四人帮影视剧

A. 大熔炉之热血青春大结局是怎样 徐小斌结局和谁在一起了

大熔炉之热血青春大结局是在经历了一系列的挫折与磨练之后，他们完成了从普通老百姓到优秀军人的转变，练就了铁打的骨头，结下了生死的战友情谊，更铸成了为祖国、为人民一切行动听指挥、甘愿牺牲奉献的钢铁信念 。徐小斌最后和桑小鱼在一起了。

大熔炉之热血青春大结局剧情：

肖书田看到唐山发生地震的新闻后，也毅然赶回部队参加救灾。他告诉张彩芹，这次他绝不会骗她了，救灾之后就回来结婚。在唐山火车站的救援活动中，肖书田在徐小斌和李沉着的眼皮底下为营救老百姓壮烈牺牲。临终前肖书田问徐小斌自己在徐小斌眼里是不是一直就是个孙子。

徐小斌摇头说当然不是，你就是我的战友、我的兄弟。肖书田含笑离去。徐小斌和李沉着放声大哭。张彩芹被两名战士搀扶着来到肖书田墓前，她崩溃的哭倒在地上。痛悔当初不该说要抱着肖书田的骨灰盒结婚。杨影也来到肖书田墓前，敬礼，献花，伫立。

四人帮被粉碎后，杨影因为父亲的事受到牵连，被下放到农场卫生站。但杨影并不伤心，她知道真正的春天来到了。团里下来通知，石家庄步兵学校恢复招生。贺鹏举副参谋长已调回步校当教员。三连有一个上军校的名额。现在团领导在徐小斌和李沉着之间犹豫。

徐小斌决定让出名额，让李沉着去军校。李沉着约上徐小斌来到肖书田的墓前。再次逼他和自己拼杀，李沉着告诉徐小斌，他也渴望去步校深造，成为一名更优秀的军人，可是连长和班长的转业教育了他，和个人利益比，部队的利益更重要。

徐小斌才是带兵的材料，是未来我军需要的人才。他告诉徐小斌别忘了自己当初的梦想，别忘了罗宝秀、赵连长，别忘了他，更别忘了肖书田。一条郁郁葱葱的小路，徐小斌带着感激、带着梦想和希望走向新军校。

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《大熔炉之热血青春》剧情介绍：

该剧讲述了上世纪七十年代，三个完全不同的年轻人如何在部队这所革命的大熔炉里淬炼锻造的成长历程。一个一心要当叱咤风云的战斗英雄、一个发誓要在部队出人头地往上爬、一个则是浑浑噩噩地被当了兵。

三人在同一天走进同一座军营，吃同样的饭，叠同样的被子，走同样的正步，却因为性格、动机、世界观的差异，彼此之间产生了各样的矛盾与冲突。

人物介绍：

1、徐小斌 | 演员张一山

北京人。外表俊朗、阳光，胆子大、鬼主意多，好打抱不平，虽然外表痞里痞气但内心真诚、重感情、充满正义感。和那个年代很多男生一样，从小就以董存瑞、邱少云、黄继光等为偶像，立志要做一名战斗英雄，酷爱一切与军事有关的技能与知识。

父母远赴非洲援建坦赞铁路，和奶奶一起生活。后父亲在援建过程中牺牲，母亲继续坚持援建。奶奶对其溺爱且疏于管教，徐小斌小小年纪已经在社会上四处与人出头，打架斗狠，无人能敌，社会上的一些不良团伙纷纷邀其入伙，徐小斌却始终有着自己的道德底线。

满18岁，徐小斌第一时间报名参军。奶奶因为失去儿子，坚决要把孙子留在身边。后在接兵参谋赵大江的劝说下才同意孙子参军。

2、肖书田 | 演员张潇恒

河南农村人，父亲是公社会计，已去世的爷爷在地主家做过账房。肖书田外表清秀、斯文，头脑灵活，口齿伶俐。从小就喜欢读书，又热爱文艺，琴棋书画样样都拿得起放得下，是农村里少有的文化人。肖书田也心高气傲，一心想摆脱面朝黄土背朝天的命运。

好不容易等到城里工厂招工的机会，他表现优秀，父亲也下了力气找关系，只是临了还是被县领导的亲戚顶替，肖书田慨叹自己小姐身子丫鬟命，决定投水自尽。就在此时，回乡招兵的毛志勇听说了肖书田的能耐，对他的文化水平很欣赏，将他招入部队。

短短几天命运就大起大落，这让肖书田痛下决心，一定要珍惜到部队这样一个改变命运的机会，并且一定要在部队扎下根，早日入党、提干、当大官。千万不能再回到农村，回到和父母一样的命运。肖书田就是带着这样一个最高目标来到了部队。

3、李沉着 | 演员 张哲

四川山区农民。个子偏矮、长相奇特，生就一双大手。天性淳朴、厚道，后知后觉，实心眼到了"轴"的地步。李沉着力气奇大，一会走路就开始就在田间地头玩耍，各种农活儿样样精通，种田养猪更有天赋，既会看天总结先人经验，也会查地研究新鲜办法，种的水稻年年亩产超千斤。

部队有人听说了李沉着的农活天赋。赵大江受命要把他带到部队。赵大江看到李沉着的形象实在觉得有点勉强，谁知李沉着还不稀罕去部队。高低就要窝在村子里，赵大江一打听，原来李沉着一直在苦苦喜欢同村的程华，只可惜落花有意流水无情。

赵大江只好找到程华做工作，在程华的配合下，才把李沉着招到部队。

B. 中国电影历史

在中国电影世纪史上，新时期电影占有突出地位，这不仅因为它在时间上占了五分之一，在各个时期中时间最张；而且因为它特色鲜明，个性突出，显得最为丰富多彩！
从1976年10月一举粉碎“四人帮”，到1978年12月中国共产党十一届三中全会召开，是共和国历史上一个短暂的矛盾徘徊时期。在这个时期里，电影界除揭露批判“四人帮”文化专制主义罪行这一中心内容外，主要做两件事：一是，恢复被“四人帮”定为“毒草”、大张挞伐的建国后“十七年”影片的上映；二是，组织写以同“四人帮”斗争题材为重点的影片创作。在这两方面，都取得了不少的成绩：复映片受到了观众如饥似渴的欢迎；这些影片的创作者，也取得了相应的精神解放。同时出品了近50余部故事片，特别是“十七年”间已有成就的导演如成荫、谢铁骊、谢晋等的重新拍片，显现了某些创作上的生机。但总的说，那时人们的思想还不是很解放，在创作上、思考问题上，还存在这样或那样的顾忌,以十一届三中全会的召开为标志，开始了改革开放、现代化建设的新时期，在中华人民共和国历史上划出了一个崭新的时代。这对中国乃至世界的影响都是巨大的。以思想解放运动为先导的这一时期的开端，人民精神振奋，心情舒畅，意气昂扬。它带来科学文化的春天，文学艺术的春天，也带来了电影的春天。
从那时起到现在，经过了20年的发展，中国电影艺术同其他文学艺术类以及整个中国社会的发展一样，走过了一条并不笔直、平坦，然而却是发展向上的道路。在这个进程中，遇到了前所未有的困难和挑战，也遭受到了一些波折——这是任何一个处于大变动的社会都在所难免的。但经过党、政府和全体电影工作者的共同努力，还是取得了重大的、令世人瞩目的成就；当然，也存在缺憾和不足。
十一届三中全会以后，电影界思想空前活跃，积极性被大大调动起来，以总结建国后电影的历史经验、解放思想为突破口，人们不断开拓电影创造和理论的新思路。电影和搞电影创作的人，都是一种社会现象，而不仅仅是个人行为。既然这样，那么作为社会的人的电影工作者的看法，就不可能是完全一致的，而不可避免地存在着好盯差异、矛盾、分歧和斗争。在1979年10月召开的第四次文代会上，邓小平同志在祝词中重申：“坚持毛泽东同志提出的文艺为最广大的人民群众、首先为工农兵服务的凳渗方向，坚持百花齐放、推陈出新、洋为中用、古为今用友粗和的方针，在艺术创作上提倡不同形式和风格的自由发展，在艺术理论上提倡不同观点和学派的自由讨论”。同时指出，“写什么和怎样写，只能由艺术家在艺术实践中去探索和逐步求得解决。在这方面，不要横加干涉。”这些，以及祝词中的其他内容，有利于统一电影工作者的思想，指导电影工作的健康发展。那以后，电影艺术创作和学术理论上，都开始了大胆的创新和探索。
在学术理论上，从1979年春《人民日报》开展“怎样把电影工作搞上去”的讨论以及随后《电影艺术》关于“电影语言的现代化”的讨论起，在以后数年里。电影艺术思想空前活跃，大体是畅所欲言的。关于电影与戏剧、与文学关系的讨论，关于电影美学、电影本性的讨论，关于电影民族化的讨论，关于电影创新的讨论，记实性美学的被张扬，以及对西方传统电影理论和现代电影理论，如蒙太奇理论、长镜头理论、结构主义符号学、女权主义、文本分析、原型批评，以及其他现代与后现代理论的被译介和引进，还有对中国传统电影理论及美学的讨论，影片分析、人物研究，等等，形成了建国后从来所没有过的蔚为大观的学术现象。他们程度不同地、或显或隐地影响了创作，特别是促进了电影创作者对于电影理论乃至整个文化理论的重视。加以各种影展、回顾展的举办，各种评奖活动、电影节参赛，还有电影创作界和理论界的走出去、请进来，都大大地增加了国内的和国际间的电影交流，拓宽了电影工作者的眼界。与此同时，台湾、香港地区以及各外国影片的引进放映，及与之合作拍片，也增加了借鉴的机会。这一切艺术现象和相关条件，构成了新时期电影的一大特色。有学术气氛的电影发展和没有学术氛围的电影发展，确实是有很大的不同的。
应当指出，在这些电影艺术讨论和争鸣中，没有必要也不可能作出一个谁是谁非的科学判断。因为这还需要历史的证明和实践的检验。但是可以肯定的一点是，他们都有益于中国电影的进步和电影学术自身的发展；比较好地做到了不同学术观点的自由讨论，造就了一个宽松的学术环境。在新时期的电影理论和批评的建树，他们的论文、专著和结集，把中国电影学术园地装点得一派生机。
同学术理论的空前活跃同步，是创作的繁荣兴盛。1979年，改革开发的头一年，电影创作就取得了突出的成绩。这一年共生产故事片（含舞台艺术片、下同不赘）63部。“《从奴隶到将军》、〈泪痕〉、〈吉鸿昌〉、〈归心似箭〉、〈啊！摇篮〉、〈苦恼人的笑〉、〈小花〉、〈保密局的枪声〉、〈生活的颤音〉、〈樱〉、〈傲蕾∙一兰〉、〈苦难的心〉、〈海外赤子〉、〈神圣的使命〉、〈北斗〉、〈二泉映月〉、〈李四光〉、〈向导〉、〈瞧这一家子〉、〈小字辈〉、〈她俩和他俩〉”，这个长张的多达22部的获文化部1979年“优秀影片奖”的故事片名单，足已印证这一成就。如果我们对这个名单稍加分析，不难进一步发现，这里不仅有题材内容的丰富性，如历史和革命历史、揭露“四人帮”罪行、“四化”建设、少年儿童、华侨故事、中外友谊、民间艺人命运，而且有着样式形态的多样化，如正剧、悲剧、喜剧、传记、惊险等。从主创人员的层面考察，这里既有建国后“十七年”已经卓有成就或有一定创作经验的编导艺术家。在前一类被人们已经习惯地称之为“第三代”导演的创作中，他们在追寻现实主义回归的意向里，力求艺术的真实性、典型性，力求形式和内容尽可能完美的统一，并力求写出自己的艺术个性和风格来。同样是历史人物题材的影片，《从奴隶到将军》写的缓急、凝重，而《吉鸿昌》则奔放、激越；〈啊！摇篮〉的散文化，〈保密局的枪声〉的悬念性，〈泪痕〉的严谨，〈苦难的心〉的深沉，〈归心似箭〉的清新，以及〈瞧这一家子〉、〈小字辈〉、〈她俩和他俩〉的清喜剧风味，都使这一代导演的创作，在现实主义的一致的前提下，显现出多姿多彩的风貌。
从这个名单中看，“文革”前电影学院毕业而这时才有机会第一次独立执导影片的导演的作品，占有一席醒目的位置：〈樱〉、〈小花〉、〈苦恼人的笑〉。他们同样遵循现实主义创作精神，但更把自己的艺术目光投放在普通人的日常生活；在艺术方法及形式的处理上，力图突破前入，走出新路。〈樱〉的记实性手法和记录片式的摄影处理，〈生活的颤音〉把影片的故事结构同音乐的曲式结构叠套一起，〈小花〉中过去和现在的时空交替并以彩色片和黑白片的格式区分开来，〈苦恼人的笑〉把幻境、梦境和现实交叉组接，以人物心理构成统一的线索；这一切都标志着创作者在艺术构思上的用心。尽管这些影片带有相当程度的实验性，从而程度不同地显出这样或那样的稚嫩痕迹，但他们的创新勇气极为可嘉，其作品也给观众耳目一新之感。“1979年，是我国电影创作生产丰富的一年”，“涌现了一批题材、样式丰富多彩、内容、样式有所创新，有一定艺术质量的好影片”，“有了一个带有转折性的、十分可喜的进展”。