谁创造了匪帮说唱

『壹』 匪帮说唱最具代表性的歌手

黑帮说唱 (Gangsta Rap)
黑帮说唱叙述街头生活的故事，主题常是暴力暗杀或女人祸水，成为一种乐风的同时更是一种暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名专集 Straight Outta Compton 首次开创了这种 hip-hop 中最具争议性的说唱，其中 f**k Tha Police 和 Crooked Officer 控诉了执法者的暴行。政客和宗教权益者的抗议和恐吓一下子充斥于市，压倒多数的负面报导使媒介巨头为了躲避审查而不得不放弃许多极有潜力的音乐家和唱片公司。尽管如此，精良录制并熟谙媒介的Notorious B.I.G. 及其同道们的音乐录影还是在 20 世纪 90 年代末让黑帮文化靠近了主流。

『贰』 国外的匪帮说唱问题

不是黑社会明星
可以说是曾经混过街头或现在还在混黑社会的艺人。
匪帮说唱
Gangster
rap
是说唱的一种，歌词内容都是些匪帮气息的，有些是歌手自己的经历，比如枪战，自己中弹之类的黑社会行径。可以说
唱这类歌的人都是匪帮的

『叁』 有人说尹相杰是中国匪帮说唱的教父，那究竟什么是匪帮说唱

匪帮说唱是Rap的一种音乐形式。Rap多充满暴力，色诱多跟都市案件有关。是一种反应现实的音乐形式。这种音乐形式在90年代的美国非常流行，也符合美国年轻的爱好。

即使他在歌唱界有一定的实力，就他做的这些事也是一个比较有争议的任务在第一次刑满释放后不好好的抓住机会好好做人，又发生第二次，可笑至极。虽然他是中国说唱的教父级人物，但是中国和美国不同，所以说唱在中国90年代并没有发展起来。与我们的传统文化不一样。

『肆』 有人说尹相杰曾是中国匪帮说唱的教父，那为何他最终又放弃了说唱

因为那时候说唱在我的反向并不好，毕竟说唱是色诱、暴力、残忍的犯罪案件与我们博大精深的传统文化想驳斥。所以他才放弃了说唱，后来进军主持界、影视界发展的还是不错。

所以说是时代被迫使他暂时的放弃了Rap说唱。也只能说他的创作了不符合当时的大众口味。

『伍』 谁能详细跟我解说下 西海岸说唱乐 东海岸说唱乐 南部说唱乐 匪帮说唱的具体情况 谢了

先说明 虽然 我鄙视复制答案 不过这太长了 所以复制 以前倒是在论坛看过人详细介绍过 不过我比较喜欢硬核派的 下面 我复制的答案
西海岸说唱乐(West Coast Rap)

在Hip-Hop 世界里，这不仅是一个地理的分割。东西海岸说唱的区别在于它们不同的风格和内容。尽管也受 Hip-Hop 前辈如 Grandmaster Flash 和 Afrika Bambatta 的影响，西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。他们使用更 funky 的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手还率先把“黑帮”文化良莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。尽管在说唱乐继续演变的过程中，东西海岸说唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一个明显的 西海岸体系，包括从精髓的说唱乐队 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的 E-40 等。

南部说唱乐(Southern Rap)

所有的 Hip-Hop 种类中，南部说唱/Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。然而音乐上， 在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的 Organized Noize Proctions 的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗旷的合成跳跃风味。而 Underground Kingz（来自德克萨斯州的休斯顿）和 Eightball & MJG（来自田纳西州的孟菲斯）这些乐队则以慷慨深情的、用吉他点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围。

流行说唱乐 (Pop Rap)

流行说唱/Hip-Hop 是适合电台广播的说唱，主要特点是吸引人的旋律与节奏、干净利落的制作，以及噱头的推广，这种风格也称“干净说唱”。艺术家包括 Will Smith , MC Hammer 和 Young M.C 等，尽管常受硬核说唱者嘲弄，但因注意年轻人的市场而不断掀起强力热潮。

老派说唱乐 (Old School)

老派说唱指的是说唱的初创时期，在 1979-84 期间，当时的节拍更直接，重点在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由 Sugarhill Gang 的劲曲 "Rapper's Delight" 开始的，随后走红的分别是一些其它单曲，而非某一位艺人。U.T.F.O 的 "Roxanne Roxanne"，Whodini 的 "Freaks Come Out At Night" 和 Kurtis Blow的 "Basketball" 在此期间尽享成功，但是被流行主流所记住的主要是热门单曲，而没有包括他们广泛的其他作品。 几个现代乐队如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有着明显的老派说唱音调，为新一代听众介绍 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韵以及 DJ 的重要性。

中西部说唱乐 (Midwest Rap)

尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐，美国中西部的说唱乐手主要还是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通过人声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置，其中 Emcees Twista 则更加快了旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 与克里夫兰（Cleveland）的 Bone Thugs N-Harmony 之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位。双方竞相宣传，吸引了不少听众。

拉丁说唱 (Latin Rap)

自从说唱一开始，就有来自拉丁圈子的说唱。但是它直到很晚才闯入流行主流。Mellow Man Ace 的 "Mentirosa" 和 Kid Frost 的 "La Raza" 的双重成功标志着拉丁说唱－－用多种语言（尤其是西班牙语）的说唱，拉丁韵律和拉丁裔人的都市生活形象 －－ 在流行乐坛的成功。Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是最著名的拉丁说唱行动 Cypress Hill 的创建成员之一。

硬核说唱 (Hardcore Rap)

当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候，于 20 世纪 80 年代末冒出了更具挑衅性的一种表现形式，称为“硬核”。艺术家如 Ice-T, Public Enemy, Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌词与粗糙的制作工艺创造音乐。

黑帮说唱 (Gangsta Rap)

黑帮说唱叙述街头生活的故事，主题常是暴力暗杀或女人祸水，成为一种乐风的同时更是一种暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名专集 Straight Outta Compton 首次开创了这种 hip-hop 中最具争议性的说唱，其中 fuck Tha Police 和 Crooked Officer 控诉了执法者的暴行。政客和宗教权益者的抗议和恐吓一下子充斥于市，压倒多数的负面报导使媒介巨头为了躲避审查而不得不放弃许多极有潜力的音乐家和唱片公司。尽管如此，精良录制并熟谙媒介的 Notorious B.I.G. 及其同道们的音乐录影还是在 20 世纪 90 年代末让黑帮文化靠近了主流。
刚曦子 22:20:01
外来说唱乐 (Foreign Rap)

所有非英语国家对 hip-hop 的贡献，总称为外来说唱/Hip-hop，它取用说唱的基本信条并加入多种文化鞣制而成。法国说唱乐队 MC Solaar 和日本艺人 DJ Kensei合并其他类型，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的风味注入日常的 Hip-Hop 血脉。

东海岸说唱乐 (East Coast Rap)

东海岸说唱/Hip-Hop 总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。Public Enemy, Boogie Down Proctions, Run-D.M.C. 和其他精华的东海岸艺术家直接引鉴他们的前辈的简朴与直接性，与西海岸的华丽风格形成对比。由此产生了更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。随着东西海岸的融合，说唱成为两岸文化的合金，清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展，涌现了一批如Nas, Mobb Deep 和Juru the Damaj a 之流的年轻有为的创新艺人。

过渡说唱乐(Crossover Rap)

过渡说唱指那些从其核心的都市听众转移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特点常常是重复的流行噱头，MTV 类型的主流歌词，和精良的制作技术。大多数（但非全部）的过渡说唱就是流行说唱，注重于流行的歌曲结构和主题。有若干艺术家能够在得到流行成功的同时仍坚持其街头风格，如：Biggie, Tupac, Method Man 和 J ay-Z，他们都成为歌坛巨星，而又没有放弃贯常狂烈的歌词内容，流行同时不失街头本色。

喜剧说唱乐(Comedy Rap)

喜剧说唱是 Hip-Hop 的轻松一面，由 80 年代 Biz Markie 创始。远离硬核与黑帮说唱的攻击性和暴力性的形象，喜剧说唱者在现代城市音乐的低音和敲击中加入了风趣和幽默的独特感觉。尽管黑帮说唱不久成了 Hip-Hop 中较受欢迎的形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don't Understand”和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不时上榜。

基督教说唱 (Christian Rap)

基督教说唱就是在 Hip-Hop 节奏上唱出颂赞歌词。起初，Hip-Hop 的都市生活和暴力的主题与现代基督教音乐的和平与轻松似乎无缘。然而，DC Talk, T-Bone 和 Transformation Crusade 发现这两者的混合体是有观众的。MC Hammer 是第一个以明确的基督主题获得成功的说唱乐者；在 20 世纪 90 年代早期，他创作的热门单曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督教说唱介绍给他的广大听众。

另类说唱乐 (Alternative Rap)

大多数说唱乐手常拘泥于一些既有的式样，而另类说唱/Hip-Hop 艺术家则大胆走向新方向。Arrested Development, the Jungle Brothers 和 A Tribe Called Quest 从 funk，爵士，reggae，灵魂乐，民谣，流行及其他任何启发他们的事物中找寻声音的灵感。由 Prince Paul 监制的 De La Soul 的 1989年的处女作 Three Feet High And Rising，改变了艺术的规则，戏剧性地扩大了音乐界的视野。大部分另类说唱在普通描述都市生活、不公正和谎言的基础上，在歌词上标新立异、哲学上探索社会主

『陆』 什么是匪帮说唱除了匪帮说唱.美国的说唱到底分几种类型啊它和HIPHOP音乐是什么关系

西海岸说唱乐(West Coast Rap)
在Hip-Hop 世界里，这不仅是一个地理的分割。东西海岸说唱的区别在于它们不
同的风格和内容。尽管也受 Hip-Hop 前辈如 Grandmaster Flash 和 Afrika
Bambatta 的影响，西海岸说唱比起东海岸说唱，进一步从老派说唱游离开去。
他们使用更 funky 的独特节奏，支持着流畅的、有旋律的曲调。西海岸说唱手
还率先把“黑帮”文化良莠不分地带入 Hip-Hop 文化的前沿。尽管在说唱乐继
续演变的过程中，东西海岸说唱的界限正在慢慢淡化，但仍有一个明显的西海岸
体系，包括从精髓的说唱乐队 N.W.A. 到 Snoop Dogg 和 Vallejo，以及加州的
E-40 等。
南部说唱乐(Southern Rap)
所有的 Hip-Hop 种类中，南部说唱/Hip-Hop 包括的艺人和风格是最宽泛的。
从歌词上讲，南部说唱乐人的共同特点是带有浓重的地方口音。然而音乐上，
在不同地区的乐队间的区别各不相同。亚特兰大的 Organized Noize Proctions
的创新器乐，就很大程度地区别于新奥尔良的 Cash Money 和 No Limit 的粗
旷的合成跳跃风味。而 Underground Kingz（来自德克萨斯州的休斯顿）和
Eightball & MJG（来自田纳西州的孟菲斯）这些乐队则以慷慨深情的、用吉他
点缀的动感，进一步扩展了此风格的范围。
流行说唱乐 (Pop Rap)
流行说唱/Hip-Hop 是适合电台广播的说唱，主要特点是吸引人的旋律与节奏、
干净利落的制作，以及噱头的推广，这种风格也称“干净说唱”。艺术家包括
Will Smith , MC Hammer 和 Young M.C 等，尽管常受硬核说唱者嘲弄，但因
注意年轻人的市场而不断掀起强力热潮。
老派说唱乐 (Old School)
老派说唱指的是说唱的初创时期，在 1979-84 期间，当时的节拍更直接，重点
在于娱乐，而不是对社会的诠释或讲述堕落的故事。老派说唱的全盛期是由
Sugarhill Gang 的劲曲 "Rapper's Delight" 开始的，随后走红的分别是一些
其它单曲，而非某一位艺人。U.T.F.O 的 "Roxanne Roxanne"，Whodini 的
"Freaks Come Out At Night" 和 Kurtis Blow的 "Basketball" 在此期间尽享
成功，但是被流行主流所记住的主要是热门单曲，而没有包括他们广泛的其他作
品。几个现代乐队如 the Arsonists 和 Jurassic 5 有着明显的老派说唱音调，
为新一代听众介绍 B-boy 的精髓，如高能量的合成音韵以及 DJ 的重要性。
中西部说唱乐 (Midwest Rap)
尽管他们的制作技术也同样代表了他们的音乐，美国中西部的说唱乐手主要还
是通过其人声部的革新而使自己独树一帜。Emcees Twista 和 Bone Thugs 通
过人声旋律的实验给中西部说唱找到了应有的位置，其中 Emcees Twista 则
更加快了旋律的速度。芝加哥的 Do or Die 与克里夫兰（Cleveland）的 Bone
Thugs N-Harmony 之间的良性竞争又更巩固了中西部说唱乐在说唱界中的地位
。双方竞相宣传，吸引了不少听众。
拉丁说唱 (Latin Rap)
自从说唱一开始，就有来自拉丁圈子的说唱。但是它直到很晚才闯入流行主流。
Mellow Man Ace 的 "Mentirosa" 和 Kid Frost 的 "La Raza" 的双重成功标志
着拉丁说唱－－用多种语言（尤其是西班牙语）的说唱，拉丁韵律和拉丁裔人
的都市生活形象－－在流行乐坛的成功。Mellow Man Ace 的兄弟，Sen Dog是
最著名的拉丁说唱行动 Cypress Hill 的创建成员之一。
硬核说唱 (Hardcore Rap)
当说唱已经以更直接的态度叙述城市挣扎主题的时候，于 20 世纪 80 年代末冒
出了更具挑衅性的一种表现形式，称为“硬核”。艺术家如 Ice-T, Public
Enemy, Geto Boys 和 Mobb Deep 等用辛辣的歌词与粗糙的制作工艺创造音乐。

黑帮说唱 (Gangsta Rap)
黑帮说唱叙述街头生活的故事，主题常是暴力暗杀或女人祸水，成为一种乐风
的同时更是一种暴力型的形象。N.W.A 在 1989 年的成名专集 Straight Outta
Compton 首次开创了这种 hip-hop 中最具争议性的说唱，其中 f**k Tha
Police 和 Crooked Officer 控诉了执法者的暴行。政客和宗教权益者的抗议
和恐吓一下子充斥于市，压倒多数的负面报导使媒介巨头为了躲避审查而不得
不放弃许多极有潜力的音乐家和唱片公司。尽管如此，精良录制并熟谙媒介的
Notorious B.I.G. 及其同道们的音乐录影还是在 20 世纪 90 年代末让黑帮
文化靠近了主流。
外来说唱乐 (Foreign Rap)
所有非英语国家对 hip-hop 的贡献，总称为外来说唱/Hip-hop，它取用说唱的
基本信条并加入多种文化鞣制而成。法国说唱乐队 MC Solaar 和日本艺人 DJ
Kensei合并其他类型，包括舞曲和酸性爵士，把其他文化的风味注入日常的
Hip-Hop 血脉。
东海岸说唱乐 (East Coast Rap)
东海岸说唱/Hip-Hop 总的来说比其西海岸说唱保留了更多的老派风格。Public
Enemy, Boogie Down Proctions, Run-D.M.C. 和其他精华的东海岸艺术家直
接引鉴他们的前辈的简朴与直接性，与西海岸的华丽风格形成对比。由此产生
了更有棱角的节奏和严谨而又有力的韵律。随着东西海岸的融合，说唱成为两
岸文化的合金，清晰明快的东海岸之声继续蓬勃发展，涌现了一批如Nas, Mobb
Deep 和Juru the Damaj a 之流的年轻有为的创新艺人。
过渡说唱乐(Crossover Rap)
过渡说唱指那些从其核心的都市听众转移到主流流行榜的 Hip-Hop。它的特点
常常是重复的流行噱头，MTV 类型的主流歌词，和精良的制作技术。大多数
（但非全部）的过渡说唱就是流行说唱，注重于流行的歌曲结构和主题。有若
干艺术家能够在得到流行成功的同时仍坚持其街头风格，如：Biggie, Tupac,
Method Man 和 J ay-Z，他们都成为歌坛巨星，而又没有放弃贯常狂烈的歌词
内容，流行同时不失街头本色。
喜剧说唱乐(Comedy Rap)
喜剧说唱是 Hip-Hop 的轻松一面，由 80 年代 Biz Markie 创始。远离硬核与
黑帮说唱的攻击性和暴力性的形象，喜剧说唱者在现代城市音乐的低音和敲击
中加入了风趣和幽默的独特感觉。尽管黑帮说唱不久成了 Hip-Hop 中较受欢迎
的形式，DJ J azzy Jeff 和 Fresh Prince的“Parents Just Don't Understand”
和Bobby Jimmy & the Critters 的“Somebody Farted”等曲子仍不时上榜。
基督教说唱 (Christian Rap)
基督教说唱就是在 Hip-Hop 节奏上唱出颂赞歌词。起初，Hip-Hop 的都市生活
和暴力的主题与现代基督教音乐的和平与轻松似乎无缘。然而，DC Talk,
T-Bone 和 Transformation Crusade 发现这两者的混合体是有观众的。MC Hammer
是第一个以明确的基督主题获得成功的说唱乐者；在 20 世纪 90 年代早期,
他创作的热门单曲“Pray”把至今仍在萌芽期的基督教说唱介绍给他的广大听众。
另类说唱乐 (Alternative Rap)
大多数说唱乐手常拘泥于一些既有的式样，而另类说唱/Hip-Hop 艺术家则大胆
走向新方向。Arrested Development, the Jungle Brothers 和
A Tribe Called Quest 从 funk，爵士，reggae，灵魂乐，民谣，流行及其他
任何启发他们的事物中找寻声音的灵感。由 Prince Paul 监制的 De La Soul
的 1989年的处女作 Three Feet High And Rising，改变了艺术的规则，戏剧
性地扩大了音乐界的视野。大部分另类说唱在普通描述都市生活、不公正和谎
言的基础上，在歌词上标新立异、哲学上探索社会主流......