光线被创造

❶ 光线传媒获得成功的原因

光线传媒是国内最大的民营电视节目制作运营商之一。公司成立于2003年4 月，是国内最大的民营电视节目制作运营商之一，经过多年的发展，公司不断开拓和延伸电视节目业务领域，形成了以栏目制作为依托，电视节目、演艺活动、影视剧三大产品协调发展的业务格局。2011年8月公司在深圳证券交易所上市，成为为数不多的民营传媒领域上市企业。

光线是国内最大的电视节目制作公司，涵盖娱乐资讯、综艺节目和生活类节目。
光线拥有全国最大的地面电视节目联播网
光线是国内最大的演艺活动公司之一
光线是中国娱乐整合营销的先行者。
光线聚焦娱乐领域，见证了中国娱乐界的变幻风云，
1、宏观经济减速的影响
2.下游行业需求旺盛，长期发展稳定可期。
3、国家政策大力扶持
4、文化消费市场发展趋势

光线传媒还是传媒业中为数不多通过政府认定的高新技术企业。新媒体业务也在传媒娱乐业处于领先地位，早在2000年光线传媒就创建了国内最大的网上明星俱乐部“E视网”，是首批获得广电总局颁发的网络视听许可证的三家民营企业之一。光线传媒正将库存的7万小时娱乐视频素材全部数字化，并在未来两年内建成华语地区最大最全的数字娱乐传播平台。
2008年3月，光线传媒获得广电总局颁发的网络视听许可证，是首批获得此牌照的三家民营企业之一。
1、独特的节目运营商业模式与传统的节目制作公司不同，公司以电视节目为纽带，率先在国内建立了307个地面频道(包括地市级城市电视台和部分省级地面电视台)为核心的节目联供网，使其成为电视节目和广告运营的主要渠道。公司较早在国内建立了节目联供网，实现了节目制作与运营相结合，从单纯的节目制作公司转型为以节目制作为纽带、以覆盖全国307个电视频道每日首播1200余频次的节目联供网为节目运营平台的传媒内容运营商。该节目联供网包括时段联供网、频道联供网、付费数字电视和新媒体联供网。
首先，该网络用节目将分散的地面频道联合起来，实现节目的网络化和规模化运营，挖掘地面频道的广告价值，克服了地面频道的区域分割性和孤立的弱点，充分发挥了单个城市电视台的本地化优势和城市频道联盟的区域化优势，使得节目广告的覆盖面大幅提升，从而充分挖掘地面频道的广告价值。节目的广告价值取决于节目的覆盖面、收视率以及广告营销能力。2010年，四档主要日播栏目的首播频次由2008年的441次增长到683次，随着节目播出频道数量的增加，节目联供网的覆盖范围快速扩大，所有栏目的首播频次已达到1200余频次，节目的广告价值不断提升。
其次，该联供网满足了地面电视台对节目的需求，能够实现合作双方的共赢，与地面频道建立了稳定的合作关系。基于目前节目制作机构与播出机构的合作特点，节目换广告时间、再向广告客户进行广告营销是公司电视节目的主要盈利模式。该盈利模式解决了广大地面频道节目制作投入不足、节目来源匮乏的问题，通过高质量的节目提升频道和节目的广告价值，与频道分享广告时段资源，创造了内容制作机构与播出机构共赢的商业模式，使公司的节目成为众多地面电视台稳定的节目来源。
最后，边际利润率和毛利率逐步提升。由于各个地面频道覆盖范围的不同，随着发行频道数量的增加，公司的电视节目可以向全国多个地面频道销售。同时，在公司工业化节目制作和运营体系下，新增节目的制作边际成本递减且处于较低水平，在前期节目制作投入成本变化不大的情况下，随着节目直接销售收入大幅增加，公司节目运营的边际利润率和毛利率上升，节目运营具备规模经济效益。公司电视栏目的毛利率由2008年的32.95%上升到2010年的51.42%。
2、节目制作的规模化优势公司作为国内最大的民营娱乐节目制作和发行商之一，现拥有10 档日播栏目和1 档周播栏目，共计5.5 小时。公司在娱乐类节目领域积累了丰富的经验，凭借资源共享的运营模式、优秀的节目策划和制作团队，公司节目制作的边际成本低、具有显著的规模经济效益。
公司作为娱乐节目制作中的领军企业，对各种娱乐资源具有天然的吸引力。由于公司的日播节目主要集中在娱乐领域，由此吸引了众多娱乐明星和娱乐机构，公司成为重要的娱乐信息传播平台之一，使得公司可以以较低的信息采集成本获得丰富的娱乐资源。
同时，公司的节目制作质量一直保持稳定，自1999 年开播《中国娱乐报道》(已更名为《娱乐现场》)以来，拥有了十余年的电视节目制作经验，工业化的制作流程为节目的制作质量提供了良好的保证。
3、工业化运营体系具有的低成本和规模扩张优势公司通过多年的丰富实践，将国外传媒产业成熟先进的管理理念与中国电视娱乐产业运作特点及产业现状相结合，实现了电视节目的工业化生产和经营，并在电视节目的策划、制作、包装、发行、广告以及增值服务各个环节上通过专业化分工、流程优化实现了标准化运作，较早建立了国内领先的“娱乐节目工业化运营体系”。
该工业化体系包括制作流程的工业化和运营流程的工业化。在制作环节，设立综合运营服务部门，负责所有节目的采访、录制、编辑、包装、合成、审查、传输；并制订各个流程的质量控制标准，由专业化人员进行分工协作，提高录制团队的工作标准化水平；同时，通过信息资源、生产设施等资源共享的方式，实现规模化生产边际成本递减的效益。在运营流程方面，主要分为策划、制作、发行、广告和增值服务等环节，各个环节实现了专业分工协作和业务流程的优化，保证节目生产和经营的流畅和稳定。该工业化运营体系使得节目的规模化生产成为可能，大幅降低了单个节目的制作成本，使得公司的同类型节目较其他机构具有明显的成本优势。
该工业化体系还表现在娱乐资源共享。具体表现在一组采编人员可以为多个节目服务、娱乐明星可以接受公司不同节目的采访、各种演艺活动为电视栏目提供内容来源、节目制作的硬件设施实现共享等，提高了资源的使用效率，在实现娱乐节目多样化的同时降低制作成本。同时，在创作新节目时，能够仅以较低的新增人力成本实现节目创作，即以较低的边际成本提高节目制作量。
十余年来，公司一直专注于泛娱乐类节目，积累了丰富的创作经验，新节目的创作能力更强，节目规模的扩张能力具有良好的弹性和成本优势。
4、强大的广告营销能力和独具特色的整合营销模式电视节目主要通过节目换取广告时段、再向广告客户进行广告营销实现收入。经过十余年的发展，公司积累了丰富的广告营销经验，具有专业的策划、包装和整合营销的能力，能够充分挖掘节目的广告价值。2008-2010年，公司的贴片广告、植入广告和冠名广告总收入年均复合增长20.00%。
公司作为行业内为数不多的集节目制作、发行、广告营销及活动策划为一体的节目运营商，根据客户的需求为其量身定制一整套整合营销方案。包括节目的贴片广告、植入式广告、活动冠名权等广告形式，通过电视台、演艺活动、户外移动多媒体等多种渠道进行整合营销。公司成立了整合营销中心、活动营销中心、媒介营销中心三个专业化分工的营销团队，分别针对大企业客户、演艺活动营销和节目广告营销三种类型，根据客户的不同需求由各中心进行分工协作，超越了一般情况下以单个节目为主的广告营销，提升了整合营销能力。
5、各类型节目的协同效应优势公司的电视节目包括电视栏目、电视剧和演艺活动，各类电视节目以品牌建设为核心，在统一平台下运作，形成了显著的协同效应。
公司的电视节目主要集中在娱乐领域，节目的品牌影响力强、收视率高，能够提升艺人的知名度，使得公司成为国内对娱乐明星和娱乐机构影响力较大的民营电视机构，这使得公司可以用较低的成本获得电视栏目制作、电视剧制作以及演艺活动所需的各种人力资源和作品资源。
电视节目广泛的发行渠道也为电视剧的发行和演艺活动的营销提供了渠道优势。和电视栏目的销售对象一样，电视剧的销售也主要针对电视台。公司利用十余年来在电视栏目发行中与各级电视台建立的良好合作关系，适度参与电视剧的制作和发行，开拓大型演艺活动市场，并将其发展成为具有较高收视率和影响力的特殊电视节目，不断丰富电视节目的类型。
另一方面，演艺活动一般与公司的现有电视栏目相结合，实现品牌化运营。由于演艺活动具有影响力大、收视率高等特点，也极大地提升了公司电视栏目的影响力和广告价值。
6、品牌优势经过十余年的发展，形成了以光线传媒为核心、以四档日播品牌化栏目和颁奖礼等演艺活动为主体、以易视网为补充的品牌体系，公司的标志e 标成为传媒娱乐界知名的品牌标志，建立了业内颇具影响力的娱乐信息传播平台，成为合作伙伴和观众可信赖的娱乐品牌。
公司将每一个栏目都作为一个品牌来打造。《娱乐现场》开播十年以来，已经成为在国内较具影响力的娱乐资讯类日播节目，具有开办时间长、播出台覆盖面广的特点。《音乐风云榜》也是一档在国内颇具影响力的音乐节目，《最佳现场》是国内唯一的每日播出的娱乐明星访谈类节目。同时，公司已经由单纯的节目制作转向节目品牌运营。品牌运营涵盖电视栏目、颁奖典礼和对应的演艺活动。以日播节目《音乐风云榜》为例，自2000 年开播以来，公司已连续9 年举办被誉为“中国的格莱美”的“音乐风云榜颁奖盛典”以及两届音乐风云榜新人盛典。另外，公司以音乐风云榜为依托，为大型客户量身定制以“成就音乐梦想选拔赛”和音乐风云榜超级巨星演唱会为代表的各类娱乐营销活动，多种不同类型的娱乐活动提升了品牌知名度，也使得公司能够为客户提供更加丰富的整合营销手段。公司同时在娱乐营销和主持人等领域拥有较强的品牌影响力。
7、电影发行业务精细化运作的优势公司独具特色的电影发行网络实现了影片发行的本地化营销和精细化运作。电影发行网络以总部、大区、城市为“条”，以宣传、发行、营销为“块”，“条块”紧密结合，包括6个大区、5个小区、覆盖50个城市。上述城市的票房收入占全国电影票房总额的85%以上。电影发行营销人员在50个主要城市进行驻地式营销，能够根据各地情况，制定更具本地特色的营销方案。特别是在影片场次的安排、影厅的选择等方面，除了与院线公司沟通之外，还与负责具体决策的各影院进行充分沟通，实现地方票房最大化。
电影发行业务模式的投资风险较低，盈利稳定。公司的电影业务以发行为主，发行一般是先扣除代垫的宣发费用和一定比例的发行佣金之后，与制片方按照协议约定的不同比例对票房分账收入进行分成(也有少量不参与分成)，影片发行的盈利模式稳定，投资风险较低。同时，通过积极参与投资、制作环节，不仅能保证取得影片的发行权，而且在收取代理发行费的同时，还能获得包括票房分成、非影院渠道的版权销售、影片广告等在内的投资收益。代理发行和投资发行两种模式相结合，使得公司的影片发行数量和票房快速上升，跻身国内电影公司的前列。
8、传媒内容与媒介资源良性互动的优势节目发行网络为影片宣传发行提供媒介资源支持，同时，电影能够快速提升公司的品牌影响力，也是重要的娱乐内容资源，娱乐内容与传媒渠道形成良性互动。
公司的电影业务以传媒集团为依托，发挥电视栏目广泛播出渠道的优势，为影片宣传、发行提供了覆盖300余个电视频道、广播电台、互联网、户外媒体等多种媒介资源的支持，实现了电影资源与广播、电视、网络等传媒资源的整合和深度合作，借助传媒资源的整合和整合营销拓展了电影的市场空间。同时，公司在广告客户资源、整合营销等方面具有显著优势，进一步提高了影片的广告衍生收入，丰富了电影收入的类型，实现了电影发行的专业化、精细化运作。电影作为最具吸引力的艺术类作品之一，具有广泛的品牌影响力，能够提升公司对各种娱乐资源的吸引力。同时，电影本身作为娱乐内容，也为公司的节目提供了丰富的内容资源。因此，包括节目、演艺活动、影视剧内容在内的多种内容资源与公司广泛的媒介资源实现整合，极大的提高了资源利用效率，形成了独特的传媒娱乐集团的运营架构。这一架构也符合美国主流电影公司一般均是在大传媒集团旗下的组织架构，能够充分实现娱乐内容与传媒资源的整合，平衡大制作影片产生的短期现金流压力与公司业务稳定发展的关系，实现公司长期稳健的发展。

❷ 光线被改变的角度是什么意思

就是入射光线 与法线、出射光线与法线的角度的差的绝对值

❸ x射线是是被发现出来的还是被发明出来的

发现和发明的不同在于，发现是发现自然界已有的东西，而发明是发明自然界没有的东西。而X射线自然界是存在的，所以应该是发现。

德国维尔茨堡大学校长兼物理研究所所长伦琴教授 （1845～1923年），在他从事阴极射线的研究时，发现了X射线．

1895年11月8日傍晚，他研究阴极射线．为了防止外界光线对放电管的影响，也为了不使管内的可见光漏出管外，他把房间全部弄黑，还用黑色硬纸给放电管做了个封套．为了检查封套是否漏光，他给放电管接上电源（茹科夫线圈的电极），他看到封套没有漏光而非常满意．可是当他切断电源后，却意外地发现一米以外的一个小工作台上有闪光，闪光是从一块荧光屏上发出的．他非常惊奇，因为阴极射线只能在空气中进行几个厘米，这是别人和他自己的实验早已证实的结论．于是他全神贯注地重复刚才的实验，把屏一步步地移远，直到2米以外仍可见到屏上有荧光．伦琴确信这不是阴极射线了．伦琴的治学态度非常严谨认真，经过反复实验，确信这是种尚未为人所知的新射线，便取名为X射线．他发现X射线可穿透千页书、2～3厘米厚的木板、几厘米厚的硬橡皮、15毫米厚的铝板等等．可是1.5毫米的铅板几乎就完全把X射线挡住了．他偶然发现X射线可以穿透肌肉照出手骨轮廓，于是有一次他夫人到实验室来看他时，他请她把手放在用黑纸包严的照相底片上，然后用X射线对准照射15分钟，显影后，底片上清晰地呈现出他夫人的手骨像，手指上的结婚戒指也很清楚．这是一张具有历史意义的照片，它表明了人类可借助X射线，隔着皮肉去透视骨骼·1895年12月28日伦琴向维尔茨堡物理医学学会递交了第一篇X射线的论文“一种新射线——初步报告”，报告中叙述了实验的装置，做法，初步发现的X射线的性质等等．这个报告成了轰动一时的新闻，几天后就传遍了全世界．X射线的发现，又很快地导致了一项新发现——放射性的发现．所以可以说X射线的发现揭开了20世纪物理学革命的序幕．

希望对你有所帮助

❹ 光子，光线是谁创造的，为什么世界上会有光这种东西.黑暗又是谁创造的

光线是由光子构成，是大自然创造的，因为大自然需要光，！！最后个问题我没办法回答
希望采纳

❺ 天空中光线越强的才能创造出一个色彩吗

不是，应该是天空中云彩中含水量大。太阳光通过折射出现色彩。

❻ 光线是什么

光线就是可见光，是人眼能够感受到的电磁波。可见光的波长为0.38—0.78微米，比0.38微米短的电磁波和比0.78微米长的电磁波，人眼都无法感受。比0.38微米短的电磁波位于可见光光谱紫色以外，因此称为紫外线；比0.78微米长的电磁波位于可见光光谱红色以外，因此称为红外线，又称红外辐射。
自然界中，一切温度在绝对零度（-273℃）以上的物体都在不停地向外辐射红外线，检测红外线的仪器就是红外夜视仪。通过红外夜视仪，您就可直观看到身处黑暗环境中的人和物，体验“视夜如昼”的感受。红外夜视仪分为主动式和被动式两种：前者用红外探照灯照射目标，接收反射的红外辐射形成图像；后者仪器不发射红外线，而是利用物体本身和其背景之间的红外线差（温度差）得到不同的红外图像。由于红外线形成的图像称为热图像，故又称其为“热像仪”。目标的热图像和目标的可见光图像不同，它不是人眼所能看到的可见光图像，而是目标表面温度分布图像。

❼ 光线真实存在 对的吗

不对。光线是一种模型，并非真实存在的。

光线是一种几何的抽象，表示光的传播路径和方向的直线，真实世界中不可能得到一条光线，口语中光线亦可指光源所辐射的光。没有光就没有色彩，世界上的一切都将是漆黑的。对于人类来说，光和空气、水、食物一样，是不可缺少的。

(7)光线被创造扩展阅读；

光线总是会有一个源头或者说开始的地方，这个源头就是能够发射光线的物质，人们常常把它称为光源，光源就目前所知大致有两种，一类是大自然中发光的物体，如太阳、月亮或者星星等，它们发射出来的光线称为自然光；

另一类是人造光源，如闪光灯、霓虹灯和电灯等，它们发射出来的光线称为人造光。光线对摄影的影响光线不只起到将环境照亮这样简单的作用，

它还通过不同的强度、色彩和角度等来描绘世间万物，影响最终画面的呈现效果，光线对摄影的影响体现在光线本身具有的再创造力上，能够将事物“装点”得美丽也更吸引人。

❽ 不同光线对物体的塑造是什么意思

光线的种类有正面光、测光、逆光、直接光、直接散射光、剪影等影视摄影中照明物体的光线往往不止一种。在外景，除了直射的阳光外，还有天空的散射光和环境的反射光；在室内，晚间也会有不同的灯光照明。许许多多的不同光线构成了环境的光效。为了模拟自然光的各种光效，为了更好地运用光线去创作，我们必须对每一类光线的性质进行研究，找出他们的特点和异同来，才能灵活地运用它。对光的分类有三种方法：按光线的来源分、按光线的投射方向分、按光线造型作用分。一、按光线的不同来源分类一切可以发光的光源，根据其来源可分为自然光和人工光两大类。1.自然光天然发光的光源均称为自然光。从影视摄影的角度讲，可利用的自然光主要是太阳和天光。太阳是主要发光光源。太阳光除直接照射到地球上外，一部分光被大气层吸收，透过大气层再照射于地面，此光我们称为天光。近年来由于胶片的感光度的提高以及增感镜头的出现，摄像机的灵敏度不断提高，有时可直接拍摄月亮和月光下的景物，那么月亮也可以算为自然光了。此外，在阳光照射下，建筑物、墙壁等的反射光也属于自然光。自然光的特点：亮度强，照明范围广而均匀。但它的亮度、照射角度、距离远近、色温等往往不以创作者的主观意志为转移。自然光的强弱随季节、时间、气候、地理条件的变化而变化。一年中，夏天光照最强，可利用拍摄的时间最长；冬季最弱，可利用拍摄的时间最短。日照强弱又受天气变化的影响，分为睛、阴、晦、雾、霾、雨、雪，其光照度也各不同。地理条件变化对日照强弱的影响也很大，如所处的经纬度不同，海拔高低的不同，其照度、色温也不同。海拔较高的地区，直射阳光较强，散射的天空光较弱，景物反差较大，天空暗蓝色。相反，海拔较低的地区，天空散射光较强，景物反差较柔和。靠赤道越近，日照度越强。在高山、平地、高空、海底所受光强弱也各不相同。一天之内由于地球的自转形成黎明、日出、上午、中午、下午、日落、黄昏、夜晚等各种不同的光线照射情况，不同时期太阳光的特征各不相同。如图6—3一日之内太阳光的变化情况①日出和日落当太阳从东方地平线上升起，到离开地面15度角之间的时间属于日出时刻；而当太阳西落，从地面15度角降到地平线以下的时刻称为日落时刻。日出和日落时刻光线特征基本相似，因此拍摄技术手段也相似。此时的光线特征是：太阳透过厚厚的大气层到达地面，绝大部分的短波光（蓝紫光）被大气层吸收并扩散，形成蓝色的天空，所以天空光色温较高，亮度较强，只有波长较长的光线（红橙光）到达地面，所以此时的太阳呈现红橙色，色温较低，直射阳光减弱，温暖而柔和，被摄体的水平面（或者叫背光面）被高色温的天空光照明，垂直面（或者叫受光面）被低色温的太阳光照明，形成冷暖对比，画面色彩多变化；这时刻阳光较低，景物面向阳光的垂直面光线较强，照度较高。而水平面光线较弱，因此景物照度分配不均匀，形成明暗对比，物体在地面上有一个长长的影子。这一时刻由于具有以上一些特点，是拍摄彩色片的黄金时间，而且时间比较短，光线变化较快（亮度和色温）不易掌握。一般只能拍摄一、二个气氛镜头。所以这一时刻被称作效果光时刻，也被国外一些大师称为“黄金小时”。②上午和下午当太阳继续升起或下降，它对地面的照射角度为15度到60度之间，分别为上午和下午时刻。此时光线的主要特征是：光线穿透大气层的行程较短，变化不大，被光线扩散的光线远小于日出日落时刻，因此直射阳光色温较高。这段时间较长，光线变化缓慢，照度和色温几乎不变，色温大约在5600K左右。景物中垂直面和水平面都受到均匀的照明，对人物面孔有良好的表现力，不会歪曲人物形象，因此在外景拍摄中把这一时期作为主要拍摄期或叫做正常照明时刻。③中午时间继续前移，太阳上升，由上午60度角延续到下午60度角之间的时间为中午时间，这一时间近似垂直地照射地面景物，水平面较亮。垂直面较暗，使被摄体垂直面与天空形成强烈的反差。传统的照明方法认为，中午的光线不利于拍摄。此时人物处于顶光照明，容易歪曲形象。一般情况下，这时不宜拍摄人物近景镜头。全景镜头只要景物合适，画面有良的层次，选择逆光拍摄还是可以的。比如，拍摄大面积的麦田，用顶光照明，可以得到良好的层次，只要注意处理好和天空的反差就可以了。④黎明与黄昏由东方发白到日出之前这段时间称为黎明；太阳落山，地面景物依然可见，称为黄昏。这段时刻光线的特征是：太阳在地平线以下，阳光把高空的大气层照亮，地面景物被来自天空的散射光照明，景物处于深暗之中，失去了细部层次，只能看到概貌；光线分布不均匀，水平面较亮，垂直面较暗，一切处于朦胧之中；天空是最亮的部分，既是光源又是拍摄对象，这时天空和地面景物形成具大的反差，其亮度范围大大超出了胶片和摄像机的宽容度。拍摄时如果按天空曝光，地面景物将呈现剪影状态。此时刻是拍摄夜景画面的理想时刻，摄影师常常用来拍摄夜景和选定气氛镜头。拍摄外景主要靠自然光，人工光多作为辅助光运用。由于自然光受诸多条件的限制，往往不能以创作者的主观意志为转移，因此，摄影师需要注意观察、掌握自然光的变化规律，以便结合自己要创作的艺术形象选择运用。2.人工光一切由人加工制造的发光光源均为人工光。如灯光、反光器（反光板、反光镜）。影视摄影中常用的灯光有白炽灯、碳弧灯、碘钨灯、卤钨灯、镝灯等。反光器又有全反射和漫反射等多种。人工光的特点：发光强度低、照度范围小，因而灯光与被摄物体的距离远近对照射范围与强度大小影响极大，但它的亮度、照射角度、距离与色温完全可以人工控制和调节。运用人工光创造丰富的画面影调、塑造人物形象和不同的光线效果，可不受季节、时间、气候、地理条件的限制，可按创作者的艺术构想从容进行创作。但运用不当会使影像失真。二、按光源的投射方向分当被摄主体和摄影机的位置分别确定后，根据光源的投射方向和摄影机之间所形成的角度，可分为顺光、前侧光、侧光、后侧光和逆光五种；以灯光所处垂直面的位置可分为顶光、脚光等。（见图6—4）图6—4光线投射方向示意图1.顺光灯光高度与摄影机高度相接近、相处在同一个水平面上，光线的投射方向和摄影机的拍摄方向相一致，为顺光，也叫正面光。顺光照明的特点：物体被均匀照明，只能看到受光面（亮面），看不到暗面（背光面），投影被自身遮挡，有利于消除不必要的投影；层次平淡，对象具有暗轮廓形式；画面色调、影调主要由物体自身的色彩和明暗层次所决定，能很好地表达物体的固有色，但这时景物本身色彩的选择、明暗的配置十分重要；能冲淡被摄体的皱折，不能表现出物体表面凹凸不平的结构，不利于表现被摄体的立体感、质感，也不利于拍摄多层景物和大气透视效果，景物空间感不强，画面显得平淡，没有起伏，所以有时又叫做平光。一般多用散射光做正面辅助光照明，或用小聚光灯做修饰光使用。有时也做主光用，获得影调柔和的造型效果。正面光常常用在高调画面的光线处理中。2.前侧光光源的投射方向和摄影机的拍摄方向成45度左右角称为前侧光或侧顺光、斜侧光。前侧光照明的特点：被摄体具有较大的受光面和较小的背光面，能产生明暗过度的影调层次，既能看到物体的全貌又具有一定的立体感，有利于表现物体的立体感、质感和形态感；前侧光照明下景物会产生投影，处理得好可丰富画面构图。一般多用直射光从侧顺光光位作为处理人物的主光，或修饰景物、人物的局部。前侧光是摄影艺术中运用最多的光线。3.侧光光源投射方向与摄影机的拍摄方向成90度左右角的光线为侧光。侧光的特点：在侧光照明下，被摄体受光面和背光面各占一半，投影在一侧。虽然物体看不清全貌，但亮面、次亮面、暗面、次暗面和明暗交界线等五种影调成分显著，画面的立体感较强。如果被摄体是粗糙的表面，在侧光下可获得鲜明的质感。有时它能夸大表面粗糙不平的结构，造成强烈的造型效果。侧光做修饰光使用时，能突出对象局部细节和形态，如修饰服装的光线就是如此。利用侧光照射景物明暗反差大，缺乏明暗过渡的、细腻的影调层次，一般不用它表现正常的人物肖像，但必要时可以用来拍摄某些特殊光效、创造特定的光线气氛。侧光的运用要注意受光面和背光面的亮度比值，即处理好光比。4.侧逆光光源的投射方向和摄影机的拍摄方向成135度角左右的光线为侧逆光或者后侧光。侧逆光照明的特点：被摄体大部分背向光源，受光面呈现为一个较小的亮斑，或勾画出对象的轮廓形态，使之与背景分离，有利于表现多层景物和大气透视，使画面具有一定的空间感和立体感；在造型上能使画面增加一块亮斑，加大景物亮度范围，使画面生动活泼；表现人物时，一般需要加正面辅助光。若用侧逆光做主光，辅助光不可超过它的亮度，否则会造成虚假的人工痕迹。5.逆光光源的投射方向和摄影机的拍摄方向成180度角左右为逆光。逆光照明的特点：物体在逆光条件下只能看到背光面而看不到受光面，缺乏立体感和质感表现，但物体有明亮的轮廓光照明，可勾勒景物的轮廓，使景物的轮廓形态鲜明；在造型中，逆光能使主体从背景中分离出来，从而使主体突出，适合表现多层景物和大气透视效果，使画面空间感加强；拍摄人物肖像时，可用逆光修饰人物；拍摄特定艺术效果的环境或肖像时，正面补助不同亮度的散射光照明可使画面产生不同的明暗对比关系，造成景物的剪影、半剪影等不同效果。近年来由于胶片的宽容度和摄像机的动态范围的提高，人的面部处在暗部也能表现出皮肤的质感和影调层次，因此人们结合内容使用逆光做主光，拍摄人物肖像可获得更为生动、自然的银幕形象。在现实生活中，逆光条件下的景物背光面主要受蓝色的天空散射光和彩色的环境反射光照明。在现代的影视技术条件下，可以充分再现出背光面的色彩，所以逆光条件下拍摄能使画面色彩丰富，这也是近年来一些影视作品愿意在逆光条件下拍摄的原因。6.顶光从被摄体上方投来的光线为顶光，当光源的高度超过60度以上时就成了顶光光效。顶光照明的特点：顶光下的环境，水平面照度较大，垂直面照度较小，形成较大明暗反差，画面缺少明暗过渡的中间层次，造成硬调效果；拍摄肖像时，头顶、眉弓骨、鼻梁、颚骨、上颧骨等部分明亮，而眼窝、鼻下、两夹处等较暗，眼窝下陷，颧骨突出，形成骷髅形象，丑化人物，造成异常感觉。非有特定的造型要求，一般要避免使用顶光拍摄人物肖像。用顶光拍摄人物肖象时，多半都是为表现特定的光效，或烘托某种特定气氛。如影片《一个和八个》中，多用顶光照明。顶光是反常的光线，但是在自然光效法中，只要把光比处理的合适，不一定形成反常效果，有时能表现出自然光的真实效果。7.脚光从被摄体下方投来的光线为脚光。脚光照明的特点：光影结构与顶光相反，能使被摄体形成非正常效果，造成异常效果，同样属于反常光线，丑化人物形象；在自然光效法中，多用于表现特定的光效，如油灯、炉火、烛光等；或用于渲染特殊气氛，如恐怖、惊险，或丑化某一人物造型。脚光也可用于作修饰光使用，修饰眼神、衣服或头发等。在拍摄玻璃柜、水池等对象时，脚光可增强被摄体的立体感和空间感。侧光、侧逆光、逆光均能造成很长的投影，运用得当可丰富画面构图、创造剪影、半剪影的光线形态，增强画面的美感、恐怖感、神秘感，渲染艺术气氛，塑造特定的造型效果。三、按光线的造型作用分按光线的造型作用可把光线分为主光、副光、修饰光、环境光、轮廓光、效果光、眼神光等。1.主光在拍摄一场戏或一个镜头时，表现主要光效的光为主光，即在确定被摄对象的造型形象中起主要作用的光线。主光是塑造环境和刻画人物的主要光线，它决定环境光效的特征、光影结构和人物形体的塑造，主光又叫塑型光。前面提到的各种光位、各种性质的光都可以做主光使用，只是完成的造型效果不同。一般常用的主光以直射光从顺侧位照射居多，因为这样的光生活中常见，如太阳、灯光多在人的上方。它又能表现被摄体的立体感和质感。主光必须有光源依据，是直接来自环境中的主要光源。主光产生的影子，是画面中唯一允许存在的影子。主光是摄影师和照明处理光线时首先考虑的光线。当主光确定之后，也就决定了画面光效和气氛。主光的光位、强度确定后，与不同亮度的副光配合使用可创造画面不同的软、硬调子，不同的反差，不同的光线气氛和效果。在室外拍摄，一般是以阳光做主光，摄影师可按自己要完成的造型任务选择确定阳光的位置，或正、或侧、或逆。除拍摄夜景、黄昏、黎明等效果外，一般拍摄外景很少用人工光做主光。由于胶片的宽容度和摄像机的动态范围不断提高，外景拍摄时只要与内容吻合，摄影师越来越喜欢使用阳光在逆光位作主光，人物造型显得十分生动、自然、逼真。拍摄动物、花卉时，用逆光做主光效果更为栩栩如生。2.副光副光也叫辅助光，是照亮未被主光照到的背光面的光线，对主光起辅助作用，它决定景物阴影部分的质感和层次表现，帮助主光塑造形体。副光一般用散射光照明，不能在物体上形成影子；副光可提高被摄体阴影部分的亮度，冲淡多余的投影，但它必须保持主光形成的明暗关系。若超过了主光的亮度就破坏了主光在画面中的光效；副光要保持阴影的光效。传统的副光一般都是来自摄影机方向。自然光效法的副光是以环境反射光做为布光依据的。在自然环境中，如果阳光做主光，则天空光和地面环境反射光是副光的依据，在室内，墙壁、家具等环境反射光是副光的依据。副光可以有色度，它由环境色彩所决定。主光亮度确定以后，副光亮度的强弱、与主光形成的明暗对比的变化可以改变景物的反差、确定画面影调的软硬，造成不同的光线气氛。主光与副光形成的亮度比值叫光比，光比是确定画面影调性质和光效气氛的重要因素。在传统照明方法中，光比是刻画人物性格和情感的重要手段，在一部影片（电视剧）或一场戏中，光比确定后一般不要轻易改变。它是随着人物性格的发展或情绪的变化而变化。在现代的照明方法中，光比的处理不再那样严格，它是由光线状态所决定的。3.环境光照明主体所处环境的光线为环境光，它包括背景、前景和周围大型陈设的照明。白天拍摄外景和实景以自然光照明为主，环境光由光源性质、方向、时间概念、建筑结构、门窗多少以及戏剧气氛等因素决定。环境光是影片光效主要体现部分，它是决定影片基调、画面影调、色调、反差和环境气氛的重要因素。环境光的运用是体现摄影师对美工师搭建布景的一个再创造的过程，它应该注意交待地理特色、时间（昼、夜）、气候（阴、晴）和特定的气氛，创造典型环境。4.修饰光对被摄对象某些局部细节进行加工和润色，使造型、影调层次、色彩更加完美的光线称为修饰光，也称装饰光。它可对眼神、头发、面部、服装、道具、布景等作局部的修饰。可提高画面的亮度的差，丰富影调层次，增强画面的透明度，完善造型形象的艺术表现力。修饰光一般多使用小灯，位置灵活多变。它可以是有生活依据的，也可以是假定性的。从创作者的意图出发，运用小灯勾画突出情节重点，（如伤疤、额头、下巴、首饰等）美化或丑化人物造型，改变画面构图，增加主光与副光之间的过渡阶调，或使用光斑、光条、色光、旋转光、变明为暗、变暗为明等，创造某种气氛，完成艺术构想。运用修饰光也要注意分寸，不能影响主光光效、破坏整体气氛、或过分炫耀。5.效果光能够造成某种特殊光效的光线为效果光。在影视艺术中，效果光有两类：某些光源的效果光和情绪气氛效果光。光源效果光：环境中往往同时存在几种光源，除做主光使用的主要光源外，其它光源光的再现都属于效果光范畴。特别是一些特殊的光源效果：如烛光、台灯光、小油灯、手电光、闪电光、开灯关灯等光效、行驶的车灯光、火光、水面反射光……等；效果光也指自然界特定时空中的光线效果。如特殊的时间光效：夜景、日出、日落、黄昏等效果光线。特定空间的光效：昏暗的山洞、阴暗的牢房等光线效果。效果运用得好，可以创造更为生动、自然、真实的画面造型，增强造型的表现力，创造特定的艺术气氛。比如：影片《雁南飞》中摄影师抓抓住空袭之夜的特殊光效的特点，既渲染了战争破坏和平生活的恐慌，又烘托了薇拉被鲍里斯的表弟侮辱、占有后的痛苦心情，给观众留下极为深刻的印象。大多数情况下，光源效果光是在有生活依据下使用的，但有时也可以从戏剧效果出发运用，目的是增加银幕上的真实感和戏剧表现上的某种效果和气氛。情绪效果光：为了获取戏剧效果使用的各种特殊光线处理都是情绪效果光。如电视台的节目晚会，用彩色电脑灯光造成各种运动，制造的各种节奏。

❾ 为什么要引入光线他是实际存在的吗

不是实际存在的.
我们必须把事物抽象之后才方便去研究.
别看光线很简单,但是如果我们不把光抽象成光线.那么就无法进行研究.
就像人类创造了数字一样,才能开始研究数学.