中国革命博物馆与刘春华返还财物纠纷案

A. 由北京院校刘春华等执笔的<毛主席去安源>的油画价值多少

我朋友家里也有一幅，前不久刚刚出手，120元。是由北京院校油画家刘春华等执笔，68年河南人民美术出版的,

<毛主席去安源>为表现题材的油画，以年画的形式发行，。该画被称为“开创了无产阶级美术创作的新纪元”，文革期间在中国美术界具有和样板戏一样的地位。
其后该画被收入全国统一的中小学课本作插图，并被仿制成上百种毛主席纪念像章、石膏工艺品等，广为传播。1960年代杭州东方红丝织厂曾以此画为蓝本出品了巨幅织锦（2.2 x 1.5m），气势雄伟（1992年10月13日在北京21世纪饭店拍卖，以6.3万美元成交）。1968年中国人民邮政还发行了《毛主席去安源》（尺寸：40 x 60mm，编号：文12）8分币值邮票（设计者为孙传哲、万维生、李大玮）。发行总量5000万枚（1997年参考市价110元）。
执笔者刘春华因此在政治上获得了极大荣誉，官至中共北京市委常委，经常参与外事接待等国务活动。
影响
1980年代曾受到石鲁、叶浅予等名家和《美术》杂志的批评，谨严持重的美术史家也指出“其艺术性远远赶不上‘文化大革命’后期的一些重要的美术作品”。
1995年10月刘春华将该画交中国嘉德公司举行的“95'秋季拍卖会”拍卖605万元（拍得者为中国建行广州市分行）。再次唤起了人们的关注和记忆，并由此陷入一系列诉讼：被郝国欣（时任展览总美术设计的北京电影学院美术系教师）、李绍洲诉侵犯著作权（共有）；国有资产管理局认定该画为国有资产，作出将其收归国库的行政裁定；中国历史博物馆亦将刘春华告上法庭，要求将此油画归为馆藏。[3]成为轰动中国美术界、司法界的公共事件，被国内媒体广泛报道。

B. 毛主席去安源，一九二一年秋，我们伟大的导师毛主席去安源，亲自点燃了安源的革命烈火。出自纯手工绣。

最值钱的是1967年刘春华在北京创作的油画《毛主席去安源》，其先后共画过两幅，第一幅刚开始时被中国革命博物馆收藏，后被刘春华要走，因其收藏条件有限，不利于保护，1992年左右以650万人民币被拍卖，现被中国建设银行广州分行收藏，另一幅是因江西省安源路矿工人运动纪念馆邀请，1967年刘春华在北京临摹自己的原画（两幅画是一样的）后，亲自邮寄给安源纪念馆，现保存在纪念馆的文物库房内，是国家一级文物。此后与这幅油画有关的邮票《毛主席去安源》和刺绣品等稍微有点价值，但不大，你的这幅纯手工绣应该是文革时期的，那是非常多，最代表性的是毛主席去安源--杭州的丝绣品，估计不怎么值钱！行的话去江西省萍乡市安源纪念馆捐赠给他们，他们可能对此感兴趣，搞不好还颁发一个捐赠文物奖状给你，让你名垂不朽！呵呵！

C. 毛主席去安源邮票发行背景

《毛主席去安源》是油画作品名。以毛泽东到安源组织工人运动（1921年）并举行安源路矿工人大罢工（1922年）为表现题材的油画。该画“开创了无产阶级美术创作的新纪元”，文革期间在中国美术界具有和样板戏一样的地位。该画的单张彩色印刷数量累计达9亿多张（不含转载），被认为是“世界上印数最多的一张油画”。，创造了中外美术史上的神话，2002年中共中央办公厅批准，江西省萍乡市有关部门决定依照该画原作中毛的形象，塑造一尊毛泽东青铜雕塑像，安放在萍乡市安源煤矿新建的广场上。

它是江西省安源煤矿筹办“毛泽东思想照亮了安源工人运动”展览中的一幅画。交由偶然介入的 中央工艺美术学院学生 刘春华参与执笔创作。 1967年 10月1日该画在 中国革命博物馆首度展出。次年5月《 人民画报》以“毛主席去安源”为名、用彩色夹页首次发表了该画。 1968年 7月1日经当时 江青批准，《 人民日报》、《 解放军报》、《 红旗》杂志“两报一刊”再次以彩色单页形式隆重、热烈、公开发表。署名为“北京院校同学集体创作、刘春华等执笔”。该画的单张彩色印刷数量累计达9亿多张（不含转载），被认为是“世界上印数最多的一张油画”。 该画采用左右对称的图式构成，青年毛泽东占据了画面中心位置，身后是翻滚的 乌云，沉降的 地平线使群山显得低矮。他身穿长衫，手拿 油纸伞。有人批评虽然山风吹拂着 长衫，旗帜鲜明地向世人宣告：毛不仅是中国农民运动的领袖，也是中国工人运动的领袖。对该画的政治意图，1968年第9期《人民画报》刘春华撰文报道：“革命油画《毛主席去安源》诞生了!这幅油画成功地表现了我们伟大领袖毛主席青年时代的光辉形象和革命实践，是一幅热情歌颂毛主席无产阶级革命路线的艺术珍品。”

其后该画被收入全国统一的中小学课本作插图，并被仿制成上百种毛主席纪念像章、石膏工艺品等，广为传播。1960年代 杭州东方红丝织厂曾以此画为蓝本出品了巨幅织锦（2.2 x 1.5m），气势雄伟（1992年10月13日在北京21世纪饭店拍卖，以6.3万美元成交）。 执笔者刘春华因此在政治上获得了极大荣誉，官至中共 北京市委常委，经常参与外事接待等国务活动。

1968年 中国人民邮政还发行了编号”文12“的《 毛主 席去安源》（尺寸：40 x 60mm）邮票，全套1枚，面值8分。设计者为 孙传哲、 万维生、 李大玮。 发行总量5000万枚（1997年参考市价110元）。《毛主席去安源》邮票(简称“文12”)以文革期间风靡全国的著名油画《毛主席去安源》为图案,邮票由于采用大票幅40mm×60mm规格,较好地反映了油画的原貌,深受人们喜爱。 发行邮票的同时，邮电部发出通知规定：“为确保毛主席像在邮票上的尊严、清晰起见，见贴有《毛主席去安源》邮票的邮件，一律不得将邮政日戳盖在邮票上，应将邮政日戳盖在邮件正面空白处”。后因发现部分人钻了不销票的空子，多次使用《毛主席去安源》邮票，邮电部军管会进行了两次研究，认为邮票仍要盖销，但最好不要盖在毛主席的脸上，而是盖到邮票的左右两角，于同年11月通知恢复盖销寄发。 2013年7月1日，非洲 尼日尔将发行《毛主席去安源》邮票木质小型张，法国卡特印刷厂承印。面值6500西非法郎，发行量2013枚，全部有流水编号和收藏证书。

D. 油画毛主席去安源的作者是

1979年3月14日《人民日报》发表叶浅予的文章，批评了这幅油画：“……见过那幅画的内行人都说其构思、构图，甚至用色，无不脱胎于意大利文艺复兴时期的宗教画……”

□黄式国 黄爱国(江西萍乡)

油画《毛主席去安源》在“文化大革命”时期曾风靡一时，据有关部门统计，该画共印9亿多张，超过了当时全国的总人口数，即全国平均每人一张还多。这在世界绘画史上，也是绝无仅有的奇迹。这幅身价百倍的油画，有着不平凡的经历和鲜为人知的历史。

创作展出油画
精确修改说明

1967年夏，北京筹办“毛泽东思想的光辉照亮安源工人革命运动”展览，当时在中央工艺美术学院装潢系读书的刘春华，被选派参加展览的筹备工作，他承担的具体任务是，画一幅反映毛主席去安源的油画。刘春华当时只有24岁，还是一名在校学生，而且没有专门学过油画。为了完成这一光荣而艰巨的任务，他于这年7月初来到安源矿体验生活，采访老工人，了解毛泽东多次来安源的情况，加深对毛泽东在安源革命实践的认识。
创作《毛主席去安源》这幅画，最重要的是表现毛泽东青年时代的形象和思想。刘春华等人广泛搜集了反映毛泽东青年时代的文章，以及有关毛泽东革命活动的回忆录和安源工人运动史料，并反复学习和研究。为了突出主题，作者在构图上把毛泽东的形象安排在中心位置。在动态处理上，让毛泽东的每一个微小动作都有一定的含义：稍稍扬起的头和稍稍扭转的颈部，表现毛泽东不畏艰险、不畏强暴、敢于斗争、敢于胜利的大无畏精神；紧握的左手，表现毛泽东争取解放全国人民的雄心壮志和必胜信念；右手挟一把雨伞，说明毛泽东风里来，雨里去，为革命不辞辛苦的工作作风……
刘春华根据主题的需要和群众欣赏的习惯，利用油画表现力丰富的特长和中国传统绘画细致的优点，大胆尝试，经过反复努力，终于在中华人民共和国成立18周年前夕，创作出《毛主席去安源》大幅油画。因为当时反对个人成名成家，故作品署名为“北京院校学生集体创作”。后来有人提出，单幅油画作品很少有“集体创作”的，总不能你画人像，我画天空。此外，该画在当时又引起争论，有人主张毛泽东出现时，要阳光普照大地。还有人指责画面上就毛泽东一人，孤零零的，这不是影射毛主席脱离群众吗？但是作者刘春华坚持己见，宁愿承担巨大的风险，于是就在“集体创作”后面，又挂上了个人“执笔”署名。
1967年10月1日，油画《毛主席去安源》在中国革命博物馆“毛泽东思想的光辉照亮安源工人革命运动”展览中，首次与观众见面。该画说明词称：“毛主席1920年去安源”。10月18日，安源工人出身的解放军工程兵副司令员王耀南少将观看展览后提出，《毛主席去安源》油画的说明词有误，他记忆中毛主席第一次去安源是1921年秋天。
事后，王耀南打电话给中共中央办公厅主任汪东兴，请他直接向毛主席询问第一次到安源的时间。一天饭后，毛泽东与警卫战士在一起闲聊。汪东兴的秘书高长臣见主席说话兴趣正浓，立即凑上前问：“主席，您第一次去安源是1920年吗？”毛泽东沉思片刻，操着浓厚的湘潭口音，不紧不慢地说：“20年我有没有到过安源，记不清了，21年秋这一次是对的。”
10月24日，王耀南向展览会的工作人员传达了毛主席的话。于是，《毛主席去安源》油画的说明词立即改为：“1921年秋，我们伟大的导师毛主席去安源，亲自点燃了安源的革命烈火。”

誉为艺术之花
高温推向全国

《毛主席去安源》油画刚刚问世，便受到了广大群众的喜爱和赞赏。到中国革命博物馆参观的群众对这幅油画推崇备至，留言写满整整4本，有的呼吁出版该画，有的甚至说出版后要认购几百张。但展览筹备处无权决定此事。后来，《人民日报》拟刊用该画，将其制版送中央审查，时任中央“文化革命领导小组”第一副组长的江青当即批示：“总理、伯达、康生……我建议明天‘七一’人民日报、军报发表《毛主席去安源》，这幅油画很好。这幅画是无产阶级文化大革命的果实之一，它有高度的思想水平，构图、采光、着色等艺术方面亦是优秀的。听说是青年人画的，而同意发表。建议属【署】上作者名字。江青68.6.30”
1968年7月，该画在全国公开发表并大量印制发行。《人民日报》及各地报刊大造舆论，称该画是“无产阶级文化大革命开出的灿烂艺术之花”。随后，又用这幅画发行纪念邮票，制作像章；当年，林彪、江青胸前都佩戴过该画的像章；周恩来住室里惟一的一幅绘画作品也是该画。同年10月1日，北京的文化工作者将《毛主席去安源》巨幅油画装上彩车，与8个“革命样板戏”造型一道，加入首都群众庆祝国庆游行队伍，缓缓通过天安门广场，接受毛泽东等党和国家领导人的检阅。从此，《毛主席去安源》油画在全国家喻户晓，并蜚声国外。
在安源，《毛主席去安源》的油画影响更大。1968年7月11日《人民日报》报道：“7月8日，是安源矿工们最幸福的一天。这一天，工人们日夜渴望的《毛主席去安源》的油画运来了，安源煤矿革命委员会连夜举行了授画仪式，矿工们手捧这幅革命油画……表决心、立誓言：永远忠于毛主席，永远紧跟毛主席干革命。”当时正在安源牛形山腰动工兴建建筑面积为3200多平方米的“毛主席在安源革命活动纪念馆”。正门中央的最高处，就选用《毛主席去安源》的油画头像，用瓷砖镶嵌而成。该馆的序厅和展厅中，均陈列了《毛主席去安源》的巨幅油画。

毛泽东提出质疑
宣传逐渐降温

正当全国各地大肆宣传《毛主席去安源》油画之时，毛泽东亲自审查了这幅油画，他对画中将他画成身穿长衫不甚满意。他说：“我在安源不是穿长袍，是穿短衣。”毛泽东的这次谈话，通过非正式渠道在人们中间逐渐传开。从此，对《毛主席去安源》油画的宣传开始降温。
1972年9月，“毛主席在安源革命活动纪念馆”改名为“安源路矿工人运动纪念馆”，该馆陈列内容也作了适当的调整。鉴于序厅中的《毛主席去安源》油画出现霉点，加上毛泽东本人对这幅画不太满意，该馆便将这幅油画撤下。
粉碎“四人帮”以后，特别是中共十一届三中全会以后，全党、全军和全国人民开始破除迷信，解放思想。1979年3月14日《人民日报》发表了著名画家叶浅予的文章《从油画〈追念战友〉说起》。该文在赞扬油画《追念战友》的同时，批评了油画《毛主席去安源》，指出：“在这幅画(指《追念战友》———引者注)前，不禁又想起林彪、‘四人帮’鼓吹过的那幅《毛主席去安源》的油画。见过那幅画的内行人都说其构思、构图，甚至用色，无不脱胎于意大利文艺复兴时期的宗教画。‘四人帮’把那幅画钦定为美术作品的样板，命令大量复制，凡楼堂馆所、公私房舍统统悬挂，并且大量印刷，广为分发。”这是惟一一次公开批评油画《毛主席去安源》的文字。
1980年中共十一届五中全会前夕，安源路矿工人运动纪念馆为了恢复刘少奇、李立三等同志在安源工人革命运动历史中应有的地位，对陈列内容进行了较大的修改。在这次修改中，考虑到油画《毛主席去安源》是“文化大革命”的产物，毛泽东本人对画中身穿长衫的形象又提出过质疑，再加上该画曾受到《人民日报》的批评，所以该馆将展厅陈列的最后一幅《毛主席去安源》的油画取下。
1986年7月，安源路矿工人运动纪念馆陈列大楼正门最高处，由428块瓷砖镶成、直径6米的《毛主席去安源》油画头像因年久失修，部分瓷砖颜色脱落，影响了毛泽东的形象，经上级主管部门批准，换成了由铁锤、岩尖和火车轮子图形组成的安源路矿工人俱乐部部徽。从此，《毛主席去安源》油画销声匿迹。于是，社会上出现了各种扑朔迷离的传闻，什么“这幅油画是‘四人帮’搞的”，“毛主席没有到过安源”，“油画作者有问题”等等。
物以稀为贵。《毛主席去安源》油画在公开场合逐渐消失之后，反而愈形珍贵。安源路矿工人运动纪念馆拿出库存的《毛主席去安源》像章销售，观众争先恐后地抢购。当年发行的面值8分的《毛主席去安源》的邮票，更是身价百倍。
1991年3月，安源路矿工人运动纪念馆为迎接安源大罢工胜利70周年，在北京召开基本陈列内容修改方案座谈会。中国革命博物馆和中国人民革命军事博物馆的史学专家在会上提出《毛主席去安源》油画可以陈列。油画作者刘春华现在是北京画院院长。该画是专为安源而作的，符合历史事实，不能因为在“文化大革命”时期大肆宣传过就不敢陈列。
根据专家意见，经上级主管部门审查批准，安源路矿工人运动纪念馆于1992年9月安源路矿工人大罢工胜利70周年前夕，在基本陈列中恢复了《毛主席去安源》油画。这幅油画的原作虽然已于1995年秋以550万元在北京拍卖，但另一幅由作者亲手临摹的《毛主席去安源》油画，至今仍保存在安源路矿工人运动纪念馆。

不是步行，而是坐火车

油画表现毛泽东去安源是步行去的。最早说毛泽东步行去安源的，是时任“中共中央文化革命领导小组”第一副组长的江青。江青于1966年11月19日在全国政协礼堂接见北京航空学院的学生代表时说：“安源煤矿毛主席是走去的，沿着铁路一步一步走去的，遇到一个老乡就聊聊。”1967年6月，刘春华为北京“毛泽东思想的光辉照亮安源工人革命运动”展览会创作油画到安源体验生活时，就是按照江青的这个“指示”，一直在“走”字上动脑筋。他反复思考毛泽东第一次去安源的具体情节：毛泽东从长沙清水塘出发，估计是乘火车到萍乡，再从萍乡步行到安源，为了熟悉环境，刘春华几次到萍乡至安源的铁路上步行。他首先有过毛泽东走铁路的构思，后因透视关系，铁轨在画面上所占的比重过大而取消。最后，画面上完全未画出铁路，而在山坡上露出半截电线杆子。刘春华解释说，稍有生活常识的人都知道，电线杆总是与铁路相随，以便吻合毛泽东是“沿着铁路一步一步走去”的说法，某具有权威性的革命纪念馆也说该油画“是对毛泽东1921年秋天去安源的真实写照”。
其实，油画表现毛泽东步行去安源的情景是与史实相悖的。当时毛泽东住在长沙清水塘，距安源300多华里，他不可能从长沙步行到安源。是否可能先从长沙乘火车到萍乡县城，再从萍乡县城步行到安源呢？这种可能性也不存在。因为1921年秋天毛泽东到安源时，粤汉铁路(广州市到汉口)和株萍铁路(株洲到安源)均已开通。1899年修通的萍安铁路(萍乡县城到安源)和1905年修通的株萍铁路(湖南株洲至萍乡安源)，为江西铁路之先声。到1921年，安源每天有两列运煤的火车开到长沙，并在运煤列车上挂上几节客车车厢，以方便旅客从安源到长沙，交通因之十分便利。毛泽东是第一次去安源，他不可能明明知道火车可以直达安源，还中途在萍乡县城下车，再一步步走路去一个从来没有去过的地方。是不是毛泽东需要指导萍乡县城的革命活动，而在萍乡县城下车，指导完工作以后再步行去安源呢？也不是。因为中国共产党第一次全国代表大会一个多月前刚刚在上海召开，当时萍乡这个小县城还没有中共的组织和革命分子的活动，萍乡县境内最早的中共基层组织，也还是1922年2月李立三在安源煤矿工人中成立的全国第一个产业工人党支部。
江青和刘春华都认为毛泽东当年是步行去安源的，其实他们都不熟悉这些历史情况。江青1914年出生，1938年才和毛泽东结婚，毛泽东1921年第一次到安源时，她才7岁，对这段历史和当时安源与长沙之间的交通情况根本就不了解，她说毛泽东去安源是“一步一步走去的”是毫无根据的。油画作者刘春华到安源体验生活时才24岁，还是一名学生，他为创作油画虽然对安源革命历史作过一些调查，但他还是只能局限在江青的是“沿着铁路一步一步走去的”说法构思画稿，特别是1967年他从北京到安源时，火车客车确实是只能到萍乡城区，再从萍乡城区坐汽车到安源。在这位年轻人的想象中，全国解放都18年了，安源都没有开通火车客车，毛泽东当年去安源更不可能是坐火车，而是步行走去的。事实上，在安源运煤列车上挂客车车厢的做法，在1937年浙赣铁路修通以后就取消了，从安源去长沙的旅客，只有步行到萍乡县城再上火车客车，当年安源运煤列车上挂客车车厢的事，逐渐被遗忘，作为一名外地的学生，刘春华更无从知晓，于是便出现了画面上毛泽东步行去安源的情景。上世纪20－30年代，毛泽东曾10次到过安源和萍乡县城，现在萍乡的中共地方史工作者和地方志工作者都无人去考证他每次来时究竟是坐火车、汽车，还是骑马、步行。这次因为牵涉到该画的步行画面，才不得不作深入的研究。

E. 谁能看出这幅毛主席去安源是谁画的 有没有收藏价值 画的好不好

它是江西省安源煤矿筹办“毛泽东思想照亮了安源工人运动”展览中的一幅画。交由偶然介入的中央工艺美术 毛主席像章: 毛主席去安源学院学生刘春华参与执笔创作。1967年10月该画在中国革命博物馆首度展出。次年5月《人民画报》以“毛主席去安源”为名、用彩色夹页首次发表了该画。1968年7月1日经当时江青批准，《人民日报》、《解放军报》、《红旗》杂志“两报一刊”再次以彩色单页形式隆重、热烈、公开发表。署名为“北京院校同学集体创作、刘春华等执笔”。当这幅画的印刷品送到各个基层单位的时候，到处张灯结彩，敲锣打鼓，敬迎宝像。作者：刘春华，现任北京美术家协会副主席，1997年获“中国画坛百杰”称号。

F. 毛主席年轻时的一幅油画，求画名。

毛主席去安源
《毛主席去安源》是油画作品名。以毛泽东到安源组织工人运动（1921年）并举行安源路矿工人大罢工（1922年）为表现题材的油画。该画被称为“开创了无产阶级美术创作的新纪元”，文革期间在中国美术界具有和样板戏一样的地位。

创作
它是江西省安源煤矿筹办“毛泽东思想照亮了安源工人运动”展览中的一幅画。交由偶然介入的中央工艺美术学院学生刘春华参与执笔创作。1967年10月该画在中国革命博物馆首度展出。次年5月《人民画报》以“毛主席去安源”为名、用彩色夹页首次发表了该画。1968年7月1日经当时江青批准，《人民日报》、《解放军报》、《红旗》杂志“两报一刊”再次以彩色单页形式隆重、热烈、公开发表。署名为“北京院校同学集体创作、刘春华等执笔”。该画的单张彩色印刷数量累计达9亿多张（不含转载），被认为是“世界上印数最多的一张油画”。当这幅画的印刷品送到各个基层单位的时候，到处张灯结彩，敲锣打鼓，组织“敬迎宝像”，比“喜迎芒果”闹腾得还凶。

该画采用左右对称的图式构成，青年毛泽东占据了画面中心位置，身后是翻滚的乌云，沉降的地平线使群山显得低矮。他身穿长衫，手拿油纸雨伞，虽然山风吹拂着长衫，但身体结构的轮廓一点也没有得到体现。地上的草丛就像笨拙的工匠式描画，只好用阴影遮盖幼稚的技法。

画作的批判矛头，直指否定刘少奇曾领导安源工人运动的历史事实，以证实他以前就是一个“叛徒和工贼”，达到彻底打倒刘的目的（文革前侯一民画过一幅《刘少奇与安源工人》[1961]的油画）[2]。并旗帜鲜明地向世人宣告：毛不仅是中国农民运动的领袖，也是中国工人运动的领袖。对该画的政治意图，1968年第9期《人民画报》曾报道：“在江青同志关怀和支持下，革命油画《毛主席去安源》诞生了!这幅油画成功地表现了我们伟大领袖毛主席青年时代的光辉形象和革命实践，是一幅热情歌颂毛主席无产阶级革命路线的艺术珍品。”刘春华撰文也反复提到江青对这幅画的关怀。

传播
其后该画被收入全国统一的中小学课本作插图，并被仿制成上百种毛主席纪念像章、石膏工艺品等，广为传播。1960年代杭州东方红丝织厂曾以此画为蓝本出品了巨幅织锦（2.2 x 1.5m），气势雄伟（1992年10月13日在北京21世纪饭店拍卖，以6.3万美元成交）。1968年中国人民邮政还发行了《毛主席去安源》（尺寸：40 x 60mm，编号：文12）8分币值邮票（设计者为孙传哲、万维生、李大玮）。发行总量5000万枚（1997年参考市价110元）。

执笔者刘春华因此在政治上获得了极大荣誉，官至中共北京市委常委，经常参与外事接待等国务活动。

影响
1980年代曾受到石鲁、叶浅予等名家和《美术》杂志的批评，谨严持重的美术史家也指出“其艺术性远远赶不上‘文化大革命’后期的一些重要的美术作品”。

1995年10月刘春华将该画交中国嘉德公司举行的“95'秋季拍卖会”拍卖605万元（拍得者为中国建行广州市分行）。再次唤起了人们的关注和记忆，并由此陷入一系列诉讼：被郝国欣（时任展览总美术设计的北京电影学院美术系教师）、李绍洲诉侵犯著作权（共有）；国有资产管理局认定该画为国有资产，作出将其收归国库的行政裁定；中国历史博物馆亦将刘春华告上法庭，要求将此油画归为馆藏。[3]成为轰动中国美术界、司法界的公共事件，被国内媒体广泛报道。

安源路矿工人运动纪念馆，远方中间白色雕塑为《毛主席去安源》2002年中共中央办公厅批准，江西省萍乡市有关部门决定依照该画原作中毛的形象，塑造一尊毛泽东青铜雕塑像，安放在萍乡市安源煤矿新建的广场上。铜像采用芯块树脂砂技术，以锡青铜为材料，重3.7吨，高5.2米，基座高2.8米，整座雕像8米高。2004年11月29日至12月3日央视十套播出的系列节目《记忆·毛主席去安源》，也回顾了该画引起的历史场景。意味深长地透露出转型期社会冲突激起的情绪波澜和官方意识形态诱导的指向性。

注释
↑ 先后参与组织创办工人补习学校、安源路矿工人俱乐部和安源罢工的，还有李立三、刘少奇等人。
↑ 为了赎罪补过，侯一民后来完成了油画《毛主席与安源工人在一起》（1979）。
↑ 法院判定，油画目前存放在建行，其国有状态没有改变，国家财产并未实际受损。因此对中国革命博物馆请求刘春华和建行返还油画的诉讼请求不予支持。判决指出，刘春华不是油画所有人，不应该将其作为个人所有财产委托拍卖，也不应得到拍卖价款。但按照中国有关法律规定，目前已超出通过诉讼追索时效。因此，刘春华不自愿交返拍卖所获收入，法院亦不能强制他返还。

http://image..com/i?ct=503316480&z=0&tn=imagedetail&word=%C3%AB%D6%F7%CF%AF%C8%A5%B0%B2%D4%B4&in=17535&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=14&rn=1&di=2208382244&ln=606

G. 请问弘叟老人的画值钱吗

不值钱，可以收藏。提醒楼上的，不要相信，易趣网上的什么卖画的，包括提供鉴定证书的，如果一个名画家的画是几百元，那就是假的，哪怕上千上万的也会是假的，做这一行要深入才会了解。作品《漓江渔歌》被美国印第安纳州博物馆收藏，《合掌峰》、《碧流轻舟》分别选入日本《现代中国画家选集》和《中日美术展画集》，《山居图》刊入《中国现代山水画选集》。

擅泼墨大写意山水，作品具有简洁明快，豪放泼辣，浑朴凝重，泼墨与点彩相结合的特点
网上只有零散的资料:
1. 香港雅兰古道拍卖有限公司>> 2008迎春拍卖会>> <峡江云帆>尺寸：135x67cm市场行情：估价: HKD 2,000
2. 上海中天拍卖有限公司2006年12月第十三届拍卖:弘叟<黄山云海>67*135厘米,100万.
3.易趣拍卖<黄山云海>20万,题款画于琉璃厂.
有些作品题款画于荣宝斋等,可见这位画家主要活动于北京无疑,如果正如楼上年兄说的是北京画院原院长,那可以再做一下考证:
北京画院历任院长: 叶恭绰\赵枫川\邹 雅\王雪涛\刘春华;现任:王明明.
叶恭绰（1881～1968）字裕甫，又字誉虎、玉父，号遐翁、遐庵，晚年别署矩园，广州番禺人。出身于京师大学仕学馆。生平于文化学术、考古、书、画无不精湛。搜藏古代创迹，至为丰富。书法用笔运腕，独有心得，雄森苍浑，自成一家。画则竹石松兰，尤喜画竹，秀劲隽上，直写胸臆。画就辄题诗词。至力艺术运动五十余年，至老不倦，全国性美术展览及书、画围体靡不参加。文字改革，尤为努力。文献古迹，经其整理保存者尤多。年八十，先后将所藏书、画、典籍、文物重器尽数捐献于北京、上海、广州、苏州、成都等市有关机构，以垂永远。编著全清词钞、五代十国文、广箧中词、广东丛书、遐庵词赘稿、序跋一辑、遐庵汇稿等。《红树室琐记》
通过上述介绍可知:他主要不是山水,而与弘叟先生所存作品不同.

赵枫川(1915.8—1988，10)河北人。擅长中国画。1936年在京华美专学习。历任太行山文联干部、北京市文联副秘书长、北京画院院长、北京市文化局副局长、中国美术家协会北京分会副主席。作品有《早春》、《公社生产队》、《丰收》等。
似乎赵先生的作品主要集中在社会主义部分,也不符合弘叟的作品风格.

�邹雅，原名亚民，又名大雅，别署“老木匠”， 1916年4月3日生， 无锡人。从小酷爱美术。1934年到上海谋生，曾在新光书店、民强艺 术社从事美术设计工作，并开始创作木刻。于民国27年到达延安，进鲁迅艺术学院美术系学习。同年冬奔赴晋东南敌后抗日根据地，在八路军政治部宣传部工作，为战士课本作木刻插图。民国29年春调到鲁艺木刻团，参 加年画创作活动；随后又参加了“十大任务”套色水印木刻的创作(这 一作品现保存在北京中国革命博物馆)。同年夏又随木刻团去冀南开展 工作，一面努力创作，一面培训干部，成绩斐然。从民国30年起，他先 后在新华日报(华北版)社、太行新华书店、太行人民日报社、冀南书店、 石家庄新华书店工作，历任美术编辑、美术室主任，创作了《不能任人 屠戮》、《掌握新武器，学习新文化》和《破碉堡》等大量木刻作品。 解放战争时期，他又创作木刻作品《欢迎刘邓大军南下》、《百万 雄师过大江》等。他的木刻版画具有纯朴、粗犷和强劲的艺术风格，受 到国内版画界的好评。建国后，邹雅在北京参与创办人民美术出版社， 被任命为总编辑、副社长。曾是该社《连环画报》第一任主编。从组稿、 编写、设计，直到校对、印刷，都亲自动手，不辞辛苦。此时他潜心于 中国山水画，取法黄宾虹“干裂秋风，润含春雨”的技法，作品内容既 有层峦叠嶂的雄姿，也有水乡泽国的风貌，体现出苍劲老辣、浑厚华滋 的艺术风格。“文化大革命”开始后被下放五七干校劳动，但他没有因 此而放下画笔。1973年，他恢复工作，出任北京画院院长。1974年率队 去山西体验生活，不幸于4月20日在阳泉煤矿罹难，时年58岁。1980年， 中国美术馆举办了《邹雅遗作画展》。1984年，人民美术出版社出版了 《邹雅画集》。 1916年生于江苏省无锡市。青年时代在上海致力于鲁迅先生倡导的新兴木刻运动。1938年赴延安进鲁迅艺术学院学习。后到太行、晋冀鲁豫等敌后抗日根据地从事抗日宣传工作。新中国成立后，曾任人民美术出版社副总编辑、副社长等职。1973年任北京画院副院长，后任院长。1974年到阳泉煤矿深入生活，不幸失事遇难。

邹先生主要成就在木刻,不是弘叟.
王雪涛先生是举世闻名的小写意花鸟画家,也不是弘叟.
刘春华先生是油画家,画过<毛主席去安源>也不是弘叟.
王明明先生是现任院长,而不是原院长.咦?看来不是院长.汗哪.
再看副的吧.
北京画院历任副院长:于非暗\陈半丁\徐燕孙\崔子范\邹 雅\刘 迅 庄 言\尹瘦石\陈日新\王雪崖\吴 休\张 步\刘春华\梁文华\梁国海\汪保琦\王明明,除去上述已经排除的:还可以排除于非暗\崔子范\徐燕孙\刘迅\庄严\尹瘦石,前两位先生分别画工笔和花鸟.而徐先生也是工笔画家.刘迅\庄言两位先生是油画家.尹瘦石先生是人物画家.
陈半丁先生，即陈年，画家。浙江山阴（今绍兴）人。字半丁（有《陈半丁画册》），一字半痴，别署辟痴，又字静山。以字半丁行世。号半丁老人、半叟、半翁、半野老、山阴半叟、稽山半老、山阴道上人、不须翁、老复丁、竹环、竹环斋主人、鉴湖钓徒、蓬莱山民、藐世头陀。室名一根草堂、五亩之园、竹环斋、莫自鸣馆。
陈日新
(1916.11—)原名陈余劲，山东烟台人。擅长中国画。曾在胶东八路军、《大众报》社从事美术工作。在中央美术学院专修科及理论研究部进修。1953年后历任东北美术专科学校文艺理论课讲师，北京画院艺术室主任、副院长、顾问。作品有山水画、墨竹等.

王雪崖 笔名雨山，男，汉族，四川开县人。1947年如重庆西南美术专科学校学习，1949年入伍，坚持美术创作，1957年在北京中国画院进修人物画，《有一种指示是这样做出来的》、《发扬光荣传统》、《快乐潇洒的小伙子》等漫画、速写、组画分别在《解放军报》等报刊上发表，《队日》参加“建国十周年美术作品展览”。1976年入中国画院，专攻国画山水。1986年出任中国文化交流代表团团长出访罗马尼亚，并举办“中国现代画展览”。擅泼墨大写意山水，作品具有简洁明快，豪放泼辣，浑朴凝重，泼墨与点彩相结合的特点。曾任北京画院秘书长，副院长。1988年7月在中国美术馆举办个展。其作品多次在国内外展出，多家报刊发表，并被中国美术馆等单位收藏。现为中国美术家协会会员，北京中国画研究会理事。
论述：《合掌峰》、《碧流轻舟》

作品《漓江渔歌》被美国印第安纳州博物馆收藏，《合掌峰》、《碧流轻舟》分别选入日本《现代中国画家选集》和《中日美术展画集》，《山居图》刊入《中国现代山水画选集》。

擅泼墨大写意山水，作品具有简洁明快，豪放泼辣，浑朴凝重，泼墨与点彩相结合的特点。

又名吴休，1932年生，四川人。1949年毕业于四川省艺专，1961年毕业于中央美术学院。1964年于北京中国画院（现北京画院）研究班毕业后留任专业画家，1984年任副院长，1992年退休。现为中国美术家协会理事，中国书法家协会、中华诗词学会、中国老教授协会会员，美国中华文化艺术研究院顾问、新加坡第一文化中心顾问。其山水、花鸟、人物画及书法等作品曾多次参加国内外展览并多次获奖，为国内外博物馆、美术馆收藏。曾在北京、香港、美国举办个人画展。在美国、马来西亚、台湾讲学出版有《吴休诗书画选集》、《吴休画集》、《吴休诗选》、《画馀论丹青》。其成就被载入英国剑桥国际传记中心《名人录》、美国传记研究院《五百位杰出人物》、北京中外名人研究中心《中国当代名人录》、北京大学《中国名人丛书》等国内外多种辞典、传记。吴休山水画早期清新、秀丽，继而雄浑、滂薄，近作细腻、丰富，于真实与平易中形成深邃的意境。在传统与创新的融合中，愈显其艺术之精湛与功底之厚实 .

张步先生倒是画山水,不过我见过他的作品,风格完全不同.应该不是.

H. 怎么找专家鉴定毛主席去安源油画

刘春华一生总画了两幅《毛主席去安源》油画1968年7月1日“两报一刊”刊发该画时署名“北京院校同学集体创作刘春华等执笔”。
第一幅是《毛主席去安源》油画是1967年10月，由刘春华在“毛泽东思想的光辉照亮了安源工人运动”展览会期间创作完成的，此展览是在北京的中国革命博物馆展览。刚开始被中国革命博物馆收藏，后被刘春华要走。因其收藏条件有限，不利于保护，刘春华于1992年左右以650万人民币将其拍卖，现被中国建设银行广州分行收藏。
第二幅是油画是因江西省安源路矿工人运动纪念馆邀请于1969年在北京创作的，后其亲自邮寄给安源路矿工人运动纪念馆，现为国家一级文物。两幅画差不多，但是第一幅创作时因展览时间紧迫，质量和艺术程度都远远不及第二幅成熟。你可以去这两个地方和原油画对比下，或者是找当地省博物馆和鉴定机构鉴定，当地都有这些的机构！

I. 我有一张《毛主席去安源》的相长为10.1CM宽为7.1CM相片下写着：“北京院校同学集体创作，刘春华等执笔。人

最值钱的是1967年刘春华在北京创作的油画《毛主席去安源》，其先后共画过两幅，第一幅刚开始时被中国革命博物馆收藏，后被刘春华要走。因其收藏条件有限，不利于保护，刘春华于1992年左右以650万人民币将其拍卖，现被中国建设银行广州分行收藏；另一幅是因江西省安源路矿工人运动纪念馆邀请，1969年刘春华在北京临摹自己的原画（两幅画是一样的）后，亲自邮寄给安源纪念馆，现保存在纪念馆的文物库房内，是国家一级文物。此后与这幅油画有关的邮票《毛主席去安源》和刺绣品等稍微有点价值，但不大，你的这幅画是文革时期的印刷品，那是全国总发行9亿张，不值钱！希望我的回答你能满意！

J. 毛主席去安源图片的价值

“文革”时期出现的一幅油画，它是江西省安源煤矿筹办“毛泽东思想照亮了安源工人运动”展览中的一幅画，由中央工艺美术学院学生刘春华参与执笔创作。1967年10月该画在中国革命博物馆首度展出。

1995年10月，刘春华将该画交中国嘉德公司举行的“95'秋季拍卖会”拍卖605万元，随后此画的所有权陷入了一系列共有著作权的法律诉讼以及收藏的归属问题，由此可见此画的艺术与经济价值。