酒吧转让语

❶ 酒吧转让宣传单

酒吧转让
因（可写特殊原因），本酒吧需要转让。位于兰大一条街，地理位置优越，客流量多。实为做生意的良好地理位置。望有意者拨打电话***********或者当面参观洽谈。

❷ 《红颜劫难》txt全集下载

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内容预览：
转眼到了2009年，小说中的主人公各自找到自己的归宿，江山出狱后来到陶秋菊身边，两人相依相伴做起了导游。小清重新到浙江打工去了。黄芩找个人匆忙出嫁了。柳叶在江山提供有力证据下，官司终于赢得较好结局，王子侯判了3年有期徒刑。高明和海蓝结婚了，他也如愿以偿当上了刑警大队长。
杨洲和章玉因为各自利益终于分道扬镳，酒吧转让出去，杨洲低价接受了酒吧当上了酒吧的老板。大伟因为贩毒再次抓进去。钱有财因为行贿判了2年有期徒刑。熊新因为流血过多死去，罪有应得。在熊新后面还有更大幕后者吗？是谁应当承担用人之过的责任。如果不从上层建筑的政治体制上改革用人机制，从而有效监督各级握有权利的官员，*就很难从源头得以遏制。构建和谐社会还要缩小社会财富再分配的差距，让老百姓共享改革开放的成果。努力完善国家的法制建设，公平执法，秉公执法，才能切实保护老百姓利益不受到侵害。
白雪灾四川汶川一所乡村中学当了一名语文老师，她全身心投入到教……

❸ 村上春树的人物经历

村上春树1949年1月12日出生在日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。出生不久，家迁至兵库县西宫市夙川。其曾在著作《村上朝日堂的卷土重来》中提到：“我生在关西长在关西，父亲村上千秋是京都一和尚之子，母亲村上美幸是船场一商家之女，可说是百分之百的关西种。受家庭熏陶，村上春树非常喜欢读书。
1955年4月，入西宫市立香栌园小学就读。身为国语教师的父亲有意识培养村上对日本古典文学的兴趣，但他却始终未能入道，相反对西方文学却情有独钟。
1961年4月，入芦屋市立精道初级中学校就读，然而这位读书少年却不是个爱学习的好学生，进入中学后，村上常因不用功而挨老师的打。后来他承认当时自己内心相当叛逆，“不想学的、没兴趣的东西，再怎么样都不学”。读高中后村上的逆反心理更严重了，整日和女生厮混，抽烟、逃课，用中国的话说就是个“问题少年”。但村上的文学素养很高，他经常在校刊上发表文章，还翻译自己喜欢的美国惊悚小说。也就是在这段时间里，村上疯狂地迷上了爵士乐，常常饿着肚子将午餐钱省下来买唱片——他对爵士乐的痴迷一直延续到了今天。
1964年4月，入兵库县神户高级中学就读。
1967年18岁，听从父母劝告，准备考国立大学。经常去芦屋图书馆。
1968年4月，到东京，入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。在目白原细川藩邸的私立宿舍“和敬寮”寄居半年，后退出。后来迁往练马区寄宿。距离最近的车站是都立家政，几乎不去学校，在新宿打零工，其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。
1969年4月，《问题只此一个，没有交流68年电影观感》在《早稻里》发表。后迁入三鹰市一间宿舍居住。
在早稻田大学读书期间，村上春树遇见了后来成为他妻子的高桥阳子，经过一段时间的交往，他们决定厮守终生。1971年，22岁的村上决定休学与阳子注册结婚。小夫妻白天到唱片行做事，晚上在咖啡馆打工。
1974年25岁，在国分寺开爵士乐酒吧，白天卖咖啡，晚上当酒吧。开店资金500万日元，250万为夫妇打零工存款，其余由银行贷款。店名取自在三鹰寄居时养的一只猫的名字，后移店至千驮谷。这是村上春树一生中最静谧、幸福的时光，他一边经营，一边读书，一边观察，生意也越来越顺利。
1975年3月，从早稻田大学第一文学部戏剧专业毕业。毕业论文题目是《美国电影中的旅行思想》。
1979年，在涩谷区千驮附近的神宫球场起了写小说念头，随后每晚在餐桌上挥笔不止，写罢投给“群像新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限制”。6月，《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。7月，《且听风吟》由讲谈社印行。
1980年，在涩谷区千驮谷一边经营酒吧，一边从事创作。
1981年，决心从事专业创作。酒吧转让他人，移居千叶县船桥市。3月，发表《纽约煤矿的悲剧》（载于《brutus》）。4月，发表《袋鼠佳日》，由此至1983年在该刊发表系列短篇。同年开始作为编委参与《早稻田文学》的编辑工作，为时一年半。
1985年10月，获第21届“谷崎润一郎奖”。
1986年移居神奈川县大矶町，10月，在意大利罗马滞留10日，后赴希腊。
1987年1月，留居意大利西西里岛。发表波尔短篇译作《文坛游泳术》（载于《文学界》），《“The Scrap”怀念80年代》由文艺春秋社印行。2月，留居罗马。3月，赴博洛尼亚。4月，赴法国的科西嘉岛和希腊的克里特岛旅行。6月，回国。7月，波尔短篇译作集《世界尽头》由文艺春秋社印行。9月，重赴罗马。10月，参加雅典马拉松赛。
1988年2月，发表《罗马哟罗马，我们必须准备越冬》（载于《新潮》）。3月，赴伦敦，翻译托尔曼的《忆伯父》，由文艺春秋社印行。4月，回国。回国后取得汽车驾驶许可证。8月，返罗马，同摄影师松村遇三结伴赴希腊、土耳其采访旅行。先去希腊东北部阿索斯半岛上建有希腊正教修道院的圣可索斯山，之后驱车由伊斯坦布尔进入土耳其，用21天沿国境线绕土耳其周游，途经黑海、苏联、伊朗、伊拉克国境、地中海、爱琴海，最后折回罗马。
1989年4月，发表《雷蒙德的早逝》（载于《新潮》）。5月，赴希腊罗得旅行。6月，发表《电视人的反击》（载于par avion》）和《飞机》（载于《eureka》）。7月，驾驶私家车赴德国南部、奥地利旅行。10月，回国，即赴纽约。
1990年1月，回国。2月，在居住地涩谷区千驮谷目睹奥姆真理教竞选众议院议员的宣传活动。5月至翌年7月，八卷本《村上春树作品集1979——1989》由讲谈社印行，发表《杰克·伦敦的假牙，突如其来的个人教训》（载于《朝日新闻》）。6月，叙写作为希腊、意大利“常驻旅行者”的体验并收有同夫人阳子的照片的《远方的鼓》由讲谈社印行，发表《托尼·瀑谷》（载于《文艺春秋》）。
1991年1月，赴美国新泽西州普林斯顿大学任客座研究员。
1992年由于延长美国滞留期限，以客座教授身份在普林斯顿大学研究生院讲现代日本文学，内容为“第三新人”作品读解，副教科收为江藤淳的《成功与失落》。
1993年7月，赴马萨诸塞州剑桥城的塔夫茨大学任职。
1995年3月，美国大学春假期间临时回国，在神奈川县大矶家里得知地铁毒气事件。6月，退掉剑桥城寓所，驱车横穿美国大陆至加利福尼亚，之后在夏威夷考爱岛逗留一个半月回国。8月《奇鸟行状录》第三部《捕鸟人篇》由新潮社印行。9月，在神户市与芦屋市举行自选作品朗诵会。
1996年12月，独自采访东京地铁毒气事件62名受害者，每5天采访1名。2月，发表《第七个男人》（载于《文艺春秋》）。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。
2006年年初，村上春树凭借着《海边的卡夫卡》入选美国“2005年十大最佳图书”。而后，村上春树又获得了有“诺贝尔文学奖前奏”之称的“弗朗茨·卡夫卡”奖。
2009年，长篇小说《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版，获得“耶路撒冷文学奖”。时值新一轮巴以冲突高峰期，支持巴勒斯坦的各方力量极力劝阻，但经过慎重考虑之后，最终前往以色列受奖，并发表了以人类灵魂自由为主题的获奖感言。
2011年，访谈录《和小泽征尔谈音乐》出版，并荣获第11届小林秀雄奖。
2013年4月推出的长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，该书在发售第7天发行量达到100万册。此书在当当网小说排行榜排名第95位，被读者称为：村上春树突破之作！ 迄今最不一样的村上小说！
2014年4月18日，村上春树新作《没有女人的男人们》开始发售。据出版商文艺春秋介绍，新作接受预定，发行量达30万册。

❹ 我想知道关于村上春树的一些事

村上春树，日本现代小说家，生于京都伏见区。毕业于早稻田大学第一文学部演剧科，亦擅长美国文学的翻译，29岁开始写作，第一部作品《且听风吟》即获得日本群像新人奖，1987年第五部长篇小说《挪威的森林》上市至2010年在日本畅销一千万册，国内简体版到2004年销售总量786万，引起“村上现象”。
其作品风格深受欧美作家的影响，基调轻盈，少有日本战后阴郁沉重的文字气息，被称作第一个纯正的“二战后时期作家”，并被誉为日本80年代的文学旗手。[1]
代表作品
《挪威的森林》、《海边的卡夫卡》、《1Q84》、《奇鸟行状录》
村上春树1949年1月12日出生在日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。出生不久，家迁至兵库县西宫市夙川。其曾在著作《村上朝日堂的卷土重来》中提到：“我生在关西长在关西，父亲村上千秋是京都一和尚之子，母亲村上美幸是船场一商家之女，可说是百分之百的关西种。自然每天讲的是关西方言。所受教育带有相当浓厚的地方主义色彩，认为关西以外的方言都是异端，使用‘标准语’的没一个地道之人。那是这样一个世界：棒球投球手则非村山莫属，食则清淡为主，大学则京大为贵，鳗鱼则烤制为上。”
受家庭熏陶，村上春树非常喜欢读书，他回忆说：“我家是非常普通的家庭，只是父亲喜欢书，允许我在附近书店赊账买自己中意

村上春树与妻子阳子[2]
的书。当然漫画、周刊之类不行，只限于正经书。但不管怎样，能买自己中意的书实在让人高兴。我也因此得以成为一个像那么回事的读书少年。”
1955年4月，入西宫市立香栌园小学就读。身为国语教师的父亲有意识培养村上对日本古典文学的兴趣，但他却始终未能入道，相反对西方文学却情有独钟。
1961年4月，入芦屋市立精道初级中学校就读，然而这位读书少年却不是个爱学习的好学生，进入中学后，村上常因不用功而挨老师的打。后来他承认当时自己内心相当叛逆，“不想学的、没兴趣的东西，再怎么样都不学”。读高中后村上的逆反心理更严重了，整日和女生厮混，抽烟、逃课，用中国的话说就是个“问题少年”。但村上的文学素养很高，他经常在校刊上发表文章，还翻译自己喜欢的美国惊悚小说。也就是在这段时间里，村上疯狂地迷上了爵士乐，常常饿着肚子将午餐钱省下来买唱片———他对爵士乐的痴迷一直延续到了今天。
1964年4月，入兵库县神户高级中学就读。
1967年18岁，听从父母劝告，准备考国立大学。经常去芦屋图书馆。
1968年4月，到东京，入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。在目白原细川藩邸的私立宿舍“和敬寮”寄居半年，后退出。后来迁往练马区寄宿。距离最近的车站是都立家政，几乎不去学校，在新宿打零工，其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。
1969年4月，《问题只此一个，没有交流68年电影观感》在《早稻里》发表。后迁入三鹰市一间宿舍居住。
在早稻田大学读书期间，村上春树遇见了后来成为他妻子的高桥阳子，经过一段时间的交往，他们决定厮守终生。1971年，22岁的村上决定休学与阳子注册结婚。小夫妻白天到唱片行做事，晚上在咖

啡馆打工。
1974年25岁，在国分寺开爵士乐酒吧，白天卖咖啡，晚上当酒吧。开店资金500万日元，250万为夫妇打零工存款，其余由银行贷款。店名取自在三鹰寄居时养的一只猫的名字，后移店至千驮谷。这是村上春树一生中最静谧、幸福的时光，他一边经营，一边读书，一边观察，生意也越来越顺利。
1975年3月，从早稻田大学第一文学部戏剧专业毕业。毕业论文题目是《美国电影中的旅行思想》。
1979年，在涩谷区千驮附近的神宫球场起了写小说念头，随后每晚在餐桌上挥笔不止，写罢投给“群像新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限制”。6月，《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。7月，《且听风吟》由讲谈社印行。
1980年，在涩谷区千驮谷一边经营酒吧，一边从事创作。
1981年，决心从事专业创作。酒吧转让他人，移居千叶县船桥市。3月，发表《纽约煤矿的悲剧》（载于《brutus》）。4月，发表《袋鼠佳日》，由此至1983年在该刊发表系列短篇。同年开始作为编委参与《早稻田文学》的编辑工作，为时一年半。
1985年10月，获第21届“谷崎润一郎奖”。
1986年移居神奈川县大矶町，10月，在意大利罗马滞留10日，后赴希腊。
1987年1月，留居意大利西西里岛。发表波尔短篇译作《文坛游泳术》（载于《文学界》），《“The Scrap”怀念80年代》由文艺春秋社印行。2月，留居罗马。3月，赴博洛尼亚。4月，赴法国的科西嘉岛和希腊的克里特岛旅行。6月，回国。7月，波尔短篇译作集《世界尽头》由文艺春秋社印行。9月，重赴罗马。10月，参加雅典马拉松赛。
1988年2月，发表《罗马哟罗马，我们必须准备越冬》（载于《新潮》）。3月，赴伦敦，翻译托尔曼的《忆伯父》，由文艺春秋社印行。4月，回国。回国后取得汽

村上春树[3]
车驾驶许可证。8月，返罗马，同摄影师松村遇三结伴赴希腊、土耳其采访旅行。先去希腊东北部阿索斯半岛上建有希腊正教修道院的圣可索斯山，之后驱车由伊斯坦布尔进入土耳其，用21天沿国境线绕土耳其周游，途经黑海、苏联、伊朗、伊拉克国境、地中海、爱琴海，最后折回罗马。
1989年4月，发表《雷蒙德的早逝》（载于《新潮》）。5月，赴希腊罗得旅行。6月，发表《电视人的反击》（载于par avion》）和《飞机》（载于《eureka》）。7月，驾驶私家车赴德国南部、奥地利旅行。10月，回国，即赴纽约。
1990年1月，回国。2月，在居住地涩谷区千驮谷目睹奥姆真理教竞选众议院议员的宣传活动。5月至翌年7月，八卷本《村上春树作品集1979——1989》由讲谈社印行，发表《杰克·伦敦的假牙，突如其来的个人教训》（载于《朝日新闻》）。6月，叙写作为希腊、意大利“常驻旅行者”的体验并收有同阳子夫人的照片的《远方的鼓》由讲谈社印行，发表《托尼·瀑谷》（载于《文艺春秋》）。
1991年1月，赴美国新泽西州普林斯顿大学任客座研究员。
1992年由于延长美国滞留期限，以客座教授身份在普林斯顿大学研究生院讲现代日本文学，内容为“第三新人”作品读解，副教科收为江藤淳的《成功与失落》。
1993年7月，赴马萨诸塞州剑桥城的塔夫茨大学任职。

村上春树首度高调宣传新作[4]
1995年3月，美国大学春假期间临时回国，在神奈川县大矶家里得知地铁毒气事件。6月，退掉剑桥城寓所，驱车横穿美国大陆至加利福尼亚，之后在夏威夷考爱岛逗留一个半月回国。8月《奇鸟行状录》第三部《捕鸟人篇》由新潮社印行。9月，在神户市与芦屋市举行自选作品朗诵会。
1996年12月，独自采访东京地铁毒气事件62名受害者，每5天采访1名。2月，发表《第七个男人》（载于《文艺春秋》）。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。
2006年年初，村上春树凭借着《海边的卡夫卡》入选美国“2005年十大最佳图书”。而后，村上春树又获得了有“诺贝尔文学奖前奏”之称的“弗朗茨·卡夫卡”奖。
2009年，长篇小说《1Q84》 BOOK1 BOOK2出版，获得“耶路撒冷文学奖”。时值新一轮巴以冲突高峰期，支持巴勒斯坦的各方力量极力劝阻，但经过慎重考虑之后，最终前往以色列受奖，并发表了以人类灵魂自由为主题的获奖感言。
2011年，访谈录《和小泽征尔谈音乐》出版，并荣获第11届小林秀雄奖。
2013年4月推出的长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》，该书在发售第7天发行量达到100万册。此书在当当网小说排行榜排名第95位，被读者称为：村上春树突破之作！[5] 迄今最不一样的村上小说！
2014年4月18日，家村上春树新作《没有女人的男人们》开始发售。据出版商文艺春秋介绍，新作接受预定，发行量达30万册。

❺ 酒吧转让广告怎么写

1、 直接上司：饮食总监或餐厅经理。

2、 负责酒睡部的全面管理和业务，对酒水部人员工作进行策划指挥。

3、 根据酒、饮品、什项（香烟、纸巾）、水果的库存及销售情况制订进货计划，交采购部进货，有必要还必须做好验收，保证进货质量。

4、 负责各种形式、各种规格的宴会、酒会，特别是重要宴会酒会酒水服务的策划和安排。

5、 检查酒吧的卫生清洁、配备是否齐全，摆设是否妥当。

6、 作好所有酒吧用品、财产的保护和存放。

7、 对本酒水部员工素质、服务水准、服务技巧，负有培训提高的责任。

8、 做好每日营业报表，不断改善酒吧，向经理或饮食总监报告工作。

❻ 请介绍一下村上村树，谢谢！

村上春树

1949年
1月12日出生于日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。出生不久，家迁至兵库县西宫市夙川。“我生在关西长在关西，父亲是京都一和尚之子，母亲是船场一商家之女，可说是百分之百的关西种。自然每天讲的是关西方言。所受教育带有相当浓厚的地方主义色彩，认为关西以外的方言都是异端，使用‘标准语’的没一个地道之人。那是这样一个世界：棒球投球手则非村山莫属，食则清淡为主，大学则京大为贵，鳗鱼则烤制为上。”(《村上朝日堂的反击》)

1955年6岁
4月，入西宫市立香栌园小学就读。“我家是非常普通的家庭，只是父亲喜欢书，允许我在附近书店赊账买自己中意的书。当然漫画、周刊之类不行，只限于正经书。但不管怎样，能买自己中意的书实在让人高兴。我也因此得以成为一个像那么回事的读书少年。”(《村上朝日堂》)

1961年12岁
4月，入芦屋市立精道初级中学校就读。“讲起过去的事来，当时(60年代前期)我家每月让书店送来一册河出书房的《世界文学全集》和一册中央公论社的《世界文学》，我便一册接一册地看，如此送走了中学时代。由于这个缘故，我的读书范围至今仍只限于外国文学。或许可以说三岁看大七岁看老吧，总之最初的机遇或环境基本决定了一个人的喜好。”(《村上朝日堂》)

1964年15岁
4月，入兵库县神户高级中学就读。该校为新闻委员会所属。“反正我就是喜欢看书，一有时间就看文学方面的书，以致怎么用功国语的成绩也过得去。英语方面，由于一上高中就以自己的方式涉猎英语筒装书，对英文阅读本身是有信心的。但英语成绩不怎么样，因为没有理会那些技巧性的小东西。记忆中成绩也就是中间偏上一点。若是当时的英语老师知道我如今搞这么多英语翻译，想必会觉得莫名其妙。社科方面世界史很拿手。为什么呢，因为中央公论社的《世界历史》那套全集上初中时我就已反复看了二十遍。记得全集广告词有这样一句话：‘历史比小说更有趣’。”(《转而悲哀的外国语》)

1967年18岁
听从父母劝告，准备考国立大学。经常去芦屋图书馆。

1968年19岁
4月，到东京，入早稻田大学第一文学部戏剧专业就读。在目白原细川藩邸的私立宿舍“和敬寮”寄居半年，后退出。“经营者是臭名远扬的右翼分子，宿舍长是个陆军中野学校出身的面目可憎的汉子。而我这样的人居然未遭驱逐，很有点不可思议。时间是1968年，正是学潮迭起的年代，我也正血气方刚，对什么都愤愤不平。”(《村上朝日堂》)后来迁往练马区寄宿。距离最近的车站是都立家政，几乎不去学校，在新宿打零工，其余时间泡在歌舞伎町的爵士乐酒吧里。

1969年20岁
4月，《问题只此一个，没有交流68年电影观感》在《早稻里》发表。迁入三鹰市一间宿舍。“由于情绪好，在一家当铺买了支长笛。练习时，隔壁房间一个吉他少年提议吹哈比曼，于是每天都吹《memphisundergronud》结果在我记忆中，三鹰市就是(memphisundergronud》。”(《村上朝日堂》)

1971年22岁
以学生身份同阳子结婚。入居阳子夫人父母家(其父母在文京区千石经营床上用品店)。

1974年25岁
在国分寺开爵士乐酒吧。开店资金500万日元。250万为夫妇打零工存款，其余由银行贷款。“起始觉得找工作也未尝不可，便去几家有关系的电视台转了转，但工作内容实在无聊透顶，只好作罢。心想与其干那样的工作，还不如自己好好开一家小店。开店可以亲自采购，亲自动手做，亲自为顾客服务。终归，说起我能做的事，也就是开爵士乐酒吧了。反正我就是喜欢爵士乐，做事也想做多少同爵士乐有关的。”(《村上朝日堂》)店名取自在三鹰寄居时养的一只猫的名字。后移店至千驮谷。

1975年26岁
3月，从早稻田大学第一文学部戏剧专业毕业。毕业论文题目是《美国电影中的旅行思想》。

1979年30岁
在涩谷区千驮附近的神宫球场了写小说念头，随后每晚在餐桌上挥笔不止，写罢投给“群像新人奖”评审委员会。投稿的原因在于“有字数限制”。6月，《且听风吟》获第23届“群像新人奖”。“走出校门后几乎从未提笔，刚开始写得异常吃力。唯一给我鼓励的是菲茨杰拉德那句话：‘如果叙述与人不同的东西，就要使用与人不同的语言。’但毕竟不是件容易匐。边写边这样想道：40岁时肯定能写出像样些的东西来。现在仍那样想。获奖固然让我欣喜万分，但我不愿意受有形物的束缚，已经不再是那样的年纪。”(《群像》)7月，《且听风吟》由讲谈社印行。

1980年31岁
在涩谷区千驮谷一边经营酒吧，一边从事创作。3月，发表译作《失却的三小时》(菲茨杰拉德著，载于《happyend通讯》)。4月，发表《开往中国的慢船》(载于《海》)。6月，《1973年的弹子球》由讲谈社印行。7月，发表《读米歇尔-克莱顿的小说令人想入非非，从“说谎方式”想到“熵的减少”》(载于《happyend通讯》)。9月，发表《街，以及不确切的壁》(载于《群像》)。12月，发表译作《残火》、《酒精中》(均系菲茨杰拉德著，载于《海》)。发表《穷婶母的故事》(载于《新潮》)。

1981年32岁
决心从事专业创作。酒吧转让他人，移居千叶县船桥市。3月，发表《纽约煤矿的悲剧》(载于《brutus》。4月，发表《袋鼠晴日》(同上)，由此至1983年在该刊发表系列短篇。5月，译作《菲茨杰拉德作品集》由讲谈社印行。7月，与村上龙的对谈集《walkandrun》？（慢慢走，别跑）由讲谈社印行，作为“同时代的美国”系列随笔发表《疲劳中的恐怖？？史蒂芬？金》(载于《海》)。9月，发表《被夸大的情况？？围绕越南战争的作品群》(同上)。11月，发表《无政府主义？？弗兰西斯同〈地狱启示录〉》(同上)。12月，同广告词撰稿人系井重里合写的《梦里相会》，由冬树社印行；《与朋友永久运动的终结》于《文学界》边载。是年开始作为编委参与《早稻田文学》的编辑工作，为时一年半。《且听风吟》由初中下届同学大森一树搬上银幕。

1982年33岁
2月，《青心学院大学？？面临危机的自治与基督教精神》于《朝日周报》连载，作为“同时代的美国”系列随笔发表《反现代的现代性？？约翰(阿宾格的小说》(载于《海》)。5月，发表《都市小说的形式与发展？？昆德拉与昆德拉以后》(同上)。7月，发表《事先备好的牺牲者的传说？？吉姆？莫里森/德阿兹》(同上)。8月，发表《寻羊冒险记》(载于《群像》)和《下午最后的草坪》(载于《宝岛》)。10月，《寻羊冒险记》由讲谈社印行，该作获“野间宏文艺新人奖”。11月，发表《泥土中她的小狗》(载于《昴》)。12月，发表《悉尼的绿色长街(台译：雪梨的绿街)》(载于《海》临时增刊《孩子们的宇宙》)。

1983年 34岁
1月，发表《萤》、《烧仓房》(载于《中央公论》)。2月，发表《e？f式地看〈e？f〉》(载于《中央公论》)。4月，发表《作为符号怕美国》(载于《群像》)，短篇集《去中国的货船》由中央公论社印行，发表《我打电话的地方》等7篇雷蒙德短篇译作(载于《中央公论》)，发表《通过“沙滩男孩”长大的我们》(载于《penthouse》)。6月，发表《避雨》(载于《in？pocket》)。由此至翌年10月隔月在该刊发表小品。7月，雷蒙德短篇译作集《我打电话的地方》由中央公论社印行。9月，短篇集《袋鼠晴日》由平凡社印行。10月，发表《游泳池边》(载于《in？pocket》)。11月，发表《关于穿制服的人们》(载于《群像》)。12月，发表《盲柳与睡美人》(载于《文学界》)，同插图画家安西水丸合写的《象工厂的happyend》由cbs索尼出版社印行。是年初次赴海外旅行，在希腊参加雅典马拉松赛。
《遇到百分之百的女孩》、插图短篇集《象厂喜剧》出版。

1984年35岁
1月，发表《跳舞的小人》(载于《新潮》)。2月，发表《出租车上的男人》(载于《in？pecket》)，在《翻译世界》连载《村上春树的简装书生活》(至6月号)。3月，同摄影师稻越功一合写的《波画波语》由文艺春秋社印行。4月，发表《三个德国幻想》(载于《brutus》)和《现在为了死去的女王》(载于《in？pecket》)。6月，发表《猎刀》(载于《in？pecket》)。7月，《萤？烧仓房及其他》短篇集由新潮社印行，《村上朝月堂》由若林出版企画社印行，发表《迪斯尼？威尔逊与加利福尼亚神话的缓慢的死》(载于《小说新潮》临时增刊“大专栏”)。10月，发表《呕吐1979》(载于《in？pecket》)。12月，同上中健次对谈(载于《国文学》1885年3月号)。是年夏赴美国旅行约6个星期。

1985年36岁
4月，在《mariclair》连载译作《牧熊》(johnirving著)，在《周刊朝日》连载《村上朝日堂》(至翌年4月)。6月，《世界尽头与冷酷仙境》由新潮社印行，10月获第21届“谷崎润一郎奖”；雷蒙德短篇译作集《夜幕下的马哈鱼》由中央公论社印行；发表托洋曼短篇译作《无头鹰》(载于《小说新潮》增刊)；发表《小说中的制度》(载于《波》)。8月，发表《再袭面包店》(载于《marichair》和《象的失踪》(载于《文学界》)。10月，短篇集《旋转木马鏖战记》由讲谈社印行。11月，译作连环画《西风号遇难》(c.v.奥尔兹巴格著)及连环画《羊男的圣诞节》(与插图画家佐佐木合著)印行。12月，发表《家庭事件》(载于《lee》和《朋胞胎与沉陷的大陆》(载于《小说现代》附册)，评论电视剧化电影的《电影冒险记》(同川本三郎合著)由讲谈社印行。

1986年37岁
1月，发表《罗马帝国的崩溃？1881年印第安人起义？希特勒入侵波兰以及狂风世界》(载于《月刊角川》和《拧发条鸟与星期二的女郎们》(载于《新潮》)。4月，短篇集《再袭面包店》由文艺春秋社印行。6月，《村上朝日堂的反击》由朝日新闻社印行，发表波尔短篇译作《滴翠岛》、《世界尽头》、《志愿讲演者》、《弥天大谎》、《方便屋》、《一个小姐的肖像》、《马戏团与战争》(均载于《东京人》创刊号至秋季号)以及《科西嘉岛冒险记》(载于《mariclair》12月号)。是年，移居神奈川县大矶町。10月，在意大利罗马滞留10日，后赴希腊。11月，《朗格尔汉斯氏的午后》由光大社印行。留居希腊米科诺斯岛。

1987年38岁
1月，留居意大利西西里岛。发表波尔短篇译作《文坛游泳术》(载于《文学界》)，《“thescrap”怀念80年代》由文艺春秋社印行。2月，留居罗马。3月，赴博洛尼亚。4月，赴希腊的科西嘉和克里特旅行。6月，回国。纪实性小说《日出国的工厂》由平凡社印行，发表《反正去过希腊》(载于《winps》)。7月，波尔短篇译作集《世界尽头》由文艺春秋社印行。9月，重赴罗马。《挪威的森林》由讲谈社印行，上下册畅销430万部；发表《“octoberlight”所放之光》(载于《青春与读书》)。10月，参加雅典马拉松赛。11月，翻译c.d.b.布莱恩的《伟大的德斯里夫》，由新潮社印行。12月，译作连环画《特快列车“北极号”》(c.v.奥尔兹巴格著)印行。

1988年39岁
2月，发表《罗马哟罗马，我们必须准备越冬》(载于《新潮》)。3月，赴伦敦，翻译托尔曼的《忆伯父》，由文艺春秋社印行。4月，回国。《司各特？菲茨杰拉德book》由tbsbritannica社印行。回后国取得汽车驾驶许可证。8月，返罗马，同摄影师松村遇三结伴赴希腊、土耳其采访旅行。先去希腊东北部阿索斯半岛上建有希腊正教修道院的圣可索斯山，之后驱车由伊斯坦布尔进入土耳其，用21天沿国境线绕土耳其周游，途经黑海、苏联、伊朗、伊拉克国境、地中海、爱琴海，最后折回罗马。此次游记首先刊载于《03》(1990年1？2月)，大幅修订后以《雨天炎天》为书名由新潮社于1990年8月印行。9月，译作《andotherstories？？珍本美国小说12篇》由文艺春秋社印行。10月，《舞!舞!舞!》由讲谈社印行。

1989年40岁
4月，发表《雷蒙德的早逝》(载于《新潮》)。5月，赴希腊罗得旅行。6月，发表《电视人的反击》(载于paravion》)和《飞机》(载于《eureka》)。7月，驾驶私家车赴德国南部、奥地利旅行。《村上朝日堂哟!》由文化出版局印行，《小而有用的事》由中央公论社印行。9月，译作连环画《无名的人》(c.v.奥尔兹巴格著)由河出书房新社印行；翻译托尔曼的《一个圣诞节》，由文艺春秋社印行。10月，回国，即赴纽约。译作《原子时代》(t.o’brien著)由文艺春秋社印行，发表《我们时代的民间传说》(载于《switch》和《上等瑕玉？？p.奥斯塔的〈幽灵们〉》(载于《新潮》。11月，发表《眠》(载于《文学界》)。

1990年41岁
1月，回国。《电视人》由文艺春秋社印行。以《神园漫步》等为题发表希腊、土耳其游记(载于《03》)。2月，在居住地涩谷区千驮谷目睹奥姆真理教竞选众议院议员的宣传活动。5月至翌年7月，八卷本《村上春树作品集1979？1989》由讲谈社印行，发表《杰克？伦敦的假牙，突如其来的个人教训》(载于《朝日新闻》)。6月，叙写作为希腊、意大利“常驻旅行者”的体验并收有同阳子夫人的照片的《远方的鼓》由讲谈社印行，发表《托尼？瀑谷)(载于《文艺春秋》)。8月，《雨天炎天》由新潮社印行。10月，译作《谈一下真正的战争》(t.o\'brien著)由文艺春秋社印行。11月，译作连环画《哈里斯？巴蒂克之谜》(c.t.奥尔兹巴格著)由河出书房新社印行。

1991年42岁
1月，赴美国新泽西州普林斯顿大学任客座研究员。“1月去美国领事馆取签证的时候，正值海湾战争爆发。我们在驶往赤坂的出租车中听到美军用导弹袭击巴格达的消息。我们不认为那是个好去处。虽说战场遥远，但去一个打仗的国家并在那里生活毕竟不是件开心的事。可是一切手续都已办完了，作为我们除了赴美已别无选择。结果固然没有受战争的直接影响，不过坦率说来，当时美国那激昂的爱国气氛是不怎么令人愉快的。”(《继而悲哀的外国语》)。4月，发表《绿兽》、《部男》(载于《文学界》临时增刊《村上春树book》)。12月，译作连环画《天鹅湖》(c.t.奥尔兹巴格著)由河出书房新社印行。 1992年43岁
由于延长美国滞留期限，以客座教授身份在普林斯顿大学研究生院讲现代日本文学，内容为“第三新人”作品读解，副教科收为江藤淳的《成功与夫落》。10月，《奇鸟行状记》(或译拧发条鸟编年史》)第一部开始在《新潮》连载(至翌年8月)，《国境南？太阳西》由讲谈社印行。

1993年44岁
1月，发表《非故弄玄虚的小说诞生？？同雷蒙德交往的10年》(载于《朝日新闻》)。6月，译作连环画《神奇的扫帚》(c.t.奥尔兹巴格著)由河出书房新社印行。7月，赴马萨诸塞州剑桥城的塔夫茨大学任职。11月，翻译《归来的翻空猫》(格温著)，由讲谈社印行。 1994年45岁

2月，《继而悲哀的外国语》由讲谈社印行。4月，《奇鸟行状记》第一部《贼喜鹊》和第二部《预言鸟》由新潮社印行。在普林斯顿大学与同为该校客座教授的河合隼雄进行公开对话，题目为“物语在现代日本的含义”。6月，赴中国内蒙古自治区、蒙古旅行(兼采访。由大连经海拉尔、中国一侧的诺门坎、蒙古的乌兰巴托去哈拉哈河东侧的旧战场察看。此次纪行发表于《马可？波罗》(9？11月)。7月，夫妇去千叶县仓町旅行，当地出身的安西水丸同行。旅行目的之一是“补偿在蒙古期间糟糕透顶的饮食”。12月，发表《袭击动物园》(载于《新潮》)。

1995年46岁
3月，美国大学春假期间临时回国，在神奈川县大矶家里得知地铁毒气事件。6月，退掉剑桥城寓所，驱车横穿美国大陆至加利福尼亚，之后在夏威夷考爱岛逗留一个半月回国。8月《奇鸟行状录》第三部《刺鸟人》由新潮社印行。9月，在神户市与芦屋市举行自选作品朗诵会。“由我来朗诵也起不了什么作用，但我还是尽力做了，哪怕有一点点用处也好，人们说我不习惯出头露面，其实也是和大家一样的人。既无什么技能，又不善言辞，所以很少出场。给人拍照也不喜欢。虽说拍照也不至于狂蹦乱跳或咬断小指。”(《spa》10月第4期)。11月，同河合隼雄对话。发表《盲柳与睡美人》(载于《文艺界》)。

1996年47岁
12月，独自采访东京地铁毒气事件62名受害者，每5天采访1名。2月，发表《第七个男人》(载于《文艺春秋》)。《奇鸟行状录》获第47届“读卖文学奖”。5月，《村上朝日堂周报？漩涡猫寻觅法》由新潮社印行。6月，翻译《利穿心脏》(米歇尔？吉曼著，作者系书中主人公？？因连续杀人而自求一死的犯人之胞弟)，由文艺春秋社印行。发表《列克星敦的幽灵》(载于《群像》)。11月，短篇集《列克星敦的幽灵》由文艺春秋社印行。12月，《去见村上春树？河谷隼雄》由岩波书店印行。

1997年48岁
3月，经采访东京地铁毒气事件受害者写成的《地下》由讲谈社印行。
6月，《朝日村上堂是如何锻造的》由朝日新闻社印行。
10月，《为了年轻读者的短篇小说导读》由文艺春秋社印行。
12月，《爵士乐群英谱》（和田诚插图）由新潮社印行。

1998年49岁
4月，《边境·近境》由新潮社印行。
5月，《边境·近境——摄影篇》（松村映三摄影）由新潮社印行。
6月，漫画《毛绒绒软蓬蓬》（安西水丸作画）由讲谈社印行。
7月，《地下》的续篇《约定的场所》（获1999年度桑原武夫奖）由文艺春秋社印行。
10月，《CD-ROM版朝日村上堂》由朝日新闻社印行。翻译马克·斯特兰多的《狗的人
生》，由中央公论社印行。

1999年 50岁
4月，《斯普特尼克恋人》由讲谈社印行。
5月，翻译格雷斯·佩利《最后瞬间的剧变》，由文艺春秋社印行。赴北欧旅行两个星期。
8月—12月，发表“地震之后系列”——其一《UFO降落钏路》，其二《有熨斗的风景》，其三《神的孩子全跳舞》，其四《泰国之旅》，其五《青蛙君救东京》（载于《新潮》1999年8—12月号）。

2000年，51岁
2月，短篇集《神的孩子全跳舞》由新潮社印行。

2002年，53岁
长篇小说《海边的卡夫卡》印行。

2004年，55岁
长篇小说《After Dark》（天黑以后）印行。

2005年，56岁
插图小说《奇怪的图书馆》出版。

2006年，57岁
短篇集《东京奇谭集》出版。

获奖经历

1979年 - “且听风吟”获得群像新人文学赏、芥川赏候补 。
1980年 - “1973年的弹珠玩具”芥川赏候补。
1982年 - “寻羊冒险记”获得野间文艺新人赏。
1985年 - “世界尽头与冷酷仙境”获得谷崎润一郎赏。
1996年 - “奇鸟行状录”获得读卖文学赏。
1999年 - “约束的场所 ”获得桑原武夫学艺赏。
2006年 - 捷克法兰兹卡夫卡奖、短篇小说选集“Blind Willow，Sleeping Woman” 获得Frank O’Connor 国际短篇小说奖
2006年 - “海边的卡夫卡”获得World Fantasy Awards。
2007年 - 2006 朝日赏(文学)

❼ 野孩子乐队的简介

他们不追逐流行时尚，因为他们知道真正的音乐从不会过时。
他们是野孩子，来自中国西北。上述的特征在野孩子早期创作的歌曲“咒语”便显现出来。在这个歌中，张佺高亢的音色为此歌增添了只有在西北民歌中才能找到的色彩。
当小索和张佺决定在一起作音乐时，各种来自西北的音乐形式，例如信天游（一种陕北的民歌形式），花儿（一种在甘肃，青海和宁夏非常流行的民歌），还有秦腔（陕西的地方戏曲），都成为他们音乐语言的组成部分。在野孩子的音乐中可以偶尔听到秦腔中常用的“平行四度”。 歌唱让我如此接近大地和勤劳质朴的人民。在歌唱的路途上，让我关照和自洁自己的心灵，去实践生命中美好的幻想。

高考失败后，我开始在一家广告公司做设计。这段时间弹琴唱歌是我唯一的精神寄托。在九二年春天，我认识了一个美国人，在他的住所里我听到了他用弹吉它并挂著口琴唱出的美国民谣，他还向我介绍鲍勃·狄伦，以及美国六十年代的民歌运动。遗憾的是，我们没认识几天这个美国人就离开了中国。在这段时间，我白天上班，晚上在一家酒吧唱一些哗众取宠的口水歌，以博得观众的掌声。时间一长，我再也忍受不了那些生意人的豪饮作态，终於在夏天产生了离开广州的念头。当时就想背起吉他到全国走走，在朋友的百般挽留下，我还是一意孤行。终於在1992年10月20日过完我23岁的生日坐上开往北京的火车，开始了我音乐道路上第一步。“这一次我离开了家越来越往远/往後的事该如何去面对”这首《越来越远》可以说是我民谣之路的开山之作。对於前途我无时不在思索著。在开往北京的列车里，我无法入眠。窗外的黑暗象谜一样无法洞穿。我感到这一次的出行，将是一次永远无法回头的旅程，尽管我的身後有我的善良勤劳的父母，和我那难忘的童年生活，以及太多的牵挂。但是，列车有节奏的震动声却不停地吸引和催促我，看著周围熟睡的陌生人和车窗上自己的镜影。我只能用一行泪水来强忍著这时候的心情。
一种空前的自由感突然的到来却让我胆怯。这时候的自由不再是一个字眼，一个概念，而是一股巨大的旋风，一股把火车推进黑夜的力量。过了长江，过了黄河，过了所有陌生的村庄，终於在十月二十二日的早晨到达了北京站。这是二十多年来我坐过最长时间容量的火车，也应该是彻底改变我生命轨迹的一次抛引。
多年以后，我在《过路人》中唱到：“在火车站的过道上/他这样的模样/没有人愿意多看一眼/过路的人啊/总是匆匆地走远。”是啊，有谁会去搭理一个陌生的过路人呢?看著手中刚买的地图，却找不著一个可以去的地方，这时候的地图对我又有何用呢?在这个没有亲朋的城市，哪里才是我落脚的地方?我真想回到列车上，让火车继续往前开，永远别停止，让我永远在旅行中，那该多好啊！
做了无数次残缺不连的薄梦後，我再一次醒来，这时我终於可以安下心来看手中的地图，安排下一步我该去的地方。当时最想去的地方是中央美院。找了很久才找到地图上的美院。最後决定在前门站下车。当我一出站才发现夜幕已降临，远处的天安门城楼被一片灰色笼罩著。我怀著复杂的心情走过广场，很奇怪，当时一点都不激动。也许这个地方太神奇，我对她一点陌生的感觉也没有。
我一直走，後来穿过王府井，却怎么也没有找到中央美院。最後在实在累得不行了，加上一天没吃东西，便找到一家兰州拉面馆，花了六毛钱吃了一碗拉面。这家在华侨大厦对面的拉面馆後来成了我在北京的最爱。而当时我并不知道它的北边就是我日後赖以生存的地方。 第一次看“野孩子”演出是2001年夏天，那天晚上LOFT俱乐部的后花园空气清新，没有多余的废话和毫无干系的打扰。当粗砺不羁的音乐声响起，我楞了一下，未经刻意雕琢的乡琴，手鼓和歌声浑然一体，把整个夜晚的色泽打磨得发亮，气息里也搀杂了几许黄沙。
再看台上小索和张佺——微闭着眼睛，端正起身体，对着麦克风心无旁骛地大声唱着。小索的脸上找不到一丝平日的羞涩和笑容。在演出间隙，手风琴手张伟给我解释了一些听不太明白的歌词，“你们的手都满上了，把我们的姑娘的心都整得病上了”。
他告诉我“野孩子”的音乐来自西北的民歌，来自甘肃、青海的“花儿”、“信天游”……那是青天黄土孕育的声音，朴实的诗歌，干燥温暖，湿润悲凉，直击心脏。回到家，我写了“怒火中烧的野孩子”，说他们的歌里能听到“大慈悲”。 1995年，小索和张佺沿着陕西和山西境内的黄河徒步走了一个月。他们和村民在一起，倾听农民和牧人的歌声。7月份，他们去了甘肃的莲花山，参加了一年一度的“花儿会”，一个人们聚集在一起唱“花儿”的节日盛会。人们用不同的方言，用即兴想起的歌词唱着花儿。年轻人互相唱着花儿，唱出对心上人的爱。
野孩子乐队
小索说：“我们在那儿学会了如何歌唱。”弹着箱琴，小索和张佺开始在一起唱出了他们第一批作品，“弄品”和“离开”。1996年3月，小索和张佺到了北京。他们有了一个新成员，鼓手高辉，以使他们的音乐增强节奏。当他们发现Conga鼓太异域了，他们尝试了使用腰鼓，一种通常是挂在腰上，由舞者边舞边敲的鼓。他们尝试把两个腰鼓并排放在一起，并将其中一个的一半截去来提高音色。
野孩子很快开始在北京的酒吧里演出，并用他们独特的方式吸引了一些固定的追随者。他们写出了更多的歌，“消失”，“你知道”等等。
他们的一些音乐动机变成了器乐曲，例如“大桥下面”，是在三元桥下面创作出来的。“生活在地下”是关于他们刚来北京时住的地下室。“地铁”的灵感来自于那些在地铁站卖唱的音乐人。
除了写他们自己的歌，他们也改编了一些民歌。其中最受欢迎的是两首维吾尔族民歌“流浪汉”和“青春圆舞曲”。
“流浪汉”原名“Sikenashka”。每一个维族人都会唱。在固定的旋律中，歌者即兴编出新的歌词。维吾尔族人经常整夜整夜不停地歌唱。
在“流浪汉”中，野孩子将传统的歌词与他们自己的歌词融合在一起。“姑娘姑娘，别着急哎，我请个画家画下你。把你画在那吉它上哎，拥抱着吉它我拥抱着你”……“人说北京的马路宽，半个小时我到对面，人说北京的姑娘好，可是我没有户口还是个穷光蛋。”
“青春圆舞曲”也是一首著名的维吾尔族民歌，由民间音乐家王洛宾（1913-1996）传播到全国各地。
“太阳下山明天依然爬上来，花儿谢了明天还是一样地开，我的青春一去不复返，我的青春小鸟一样不回来。”
在野孩子的“青春圆舞曲”中，旋律背后是强劲的鼓声，不是对已逝去的青春的感伤，而是用音乐和美酒赞美生活。
但是，生活不是一直都美好。有时乐队成员也会感到失落，对未来感到迷茫。“我想知道生活在哪里，太阳下山了，月亮下山了……北京，北京，我要去哪里。”这是一首写于1998年名叫“北京”的歌中的一段。
野孩子写了大约30首歌。乐队成员也发展到五个人。除了小索和张佺，还包括张玮（手风琴，小打，和声），李正凯（贝司），和陈志鹏（鼓）。
尽管野孩子曾被伦敦现代艺术学院邀请去演出，但他们还很难说是有名。除了有时去其他城市演出，他们经常在北京三里屯的“河”酒吧和“芥末坊”演出。
张佺说：“我还在寻找了解生活，但我知道我会活着，写歌，唱歌。” 他们未必人人都能操起吉他歌唱，却个个都从来没有停止过在心中高唱属于自己的歌。2001年3月，小索与朋友在三里屯南街一起创办了名叫“河”的酒吧。开始，只是20平米的小小空间，朴素的木质门面，乐队坐在酒吧中央，周围的观众只能拥挤簇拥着，随意弹唱，随着人数增多，他们盘下旁边一家酒吧，打通墙壁，修了简单的舞台，购置调音台和音响，河酒吧成了越来越有形有状像模像样的音乐根据地，吸引来的人也越来越多了。
野孩子乐队
不知道有多少人会深深怀念那些个河酒吧的夜晚，台上台下用音乐煽风点火，有人爬上桌子，有人醉倒在地，有人无法自控地冲上台抓起一把琴或麦克风。往往开始是某支乐队在演出，到后来就成了若干支不同乐队的即兴大拼盘。可以是民族或者BLUES，插电或不插电，有人声演唱或只是乐曲，搀杂着手鼓、笛子、手风琴、瓦热普、口弦、摇铃、雨棍以及各种古怪的乐器，没有人制定规则，没有人被拒绝在外面，音乐就那么象河水一样肆无忌惮地流淌。“美好药店”的小何经常在演出间隙里拍卖自创的书法作品和T恤，吧台可以买到每一张你在酒吧里听到的音乐专辑。到了夏天，门外总是挤满人，或蹲或坐在窗根前，手里提着啤酒瓶子。一个朴素的中国小伙子刘义伟和几个意大利姑娘合伙卖他们手工制作的小饰品——大概很少会有人想起他当年也是叱咤一时的重金属乐队吉他手。他们吃羊肉串和烤馕，抽莫合烟叶，聊天，大笑不止，打手鼓，唱歌，那些活泼的外国姑娘穿着鲜艳的民族裙子旁若无人地跳起舞。
三轮挎子是这些人常用的交通工具，有时候一辆挎子上要坐五六个人，满满当当地呼啸而来，天色微明的时候才满满当当地呼啸而去。河酒吧成了名副其实的文艺青年之家，不会因为你没钱买酒就向你吝啬每一点声响。经常来这儿的人都是沉浸于乌托邦式狂喜里的孩子，音乐是彼此间没有障碍的共同语言。这里有时候会举办主题活动，如纪念海子的演出和诗歌朗诵会，张贴在墙壁上那些熟悉的诗句在结束后可以揭下来带回家；还有“舌头”乐队不插电演出，原来以华丽凶猛著称的舌头也能这么朴实无华——酒吧里的观众溢到街上，窗户上糊满兴奋的脸，那算是“盛况空前”的一次吧。
无可否认，河酒吧的鼎盛时期正是北京地下音乐暗潮汹涌的时期。这支汇集了各种城市边缘文化的队伍象湍急的河水一样歌唱着感动与幸福，也歌唱着痛苦与斗争前进。到2003年8月，河酒吧转让，很多人惶然失去了最心爱的据点。到了夜晚，居然感觉到如此不习惯和无所适从。大家分散开去，寻找各自夜晚的归属之地，而像河酒吧那样人头济济的喧嚣却一直没出现过。 野孩子的音乐可以用不插电的风格，完美独特的合声、配器来形容。明快而富有民间色彩的节奏和独具风格的演唱，对现代音乐和民间传统音乐的有机结合，使他们的音乐即不是对传统民间音乐的简单模仿，也不是生硬的改编传统民间音乐。这来源于他们成长时民歌的影响，他们的作品同时记叙着中国民间音乐的历史。
离开家的磨练和对音乐的执着注定了他们音乐中如大西北的坦荡和多产，在创作了30多首作品和换了几个鼓手之后，2000年由张诠和小索从新组建野孩子乐队，有李正凯、陈志鹏、张玮的加入参加了法国小学的音乐节。乐队依旧保持着每年参加黄河两岸举行的"花儿会"这个由民间主动发起的上万人参加的对歌大会。 小索，这个兰州人，野孩子乐队主创人员，2004年10月30日，因患癌症去世.民谣这个被人们遗忘的野孩子，他就像小索这样的人一样在生活里努力下挣扎着.小索那个用灵魂歌唱坚决不苟同商业化的一个人，就在2004年的今天离开了.
野孩子乐队
小索走了，河在这一瞬间，仿佛凝固。在这个繁华的城市下.人们忙碌着...他们忘却了仰望天空，他们忘却了流泪，他们忘却了... 可是这个世界上总有些人还认真的仰望天空去寻找那北斗星.总有人认真地独自歌唱...独自忧伤着。
他们不追逐流行时尚，因为他们知道真正的音乐从不会过时。
他们是野孩子，来自中国西北。
在追悼会之后的酒桌上，在两天后的纪念演出上，大家都不时提起小索的名字，挂念着他的可爱，但是谁也没有更多地悲伤流泪。每个人都在小索身上看到了人生必然的结局，那反而让人感到安心。生活还会继续，心中的音乐也不会就此平息，就像河水不会停止流淌。
我又想起那段悼词，“野孩子的歌是大自然循环反复的节奏，小索的来和走，也是一样的平淡。他走了，有一天我们也都会走，但是歌声会再次响起，有生活的地方，也总会有河。” 当野孩子乐队主唱小索逝世后一周年，在亚运村无名高地酒吧一个小型的纪念音乐会，野孩子的朋友们一起悲伤地纪念这个一辈子用灵魂唱歌的民谣歌者。
小索，这个兰州人，野孩子乐队主创人员，2004年10月30日，因患癌症去世。
我和他素未平生，可是从他的音乐中.总让我矫情的悲伤起来.
野孩子乐队
民谣这个被人们遗忘的野孩子，他就像小索这样的人一样在生活里努力下挣扎着.小索那个用灵魂歌唱坚决不苟同商业化的一个人，就在2004年的今天离开了。在这个繁华的城市下.人们忙碌着，他们忘却了仰望天空，他们忘却了流泪，他们忘却了。
可是这个世界上总有些人还认真的仰望天空去寻找那北斗星.总有人认真地独自歌唱，独自忧伤着。
他们不追逐流行时尚，因为他们知道真正的音乐从不会过时。
他们的乐器大都来自西方，但你可以听出他们的音乐是深深扎根于中国西北的民间音乐。
他们是野孩子，来自中国西北。
“我最喜欢西北民歌的朴素和简单"，张佺说“听上去就是人们在给自己唱歌，而不是表演。”
由于出生于一个有着浓郁民间音乐传统的地方，小索和张佺有着对歌唱最本质的爱。
小索曾经在兰州的建筑工地上听过工人们（大部分是民工）唱歌。对他们来说，歌唱作为一种力量支撑着他们艰难的生活。
张佺的童年是在甘肃和青海的农村度过。在那儿，他从土地是劳作的农民那儿学会了唱歌。那些农民用自然的声音歌唱着生活的快乐和忧伤，这深深地影响了张佺关于音乐的理念。
"从明天起，我只愿面朝大海，春暖花开。"我真心希望小索可以在天堂里面朝大海，春暖花开。 得知小索离开的消息，我想起陶渊明的《挽歌》“亲戚或余悲，他人亦已歌。”
野孩子乐队
先哲说，死生如昼夜，可对于当事者那是通天彻地的黑暗，而生者尽可躲进小屋，点亮灯，死亡在窗外，只能观看，却无法援手，对于逝者我们深深歉疚。1998年，我在斜阳居唱歌，第一次见到小索，再见面是在河酒吧，一个桌上喝酒，那是醺醺的烧热了的黄酒，煮着杨梅，当时说了些什么话，已淡忘了。后来，我主编《低岸》，收录了野孩子的几首歌词。那时，感觉他们的音乐里和谐完美的和声，纯净的吉他，有时会消弱民歌本身的颠覆性和张力，但那也只是白璧微瑕。野孩子的音乐仍是中国最朴实、最真诚的音乐，尤其是他们的现场，那种来自于本土的律动，可以破壁而出，直刺人心。
多少挑着担子去逃荒的农民，嘉峪关外的驼队，残阳如血的西北大地，把一辈子的爱恨寄托在一只花儿里的人们，在他们的音乐里永生。而今，和声已不在，只留下唯一的旋律，孤独地游向未来。
最好的墓碑竖在人的心里，最好的悼念，是一个人坐在黑暗中，想起他，默默中揪心，一根头发渐渐变白。
愿小索点亮他的歌一路照耀，通过死亡，愿他重生于黄河岸边，弹吉他，组建乐队，来北京，去西安、兰州演出，去巴黎地铁卖唱，把几文法郎嬉笑着带给北京的朋友，重建河酒吧，与兄弟们把酒高歌，感叹音乐的魅力，感叹人生无常，感叹我们曾经那样年轻。

❽ 《大象的失踪》这篇文章的寓意是什么

之一:象。(结局) 第一次接触到村上和他的象,理所当的是看那本漓江出版的。那是一本不错的选集,把和放在一起,并且以命名,妙不可言的"综合",比起上译把它们拆开不知好多少。就这么着,我知道了象,还有渡边升。故事十分简单:我"知道"象和渡边升一起是消失了,再也不会返回。当然,以文中的语气及事实证据来讲,用"我猜测﹍"这样的动词应该更准确。问题是我总以为村上笔下模棱两可的东西本来就是自欺欺人的玩意儿---他一开始就作出了定论。因此我用"我知道﹍"这个动词,纯属个人偏好。 笫一次注意到象,发现我得到是它的结局:和饲养员渡边升一起消失,不再回来。 之二:象厂。(进化) "人为什么要死?" "因为要进化,承受不了的﹍。" 那象呢,又怎样进化? 有象厂嘛。幸好有象厂。 中,象大受欢,不得不在象厂中大量制作:"把真的象从森林中捉来分成五份,加上人工合成的部分,就是五头成品象。" 真假难分的象,或者说已经超越了真或假的象,多少具备了这世上常见事物的一项属性---我们上次思考真与假的问题是什么时候了,到底。 当我再次注意到象的时候,得到的是它的过程:在象厂中被大量制造。 之三:暗处的象(起源和线索) 据我所知,村上大张旗鼓地讲象,就上面的两个短篇。已被象抓住的我,理所当然想知道:象从哪里来? 走投无路之际,记得小学语文老师对我讲过:"不行的话就从头再来一遍。"于是我从头来,翻开村上的第一篇,我要找的东西竟然在开篇之处---位于笫一节---村上给人们的文字,一开始是对自己的文字谦虚一番,马上提到了象:"譬如我可以为象写点什么,但对象的驯化却一无所知。" 在下面不远还提到:"到那时,大象将会重返平原,而我将用更为美妙的语言描述这个世界。可见象在他心中的地位。象,是他的笫一个喻意的载体。他一开始就交给我们两样东西:注定缺陷的文字和象。 他的象早就有了,甚至,在他的文字之前。 当这暗处的象被我用手电照亮后,大家都知道问题才刚刚开始:村上的象,本身就是一个问题。 讲到这,森林中的许多朋友一这想对我说:"村上还有一本叫象厂喜剧的插图画集嘛,升是不是忘了。" 谢谢大家提醒。我当然不会忘。中,只有一篇提到象厂--。讲的是我到象厂上班的故事。连句数都能数清楚的短篇。篇末提到:我在象厂工作了五年。五年。我当然没有任何异议。往下翻到篇末,有村上和老搭档安西水丸的对话,我是顶顶喜欢这段的。当中提及这篇是当年新作的。最后著的是一九八六年。 1986年,五年,就是说1981或1982年进入象厂。村上1981和82年在做什么呢? 幸好上译的村上作品附有他的年表。 198l年 32岁决心从事专业创作,将酒吧转让给他人。 往后他在他的象厂里干了什么,想必不用我多讲了吧。 之二:渡边升的辨解。 渡边升开始进论坛之时,根本没打算用渡边升这一名称,打算用"我"这一名称,和鼠来一些二人对话---我们实在喜欢、和中鼠和"我"的对话---谁知重了,想了一阵子,就用了渡边升这个称号:有和象一起消失的渡边升,有和"我"合作的渡边升,有修水管的渡边升﹍﹍不坏,不坏。于是森林中就有了渡边升。鼠也不是吞下羊后消失的吗? 和鼠合作就是这样的了。

❾ 几句英语翻译，要求口语化，要准确，面试用

1.I don't plan to get married in the short term.I'd like to continue to work hard for several years to lay a foundation for better life in the future.
2.I chose to leave because the boss had made over his bar.
3. Because here I can make friends from all over the world, understand different
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routes that direct almost 300 travel tourists around the world each year,throughout more than 70 countries and regions such as Caribbean,
Alaska, Canada, Europe, Middle East, Asia, Australia and New Zealand.