① 自己创造一首现代诗
八月桂，
落香尘，
是为芳华。
如，
夜空下，
繁华市里，
一人，
一灯，
一流年。
于，
芳香里，
零零散散，
走了，
走了，
好远好远，
故事很漂亮，
走路，好冷。
② 自创现代诗 急！！！
如果你要写一首诗，一定要注重一些细节，写出来是否能打动身边的人，是否版能使别人感到艺术的味权道，这是最重要的，还有一定要自己写的，你可以借鉴一下我的诗，但不能抄上哦，这对你不好，可以
读完我这首诗后，自己想想，也写一首好诗！
记忆的琴弦
当记忆的琴弦
散拨在心湖彼岸
跳跃的音符落入湖中
荡起涟漪一圈又一圈
是同桌之间浅浅的“三八线”
是学习进程里的你追我赶
是斗嘴生气时眼中的泪花
是儿童节上的笑语如蜜甜
清甜的丁香花
沉醉在你我心间
点点滴滴镌刻喜乐悲欢
还有多少音符闪烁不断
如繁星满天洒落记忆的琴弦
③ 以春天为主题创造一首现代诗
落叶抖去寒冬的料峭
微风送来春的企盼
你就是那温润的雨滴
给大地送来勃勃生机
燕子戏耍在柳条下
小草也钻出泥土观望
路边的野花
正向我这个迷途者指引方向
你看前路是启程的风帆
前行是梦想的天堂
你是我人生严苛的良师
也是我生活温馨的益友
当我走在夜幕的迷雾中
孤单，彷徨
是那远方闪烁的灯塔
给我送来希望，勇气与力量
当我在烈日下枯渴无力
是那甘润清冽的春雨
给我带来成长，活力与担当
这淅淅沥沥而下的雨啊
伟大是你的注脚
无私是你的本质
而我也将像你脚下的大地
以江河的形态
推荐于 2017-11-27
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23条评论
从评论者角度说的都对
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这是我见过最棒的一个现代诗。
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— 你看完啦，以下内容更有趣 —
以《春天》为题写一首现代诗歌？
在那严寒的冬季 就已经孕育了春天 你看那迎风傲雪的红梅 每一片花瓣上都写着春天 春天使人充满 欢乐 向往和希望 当江河解冻 冰雪消融 万物复苏 大地绽绿的时节 我们才真正地走进了春天 啊…… 春天里的歌声是那样的甜美 春天的花朵上那样的娇艳 春天的笑脸是那样的妩媚 春天的空气是那样的新鲜 树是那样的绿 山是那样的高 水是那样的蓝 阳光灿烂照九州 东风浩荡春满园 我欲乘风飞去 融入这美好的春天 春天充满了蓬勃的生机 给人们带来无限美好和力量 给世界带来新的希望 你用那滚烫的手 抚平了你心灵上的创伤 你用那滚烫的心 温暖着大地的蛮荒 你的笑容 驱散了阴霾愁肠 你把爱无私地 献给了这个世界 年年岁岁 亿万沧桑
51赞·434浏览2020-03-09
以春天为主题写一首诗歌，也可以是排比句，要原创
《春》 春雨绵绵 撩拨着人们的心弦 犹如万条缠绕的线 鼓动人们魂绕梦牵 春雨绵绵 泽润着大地田园 浇灌着百花吐艳 勾起人们的思恋 ，，，，，，
34赞·416浏览
要一首以春天为题材的现代诗歌不要写的太好
春天花好月好。 春天充满了活力。 春天洋溢着笑容。 我爱你春天。 你爱这个朝气蓬勃的季节。
3赞·57浏览2020-03-31
以春天为话题写一首现代诗歌。不要写的太好。
《春天》 第一粒冰化作了水 带来了 春日的清风 唤醒了 沉睡的种子 播撒了 一年的希望 第一支嫩芽冒出头来 杨柳绿了 絮絮绕绕柔软而又坚毅 桃花红了 妩媚多娇温柔而又淸馨 第一枚雪化成了雨 万物复苏 河边的青蛙又开始呼唤 万树长庆 树枝上的燕子又开始了新一年歌唱 春来了,你还在等吗?
17赞·169浏览2016-05-09
以春天为话题写一首现代诗歌不要太好了
走进春天 就走进了你的世界 每一朵花 都开成你含笑的浪漫 走进春天 就走进了你的世界 每一滴雨水 都化作我想念的泪滴 走进春天 就走进了你的世界 每一阵清风 都眷恋你当初的模样 走进春天 就走进了你的世界 走进你 也就迷失了自己
15赞·164浏览2016-05-09
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④ 现代诗，两首，自创的
窗前明月光，我上礼拜一打开拓者看见埃斯波你夏季，要哭啊！
⑤ 创造现代诗歌
忽然一夜
忽然一夜
这个城市，有太多的人在独自追寻，
这个夜晚，有太多的人在独自哀愁，
也许有人在做着我的梦，
而我却只能装饰这个城市的灯火。
忽然一夜，我势必离开，
将憔悴的影子装进行李。
这个城市，有人说穷得只剩钱，
这个夜晚，有人说富得只剩时间。
也许他们都有温暖的被窝，
而我却找不到自己的床。
忽然一夜，我势必忘却，
将残存的烈酒饮尽。
这个城市，弥漫着腐臭的苍蝇，
这个夜晚，有一群蚂蚁在挣扎，
也许这样的环境只适宜寄生，
而我却展展翅膀扑向耀眼的火光，
忽然一夜，我势必消失，
将微弱的呼吸也舍弃。
这个城市，希望与失望交替，
这个夜晚，星星与月亮重现，
也许不该拥有夜晚
因为整个城市已在白天沉沦，
一直失去睡眠，
忽然，一夜，过去...
旧车票 (2008-04-23 00:51:17) [编辑][删除]
标签：车票 徘徊 回头 地下水 文化 分类：诗生活
再回头
你已无法停留
就是那一刹那的徘徊
我落在渗水的街头
你也消失在湍急的车河
与你喘气的背影相望
我是呼喊还是挥手
但都已经无法倒退
你的方向只会在前方
前方的下一站
我这一张过期的旧车票
下一站也许是永恒的地下水沟
对茶独卧 (2008-04-25 15:37:37) [编辑][删除]
标签：红袖 茶 小姐 文化 分类：诗生活
独酌银角杯
品尝旧年苦水
无关风月杜娘催
冷却几多红袖花魁
寂寞梧桐夜未归
荷杖独步
酒歌过后是茶诗
应思付
何故忘我荣衰
抿一口
喜气上眉梢
挽罗帐轻摇羽扇
闻香至
尽是小姐丫鬟
寻芳 本是花下老鬼
抚一曲 和茶饮
不醉人 只醉卿
流萤却携昨日光辉
娇儿脸上幕帏
竟也不得摘
遗恨才知春梦醒
杯空空 塌空空
黄叶化作相思水
续续盏 竟无泪
重卧孤床念马嵬
如果没有家（写给地震以外的人）
如果没有家
我宁愿我是一只小鸟
但此刻却找不到那颗落脚的树
天空下是翻腾的土地
我不知道我要飞向何方
可是，我也不是一只小鸟
我还是要我的家
如果没有家
我宁愿我是一株植物
但此刻却找不到那块扎根的泥土
绿叶飒飒和风倒下
我不知道我什么时候重新站起
可是，我也不是一株植物
我还是要我的家
如果没有家
我宁愿我是一汪清水
但此刻却找不到那些美丽的倒影
浑浊的泪水也滴滴掺杂
我不知道我何时恢复澄净
可是，我也不是一汪清水
我还是要我的家
如果没有家
我宁愿我是一枚奇石
但此刻却找不到那双温软的手心
到处是冰冷的黑暗
我不知道我能否再次供人把玩
可是，我也不是一枚奇石
我还是要我的家
可我的家去哪里了啊
地狱已将它扯碎
虽然十画就可以写出一个家
但是十年才可重建一个家
如果没有家
又哪有你、我、他
奉献你和我
帮助那个需要的他
⑥ 自创现代诗
风
风在吼
马在叫
黄河在咆哮
海浪因你而汹涌澎湃
天空因你而更加晴朗
你带着尘气奔向远方
把一切污浊吹散在云霄之上
秋天的你给人以阵阵凉气
夏天的你又带来微丝清爽
当你看不惯这沉闷的黑暗时
便和雷雨一起狂风怒号
席卷万里长空
雨过天晴后你又给万物带来勃勃生气
在这世上你最为凶狂，最有胆量
发起怒来能卷起千重巨浪
也只有你敢与这世间的污尘对抗
给人们带来快乐与欢笑
雨浴我之体，风浴我之魂
你给予我们斗争的勇气
你为我们拼搏鼓舞力量
为了创造更加和谐美好的新世界
我们会像你一样
学会拼搏、斗争、坚强
为美好的明天而努力奋斗
⑦ 现代诗的创始人/
在中国现代文学史上，最早从事现代诗（即新诗）创作的人是胡适，他的诗集有《尝试集》，在此以前的“南社”等诗歌团体写的作品只能算半文半白的诗歌，不属于现代诗。
⑧ 自己创造的现代诗（自己创作的）
写一个关于风景的不就行了。
⑨ 怎么创作现代诗
现代诗歌特点有：
1.形式自由；
2.内涵开放；
3.意象经营重于修辞；
4.有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。
诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”
诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。
象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种：
比拟
刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，/正如我轻轻的来；/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘；/波光里的艳影，/在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。
夸张
就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包/压得卡车头儿翘/头儿翘，三尺高/好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。
借代
就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。”
塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾据实相告，韩沉吟良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，非常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。