rca有效期

① 冠心病有多严重

发作时不能除外冠脉血管痉挛，应在发作时查心电图确诊，确诊后可加钙离子拮抗剂口服如合心爽.

② 心血管，RCA是什么意思

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冠状动脉造影 听语音

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冠状动脉造影是诊断冠状动脉粥样硬化性心脏病（冠心病）的一种常用而且有效的方法，是一种较为安全可靠的有创诊断技术，现已广泛应用于临床，被认为是诊断冠心病的“金标准”。
简介 听语音
1959年美国克利夫兰医学中心的儿科医师Sones为一个有主动脉病变的患者做心脏造影的时候，利用特制的头端呈弧形的造影导管，误经肱动脉逆行送入主动脉根部，并将导管远端分别置于左、右冠状动脉口，将约30ml的造影剂直接注入左、右冠状动脉内而使其清晰显影，令人惊讶的是，患者并没有像预期的那样发生室颤，因为在这之前医疗界普遍认为向冠状动脉里注射造影剂是非常危险的（会引起室颤），从而开创了选择性冠状动脉造影术。1964年，Sones完成了第一例经肱动脉切开的冠状动脉造影术。1967年，Judkins采用穿刺股动脉的方法进行选择性冠状动脉造影，使这一技术进一步完善并得以广泛推广应用。
目前冠状动脉造影是诊断冠状动脉粥样硬化性心脏病（冠心病）的一种常用而且有效的方法。选择性冠状动脉造影就是利用血管造影机（图1），通过特制定型的心导管经皮穿刺入下肢股动脉，沿降主动脉逆行至升主动脉根部，然后探寻左或右冠状动脉口插入，注入造影剂，使冠状动脉显影（图2、图3）。这样就可清楚地将整个左或右冠状动脉的主干及其分支的血管腔显示出来，可以了解血管有无狭窄病灶存在，对病变部位、范围、严重程度、血管壁的情况等作出明确诊断，决定治疗方案（介入、手术或内科治疗），还可用来判断疗效。这是一种较为安全可靠的有创诊断技术，现已广泛应用于临床，被认为是诊断冠心病的“金标准”。但近年自冠状动脉内超声显像技术（IVUS）、光学干涉断层成像技术（OCT）等逐步在临床应用，发现部分在冠状动脉造影中显示正常的血管段存在内膜增厚或斑块，但由于IVUS等检查费用较为昂贵，操作较为复杂，现在并不是常规检查手段。
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冠状动脉造影简介
冠状动脉造影术是十分安全的手术方法。目前已经位居全美手术量第一位，手术平均死亡率低于0.1%。
冠状动脉的正常解剖 听语音
冠状动脉走行在心脏表面，环绕心脏分布，立体形态类似树状，有许多大小不同的分支，但个体差异大，行走方向各异。正常冠状动脉主要有两大分支，即左冠状动脉和右冠状动脉，左冠状动脉主干（LM）起源于升主动脉左后方的左冠窦，行至前室间沟时分为前降支（LAD）和左回旋支（LCX），也可能在两者之间发出中间支。前降支通常供应部分左室、右室前壁及室间隔前2/3的血液，其分支分别向三个方向发出，即对角支（D）、右室前支、室间隔支。左回旋支主要供应左心房壁、左心室外侧壁、左心室前后壁的一部分。主要分支有钝缘支（OM）。右冠状动脉(RCA)开口于升主动脉右前方的右冠窦，供应右心房、右心室前壁与心脏膈面的大部分心肌。主要分支有后降支（PD）、左室后支（PL）等（图4、图5）。

③ 如何评价克劳迪奥·阿劳

二十世纪最伟大的钢琴家之三 —— 阿劳

当Arrau还是小神童的时候就已经可以演奏李斯特的音乐会练习曲《矮人之舞》（Gnomen-Reigen），那会他只有7岁。1913年到1918年间，Arrau师事李斯特的弟子Martin Krause（1853-1918）。他很可能是历史上保留曲目最多的钢琴家。1922年他第一次录制了钢琴纸卷录音，1928年首次录制了电气录音，一生中Arrau不间断地录制了大量作品，直至生命结束。有意思的是，两次世界大战之间，Arrau经常性地演出拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲，之所以说有趣，是因为在我看来，Arrau和Rachmaninoff是钢琴演奏史上最不搭调的两位大师。在那段时间里，Arrau为了生计所迫不得不弹奏一些他不喜欢的作品，否则饿死都有可能（并非危言耸听，《阿劳谈艺录》中谈到在柏林的那段日子说到：奖学金停止后，我们的日子可难过了，我们真的挨过饿，身上一个子儿都没有。母亲不会说德语。姐姐能说，可是连德国人自己也找不到工作，外国人更不用说了。我设法教私人学生，步行上门去教，因为连五分钱乘地铁的车钱也没有）。今天，最容易找到的Arrau录音大多数来自他20世纪60-90年代在Philips的录音。很多他的早期录音，如Arlecchino、Dante、EMI、Pearl、RCA等公司出版的一些唱片，现在已经很难见到了（所幸Naxos出了3套Arrau唱片，Marston转录的一套2cd的CDR虽然价高也能订到）。Arrau最早的唱片目录见于Joseph Horowitz的《Conversations with Arrau》，但是不幸的是，当这本书1999年更名为《Arrau on Music and Performance》再版的时候，这份目录被删去了。（《Conversations with Arrau》的中译本即《阿劳谈艺录》，240-267页内容即为“Arrau演奏的唱片”，不过不是加评注的唱片目录，更多的是总结Arrau的
艺术成长，借用某些录音来说明钢琴技巧和处理上的一些细节问题。）

作为大概50张Arrau唱片的拥有者，我对他的风格已经比较熟悉了。他的演奏属于钢琴史上最独特的风格之一。下面会列举一些钢琴家最显著的特点。这些特点几乎可以在他Philips的任意一张唱片里找到，基本上不需枚举，当然除了少数极为重要的唱片。（Arrau的风格在他相当长的演奏生涯中不断演进。这篇文章将主要着讨论他1960年左右直至去世这段时间在Philips的录音。有时间的话，我会更仔细地研究一下他早些时候的录音，附后。）

1）他的速度可能是有史以来最慢的。偶尔的，别的钢琴家可能更慢一些，但是在大多数情况下Arrau比其他任何人都要慢一些。如此慢的速度有时候会让人恼火。而且这个问题随着Arrau年事渐高也越来越严重。贝多芬的钢奏《Waldstein》的第一乐章是个明显的例子（虽然Arrau坚持认为除他之外的钢琴家都弹快了三倍，原文见《阿劳谈艺录》中译版131页）。很多莫扎特的奏鸣曲也慢的让人无所适从。实际上，每每当你觉得Arrau已经慢到极点了，结果他还能更慢……比如1991年录制的德彪西的《Clair de Lune》，他最后的录音之一。另外，我几乎不能忍受他的肖邦夜曲，他几乎在每一个乐句最后都要减速。

2）他的演奏很多时间都是由音量和速度的变化构成，而音色的变化却很少。另外，他不变的音色有时候听起来显得粗糙，也缺乏歌唱性和精致性。这些甚至在他的德彪西录音里都一样，尽管演奏德彪西的作品往往需要大量的色彩变化。

3）他经常在节拍上演奏装饰音，而其他钢琴家都在节拍前演奏。更有甚者，他经常把装饰音演奏的比主旋律还响亮。因为这一点就产生了很多非常古怪的演绎。他的肖邦Waltz No.1（1979年录音）中2分50秒到3分04秒之间的短倚音是个很好的例子。另一个显著的例子是他1986年录制的莫扎特《土耳其进行曲》的完结部。他的左手声部，听起来挺滑稽。实际上，这也许是演奏这些乐段的正确方法（顺便说一句，拉赫玛尼诺夫也经常这样演奏），但是听起来却很滑稽，仅仅是因为我不习惯这样处理。

4）他的演绎里经常充满了最古怪的节奏和弹性速度。在很多情况下，这是因为独特的“节拍点上的装饰音”，就像上面讨论过的一样。还有大量的其他情形是和装饰音无关的。请再次听听他的肖邦华尔兹。在他的演绎里，三节拍的华尔兹听起来是如此的奇怪。他的柴可夫斯基第一钢琴协奏曲是另一个好例子。在4分47秒和5分21秒之间的所有三连音都几乎变成二连音了。还有一个例子就是刚才提到的莫扎特“土耳其进行曲”。在最开始的四个小节里，他把开始处两组十六分音符演奏得好像短倚音，而且在后面相同的地方他也这样处理。这并非他的发明，我至少见过一种版本在那些地方标记的是倚音。但是Arrau是唯一一个沿用那个版本的钢琴家，他让自己听起来很奇怪。这些再加之上面提到的那个滑稽的完结部，让他的《土耳其进行曲》成了我CD收藏中最奇怪的录音之一（当然，和David Helfgott的大多数录音还是不能比的）。

5）经常性地，他演奏超过一个八度的和弦的时候听起来像分解和弦。这也是很奇怪的事情，因为他的手指可以很轻易跨十一度，从C到F。不知道他是怎么想的？

6）
他常以一种表面上听起来有缺陷的技术在演奏。很多时候，在一些难度较高的段落Arrau会减速演奏。还有，你可以经常听到一些不干净的和弦，比如，一个单和弦里的音符演奏的不同度；此外，十六分音符经常听起来不均匀。

7）他的音量从来不会过大，也不会过分明亮，也不会过于轻快。另一方面，当演奏宁静乐段的时候。我经常觉得他还不够安静。在他的演奏中几乎没有诸如ppp出现。他的声音强度范围相对较小。

8）每个音符或者和弦都演奏的很仔细，对音乐的影响就是缺乏自然性。Arrau绝对是个极其理智的人。他越理智，演奏的速度就越慢，因为他想演奏的足够慢而让自己能够控制方方面面。只不过这样一来，他演奏的慢乐段听起来就有点没完没了。

9）他很少象大多数钢琴家那样处理断奏。当他演奏上面带有附点的音符时，经常把它们演奏成长而不连贯的音符。贝多芬钢琴奏鸣曲NO.6的最后一个乐章是个很好的例子。那个独特乐章的80%的部分都应该是断奏，但是他把它们通通都处理成了不连续的音符/和弦。

基于以上这些评论，人们很容易得出这样的结论：Arrau是个蹩脚的钢琴家，不应该得到这样的敬重。但是他怎么会是笔者认为的20世纪十大最顶尖的钢琴家之一呢？原因很简单：Arrau的这些特征，虽然让他的肖邦、莫扎特、德彪西和柴可夫斯基听起来不是那么好听。但是对他的贝多芬和勃拉姆斯不仅没有坏处，实际上还大有助益。在我看来，Arrau是最伟大的贝多芬音乐诠释者，也是最伟大的勃拉姆斯诠释者之一。但是在我谈及他的这两位伟大音乐家的录音之前，我想先回头谈谈上面列出的第六条，即说他“表面上听起来有缺陷的技术”。Arrau以对乐谱的忠诚而著称（或者说臭名昭著？）。钢琴家都喜欢“取巧”（或者说“作弊”？），当乐曲某个特殊地方过于复杂，他们会重新分配音符，用右手去演奏原本该左手演奏的音符，反之亦然。甚至直接忽略掉几个不必要的音符，让自己更轻松一些。最好的例子就是Vladimir Horowitz，他可能是“取巧”最多的钢琴家了。尽管如此，Arrau从来不这样！另一点要提到的是，Arrau经常用一种笨拙的指法去达到他想要的特定效果。这些指法让音乐更难去演奏。由于这个原因，同样的舒曼Fantasy in C对于其他钢琴家来说就比Arrau简单，因为他选择了更难的“版本”。我想这一点可以部分地解释为什么有些时候听起来他的技术有欠缺。（如果想详细了解一下的话，可以读读Joseph Horowitz的《阿劳谈艺录》）

从某种程度上来说，Arrau在演奏贝多芬和勃拉姆斯音乐上的成功有“运气”的原因。他的演奏很少有漂亮的发音或者音色的变幻，但是没有这些也完全能够演奏好贝多芬和勃拉姆斯。所以，阿劳“碰巧”找到了合适的对象。他粗犷的音色正好适合贝勃的音乐。他仍然用奇怪的方法来演奏装饰音，但是在演奏贝多芬和勃拉姆斯的时候，让人奇怪的是这些装饰音听起来并没有什么坏处。此外，他在演奏肖邦和莫扎特是经常显得怪诞的自由速度，不知什么原因在贝多芬和勃拉姆斯里就很好。在Arrau和海丁克合作的两首勃拉姆斯钢琴协奏曲中，他用了丰富的自由速度，但是效果很好（尽管如此，如果你仍然觉得他演奏勃拉姆斯第一钢协过于怪癖的话，建议你尝试下他之前和朱利尼的EMI录音）。和演奏其他作曲家一样，他演奏贝多芬和勃拉姆斯时的动态同样不大，但是他能够在一个相对狭窄的音量范围里面用极其细微的变化营造出无可比拟的张力和动力（举个张力的例子，听听他60年代在Philips录制的《Appassionata》，第三乐章完结部的开头那段不可思议的强健的和弦）。从这个角度看，尽管在一个有限的音量范围里，Arrau仍然能够营造出丰富多彩的力度变化。听起来有点自相矛盾，但是这是我觉得最合适的说法了。虽然Arrau的演奏缺乏自然性，但是从某种意义上说，他老成持重的风格营造的气氛实际上提升了音乐的张力。他的慢速同样也增强了音乐的力量感。当其他钢琴家以过快的速度来演奏的时候，往往让音乐显得轻佻。尽管如此，Arrau偶尔也有些让人不能接受的慢速，比如贝多芬“Waldstein”的第一乐章和勃拉姆斯《Variations on a Theme by Paganini》中的几首。还有一首值得谈谈的贝多芬录音，即Arrau演奏的令人敬畏的“Hammerklavier”。这是一次伟大的演绎，充满了力量感和洞察力。惯常以慢速演奏的Arrau在弹奏这个曲目的时候实际上比大多数钢琴家都要快（除了第三乐章“Adagio sostenuto”）。实际上，Arrau已经比作曲家要求的速度慢了很多了。但是绝大多数钢琴家演奏的比Arrau还要慢，只不过因为他们无法控制这部超高难度的作品，因此不得不屈服。这一点也提供了一个有力的证据证明Arrau实际上有很强大的技术，但是经常听起来不是那么回事，是因为他过于忠实于乐谱和非同一般的指法。除了“Hammerklavier”，他演奏的贝多芬最后三首钢琴协奏曲也应该得到最高的赞誉。他在第三钢琴协奏曲中表现出的淡淡的忧思十分完美。其他很多钢琴家的版本（比如鲁宾斯坦和托斯卡尼尼）听起来太轻快了，这种风格在这个曲子上并不合适。他在第四钢琴协奏曲里用的慢速也很完美。只有这种速度才能有效地表现出它的美感来。第五钢琴协奏曲“皇帝”也是绝佳的演绎。他不需要任何激情、强烈对比或者大音量来让这首协奏曲显得力量十足。他的张力已经完成了这项工作，甚至效果可能还更好。这个录音（1984年和Colin Davis合作版本）中我最喜欢的地方在大概18分28秒到18分44秒左右，其他钢琴家在这个地方都处理成断奏，但是他演奏的时候就象长而不连贯的音符，听起来太棒了。

除了贝多芬和勃拉姆斯以外，他还录制了很多出色的录音。他的李斯特总体来说比较一般，某些曲目甚至演奏的很差，因为Arrau不愿意（或许我应该说不能）让自己投身于李斯特那种需要工于音色或者需要用强有力的演奏营造刺激感的音乐。尽管如此，他的《超技练习曲》却是个让人惊讶不已的例外。虽然缺少多变的音色，他的演绎却极其富有活力，激动人心，有些时候甚至如魔鬼一般。它是如此的动力十足，如此的刺激连连。听听他的《狩猎》（Wilde Jagd），他竟然能以这种速度弹奏！他比Sviatoslav Richter，Jorge Bolet, Dimitris Sgouros, Vladimir Ashkenazy, Jeno Jando, Louis Kentner, Jeramiah Rose, Kemal Gekic, and Georges Cziffra都要快的多，这些人要么是技术狂，要么是李斯特专家，或者两者兼之。我们再一次看到Arrau有多么强大的技术，而且这个录音是他古稀之年录制的！你同样也不应该错过他的《马捷帕》（Mazeppa）。除了Arrau，还有谁能把中间乐段演奏的更汹涌、更动人？他的《但丁》（Dante）也非常好，极富力量感和洞察力。他以热烈的浪漫主义情怀来演奏《艾斯特庄园的水的嬉戏》（Les jeux d'eaux a la Villa d'Este）和《欧伯曼之谷》（Valee d’Obermann）。他的舒曼同样令人钦佩。演奏舒曼的作品，他的音色听起来极为美丽和甜蜜，《童年情景》（Kinderszenen）开始的几首曲子就是个很好的例子。《狂欢节》（Carnaval）的演奏不再缺乏自然性，实际上听起来嬉闹而愉悦。不过他对肖邦的处理听起来有些让人失望（听起来太吵了！）。有一点特别重要的是Arrau在现场音乐会里演奏起来比录音室里更放纵自己。举个例子，我有张Ermitage公司他演奏的舒曼幻想曲“风衣版”录音。第二乐章的完结部演奏的比Philips的录音室录音要快得多。实际上这个版本要比大多数其他版本都要快，而他仅仅只弹走了几个音。在Joseph Horowitz对他的访谈中，Arrau“自吹自擂”说那些可怕的跳跃对他来说容易到蒙着眼睛都能弹奏。从这个现场演绎来看，Arrau似乎并没有夸张！

有些人批评Arrau把自己限制在为数不多的几个作曲家里面。没错，Arrau确实只在Philips公司录制了有限的几个著名作曲家的主要作品（Beethoven, Chopin, Liszt, Mozart等等）。但是实际上，他是历史上演奏曲目最广博的钢琴家之一。我有一张他非常棒的拉威尔的《夜之幽灵》（Gaspard de la nuit）的现场录音。其他还有如Strauss的《戏谑曲》（Burleske），Weber的《音乐会小品》（Konzertstuck）和奏鸣曲，追溯到20世纪20-40年代，他录制了Balakirev的《伊斯拉美》（Islamey，绝对大师级的演绎，Philips的伟大钢琴家系列中就收录了这段录音），另外还有Busoni, Stravinsky, Albeniz和Granados的作品。他同样也精通其他一些当代作曲家的作品，尽管他很少在公开场合演奏它们。

如果给Arrau的每一个录音都打个分，比如说“A”，“B”，“C”等等，这样的话他的“平均成绩”很可能非常低，比我最喜欢的另外九个钢琴家都要低，甚至比其他“可靠”些的钢琴家，比如佩拉亚、波里尼这类型的要低得多。这是因为虽然Arrau虽然录制了很多伟大的贝多芬、勃拉姆斯，还有舒曼的录音，他稍次的肖邦和莫扎特会明显的拖后腿。这就是为什么许多评论家（尤其是美国评论家）对他毫不重视的原因。但是如果你只关注他积极的一面，他就绝对是20世纪最伟大的钢琴家之一。

④ 7406加上拉电阻 驱动CMOS，改变了电路的逻辑关系

CMOS（Complementary Metal Oxide Semiconctor），互补金属氧化物半导体，电压控制的一种放大器件。是组成CMOS数字集成电路的基本单元。 发展历史 1963年，仙童半导体（Fairchild Semiconctor）的Frank Wanlass发明了CMOS电路。到了1968年，美国无线电公司（RCA）一个由亚伯·梅德温（Albert Medwin）领导的研究团队成功研发出第一个CMOS集成电路（Integrated Circuit）。早期的CMOS元件虽然功率消耗比常见的晶体管-晶体管逻辑电路（Transistor-to-Transistor Logic, TTL）要来得低，但是因为操作速度较慢的缘故，所以大多数应用CMOS的场合都和降低功耗、延长电池使用时间有关，例如电子表。不过经过长期的研究与改良，今日的CMOS元件无论在使用的面积、操作的速度、耗损的功率，以及制造的成本上都比另外一种主流的半导体制程BJT（Bipolar Junction Transistor，双载子晶体管）要有优势，很多在BJT无法实现或是实作成本太高的设计，利用CMOS皆可顺利的完成。 早期分离式CMOS逻辑元件只有“4000系列”一种（RCA 'COS/MOS'制程），到了后来的“7400系列”时，很多逻辑芯片已经可以利用CMOS、NMOS，甚至是BiCMOS（双载子互补式金氧半）制程实现。 早期的CMOS元件和主要的竞争对手BJT相比，很容易受到静电放电（ElectroStatic Discharge, ESD）的破坏。而新一代的CMOS芯片多半在输出入接脚（I/O pin）和电源及接地端具备ESD保护电路，以避免内部电路元件的闸极或是元件中的PN接面（PN-Junction）被ESD引起的大量电流烧毁。不过大多数芯片制造商仍然会特别警告使用者尽量使用防静电的措施来避免超过ESD保护电路能处理的能量破坏半导体元件，例如安装内存模组到个人电脑上时，通常会建议使用者配戴防静电手环之类的设备。 此外，早期的CMOS逻辑元件（如4000系列）的操作范围可由3伏特至18伏特的直流电压，所以CMOS元件的闸极使用铝做为材料。而多年来大多数使用CMOS制造的逻辑芯片也多半在TTL标准规格的5伏特底下操作，直到1990年后，有越来越多低功耗的需求与讯号规格出现，取代了虽然有着较简单的讯号接口、但是功耗与速度跟不上时代需求的TTL。此外，随着MOSFET元件的尺寸越做越小，闸极氧化层的厚度越来越薄，所能承受的闸极电压也越来越低，有些最新的CMOS制程甚至已经出现低于1伏特的操作电压。这些改变不但让CMOS芯片更进一步降低功率消耗，也让元件的性能越来越好。 近代的CMOS闸极多半使用多晶硅制作。和金属闸极比起来，多晶硅的优点在于对温度的忍受范围较大，使得制造过程中，离子布值（ion implantation）后的退火（anneal）制程能更加成功。此外，更可以让在定义闸极区域时使用自我校准（self-align）的方式，这能让闸极的面积缩小，进一步降低杂散电容（stray capacitance）。2004年后，又有一些新的研究开始使用金属闸极，不过大部分的制程还是以多晶硅闸极为主。关于闸极结构的改良，还有很多研究集中在使用不同的闸极氧化层材料来取代二氧化硅，例如使用高介电系数介电材料（high-K dielectric），目的在于降低闸极漏电流（leakage current）。 CMOS应用一，计算机领域 CMOS（Complementary Metal Oxide Semiconctor，本意是指互补金属氧化物半导体——一种大规模应用于集成电路芯片制造的原料）是微机主板上的一块可读写的ROM芯片，用来保存当前系统的硬件配置和用户对某些参数的设定。CMOS可由主板的电池供电，即使系统掉电，信息也不会丢失。CMOS ROM本身只是一块存储器，只有数据保存功能，而对CMOS中各项参数的设定要通过专门的程序。 早期的CMOS设置程序驻留在软盘上的(如IBM的PC/AT机型)，使用很不方便。现在多数厂家将CMOS设置程序做到了 BIOS芯片中，在开机时通过按下某个特定键就可进入CMOS设置程序而非常方便地对系统进行设置，因此这种CMOS设置又通常被叫做BIOS设置。 CMOS由PMOS管和NMOS管共同构成，它的特点是低功耗。由于CMOS中一对MOS组成的门电路在瞬间要么PMOS导通、要么NMOS导通、要么都截至，比线性的三极管(BJT)效率要高得多，因此功耗很低，因此，计算机里一个纽扣电池就可以给它长时间地提供电力。 在计算机领域，CMOS常指保存计算机基本启动信息(如日期、时间、启动设置等)的芯片。有时人们会把CMOS和BIOS混称，其实CMOS是CPU中的一块只读的ROM芯片，是用来保存BIOS的硬件配置和用户对某些参数的设定。CMOS可由主板的电池供电，即使系统掉电，信息也不会丢失。 早期的CMOS是一块单独的芯片MC146818A(DIP封装)，共有64个字节存放系统信息。386以后的微机一般将 MC146818A芯片集成到其它的IC芯片中(如82C206，PQFP封装)，586以后主板上更是将CMOS与系统实时时钟和后备电池集成到一块叫做DALLDA DS1287的芯片中。随着微机的发展、可设置参数的增多，现在的CMOS RAM一般都有128字节及至256字节的容量。为保持兼容性，各BIOS厂商都将自己的BIOS中关于CMOS ROM的前64字节内容的设置统一与MC146818A的CMOS ROM格式一致，而在扩展出来的部分加入自己的特殊设置，所以不同厂家的BIOS芯片一般不能互换，即使是能互换的，互换后也要对CMOS信息重新设置以确保系统正常运行。 CMOS的设置内容 大致都包含如下可设置的内容： 1.Standard CMOS Setup：标准参数设置，包括日期，时间和软、硬盘参数等。 2.BIOS Features Setup：设置一些系统选项。 3.Chipset Features Setup：主板芯片参数设置。 4.Power Management Setup：电源管理设置。 5.PnP/PCI Configuration Setup：即插即用及PCI插件参数设置。 6.Integrated Peripherals：整合外设的设置。 7.其他：硬盘自动检测，系统口令，加载缺省设置，退出等 微电子学中的CMOS概念： CMOS，全称Complementary Metal Oxide Semiconctor，即互补金属氧化物半导体，是一种大规模应用于集成电路芯片制造的原料。采用CMOS技术可以将成对的金属氧化物半导体场效应晶体管（MOSFET）集成在一块硅片上。该技术通常用于生产RAM和交换应用系统，在计算机领域里通常指保存计算机基本启动信息(如日期、时间、启动设置等)的ROM芯片。 CMOS由PMOS管和NMOS管共同构成，它的特点是低功耗。由于CMOS中一对MOS组成的门电路在瞬间要么PMOS导通、要么NMOS导通、要么都截至，比线性的三极管(BJT)效率要高得多，因此功耗很低。 二，数码相机领域 CMOS制造工艺也被应用于制作数码影像器材的感光元件（常见的有TTL和CMOS），尤其是片幅规格较大的单反数码相机。虽然在用途上与过去CMOS电路主要作为固件或计算工具的用途非常不同，但基本上它仍然是采取CMOS的工艺，只是将纯粹逻辑运算的功能转变成接收外界光线后转化为电能，再透过芯片上的模-数转换器（ADC）将获得的影像讯号转变为数字信号输出。 相对于其他逻辑系列,CMOS逻辑电路具有一下优点: 1、允许的电源电压范围宽,方便电源电路的设计 2、逻辑摆幅大,使电路抗干扰能力强 3、静态功耗低 4、隔离栅结构使CMOS期间的输入电阻极大,从而使CMOS期间驱动同类逻辑门的能力比其他系列强得多 三，媒介研究方法， CMOS 跨媒体优化研究(Cross Media Optimization Study) 美国IAB 互动广告署 (Internet Advertising Bureau) 于2003年起联合知名品牌广告主、媒体、媒介代理等参与方，共同推动 XMOS 跨媒体优化研究(Cross Media Optimization Study)，吸引多芬、麦当劳、福特、ING等众多品牌参与，以及Google, Yahoo, AOL、MSN、cnet等媒体。 IAB 在英国、欧洲、澳大利亚等互联网广告较为成熟的国家同步推进，对于提高广告投放ROI形成了非常有效的指导和帮助 调研公司 Dynamic Logic等也在美国市场推动跨媒体研究，包含电视、互联网、平媒、户外等媒介评估 ，帮助广告主优化媒介、营销方法。 四、CMOS集成电路介绍 自1958年美国德克萨斯仪器公司(TI)发明集成电路（IC）后，随着硅平面技术的发展，二十世纪六十年代先后发明了双极型和MOS型两种重要的集成电路，它标志着由电子管和晶体管制造电子整机的时代发生了量和质的飞跃。 CMOS是:金属-氧化物-半导体(Metal-Oxide-Semiconctor)结构的晶体管简称MOS晶体管，有P型MOS管和N型MOS管之分。由 MOS管构成的集成电路称为MOS集成电路，而由PMOS管和NMOS管共同构成的互补型MOS集成电路即为 CMOS-IC（ Complementary MOS Integrated Circuit）。 目前数字集成电路按导电类型可分为双极型集成电路（主要为TTL）和单极型集成电路（CMOS、NMOS、PMOS等）。CMOS电路的单门静态功耗在毫微瓦（nw）数量级。 CMOS发展比TTL晚，但是以其较高的优越性在很多场合逐渐取代了TTL。 （资料来自网络）

⑤ 汽车车音响改装四个门有一个门喇叭信号干扰什么情况

一、 噪音的检查方法与噪音： 1、 先启动发动机，把大灯、空调打开，将音响系统开到正常的聆听位置； 2、 按下静音键，将发动机的转速从1000转慢慢加到3000转左右，细心聆听高音部分， 听听是否有噪音（即V…V…的啸叫声）。如果没有噪音，说明该系统的设计、布局合理。 3、 发动机启动后，打开音响，有鞑、鞑、鞑、鞑的噪音，就象与发动机怠速同步一样。 4、 按源车的汽车喇叭，汽车音响的喇叭也一起响。 5、 汽车拐弯时旋动方向盘，汽车音响喇叭有沙沙的声音。 6、 汽车音响的音源在选曲时有挞啦挞拉的声音。 7、 发动机没有启动时，打开汽车音响，有絮絮的高频噪音。 8、 发动机没有启动时，打开汽车音响，一切正常，发动机一启动，汽车音响的功率放大器就保护，无声，但是低音功率放大器正常工作。 9、 新车改完音响后，一切正常，但是车在行驶中，开者开者突然汽车音响死机，没有声音，车停下来又正常。 10、 新车加装DVD后出现时有时无啸叫噪音，用CD单碟机就没有噪音。 11、 开、关车门时有卜卜声。 12、 踩刹车时有嘎嘎的声音。 13、 开大灯的瞬间有嘘悠嘘悠的声音。 14、 开车门下车，脚踩到地时有哒的一声。 15、 新车改装音响一个多月后，早上着车时有沙悠沙悠的声音，过会就没了。 16、 噪音解决后一个多星期，又出现原来的噪音。 17、 噪音时有时无。 18、 宝马740改装音响，过了一段时间就出现V…V…的啸叫声。 19、新宝来车加装新音源，出现轻微与引擎同步的V…V…的啸叫声，转速越高越明显。 20、广州本田再不换原车音源的前提下，使用高转低输入功放，出现与引擎同步的V…V…的啸叫声，转速越高越明显。 21、国产红旗轿车改装DVD音响系统后，出现与引擎同步的V…V…的啸叫声，转速越高越明显。 22、最新发现一种新的噪音，桑塔纳2000音响改装后（采用Audio Control电子分音系统+EQ+来福功放），在行驶中出现按汽车喇叭时后左门喇叭同时有声音发出来，其他的喇叭没有。（奇怪的很）不过还是解决了。 二、 噪音的跟踪与排除：把所有的功放讯号输入（即RCA）解除，然后按噪音的检查方法检查，试听是否有噪音。把功放的输出喇叭线解除：拿个的喇叭，直接接在功放上，听，是否有噪音。1、 检查功放的接地点是否正确，如不正确需重新找地线（注：两台以上横放的接地点必须在同一个点上，必须把地线接倒车的主梁上，如安全带接主梁的螺丝）；2、 检查功放增益键的电位器接触是否良好；3、 检查功放的外壳是否有接地现象。4、 检查功放的信号输入（+相）是否有搭铁地现象。5、 分音器是否与大电流的电源线并行。6、 信号线（RCA）布线是否合理；是否与电源线并行。7、 讯号线的屏蔽是否良好；8、 音源（机头）的地线是否接倒车的主梁，最好用10#的电源线。9、 讯号线的莲花端子与功放的莲花端子是否匹配，接触是否正常。10、 CD机的供电线路是否良好；（建议：CD机的电源线路必须重新接，尽量不用原车的线路）11、 CD 机的输出端子与讯号线的端子配合是否良好； 12、 检查CD机的电压与功放的电压是否相同。13、 喇叭线是否有搭铁的现象。14、 喇叭线的布置是否有与本车的主电源供应线路并行；15、 汽车音响出现噪音时，加电容只能起到很少的

⑥ 就业情况的问题：RCA的学员毕业后如何

"根据2010年度最新季度的调查显示，自华工毕业的200多名美国注册特许分析师学员当中，36.8%在本企业已经得到晋升，51.9%得到加薪并有望在后半年晋升更高的职位。在国际经济坏环境下，RCA会员实现“0失业率”。随着国内金融市场的进一步开放，RCA的执业前景令人瞩目。

我想问一下，参加学习后通过考试的把握有多大？单科考试通过后有无有效期？有的话是几年？
应该说顺利通过美国注册特许分析师公会举办的公开考试是有一定难度的，这也证明了RCA资质具有很高的含金量。正因为如此，公会同国内专业机构开展相关培训工作，旨在帮助学员顺利通过考试，获得RCA资质。据统计，在国外参加过培训的学员通过率一般在40%左右，大陆由于暂时是中文考试，所以通过率要高一些。考试通过率达70%以上，居全球首位。随着分析师行业在国内的蓬勃发展，日趋成熟，中国的考试难度也将进一步提升，这与当年的CPA考试极为相似。

成绩有效期三年；三年内可以免费重听一次。
"

⑦ Kindle Unlimited的会员续费怎么取消

如果要取消KindleUnlimited包月服务，请遵循以下步骤：

1. 转至/mycd。

2. 在【设置】中，向下滚动至【KindleUnlimited包月服务设置】。

3. 选择【管理您的会员资格】。

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6. 此日期为【KindleUnlimited包月服务设置】中的【下个账单日期】。在此日期之前，您仍具有KindleUnlimited包月服务电子书的访问权限。

⑧ 英国皇家艺术学院（RCA)的入学条件

英国是艺术留学的热门国家，也是众多艺术留学生的向往的国家。那么，艺术留学生该如何选择院校呢？小编针对这一问题，为大家整理了英国艺术学院排名，大家可以参考一下。

1.皇家艺术学院Royal College of Art

皇家艺术学院成立于1837年，世界最著名艺术设计学院之一，也是世界上唯一在校生全部为研究生的艺术设计学院，学院坐落于伦敦，课程讲授者均为国际知名艺术家，从业者和理论家。皇家艺术学院拥有国家最先进的设施和优秀的研究资源，并且有促进优秀创意和智慧的环境。

皇家艺术学院主要设有动画、传达设计、产品设计、绘画、时装设计、设计史、雕塑等专业。皇家艺术学院是世界上唯一一所具有所有艺术与设计类专业研究生学位授予权的大学，从纯艺术、应用艺术到设计，其都可以授予硕士和博士学位。

申请条件：

本科：雅思6.5，托福220， 托福IBT90 ，PTE64

硕士：雅思6.5，托福237， 托福IBT92 ，PTE62

博士：雅思7.0，托福250， 托福IBT100 ，PTE68

2.兰卡斯特大学Lancaster University

兰卡斯特大学始建于1964 年，位于英格兰西北部兰开夏郡，享有非常好的学术声誉，一直在英国大学中名列前茅。

兰卡斯特大学当代艺术学院开设有艺术、设计、音乐、音乐工艺、电影制作等教学与研究项目。本科生教育融合了开发性研究的实践性与当代艺术的理论化成果。研究生教育有效地促进了与实践相连的科研技术的开发。

申请条件：

预科：根据不同预科方向而定

本科：国内正规大学学习一年以上，IELTS6.5(且单项成绩不低于6)/TOEFL550

硕士：国内正规大学获得学士学位，IELTS6.5/TOEFL580

3.考陶德尔艺术学院Courtauld Institute of Art

考陶尔德艺术学院（Courtauld lnstitute of Art）位于英国伦敦的Strand街的萨默塞特府Somerset House,是在艺术历史和收藏邻域中集教学与研究为一体的世界领先的学院之一，并在最新的研究评估活动中被授予了5*的等级。学院有雄厚的师资力量，有很多著名的教授，高级讲师。

申请条件：

传统托福(PBT)600

雅思7.0

托福网考(IBT)100

4.纽卡斯尔大学Newcastle University

纽卡斯尔大学(Newcastle University)，也译作新堡大学或纽卡索尔大学，是一所位于英格兰东北部泰恩河畔纽卡斯尔的一流研究型大学，该校创建于1834年。纽卡斯尔大学是英国著名的罗素大学集团的成员，长久以来被认为是英国最好的二十所大学之一，是英国著名老牌大学之一，其历史悠久，以拥有欧洲最顶尖的医学院著称。

申请条件：

硕士：平均成绩70--75%，雅思6.5

本科预科：高二及以上申请，需要满足最低语言要求。

本科：中国认可大学大一平均分75分以上可以直接申请大一课程，但是个别专业要求可能要更高些

5.爱丁堡艺术学院Edinburgh College of Art

爱丁堡艺术学院是欧洲最大、建校历史最长的艺术学院之一，其历史可以追溯到1760年的爱丁堡美术学院。爱丁堡艺术学院以其独创能力和研究著称，与许多工业企业及国有部门都有联系。

爱丁堡艺术学院是英国的独立艺术学院之一，享有国际声誉。之所以享有这种声誉，是因为学校能够在这样一种既充满挑战又能得到支持和帮助的氛围里为学生提供优质的教育。学校还有富有创造力和学术水平的一支教师队伍，他们是在各自领域内具有画家、设计师、建筑师、大学教员和作家。

申请条件：

本科：托福92，雅思6.5

研究生：托福92，雅思6.5

以上就是英国艺术学院排名的内容，想申请英国艺术留学的同学可以参考借鉴。如果还有关于英国艺术留学的相关问题，欢迎咨询美行思远艺术留学顾问，将为您一一解答。

⑨ 机顶盒上显示时间，电视开不了怎么办

机顶盒上显示时间说明电视因机顶盒未启动使用，怎能看电视呢？！
快快启动机顶盒吧！boot~boot……稍片刻即可观看电视了。

⑩ rca根本原因分析法是什么意思

rca根本原因分析法指的是一项结构化的问题处理法，用以逐步找出问题的根本原因并加以解决， 而不是仅仅关注问题的表征。

根本原因分析是一个系统化的问题处理过程，包括确定和分析问题原因，找出问题解决办法，并制定问题预防措施。在组织管理领域内，根本原因分析能够帮助利益相关者发现组织问题的症结，并找出根本性的解决方案。

根本原因分析法的目标是找出：

1、问题（发生了什么）。

2、原因（为什么发生）。

3、措施（什么办法能够阻止问题再次发生）。

所谓根本原因，就是导致我们所关注的问题发生的最基本的原因。因为引起问题的原因通常有很多，物理条件、人为因素、系统行为、或者流程因素等等，通过科学分析，有可能发现不止一个根源性原因。

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根本原因分析的应用

组织的多数疑难杂症都有不止于一种应对之法， 这些各不相同的解决之法，对于组织来说亦有不同程度的资源需求。 因为这种关联性的存在，就需要有一种最为有利的方案，能够快速解决妥善地解决问题。

因此，只顾解决表面原因、而不管根本原因的解决之法成为一种普遍现象，就不足为怪了。 然而，选择这种急功近利的问题解决办法，治标不治本，问题免不了要复发，其结果是组织不得不一而再、再而三地重复应对同一个问题。 可以想象，这些方法的累积成本肯定是惊人的。