发明复管陶笛

A. 陶笛起源于哪里

陶笛起源于六世纪的南美洲。

陶笛的源头可追溯至六世纪南美的玛雅人和阿兹特克人用于装饰和祭祀的仿鸟鸣的彩绘乐器。

在南美洲的厄瓜多尔出土了一批粘土烧制的器具，制作的年代大约在公元前2000年，经分析发现，当时人们对粘土的制作水平达到了一种很高的水平，这些器具被证实并不是玩具，其中有一些可以吹奏简单的乐曲。经过发展，在公元前500至600年，玛雅人制作的陶笛可以吹奏完整的音阶。

陶笛从美洲来到欧洲是在西班牙占领时期，在1527年，一批墨西哥的阿兹特克艺人给查尔斯五世宫廷的表演就用到了带哨口的陶笛。演出获得很大的成功，给在场的每个人留下了深刻的印象，他们成名后，经常到欧洲各地演出，让更多的人认识到这种乐器。

陶笛的名称ocarina的来历，有一种说法是意大利北部的小村burio有位名叫juzeppe的面包师，经常用他的烤箱烧制低温陶制玩具和一些新奇的东西，有一次他烧制了一种上面有像脖子一样哨口的蛋形玩具，因为很像日常生活中常见的小鹅的形状，所以就起名为“ocarina”，意大利方言就是“小鹅”的意思。陶笛的英文名称“ocarina”就是从这里来的，音译为奥卡利那笛，该名称一直普遍沿用至今。

(1)发明复管陶笛扩展阅读

中国陶笛的发展，有两个人不能不提这就是周子雷先生及游学志先生，两人在陶笛界都是很有威望的人，周子雷先生在国内建立了十几家"陶笛公社"，并在2011年首次让陶笛在国家大剧院举办了《千年风雅》世界陶笛名家专场音乐会，2014年举办了《来自泥土的呼唤》世界陶笛名家专场音乐会，2012年又首次让中国陶笛登上了奥地利维也纳金色大厅的舞台。

中国北京798艺术区陶笛艺术沙龙，将做以陶笛为中心的演绎，世界各地陶笛名家笛友见面会，陶笛名家专场小型音乐会，世界各地陶笛展览等陶笛相关服务。

随着十二孔日式陶笛在日本的流行，先后出现了很多著名的陶笛演奏家。宗次郎就是其中一位，他在10年间制作的数量愈万，从中精心选出十几支使用。1985年发行第一张唱片，1986年在NHK特别节目“大黄河”音乐中一炮走红，成为人人追捧的演员。之后每年都发行原创专辑，在出售专辑的同时，还在全国各地巡回举办音乐会。

B. 陶笛和埙有什么区别

埙和陶笛的不同：

1.陶笛有气道，在制作前已经确定，正要正常吹奏就能很容易吹响，比埙容易操控。传统埙（闭口埙不在讨论范围内）是开口乐器，吹孔是通过嘴唇风门控制吹进埙的腔体内部的。

2.制作工艺：陶笛一般注模工艺，批量生产。埙则大多手工捏制，对于埙制作师的要求较高。只有旅游产品的埙或者普及用的埙，才会量产。

3.吹奏方式不同：陶笛直接用口包着吹就能吹响，而埙是口风来控制的，口与埙的吹奏形成45度角气息斜射进去的，这一点埙与陶笛有着很大的区别，明显埙的难度比陶笛高很多，甚至有的初学者想要学着把埙吹响就要个一年半载。

4.发源地不同。陶笛源自意大利，面包师Dunati发明的哨口玩具，后来改良发展为了目前的形制。埙自古源于中国，是中国见证古文明的一件民间乐器，受众之广，影响力之大，影响全世界泥土乐器的发展，甚至全世界的泥土乐器都能找到中国埙的影子。

5.吹嘴设计的不同。陶笛吹嘴的设计很像满口埙，包着吹就能吹响。埙的吹奏处理属于外切或者内切斜切处理，通过嘴唇风门控制吹进埙的腔体引起腔体震动而发音，细细观察就能知晓埙的吹嘴给专业人士很多处理“半音”的科学方法，通过俯仰角度的调解，埙如排箫一样，能轻松吹出各种乐谱需要的变化音，在升降音上有着特别明显的优势。

而吹嘴半音或者变化音是陶笛的劣势，虽然目前开发出了各种复管陶笛，但由于指法尚不统一，各个厂家争先推出个人品牌复管陶笛，因此在全世界复管陶笛的指法也是“百家争鸣”，这给陶笛爱好者来说，其实阻碍了其世界范围的发展。

拓展资料

在我国古代的吹奏乐器中，埙是最古老的一种，其主要发展阶段在商周，故其音色明显带有商周时代所特有的精神气质：古朴、浑厚、低沉、沧桑、神秘、哀婉，所以埙特别擅长抒发哀怨之情和制造肃穆、旷古、凄厉的特殊效果，一直以来被视为一种特色乐器。到了现代，在演奏家和制作师的共同努力下，埙的表现力不断增强，埙乐也不断丰富，因而吸引了越来越多的人对埙产生兴趣。用那带着泥土芳香的埙奏出大地的吟唱、天籁的绝响，更能表现人们追求远离尘嚣、至纯至美的精神境界。

陶者，火烧过的泥也，笛者，吹奏乐器也，陶笛是近代的名字， 泛指以泥土为主要材质经火烧制作的陶类乐器.现在也包括以其它材料其他工艺制作的具有传统陶笛外型及典型陶笛特点的乐器. 陶笛是一种古老而且别具特色的陶土制乐器，小巧古朴，声音穿透力强，音头圆润，易吹易学，使陶笛演奏不再神秘，来到喜爱它的音乐爱好者手中。

C. 什么调的双管陶笛更常用

双管陶笛复管陶笛是在普通常规陶笛的基础上增加了一个附管或更多的附管构成。主体部分称为主管，附加的部分称为附管。常见的复管陶笛为单附管或双附管，单附管陶笛主管加上附管两个有吹气孔，两个共鸣腔，所以也称作“双管陶笛”或“双腔陶笛”，双附管陶笛也称为“三管陶笛”或“三腔陶笛”，有三个吹气孔，三个共鸣腔。复管陶笛一般有有18孔、24孔和32孔三种规格。这种陶笛的音域可以达到两个八度以上，还能奏出和声效果，

双管陶笛复管陶笛是在普通常规陶笛的基础上增加了一个附管或更多的附管构成。主体部分称为主管，附加的部分称为附管。常见的复管陶笛为单附管或双附管，单附管陶笛主管加上附管两个有吹气孔，两个共鸣腔，所以也称作“双管陶笛”或“双腔陶笛”，双附管陶笛也称为“三管陶笛”或“三腔陶笛”，有三个吹气孔，三个共鸣腔。复管陶笛一般有有18孔、24孔和32孔三种规格。这种陶笛的音域可以达到两个八度以上，还能奏出和声效果，主要供专业演奏者使用。
总之，从入门到专业学习者都很容易找到相适应的规格陶笛和作品。当然，孔越多的陶笛越不容易制作，价格当然就越高。

D. 牛头 复管陶笛怎么样

不错，轻吹型。要慢慢磨合。

E. 陶笛是谁发明的

发明于1853年由意大利的朱塞佩·多纳蒂

F. 陶笛是谁发明的

陶笛的鼻祖是中国的古老乐器埙发展演变而来的 目前市面的12孔潜艇式陶笛是根据意大利陶笛发展演变的

G. 复管陶笛有什么优缺点

叶光照 复管陶笛对耳朵有一定的伤害

双管陶笛复管陶笛是在普通常规陶笛的基础上增加了一个附管或更多的附管构成。主体部分称为主管，附加的部分称为附管。常见的复管陶笛为单附管或双附管，单附管陶笛主管加上附管两个有吹气孔，两个共鸣腔，所以也称作“双管陶笛”或“双腔陶笛”，双附管陶笛也称为“三管陶笛”或“三腔陶笛”，有三个吹气孔，三个共鸣腔。复管陶笛一般有有18孔、24孔和32孔三种规格。这种陶笛的音域可以达到两个八度以上，还能奏出和声效果，

双管陶笛复管陶笛是在普通常规陶笛的基础上增加了一个附管或更多的附管构成。主体部分称为主管，附加的部分称为附管。常见的复管陶笛为单附管或双附管，单附管陶笛主管加上附管两个有吹气孔，两个共鸣腔，所以也称作“双管陶笛”或“双腔陶笛”，双附管陶笛也称为“三管陶笛”或“三腔陶笛”，有三个吹气孔，三个共鸣腔。复管陶笛一般有有18孔、24孔和32孔三种规格。这种陶笛的音域可以达到两个八度以上，还能奏出和声效果，主要供专业演奏者使用。


根据附加管的数量，一般有单复管（双管），双附管（三管）甚至三附管（四管）陶笛，统称为复管陶笛。复管陶笛除了可以用常规的扩展音域的吹法外，还可以根据旋律的特点，让多个强体同时发出和玹音来增强乐曲表现力。

但同时我也开始留意复管陶笛倍高音部分对人耳听觉的影响，之所以要做深入探究式因为很多的陶笛爱好者反映听复管陶笛的高音吹奏，总觉得太吵，听多了突然感觉耳朵不舒服，有的还有暂时性失真的情况，于是我就暗下决定，对复管陶笛以及耳朵之间的相互影响进行深入探究。


音是一种物理现象，由于物体的震动所产生的声波，经过空气的传播，传送到人的听觉器官所引起的一种感受。

音分为乐音和噪音。振动规则的，听起来音的高低非常明显的叫做乐音；振动不规则，听起来高低不甚明显的叫做噪音。

音的物理属性有：高低、长短、强弱、音色。

一般人耳的听觉上限为一般人的听力范围是20——20000Hz

因为耳蜗和耳鼓说到底还是具有相对稳定物理性质的，虽说是有机体，但毕竟成年之后在相当长一段时间内是不会有多少改变的，所以也就相当于是一套固定机械性能的音频输入设备，既然能这么认为，自然就不难理解为什么会有固定的范围了。


所谓的听力范围并不是指响度,而是指音调,也就是物体振动的频率,用赫兹（Hz）表示,20Hz-20000Hz是人的听觉范围.

而分贝是一种对声音强度的划分,而0分贝并非指没有声音,而是通常人能听见的最微弱的声音,而声音的分贝高的话也能听见,不过会对人体有害.
听力损失以纯音测听500、1000、2000赫兹Hz的气导平均听力计算.正常人的听力范围在0～25分贝（dB）之间.

根据世界卫生组织耳聋分级标准：
26～40分贝；轻度聋
41～55分贝：中度聋
56～70分贝：中重度聋
71～90分贝：重度聋
音量 类比
130分贝 喷射机起飞声音
110分贝 螺旋浆飞机起飞声音
105分贝 永久损听觉
100分贝 气压钻机声音
90分贝 嘈杂酒吧环境声音
85分贝及以下 不会破坏耳蜗内的毛细胞
80分贝 嘈杂的办公室
75分贝 人体耳朵舒适度上限
70分贝 街道环境声音
50分贝 正常交谈声音
20分贝 窃窃私语
按普通人的听觉
0 －2 0 分贝 很静、几乎感觉不到；
2 0 －4 0 分贝安静、犹如轻声絮语；
4 0 －6 0 分贝一般.普通室内谈话；
6 0 －7 0 分贝吵闹、有损神经；
7 0 －9 0 分贝很吵、神经细胞受到破坏.
9 0 －1 0 0 分贝 吵闹加剧、听力受损；
1 0 0 －1 2 0 分贝难以忍受、呆一分钟即暂时致聋.
120分贝以上：极度聋或全聋

以上是世界卫生组织发布的人耳听觉判断标准，人耳听觉的上限是75分贝，而超过了75分贝我们的耳朵、神经系统将会受到损伤，注意分界点75分贝。

实践证明，声音的分贝数增加或减少一倍，人耳听觉响度也提高或降低一倍
反复出现声音刺激疼痛，之前有过巨大声音刺激的情况，出现目前的症状很有可能当时声音刺激引起了鼓膜充血。

复管陶笛会让我们的耳朵暂时性失真、一阵轰鸣后才间歇性恢复知觉，有“听阀”效应的产生。吹奏复管陶笛的建议：舒适一点的能隔音的耳塞或耳罩都可以。


我引用了一段网络上的行业性音响学知识，里面很具体的提到了听觉上限和“听阀”效应，大家可以从里面得到印证。

由于人耳听觉系统非常复杂,迄今为止人类对它的生理结构和听觉特性还不能从生理解剖角度完全解释清楚.所以,对人耳听觉特性的研究目前仅限于在心理声学和语言声学.人耳对不同强度,不同频率声音的听觉范围称为声域.在人耳的声域范围内,声音听觉心理的主观感受主要有响度,音高,音色等特征和掩蔽效应,高频定位等特性.其中响度,音高,音色可以在主观上用来描述具有振幅,频率和相位三个物理量的任何复杂的声音,故又称为声音“三要素”；而在多种音源场合,人耳掩蔽效应等特性更重要,它是心理声学的基础.下面简单介绍一下以上问题.一,声音三要素1.响度响度,又称声强或音量,它表示的是声音能量的强弱程度,主要取决于声波振幅的大小.声音的响度一般用声压(达因/平方厘米)或声强(瓦特/平方厘米)来计量,声压的单位为帕(Pa),它与基准声压比值的对数值称为声压级,单位是分贝(dB).对于响度的心理感受,一般用单位宋(Sone)来度量,并定义 lkHz,40dB的纯音的响度为1宋.响度的相对量称为响度级,它表示的是某响度与基准响度比值的对数值,单位为口方(phon),即当人耳感到某声音与1kHz单一频率的纯音同样响时,该声音声压级的分贝数即为其响度级.可见,无论在客观和主观上,这 两个单位的概念是完全不同的,除1kHz纯音外,声压级的值一般不等于响度级的值,使用中要注意.响度是听觉的基础.正常人听觉的强度范围为0dB—140dB(也有人认为是-5dB— 130dB).固然,超出人耳的可听频率范围(即频域)的声音,即使响度再大,人耳也听不出来(即响度为零).但在人耳的可听频域内,若声音弱到或强到一定程度,人耳同样是听不到的.当声音减弱到人耳刚刚可以听见时,此时的声音强度称为“听阈”.一般以1kHz纯音为准进行测量,人耳刚能听到的声压为 0dB(通常大于0.3dB即有感受),声强为10-16W/cm2 时的响度级定为0口方.而当声音增强到使人耳感到疼痛时,这个阈值称为“痛阈”.仍以1kHz纯音为准来进行测量,使 人耳感到疼痛时的声压级约达到 140dB左右.实验表明,闻阈和痛阈是随声压,频率变化的.闻阈和痛阈随频率变化的等响度曲线(弗莱彻—芒森曲线)之间的区域就是人耳的听觉范围.通常认为,对于 1kHz纯音,0dB—20dB为宁静声,30dB--40dB为微弱声,50dB—70dB为正常声,80dB—100dB为响音声,110dB— 130dB为极响声.而对于1kHz以外的可听声,在同一级等响度曲线上有无数个等效的声压—频率值,例如,200Hz的30dB的声音和1kHz的 10dB的声音在人耳听起来具有相同的响度,这就是所谓的“等响”.小于0dB闻阈和大于140dB痛阈时为不可听声,即使是人耳最敏感频率范围的声音,人耳也觉察不到.人耳对不同频率的声音闻阈和痛阈不一样,灵敏度也不一样.人耳的痛阈受频率的影响不大,而闻阈随频率变化相当剧烈.人耳对3kHz— 5kHz声音最敏感,幅度很小的声音信号都能被人耳听到,而在低频区(如小于800Hz)和高频区(如大于5kHz)人耳对声音的灵敏度要低得多.响度级较小时,高,低频声音灵敏度降低较明显,而低频段比高频段灵敏度降低更加剧烈,一般应特别重视加强低频音量.通常200Hz--3kHz语音声压级以 60dB—70dB为宜,频率范围较宽的音乐声压以80dB—90dB最佳.2.音高音高也称音调,表示人耳对声音调子高低的主观感受.客观上音高大小主要取决于声波基频的高低,频率高则音调高,反之则低,单位用赫兹(Hz)表示.主观感觉的音高单位是“美”,通常定义响度为40方的 1kHz纯音的音高为1000美.赫兹与“美”同样是表示音高的两个不同概念而又有联系的单位.人耳对响度的感觉有一个从闻阈到痛阈的范围.人耳对频率的感觉同样有一个从最低可听频率20Hz到最高可听频率别20kHz的范围.响度的测量是以 1kHz纯音为基准,同样,音高的测量是以40dB声强的纯音为基准.实验证明,音高与频率之间的变化并非线性关系,除了频率之外,音高还与声音的响度及波形有关.音高的变化与两个频率相对变化的对数成正比.不管原来频率多少,只要两个40dB的纯音频率都增加1个倍频程(即1倍),人耳感受到的音高变化则相同.在音乐声学中,音高的连续变化称为滑音,1个倍频程相当于乐音提高了一个八度音阶.根据人耳对音高的实际感受,人的语音频率范围可放宽到80Hz --12kHz,乐音较宽,效果音则更宽.3.音色音色又称音品,由声音波形的谐波频谱和包络决定.声音波形的基频所产生的听得最清楚的音称为基音,各次谐波的微小振动所产生的声音称泛音.单一频率的音称为纯音,具有谐波的音称为复音.每个基音都有固有的频率和不同响度的泛音,借此可以区别其它具有相同响度和音调的声音.声音波形各次谐波的比例和随时间的衰减大小决定了各种声源的音色特征,其包络是每个周期波峰间的连线,包络的陡缓影响声音强度的瞬态特性.声音的音色色彩纷呈,变化万千,高保真(Hi— Fi)音响的目标就是要尽可能准确地传输,还原重建原始声场的一切特征,使人们其实地感受到诸如声源定位感,空间包围感,层次厚度感等各种临场听感的立体环绕声效果.另外,表征声音的其它物理特性还有：音值,又称音长,是由振动持续时间的长短决定的.持续的时间长,音则长；反之则短.从以上主观描述声音的三个主要特征看,人耳的听觉特性并非完全线性.声音传到人的耳内经处理后,除了基音外,还会产生各种谐音及它们的和音和差音,并不是所有这些成分都能被感觉.人耳对声音具有接收,选择,分析,判断响度,音高和音品的功能,例如,人耳对高频声音信号只能感受到对声音定位有决定性影响的时域波形的包络(特别是变化快的包络在内耳的延时),而感觉不出单个周期的波形和判断不出频率非常接近的高频信号的方向；以及对声音幅度分辨率低,对相位失真不敏感等.这些涉及心理声学和生理声学方面的复杂问题.

下面我们也对不同大小的陶笛频率及响度进行了录音棚现场测试，结果发现了AC款复管陶笛对人耳的听觉影响最大，其次是AG复管陶笛；但所有的复管陶笛对我们的耳膜都有一定的损伤，长期演奏或者听复管陶笛的倍高音演奏，对听觉神经不太好，尤其儿童、或者婴幼儿。噪声超过85分贝或90分贝是就会对耳蜗造成伤害。

复管陶笛对人耳的损伤：

注意 70分贝是一个重要的临界点，超过就会对听觉产生损伤！经常这样会让人变的反映迟钝 麻木

听复管陶笛的几个建议，避免听觉受损：


1.张开嘴巴,咽鼓管开启,骨膜两边气压平衡,就没事了。


分贝,分贝是声压级的大小单位（符号：db）,声音压力每增加一倍,声压量级增加6分贝.1分贝是人类耳朵刚刚能听到的声音,20分贝以下的声音,一般来说,我们认为它是安静的,当然,一般来说15分贝以下的我们就可以认为它属于"死寂"的了.20-40分贝大约是情侣耳边的喃喃细语.40-60分贝属于我们正常的交谈声音.60分贝以上就属于吵闹范围了,70分贝我们就可以认为它是很吵的,而且开始损害听力神经,90分贝以上就会使听力受损,而呆在100-120分贝的空间内,如无意外,一分钟人类就得暂时性失聪（致聋）

器官处于强噪声级中，会引起暂时性的听觉闻阈偏移现象，使听力迟钝，产生听觉疲劳。这是暂时性生理现象，内耳听觉并未受到伤害，经过休息可以恢复。但是，听觉器官如果长期暴露在强噪声级中或经常置身于强噪声级中，听觉疲劳难以恢复，内耳听觉器官产生病变，暂时性听力偏移成为永久性听力偏移，听力损失，造成耳聋。实践证明，45分贝以下的声音对人比较合适。超过55分贝时，人会感到吵闹。长期接触85分贝以上的噪声，40年后耳聋发病率为21％。90-130分贝：耳朵发痒、耳朵疼痛；130分贝以上：耳膜破裂、耳聋。高频噪声引起的危害比低频噪声引起的危害更大更深。

次声波对人体有害,按照你所说的情况，应该是次声波,如果长期生活在这种情况下，是有害的,人体的大部分内脏器官的震动频率都是小于10Hz的，而次声波的震动频率也是小于10Hz,所以容易与次声产生共鸣，从而损害我们的内脏器官，严重时导致死亡!就象那种有的人听得到有的人听不到的那种声波一样、就像狗笛的声音。这种声音高分贝声音听多了会造成间歇性耳聋的。长时间听会让人神经衰弱、耳鸣、心悸、头昏头痛。严重的会大大降低听觉功能，因此强烈建议小孩子不要过早接触复管陶笛，其实不管小孩子还是成人，都应该在练习复管陶笛时采取一定的措施来保护我们的听觉系统，如采用隔音棉，都是不错的选择。

H. 请问三管陶笛有必要吗

我劝你是初学，那么十二孔是最好的。副管和三管 是因为有些曲子需要的音域很广。你是初学 指法什么的跟不上。不建议你买。

I. 复管陶笛是谁发明的

复管陶笛，也称双管或三管陶笛，复就是多的意思。由于陶笛音域有限，当吹奏超出其音域的曲子的时候，除了换用不同调的笛子外，还可以选择使用复管陶笛。复管陶笛是在普通常规陶笛的基础上增加了一个附管或更多的附管构成。主体部分称为主管，附加的部分称为附管。
现代陶笛的源头可追溯至六世纪南美的玛雅人和阿兹特克人用于装饰和祭祀的仿鸟鸣的彩绘乐器。
陶笛的鼻祖是中国的古埙和泥哨，因为中国早在7,000年多前就有了这种乐器。陶笛在世界各地的叫法不一，又称为奥卡利那笛、瓷笛[1]、土笛、火笛、洋埙、甜薯笛等。从它丰富的名字我们也可以看出，许多国家的艺术家都在很早以前就研制和开发过此类乐器。例如，南美的阿兹特克人（Aztec）和玛雅人在2,500多年前就有了鸟笛；英国人在14世纪初发明了羚角号（Gemshom）；意大利人在19世纪中叶发明了奥卡利那笛（Ocarina）。
目前国际上比较流行的陶笛大多数是以19世纪中期意大利人都那提（Giuseppe Donati）设计的潜艇型款式为参照对象的。都那提不但是最早给这种乐器取名为“奥卡利那”（即意大利语中“小鹅”之意）的人，而且还开办了最早的陶笛工作坊，曾经设计七种不同规格的10孔陶笛，并组成了世界上第一个陶笛乐队。目前陶笛在国际上比较通行的名称一般还是沿用都那提所取的名字——“奥卡利那”。

注意：在都那提的10孔奥卡利那笛的基础上，后来的日本、美国等地的艺术家又继续对此进行了改进，从而有了12孔陶笛和复管陶笛。

J. 复管陶笛和12孔ac陶笛有什么区别

12孔陶笛又称单管陶笛，只有一个管腔，共有12个指孔，能发出13个音，能演奏约80%的曲子，但是有时你需要演奏的曲子的音域范围比较宽，也就是说13个音不够用，那么这个陶笛无法表现这首曲子，可以采取两种方法：1、使用不同音域范围的两支陶笛；2、使用复管陶笛（三管或双管陶笛），三管，就是三个独立发音的管腔……