㈠ 自创剧本
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出
二剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 ：态度、主题
<<态度 (Attitude)>>
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
<<主题 (Theme)>>
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>>
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 >
创造表面张力 (create dramatic tension)
<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
<<方法三： 时间限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
<<方法四：转折点 (Turning Point)>>
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >
其它技巧
<< 伏笔 (Planting)>>
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>>
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
<<写剧本变写小说>>
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
<<用说话去交待剧情>>
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太多枝节>>
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的
㈡ 剧本怎么写
一、了解剧本的格式规定
1、要有封面页。剧本都是要有封面页的。封面页上写有剧本名字和你的名字，还包括你的联系方式和代理商信息（如果你有代理商的话）。
2、使用正规的字体，页边距和空白。在写剧本时使用Courier字体（印刷体）（12点）。这会让你的剧本看起来更专业，而且更好读。同样的，剧本每一部分的空格也要按要求，这样会帮读者分清不同的对话和场景等等。
3、对环境和人物要标注一些有助于读者理解的细节。在每个场景前使用分隔线，说明活动是发生在室内还是室外，地点在哪，是白天还是晚上。
角色名称需要在最上面加粗，或是挨着所要讲的话（取决于你写这个的目的）。还可以把指导性信息插在中间，比如停顿。
4、用对体裁对应的格式正确书写。如果你想写一个电影剧本，那么就得用电影剧本的格式写；如果你想写一个话剧剧本，那么就得用话剧剧本的格式写。
虽然它们大体看起来是一样的，但还是有一些明显的区别的，了解其中规则可以帮你节省时间。多读一些你想写的体裁的剧本，看看别人都是怎么做的。
5、不要写太多。剧本通常一页就是一分钟，当然还留有一些发挥的空间。剧本所含的内容和相同字数的书可不一样，剧本是要用限定的字数去构架一个更丰富的内容。
二、写属于你的故事
1、设定剧本背景。用一个短语或一句最简单的话来陈述推动故事情节的基本概念。可以是隐藏在故事背后的想法，一个最精炼的情节概念，或推动你写故事的动力及中心思想。
2、建立一个大纲或剧情梗概。在你正式写作对话和剧本之前，建立大纲会有助于你掌控写作内容，不容易偏离主题或者在某个情节那里卡住。还可以勾画出一个整体的剧情方案，想象下如何展开故事情节。大纲应使用第三人称。
3、充实剧本剧情。剧本、电影等的背景设定要尽可能的详细，尽可能的加入各种想法，不用顾及风格、板式、副本等任何可能打断你灵感的事情。
最后的成品应该包括故事情节，主角性格，人物关系，主角观念的演变以及一个更大的故事视角。有时可能需要在一个临时的情节串联图板上画图或列图表给他人看，向他们演示故事情节、人物性格等等。
舞台或荧幕上的故事情节最终要靠人物来推动，所以你一定要保证剧本的人物设定富有新意和令人感兴趣。
但是不需要在一开始就有一个“完整”的主角，他们的人物形象应该在自己的世界中逐渐的丰满起来。
4、加工剧本剧情。现在你已经写下了所有的想法，找一下哪些地方过度描摹，哪些关系比较薄弱，还有哪些无关紧要的细节，过度阐释，偏离主题的、拖沓的细节，以及其他削弱作品整体性的部分。
有一些前期设想的情节你很喜欢，但是在修改之后它们可能并不适合剧本，所以你需要坚定地把这些情节都删除掉。
三、提升剧本
1、写完第一稿之后再做个小调查。看一些和你的剧本题材类似的戏剧，电视节目和电影。将你的剧本和其他的对比来看，你的剧本是不是有太多修饰比喻？你的剧本会不会太偏激？你的剧本与其他的相比有辨别度和记忆点么？
要深入研究你所写的题材。用哲学角度切入话题，去挑战某些传统观念。这会让你的作品更有深度。
2、简化剧本。你无需用华丽的对话或是疯狂的场景去吸引观众。就像写书一样，当我们写剧本时是在展示，而非说教的时候，才是最好的。让角色的选择替他们发声，让人物的行为传达给观众你想要传递的信息。
3、按照剧本格式编写。具体的剧本格式不仅根据上映媒体的不同而有所出入，如话剧剧本，电视剧本，电影剧本，也根据国家的不同而变化。
使用贴切的标题来描述镜头，表现说话者等等；如果格式不标准，很多出品公司甚至都不会看一眼。
考虑购买剧本写作软件来完成写作过程。有一些软件可以指引你按格式写作，甚至还可以将一个已经写好的剧本转换成正确的格式。
4、保持你的风格。记住，剧本无外乎动作和对话。要让你的角色说“人话”，不要像是在演讲似的，也不要让他们啰里啰嗦，当然如果你就想要这种效果除外。
四、贴近受众
1、设定场景。不要忘了一些重要的细节，如发生时间，镜头设置，以及场景中人物的动作。这些几乎和剧本中的对话一样重要。
2、简洁地说明活动。陈述出荧幕上发生了什么，但是具体的细节交给导演去填充。写出所有发生的活动并不是编剧的工作。填充越多的内容，只会让内容发生改变时，让你更心痛。
3、多花些时间雕琢对话。对话可以建立角色，组织任务关系，也可以破坏角色，打乱人际关系。实际上，大多数人都写不好对话，因为它实在是太难了。想要练好这部分，可以去记录人们在现实中的对话，学习在现实中人们是如何说话以及通过何种方式表达的。
要注意倾听不同人不同的说话方式，这样你就可以把自己的人物塑造得更丰满更有人性。
要确保每一个角色都有基于他们背景的独特的“声音”和“性格”，正是这种独特性塑造了角色本身。记住，这种独特性还会影响他们的处世态度，语言和口音。
大声朗读出你写的对话，同时特别注意哪部分听起来很踌躇、陈词滥调、过分或者千篇一律。
五、完成剧本
1、校订作品。润色作品，但不要变成一个吹毛求疵的人；向着完美的目标前进，但是不需要事事完美。
2、向一些你所尊敬的人请教他们对作品的看法。他们不仅要有不同的背景，不同的品味，还要能够诚实地提供反馈意见。
不要因为作品被批评而认为自己被侮辱，被干涉，感觉焦躁或愤怒；那仅仅是一种观点，不是事实。对一些帮助和建议要热情地表示感谢，但是你应该自己判断下那些批评的观点是不是有道理，然后再作改动。
3、如有需要，多改几遍。这个过程可能很痛苦，但最终完成时你会非常开心。
小提
了解你所写的剧本类型。如果是喜剧，就要保证它能够引人发笑；如果是戏剧，就要让它的对话有戏剧性，扣人心弦。
要让剧本有人情味，不要好像机器人在讲话一样。
如果你在写一个“电影剧本”，你可能试试电影业的在线剧本征集服务。它可以让你的故事和电影剧本在一个受保护的展示平台上接受业内高管的评论。
一个话剧剧本应该有一个封面，上面清楚地写明话剧名称，剧本作者，以及话剧大概的长度。舞台设定及其他设定应使用斜体字。
在投稿一部电影剧本前，你应该去申请一个电子版的作品所有权证明，可以在线完成。
你可能想参加一个剧本写作班，它可以帮助你了解整个剧本写作的各个细微之处，特别是在情节展开，人物塑造和对话方面。
一定要原创！
警告
要有耐心。写作需要时间，一般赶工完成的作品往往都不怎么样。一部倾注大量心血的作品则会非常优秀。
如果想将剧本搬上舞台或者荧幕，你可能会需要找一个终结来帮助你联系特定的人（出品人和导演）。要保持耐心，因为想让剧本被认可是件费时费力的工作。
不要期待自己的第一个剧本就能被认可。这个行业门槛很高的。
㈢ 宫锁心玉的剧本（1-35集的）
第1集
故宫游玩的旅行者晴川遇见正在拍摄电视剧的剧组拍摄雍正皇帝的戏，她看见剧组篡改历史，站出来试图指证剧组的错误，被剧组赶走。在一处阁楼却遇见了一位清宫后妃打扮的女子，让她赶紧回去，转过身来，竟然和自己长的一模一样，晴川顿时惊呆了，醒来一看，竟然是南柯一梦。她看到与一副自己长相蛮相似的画像，图像落在一棵古树上，当晴川伸手揭下图像的一刹那，她感觉天旋地转，脚下一空，跌入时空隧道并穿越到清朝。
第2集
八阿哥误会晴川是贪慕虚荣的女子,把她独自留在了宫外。顽皮的十八阿哥听说二哥的宫里来了戏班子，闹着要看大闹天宫。素言趁机与十八阿哥玩起了捉迷藏，进入太子的新房撒满火药，企图借机烧死太子。十八阿哥为了闹新房，躲进新房里。献舞的素言点着了火药，新房着起大火，把十八阿哥困在里面。素言趁乱离开了太子宫。素言为误伤了十八阿哥的性命懊悔不已。四阿哥劝慰她，为了天下百姓，就要一直向着他们的目标一直走下去。
第3集
晴川被命和其他宫女一起居住，刚到一天，就见得罪八阿哥的宫女被逼离开皇宫。她对弱者深表同情。禧嫔娘娘吩咐不让晴川干活，专心为禧嫔娘娘做事，还住单间。这引起了其他宫女的嫉妒，大家都在借机找她的麻烦。宫女心莲和挽月的刁难使晴川忽然有了灵感，找来几个木匠，为禧嫔娘娘做了一副木制的轮滑鞋。皇上生辰的那天，德妃娘娘带领一干嫔妃和皇子迎接皇上，为皇上庆祝寿辰，禧嫔娘娘脚踏轮滑鞋为皇上献舞，引得皇上龙心大悦。
第4集
母亲德妃娘娘对四阿哥的疏离态度令四阿哥更加抑郁。受杖责回来的晴川没来得及准备给皇上的茶水。挽月假意帮她，为她准备了白水给皇上。僖嫔娘娘大怒，罚晴川去储秀宫门口跪铁链。八阿哥经过嘲笑了她一番。错过就餐时间的晴川饥肠辘辘地想去睡觉，却被床上的蛇吓了一跳，一出门又被众宫女捉弄，被水淋了一身。素言看不下去，偷偷给了晴川一个馒头。
第5集
金嬷嬷来催晴川去把钩弋夫人的故事念给僖嫔娘娘听，睡意未消的晴川将《金瓶梅》带走了，等她翻开书页要念时才发现。僖嫔娘娘认为晴川在耍她，罚晴川去扫大殿。晴川误认为是八阿哥干的好事，去找八阿哥算账，却反被八阿哥嘲讽一番，生气地走了。回到住处，众宫女又哄骗晴川去帮忙德妃祈福，不料又被骗。原来是太皇太后的忌日，她们却骗晴川穿了一身红衣服，正添油加醋想陷害晴川的几名宫女，没想到机智的晴川再一次躲过责罚。
第6集
四阿哥大婚，给宫中所有的宫女太监们发赏赐，素言心中不快，拒绝了赏赐。因为四阿哥大婚，晴川免不了又被心莲等宫女挖苦一番。金枝嫁到雍王府，满心欢喜，新婚之夜，金枝要四阿哥发誓一生一世只爱她一人，四阿哥心中不悦，借口处理政务，把金枝一人留在新房，自己独自离开。金枝气恼难当。金枝陪四阿哥进宫面圣，皇上命四阿哥陪金枝去御花园游玩。皇上向德妃提起四阿哥最近表现非凡，可担大任，德妃却跪求皇上不要立四阿哥为太子。
第7集
小春想帮晴川出宫，但晴川念及四阿哥拒绝了小春，不料在返回的路上高烧昏迷，被小春送回乾西四所。素言见晴川高烧不退，去找太医，太医不理素言。素言闯入储秀宫想求僖嫔帮忙，正巧八阿哥前来向僖嫔讨要晴川。八阿哥听闻晴川高烧的消息大怒，被僖嫔看出八阿哥对晴川的感情，想要利用晴川来让八阿哥成为她的依靠。为了晴川的生死，八阿哥决定与僖嫔联手。
第8集
晴川因为被八阿哥在四阿哥面前强吻而难过，小春跑来安慰她并要带她看看皇宫，晴川又一次拒绝了他。禧嫔娘娘为八阿哥准备好了很多猎物，让皇上对八阿哥大家赞赏，钦赐了自己用了几十年的宝弓，其他几位阿哥都认为这弓是天子的象征，四阿哥对此耿耿于怀。晚上八阿哥拿出白天的猎物，几人围坐火堆旁吃起了野物。皇上闻香而来，禧嫔娘娘命晴川献歌一曲，几人吃的其乐融融，使皇上感觉到了天伦之乐。
第9集
皇上在太子的生辰那天，心里思念被关在宗人府的太子。德妃娘娘知道皇上想找个台阶宽恕太子的过错，她派人给太子送水果，吩咐留下水果刀给太子。太子用德妃娘娘送来的水果刀自杀未遂，晴川听到消息，跑去宗人府看望太子。她告诉太子不要再轻生，一定可以出去的。德妃娘娘借机转告四阿哥皇上对太子的思念，四阿哥明白了德妃娘娘的意思，在朝堂上替太子求情，求皇上放了太子，下令让太子迁出宗人府，回到自己的阿哥府。
第10集
午时一到，太监总管李德全下令点火，晴川被绑在火刑台上面，四周被点起了熊熊大火。危急时分八阿哥带着神机营的神箭手冲了进来，八阿哥冲上火刑台出手救下了晴川。两人正要离去，皇上与德妃娘娘一同驾到，原来德妃娘娘已经说服皇上放了晴川，皇上看见八阿哥竟然抗旨前来营救晴川，怒气冲冲的下令把八阿哥关进宗人府。晴川被皇上留在身边伺候自己，他想亲自了解晴川到底是什么样的一个姑娘，竟然跟自己的阿哥们有这么多的关联。
第11集
德妃娘娘靠模仿良妃娘娘而得宠，令禧嫔娘娘出言相讥。晴川又被人欺负，被八阿哥出言喝止。晴川猛然看见八阿哥出现，又惊又喜，掐着八阿哥的脸问他是人是鬼，八阿哥高兴的抱住了她。八阿哥向皇上请求赐婚，皇上答应了八阿哥的请求，不料晴川竟然一口回绝了八阿哥。晴川道明两人在一起需要两情相悦才会信服的道理，皇上想起良妃，说此事就当没发生过。八阿哥经过德妃的指导，决定不放弃晴川，并约晴川天黑之后，在御花园见面。
第12集
晴川去问太子，有没有玷污她，太子否认了，晴川松了一口气。八阿哥赶到，正巧看见太子手搭在晴川肩头，八阿哥告诉太子晴川是他的女人，不要招惹晴川，否则不讲兄弟情分。晴川却否认自己与八阿哥的关系，并匆匆离去。八阿哥看见了老嬷嬷拿着晴川的衣服出来洗，一时间怒火攻心，九阿哥不忍心看见八阿哥这样，派人给晴川验身。八阿哥怕晴川受到伤害，及时赶到，并在心中许诺晴川不会再发生这样的事。
第13集
尚衣间的太监拿着太子新做的衣服不小心摔倒，四阿哥趁机偷换了一件龙袍给太子。太子粗心大意没有仔细看就穿在身上。四阿哥串通太监总管李德全在皇上面前提起太子穿了龙袍到处张扬，皇上大怒，听说太子去了德妃娘娘的慈宁宫，怒气冲冲赶去问罪。太子穿着龙袍到慈宁宫给德妃娘娘贺寿，德妃娘娘看出他又被人陷害了，想尽办法救了太子，太子到御花园游赏遇见四阿哥，心无城府的太子把刚才的凶险经过告诉了四阿哥，这令四阿哥非常不满。
第14集
晴川想办法进了地宫，无意中发现地宫里面有很多气孔，她联想到自己学习过的化学知识，决定用自制的硫酸腐蚀气孔逃出太庙。制作硫酸需要的原料绿矾是古代治疗伤寒的配方，晴川为了积攒更多的绿矾，不惜用冷水浇身，患上了伤寒。四阿哥经常私服去探察民情，令皇上很赏识他。太子自从晴川离开，一直很用功读书，皇上告诉四阿哥将来一定用心辅佐太子打理朝政，令四阿哥感觉到太子对自己前途的威胁，他又想找机会陷害太子。
第15集
四阿哥在客栈门前遇刺，正巧被晴川遇见。晴川为了救四阿哥，奋不顾身的用身体挡了一剑。四阿哥将晴川安顿在客栈中，百感交集，想不到自己一心要杀的人，竟然救了自己。另一边，德妃娘娘知道了四阿哥陷害太子的事儿。把太子和四阿哥招到身边，交给了太子一个信封，说信中有四阿哥陷害太子的证据，让太子在危难时把信交给皇上以自保。
第16集
八阿哥假借乞巧节请来了金枝生母生前的戏班子进宫唱小曲给皇上。八阿哥出演恫吓金枝，金枝吓得跪在皇上面前就要认罪。四阿哥听见李德全来报，急中生智爬上屋梁救起顽皮的十九阿哥，假意跌落摔伤了腿，金枝没来得及说出口，皇上已经匆匆忙忙离开去看四阿哥。晴川被打渔的打捞上岸，却被梦仙居的老鸨发现带回了梦仙居。老鸨逼晴川接客，晴川不从被绑在柱子上。晴川急中生智请楼里的过气老姑娘紫烟帮忙说好话并承诺让她再次红起来。
第17集
为了拿到犯错的证据，四阿哥伙同太监总管李德全更换了太子宫所有的太监和宫女，素言顺理成章的进了太子宫。太子挂念晴川的安危私自出宫去见她，却被李德全知道了报告给皇上。太监总管李德全的干儿子小顺子为了帮禧嫔娘娘重得皇上宠幸，不惜偷换各位娘娘的名牌，被皇上发现责罚，小顺子向李德全供出了自己和禧嫔娘娘的关系。八阿哥知道隆科多在等刚刚康复的四阿哥，故意引走了隆科多，四阿哥误以为隆科多已经背叛了自己。
第18集
金枝大闹着要砸了梦仙居，四阿哥忍无可忍动手打了金枝一巴掌，金枝跑到康熙面前告御状。四阿哥告诉晴川，无论如何也要保护她的周全，晴川表示相信四阿哥。皇上大怒，下令四阿哥和晴川押进宗人府，四阿哥向皇上说明晴川是被掳离开太庙流落青楼被自己救出，派钦差去太庙核查。八阿哥蒙面到太庙威胁管事嬷嬷配合四阿哥口径证明晴川被掳，不料却被管事嬷嬷用机关关在铁笼里。
第19集
德妃娘娘为陷害太子，用断箭自残，回报康熙对太子劝降无效，太子射杀自己，康熙大怒。德妃进而在皇上面前挑拨是非，她提醒皇上，太子性格懦弱，一定是有人挑唆造反，皇上顿时对八阿哥起了疑心。四阿哥去见晴川，告诉她德妃愿意成全他们。素言为自己的爱情无疾而终难过，伤心的质问四阿哥为什么欺骗自己的感情这么多年，素言带晴川来到一处城楼上面，向她讲诉了和四阿哥认识的经过。
第20集
小春因为素言是晴川朋友，坚持要留素言在家中并请了大夫救治素言。晴川决定以自己的能力，改变历史，她担心四阿哥做了雍正以后会是个暴君。晴川开始为帮助八阿哥争储积极准备。八阿哥非常顺从晴川。晴川想出一个办法，令康熙不再怀疑八阿哥。晴川为皇上做了一碗冰粥解暑，皇上非常喜欢，晴川借机带康熙到八阿哥处，观望八阿哥挥拳碎冰。八阿哥赤手空拳为皇上雕刻出龙形冰雕，令父子二人冰释前嫌，言归于好。
第21集
小顺子端了下了药的茶给皇上，却被赏赐给李德全喝下。李德全受不了药物的功效，当场昏晕过去，皇上重责小顺子。禧嫔娘娘没等来皇上，却等来乾清宫出事的消息。一计不成，禧嫔娘娘只得另想一计。十三阿哥同四阿哥商议，从晴川下手打破八阿哥和禧嫔娘娘的结盟，四阿哥坚决不同意从晴川下手，并愤然离去。八阿哥带晴川去看望自己的姑姑冰月格格，这位格格不住在皇宫，却在宫外的树林过着平凡快乐的农妇生活。
第22集
八阿哥出发的时候，晴川跑到城门楼上去送行，八阿哥远远望见晴川赶来送行，激动不已，八阿哥强忍心中思念之情南下。八阿哥五天之内巡河完毕，快马加鞭跑了三天三夜返回京城，只为早些见到晴川，晴川感动极了。十三阿哥骗四阿哥和晴川在坤宁宫里见面。晴川误会四阿哥骗自己来见面，更加反感他处处心机。四阿哥拿出匕首要晴川杀了自己，晴川却不忍下手。四阿哥强吻了晴川，晴川反手打了他一巴掌。
第23集
晴川来找八阿哥解释为什么没有如约和八阿哥一起出逃，她告诉八阿哥是十三阿哥把自己骗到坤宁宫。八阿哥十分信任晴川，两人又嬉笑起来。良妃娘娘看见两人在一起非常不高兴，她支走了八阿哥，良妃劝晴川离开八阿哥，晴川表示自己不会遵从她就命令，如果良妃真的爱八阿哥，就应该尊重他的选择。八阿哥因为偷跑的事情向晴川道歉，晴川因为凝香格格的事情吃起醋来，八阿哥百口莫辩，晴川生气的去承乾宫报道。
第24集
蒙古的格格将八阿哥还给了晴川，八阿哥将晴川带到生母面前，用刀刺伤自己表明爱晴川之心。八阿哥的母亲准备对付晴川的朋友小春，想以此要挟晴川放弃八阿哥。小春拿着自己做的衣服给僖嫔娘娘看，僖嫔娘娘命人将他打了一顿，小春将多年来的积蓄交给晴川，晴川不要，小顺子带人将小春带走。晴川来到皇上跟前，为了救小春她说那珠宝是自己偷的，按宫中规定晴川被贬到辛者库为奴，八阿哥知道后赶到辛者库叫别人帮她洗衣服。
第25集
僖嫔娘娘的威协让晴川不得不躲开八阿哥，八阿哥不知其真实缘由内心很忧伤。晴川假借去见八阿哥名义见到了小春，小春把他娘的死记在八阿哥的头上，晴川喝下了小春给他倒的酒，酒里被下了药，晴川晕倒了，小春打算和八阿哥斗到底。小春将晴川绑在树林里引诱八阿哥哥前来，八阿哥来后被小春痛打一顿，幸好九阿哥带兵及时赶来，小春被人救走，八阿哥晕倒在地。第26集
顾小春来到四阿哥府前应征，四阿哥用文和武来考他，但他都没能如愿，一气之下跳入河里，从河里出来时他换上了一个武将的衣服。在街上小春被一个仆人当成年羹尧，福贵将他带回年府。小春还没走到年府就接到了年羹尧父亲死去的消息。夜间晴川见到了穿着黑衣出去的良妃娘娘，她跟随良妃娘娘来到一个院落，见到那棵大树和水井，并见良妃娘娘用红线和指南针在测试什么，她有了把八阿哥带回现代的想法。
第27集
良妃娘娘为了找到穿越回到现代的方法，每天晚上都到火场树旁测试如何才能回到现代。偶尔一次良妃娘娘照例到火场测试，而晴川也跟过来看热闹，不想被黑衣人打晕，但黑衣人准备剪掉她头发时，御林军赶到救了晴川，而御林军他们却在火场发现良妃娘娘在那里神神秘秘的。御林军向德妃娘娘汇报，德妃娘娘因为嫉妒良妃受宠，决定诬陷良妃，在第二天夜里，德妃把皇上引到火场，让皇上亲眼看到良妃在那里鬼鬼祟祟的样子。
第28集
良妃娘娘得知晴川准备把八阿哥带回现代的事情，她把晴川带到火场，告诉她她们在这个年代是不能改变历史的，不然这个人或者将来的时代都可能消失，于是她把自己曾经改变历史的事情所造成的后果告诉晴川。良妃娘娘将自己如何来到古代的的事情告诉了晴川，良妃的经历让晴川很为吃惊。但晴川还是割舍不下对阿哥的爱，最后良妃娘娘请皇上赐婚，把晴川许配给八阿哥。八阿哥为了让晴川能名正言顺的入旗，让晴川认自己的姑姑为额娘。
第29集
康熙皇上决定带八阿哥去祭祖，假晴川把这个消息透露给十三阿哥，十三阿哥认为皇上要册立八阿哥为太子了，于是决定孤注一掷刺杀皇上和八阿哥。十三阿哥让四福晋金枝偷出四阿哥的令牌，命令年羹尧在祭祖路上埋伏，但最后刺杀失败。原来是花影不甘心十三阿哥只给自己一些钱，她想如果八阿哥做了皇上她就是皇后了，于是她就把十三阿哥给出卖了。
第30集
晴川见到了假扮她的花影，她被花影抓了起来。花影命人把晴川押到火场就地正法，八阿哥知道这件事后急忙赶来，他的及时赶到救了晴川。经过良妃娘娘的确定，晴川被抓了起来。几位阿哥打算请皇上来辨别真假晴川，良妃来到监狱中看望晴川，叫她不要对任何人说出自己的真实身份，因为花影已有了八阿哥的骨肉，良妃准备找机会将晴川送出宫去。但八阿哥设计顺利救出晴川，两人感情急速升温。
第31集
十四来到畅欢楼找素言，却已是人去楼空。十四怅然若失的觉得自己好像做了一场梦一样。四阿哥告诉十四自己又要成亲了，两人一起切磋武艺。四阿哥娶亲的日子，十四阿哥提酒前来祝贺。当看见新娘竟然正是自己朝思暮想的佟素言，十四顿时呆若木鸡。十四借酒浇愁，喝得酩酊大醉回到宫中，德妃正在皇上面前夸奖十四，皇上看到酒醉归来的十四，心中不悦，拂袖离去。第32集
晴川看见八阿哥拉拢李德全，心里不由得厌烦这种明争暗斗的生活，八阿哥告诉她，自己怎么样都没有关系，也不想要什么皇位，这样做为的是更好的保护晴川。八阿哥见皇上宠爱十四阿哥，心里有了拉拢十四的主意。九阿哥不满皇上对十四的宠爱，深夜刺杀十四，八阿哥却出手救下了十四。十四到八阿哥府中做客，深为八阿哥和八福晋的爱情感动，从此十四每日到八阿哥府中和八哥八嫂一起饮酒作乐。
第33集
小顺子来找李德全央求他召太医救救禧嫔娘娘生下的小格格。原来禧嫔娘娘被打入冷宫里后，就没有人仔细照顾小格格。李德全不肯，四阿哥带着太医和小顺子去看小格格，等到众人赶去，小格格已经去世了。素言看着死去的小格格，顿时生出一计。素言假意来看望晴川，却告诉她禧嫔娘娘所生的小格格无人照看，请她去代为照看，善良的晴川答应了她的请求。
第34集
晴川的筹码就是九阿哥和十阿哥的军队，她谎称九阿哥和十阿哥已经进宫，如果四阿哥不答应她，就会引起战争，会对登基不利，四阿哥万般无奈写了道圣旨给她。四阿哥进了乾清宫，康熙却早已料到他会来。康熙给了他一道遗诏，原来康熙的心里早就把四阿哥认定为合适的太子人选，只因为要保护四阿哥，所以一直不表现对他的宠爱。
第35集
晴川决定离开，回到自己的时代。小顺子送来雍正题诗：见或不见。回到现代的晴川，百感交集，她去医院看望了因思念自己而生病的母亲，并决定从此好好经营古董店，只是曾经和八阿哥经历的一切使她难以忘怀。这一天，晴川正在古董店招揽顾客，忽然看到街头一群人正在围着一个清朝装扮的男子拍照，晴川不敢相信自己的眼晴，那正是她念念不忘的八阿哥，而八阿哥也看到了晴川，两个真心相爱的人紧紧拥抱在了一起。
㈣ 怎样编写剧本
剧本区别于任何一种文体形式，经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专属的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
剧本知多少
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1.空间和时间要高度集中
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落及情节。“一幕”可分为几场。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。
2.反映生活的矛盾要尖锐突出
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3.剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
影视的剧本结构形式有如下四种：
1.戏剧式：戏剧式剧作主要按冲突来结构剧本，一般按顺时序发展剧情，有序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声等几个部分。戏剧式结构致力于表现人物的外部冲突。这种冲突主要通过语言和行为两个方面来表现。
2.心理式：心理式结构也被称为时空交错式结构。心理式结构以主要人物心理活动的变化为结构的线索，表现为时空交错的自由，它往往根据人物的心理活动，用回忆和倒序（闪回）的方式，把过去、梦幻、现在甚至未来自由地交织在一起。
3.散文式：散文式结构不追求情节的完整性和情节发展的因果关系，也没有很强的戏剧化冲突，往往是截取一段生活流程，用较为写实的手法记录下来。
4.解构式：解构式结构是后现代主义文化在电影艺术领域的一种表征。这种结构不求完整，甚至有意地自我解构和颠覆。
剧本基本理论：态度、主题
态度
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部分。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
主题
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnightcowboy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一个战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一个指南针，它会引导你创作故事和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史中是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在《雍正王朝》电视剧作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
创造角色冲突
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
方法一：
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，例如电影《怒火风暴》故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想见自己的妻子，重过正常人的生活。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他。
方法二： 不能分解的关系
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。
因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和婆婆被一个不能分解的关系拉在一起时，会怎样？
剧本写作常犯的错误
1.把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影银幕上的。你的剧本就是一个银幕，你所要表现的是电影银幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好地表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影通过画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能会引起第二个问题。
2.不必要的摄像机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型摄像机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦……如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心摄像机的事。但是不是剧本就不要考虑摄像机了呢？也不是，你需要考虑摄像机的关系而不是位置。
剧本里有自己的专用摄像机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
㈤ 晴川说指南针不是这个时代的产物~ 指南针不是古代四大发明么写剧本的有没有文化~
那么先进的指南针 那个年代没有...
㈥ 古代的科学文化
（一）科学技术篇
1、中国古代的四大发明及西传
⑴造纸术：①西汉先后出现絮纸和麻纤维纸。甘肃天水放马滩出土的绘有地图的纸，是目前世界上所知最早的纸。②东汉宦官蔡伦于105年改进造纸术，制造植物纤维纸。③造纸术6世纪传到朝鲜、越南和日本，8世纪传到中亚，经阿拉伯人传到非洲和欧洲。
⑵印刷术：①隋唐已有雕版印刷的佛经、日历和诗，现存世界上最早的雕版印刷品是868年我国印制的《金刚经》卷子。②五代有了雕版印刷的整部书籍。③宋代雕版印刷业很发达，刻印的书，字体工整，装订精美。11世纪中叶，北宋毕升发明活字印刷术，比欧洲早400年。④元朝出现锡、铅活字。后来又有铜、铅活字印书。⑤活字印刷术发明后，向东传入朝鲜、日本，向西传入埃及和欧洲，改变了当时欧洲只有僧侣才能读书和受高等教育的状况。
⑶指南针：①战国时期发现磁石指南特性，发明“司南”。②北宋已会使用磁针指南，后来把磁针装在罗盘上，制成指南针用于航海。③南宋时指南针传到印度、阿拉伯、波斯等国，促进了各国航海事业发展，并为新航路的开辟和实现环球航行提供了重要条件。
⑷火药：①唐朝时《真元妙道要略》一书最早提到了火药，唐末火药开始用于军事。②北宋时已广泛在军事上使用，东京设立“广备攻城作”，制造火药和火器。③南宋时发明了“突火枪”，管形火器的出现，开创了人类作战史的新阶段。④金的火器制造业比较发达，所制的“震天雷”、“飞火枪”威力很大。金的军队用这两种火器打退了蒙古军队的进攻，取得局部胜利。⑤我国发明的火药在13世纪中期传入阿拉伯，后来又由阿拉伯传入欧洲。
2、中国古代的天文历法成就
⑴夏朝：历法“夏小正”，载有一年中各个月份的物候、天象、气象和农事情况。
⑵商朝：干支纪日法是商朝历法最大成就，它是世界上延续时间最长的纪日方法。商朝甲骨文保留了我国最早的日食、月食和新星记录。
⑶春秋：留下世界公认得关于哈雷慧星的最早记录，比欧洲早670多年。历法已经形成自己固定的系统，基本上确立了十九年七闰的原则，比欧洲早160年。
⑷战国：《甘石星经》是世界上最早的天文学著作；人们还测定了一年的季节。
⑸西汉：武帝时制定“太初历。公元前28年西汉关于太阳黑子的记录是世界上最早的太阳黑子记录。
⑹东汉：张衡发明了浑天仪和地动仪（比欧洲早1700多年）。
⑺隋唐：①隋朝天文学家刘焯编制的《皇极历》，创立了计算日月运行的新方法，是当时最先进的历法。②唐朝天文学家僧一行，在《皇极历》的基础上制定的《大衍历》，比较准确地反映了太阳运行的规律，系统周密，表明中国古代历法体系的成熟。③一行还是世界上用科学方法实测地球子午线长度的创始人。
⑻元朝：元初设立太史局编制新历法。郭守敬改进了简仪和圭表，主持全国范围的天文测量，编《授时历》年周期与先行公历同，但早于先行公历300年问世。
3、中国古代的数学成就
⑴西周：商高讲过“勾三股四弦五”这一勾股定理特例，载于《周髀算经》。
⑵东汉：《九章算术》是当时世界上最先进的应用数学
⑶三国：刘徽运用极限理论，提出计算圆周率的正确方法。
⑹南朝：祖冲之精确地算出圆周率是在3.1415926—3.1415927之间，这一成果比欧洲早一千年。又著《缀术》一书。
4、中国古代的医药成就
⑴商周：已有丰富的医药学知识，还出土了石砭镰等医疗用具。
⑵战国：扁鹊石当时的名医，后代医家奉之为“脉学之宗”。他发明的四诊法成为中国中医药传统的诊病法。医学分科。有著名的医学著作《内经》。
⑶西汉：战国问世、西汉编定的《黄帝内经》是我国现存较早的重要医学文献，奠定了祖国医学的理论基础。
⑷东汉：《神农本草经》是中国第一部完整的医物学著作。张仲景的《伤寒杂病论》是后世中医的重要经典，后人称张仲景为“医圣”。华佗擅长外科手术，被誉为“神医”。他发明的“麻沸散”比西方早1600多年。
⑸隋唐：①唐朝杰出的医学家孙思邈著的《千金方》，全面总结历代和当时的医学成果，有许多创见，在我国医药学史上占有重要地位。②吐蕃名医元丹贡布编著的《四部医典》，自国内外有重要影响。③唐高宗时编修的《唐本草》，是世界上最早的、由国家颁布的药典。
⑹明朝：李时珍的《本草纲目》记载药物1800多种，方剂10000多个，全面总结了16世纪以前的中国医药学，被誉为“东方医药巨典”。
5、中国古代的地理成就
⑴《周易》一书首先提出了“地理”名称。
⑵战国时期的《山海经》反映了那个时期人们对中外地理的认识。
⑶西晋裴秀绘制出《禹贡地域图》，提出绘制地图的6项原则，即“制图六体”。这一理论一直沿用到明末。
⑷北魏的理学家郦道元作《水经注》。是一部综合性地理著作。
⑸明代徐霞客的《徐霞客游记》是一部地理学巨著，书中对石灰岩溶蚀地貌的观察和记述，早于欧洲约2个世纪。
6、农业、手工业论著
⑴《齐民要术》：北魏贾思勰著作，是现存一部最早、最完整的农书。
⑵《梦溪笔谈》：北宋沈括著，是我国科学发展史上的珍贵遗产。
⑶《农政全书》：明末徐光启著，论述了农学理论，并介绍了欧洲的水利方法，是我国古代优秀的农学著作。
⑷《天工开物》：明末清初的科学家宋应星所著，被后人誉为“17世纪中国工艺网络全书”。
7、中国古代领先世界的科技成就
⑴先秦：我国是世界上最早培植水稻的国家，半坡人培植了粟，河姆渡人培植了水稻。我国是世界上最早发明丝织品的国家，大汶口文化中晚期已经养蚕缫丝。夏朝的有关史料和商朝地甲骨文，保留了世界上最早的日食和月食记录。春秋鲁国天文学家留下了世界上关于哈雷慧星的最早记录。战国甘德和石申的《甘石星经》是世界上最早的天文学著作。春秋战国时期创造的铸铁柔化处理技术比欧洲早2000年以上。战国时期出现的手工业工艺的专著《考工记》，在当时世界上是独一无二的。
⑵秦汉：编写于公元前1世纪的《周髀算经》比西方早500年提出勾股定理的特例。西汉的耕犁上安装了犁壁，比欧洲早1000多年。西汉《九章算术》有些内容是世界上最陷阱的。我国是世界上最早发明纸的国家。东汉张衡的地动仪式世界上最早测定地震方位的一起，比欧洲早1700多年。
⑶三国两晋南北朝：祖冲之在世界上第一个把圆周率准确道小数点后七位，比欧洲早1100多年。
⑷隋唐：赵州桥是现存世界上最古老的一座石拱桥。僧一行在全世界上第一次测量子午线。唐太宗时办了分科较细的医学校，比西方早200年。《唐本草》是世界上第一部由国家编定和颁布的药典，比欧洲早800年。《金刚经》卷子是现存世界上最早有确切时期的雕版印刷品。我国是世界上最早发明火药的国家，唐朝中期的书籍里就有制成火药的配方，唐朝开始用于军事，火箭是最早的火药武器。
⑸宋元：毕升发明活字印刷术，比欧洲早400年。发明了指南针并用于航海。唐宋时发明了火药和火药武器。沈括“十二气历”比英国早800年。郭守敬的《授时历》比现行公历确立早300年。
⑹明清：明代徐霞客的《徐霞客游记》对石灰岩溶蚀地貌的观察和记述，早于欧洲约2个世纪。
（二）文学艺术篇
1、中国古代的文学成就：具有鲜明的时代特色
⑴诗词：①春秋：相传由孔子编订的《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，共300多篇，绝大部分是西周到春秋的诗歌。②战国：屈原用楚国方言，利用民间歌谣形式，创造出一种新的诗歌体裁，后人成为“楚辞体”，代表作《离骚》。③两汉：乐府诗流行，以《乐府》和《古诗十九首》为代表。④三国：“建安文学”代表作有曹操的《蒿里行》、王粲《七哀诗》和蔡琰《悲愤诗》等。⑤东晋：陶潜诗这一时期著名诗人，田园诗的鼻祖，代表作有《归园田居》、《归去来辞》等。名作《桃花源诗》和诗序《桃花源记》，反映了他对黑暗现实的不满。⑥南北朝：乐府诗最为流行。南方民歌代表作有《采桑度》、《子夜歌》；北方民歌有名的有《敕勒歌》、《米兰辞》。⑦唐朝：a.初唐：诗人有王勃、陈子昂等，陈子昂市唐诗革新的先驱。b.盛唐：诗歌成就最大，诗人辈出。山水田园诗人有孟浩然、王维，边塞诗人有高适、岑参。其中，“诗仙”李白、“诗圣”杜甫的成就最高。李白的《蜀道难》、《望庐山瀑布》，杜甫的“三吏”、“三别”等都是千古绝唱。c.中唐：诗坛倡导诗歌要反映生活，白居易的讽喻诗《新乐府》50首，是这类诗的代表。D晚唐：诗人杜牧、李商隐，别创新格，他们的咏史诗感人至深。⑧五代：南唐后主李煜是五代时期最杰出的诗人。⑨两宋：★词：a.苏轼对词的发展有突出的贡献。他拓展了词的内容，着重表达豪迈奔放的思想感情，给词注入强劲的生命力。苏轼是宋词豪放派的创始者和主要代表。代表作有《念奴娇？赤壁怀古》、《水调歌头？明月几时有》等。b.柳永的词具有市民气息，是婉约派的代表流传很广，代表作有《雨霖铃》、《八声甘州》等。c.杰出的女词人李清照，生活在两宋之交，她的词风格委婉，是婉约派的代表，感情真挚，语言清新雅洁，明白如画，生活气息很浓。d.南宋词人辛弃疾继承和发展了苏轼的豪放词风，在思想和艺术上都达到了很高的水平。他得作品经常流露出对祖国山河分裂的悲痛，散发着浓厚的时代气息，作品有《菩萨蛮？书江西造口壁》、《破阵子？醉里挑灯看剑》。e.陆游：因为主张坚决抗金，他的词不乏感慨国事的悲愤激情。陆游也有一些婉丽飘逸的词作，如《钗头凤》写得缠绵悱恻，一往情深。★诗：a.南宋的陆游：代表作《示儿》。b.金朝的元好问：他的诗风格沉郁，豪放悲凉，被称为“丧乱诗”。
⑵散文：①战国：诸子散文中孟子的文章以刚柔相济的辩论见长，游扬雄肆，令人钦服。庄子的散文文字优美，想象丰富，是诸子中才华横溢的大文学家。他的《秋水》、《逍遥游》等都是古代文学名篇。②两汉：赋的兴起，代表作有西汉司马相如的《子虚赋》和《上林赋》等；东汉班固的《两都赋》。
⑶小说：①唐朝：由于城市的繁荣，为适应市民文化生活的需要，文学领域出现了情节多奇的短篇小说——传奇。②东晋南朝：志怪小说。③宋代：话本是宋代一种新兴的文学形式，先由城市艺人口头讲述传授，后经记录整理，流传中不断补充，因而情节完整，语言生动，艺术成就比较高。④明清：小说成为文学主流。
⑷戏曲：①元代：元曲是元杂居和散曲的合称。元代的剧作家人才辈出，关汉卿是最杰出的代表，一生创作60多种剧本，悲剧《窦娥冤》是代表作。②明朝：汤显祖的《牡丹亭》。③清朝：洪升的《长生殿》和孔尚任的《桃花扇》。乾隆末年四大徽班进京，京剧形成。
2、中国古代的艺术成就
⑴美术：①春秋战国：a.长沙楚国遗址出土地帛画《妇女凤鸟图》和《御龙图》是我国现存最早的帛画。b.四川出土地嵌错赏功宴乐铜壶，表明青铜器的装饰从过去的图案发展为完整的画像。②两汉：马王堆汉墓帛画是汉代帛画的精品。山东嘉祥武梁祠等地的画像石，四川、河南地画像砖，题材丰富，艺术性强。③三国两晋南北朝：带有宗教色彩。著名画家有三国时期的曹不兴、东晋的顾恺之。顾恺之的代表作有《女史箴图》、《洛神赋图》。
④隋唐：宗教画生活气息浓厚，人物画注重用线条表现人物的神态，山水、花鸟成为绘画的主题。杰出的画家有初唐的阎立本（代表作有《历代帝王图》和《步辇图》）和盛唐的吴道子（代表作有《天王送子图》）等。⑤北宋a.随着城市手工业和商业的发展，风俗画出现并日益增多。b.北宋画家张择端的《清明上河图》，描北宋东京汴河风光和繁华景象，是我国美术史上不朽的作品。
⑵音乐：①战国：湖北随县曾侯乙墓出土的全套编钟。②三国两晋南北朝：从西域引进了《龟兹乐》、《疏勒乐》、《康国乐》。异域传来了天竺乐、扶南乐、高丽乐等。③隋唐：隋唐的乐舞受西域和周边邻国的影响，风格多样，具有壮阔欢腾的盛世特色。隋代有九部乐，唐代扩充为十部乐。著名乐曲有《秦王破阵乐》。
⑶雕塑：①夏商周：商周两朝雕塑盒青铜铸造艺术达到顶峰。商朝青铜器早期就出现平雕和浮雕两种技术；西周青铜器的最大特色，是有大量青铜铭文出现。四川广汉三星堆考古发现的大型青铜铸像是这时期青铜艺术的杰作。②秦汉：精品包括秦始皇陵兵马俑、奴婢伎乐俑和动物俑三类。秦汉大量的砖瓦、瓦当，也是富有艺术价值的陶塑艺术。青铜铸像水平高超，代表作有秦陵彩绘铜车马、武威铜奔马。③三国两晋南北朝：山西的云冈石窟、河南的石门石窟等石窟艺术。④隋唐：敦煌莫高窟又称千佛洞，是世界上规模最大、保存最完整的佛教艺术宝库。
⑷文字书法：①半坡氏族：出土的陶钵口沿上刻有符号二三十种，可能是原始文字的最早起源。②商周：a.甲骨文已经具备象形、指事、形声、转注、假借“六书”构字规律，与今天汉字基本相同。b.金文是铸造在青铜器上的文字。因古时青铜器也称金而得名。古代青铜器多以钟、鼎为代表，故又称钟鼎文。在金属器物上铸刻，习称铭，金文又称铭文。商朝青铜器上文字很少，一般仅有极少的人名或族名；西周开始有了长篇铭文。③秦朝：以小篆作为标准字体通令全国使用，后来又出现了隶书。④东汉：书法成为一种艺术，著名书法家有蔡邕。⑤三国：钟繇把隶书转化为楷书。⑥东晋：王羲之地楷书达到独立完美境地，他还擅长行书、草书。代表作《兰亭序》、《黄庭经》。其子王献之也是著名书法家。⑦隋唐：书法汇合了南朝的秀美和北朝的雄健，创出新的风格。著名书法家有由隋入唐的欧阳询等初唐三大家，主要受王羲之的影响；盛唐的颜真卿创立了气势雄浑的“颜体”，代表作有《颜氏家庙碑》；中晚唐之际的柳公权，与颜真卿齐名，创立了“柳体”，代表作有《神策军碑》；唐朝的草书大家有“草圣”张旭、怀素等。
（三）思想、教育、史学篇
1、中国古代教育发展概况
⑴春秋：孔子主张“有教无类”，兴办私学，打破“学在官府”的局面；他的“学而优则仕”思想，实质是举贤的思想；他的因材施教、启发式教学、德才兼备的人才思想，都是中华民族优秀的文化遗产。
⑵秦汉：①秦以吏为师，以法为教，用统一的语言文字进行教学。②汉武帝创建中央太学与地方郡国学两级官学，建立起中国封建官学制度，以儒学作为教育的主要内容。
⑶隋唐：唐太宗和唐玄宗重视发展教育。官方在京师办有国子学、太学，在地方办有州学、县学等，学生主要学习儒家经典。
⑷两宋：由于印刷术的普及等原因，宋代教育超过前代，学校制度更加完备，王安石变法时曾改革科举和学校制度。
2、中国古代史学的发展概况
⑴春秋：《春秋》相传为孔子编订，我国第一部编年史；《尚书》是夏商周三代一些历史文献和传说资料的汇编，相传也由孔子编订。
⑵两汉：①司马迁的《史记》是中国古代第一部纪传体通史，叙述黄帝至汉武帝三千年的历史。②东汉班固的《汉书》是中国古代第一部断代史，叙述了西汉一代的历史。
⑶三国两晋南北朝：私家修史之风盛行，刘宋范晔的《后汉书》和魏晋时期陈寿的《三国志》，编撰水平最高，被后人列入“前四史”。
⑷唐朝：我国开始确立官修正史的制度，修史规模超过前代。
⑸两宋：司马光编著的《资治通鉴》是我国第一部编年体通史巨著，上起战国，下至五代，记述了1300多年的历史。
3、中国古代的宗教及其传播
⑴佛教：①西汉末年，佛教经中亚进入中国中原地区。②东汉明帝派使臣到西域求佛法，白马驮经，建造白马寺，佛教在中国逐渐传播开来。③南北朝时期，佛教广泛流行，统治者广修寺塔，寺院经济过度发展。北魏太武帝和北周武帝，从加强统治出发，曾两次灭佛。④唐朝武则天时，佛教备受宠遇。隋唐时的佛教渐趋中国化，形成许多宗派，以禅宗流传最广。
⑵道教：①东汉时，民间流行的神仙方术和黄老学说的某些成分结合，形成了道教。《太平经》是道教的主要经典。②东晋葛洪结合儒家思想改造道教，宣扬采药炼丹、长生不老，道教变成地主阶级的宗教。③萧梁时，道教经典增多，陶洪景吸收佛教教义和封建等级观念，丰富了道教教义；建立起道教的神仙体系。④唐宗室奉老子为祖先，道教拥有特殊地位。唐玄宗在位时，道教极盛。
4、中国古代思想领域的变化
⑴儒家思想：①孔子是儒家学派的创始人，他提出“仁”，具有古典人道主义的性质；主张“礼”，维护周礼是孔子政治思想中的保守部分。儒家文化后来发展成为中国古代正统文化。②孟子是战国时期儒家的代表，他主张实行仁政，并提出“民贵君轻”思想；主张“政在得民”，反对苛政；主张给农民一定的土地，不侵犯农民劳动时间，宽刑薄税。③西汉的董仲舒以儒学未基础，以阴阳五行为框架，兼采诸子百家，建立起新儒学。其核心是“天人感应”、“君权神授”。他的思想集中于《天人三策》和《春秋繁露》。④理学是以儒家思想为基础，吸收佛教和道教思想形成的新儒学，是宋代主要的哲学思想。朱熹是理学发展的集大成者，朱熹继承了北宋哲学家程颢、程颐的思想，进一步完善和发展了客观唯心主义的理学体系，后人称之为程朱理学。其核心内容为：“理”是宇宙万物的本源，是第一性的；“气”是构成宇宙万物的材料，是第二性的。把“天理”和“人欲”对立起来，认为人欲是一切罪恶的根源，因此他提出“存天理、灭人欲”。这实际上是为封建等级秩序辩护。⑤明中叶王阳明反对朱熹把心与理视为两种事物的观点，创立与朱熹相对立的主观唯心主义理论——心学。理学由客观唯心主义向主观唯心主义演变，说明它已经走向极端。
⑵进步的思想家及其思想①战国：荀子具有唯物主义思想。主张“制天命而用之”。②东汉：王充著《论衡》深刻批判谶纬神学。③明朝：李贽是明后期“异端”进步思想家，他指责儒家经典并非“万世之至论”，揭露道学的虚伪，反对歧视妇女和压抑商人。他是我国反封建的思想先驱，他的思想在一定意义上反映了资本主义萌芽时代的要求，带有民主性色彩。④清初：a.黄宗羲：在明亡后，隐居著述，对封建君主专制制度进行激烈的批判，提倡“法治”反对“人治”，反对只重农部重商的重农抑商政策。他的思想震动了当时的学术界，对晚清民主思想的兴起也有一定的影响。b.顾炎武：明末清初思想家，强调“经世致用”的实际学问，主张把学术研究与解决社会问题结合起来，力图扭转明末不切实际的学风。著《天下郡国利病书》。他提倡“实学”的目的在于批判理学，反对君主专制政治。顾炎武的学风对清代学者影响很大。c.王夫之：是以为杰出的唯物主义思想家，他认为“气”是物质实体，“理”是客观规律；提出“气者，理之倚也”和“天下惟器”的唯物主义观点，对朱熹的理学和王阳明的心学，给予批判，他还提出“静即含动，动不含静”，否定理学家主静地形而上学思想。他用发展观点来看待历史，认为历史发展是有规律的，他提出在政治上要“趋时更新”。王夫之地思想闪烁着革新的光芒。
㈦ 剧本怎么写
就象茶馆的格式
㈧ 喜剧话剧剧本
(搞笑)伟大的《睡美人》剧本
很早很早以前，有个皇后和一个国王。这个国王和皇后一直没有孩子。
皇后：哎，我们结婚多年，却依然没有孩子，真素伤心啊。
国王：是啊是啊，没有孩子，就没有皇位继承人，没有皇位继承人，我的子孙就无法继续成为皇帝，我的子孙无法继承皇帝，那么就要让别人继承皇位，如果让别人继承皇位，那么我们的皇室血统就不再纯正，如果我们的皇室血统不再纯正，那么..
皇后：我没什么话好说。
国王：真是的，我们没有孩子！啊，我们为什么没有孩子？啊，我们怎么会没有孩子？啊，我们为什么会没有一个孩子捏？
皇后，你别唧唧歪歪啦！你忘了我们都素女人啊，怎么可能会有孩子！
国王：啊啊啊啊啊，真的啊。
为什么他们没有孩子呢？原来这个国王是个女的，那个皇后也是个女的。所以她们就生不出孩子。生不出孩子她们就很苦恼啊，所以有一天，皇后就很郁闷地坐在床上吃香蕉，可是吃着吃着，香蕉居然卡在了喉咙里，皇后吓死了，拼命地喝水，终于把香蕉咽了下去。不知道是不是苍天有眼，过了三年，皇后居然怀孕了，这真素太神奇了！
一天，国王在河边钓鱼，皇后很无聊，想找国王聊天，可是国王就是不理她。于是皇后开始找话题..
皇后：啊，亲爱的，你在做什么呢？
国王：没眼吗？我在钓鱼。
皇后：啊，真的吗？你好帅啊！
国王：......
沉默
皇后：啊，亲爱的，今天天气真好，不是吗？
国王：......
沉默
皇后：啊，亲爱的，你脸上有只蚊子呢！
国王：......
沉默
皇后：啊，亲爱的，你看你看，我居然也有腰呢！
国王：......
沉默
皇后：啊，亲爱的，我要上厕所，怎么办呢？
国王：......
沉默
皇后：啊，亲爱的，那里有自动售货机呢！啊，还卖套套的，去看看吧..
国王：......
沉默
皇后：啊，亲爱的，孩子在踢我的肚子呢！
国王：别无聊，你才被检查出来三四天，孩子怎么可能会踢你肚子！
皇后：可是..可是，我觉得自己快生了啊！
国王：表乱想了，不可能的。还要九个多月呢。
皇后：可是..可是，..啊！我的肚子，好痛！..
太医突然从一旁钻出来，把脉：啊，国王，皇后马上要生了，请立即准备场地，我们快去太平间，接生婆都被预定了，现在只剩孟婆了，虽然是下下策，但总比没有好，快撤！
国王：好夸张啊，说生就生...
于是我们可爱的睡美人就诞生了！睡美人最大的爱好就是自拍和向别人介绍自己...
睡美人：啊，大家好，我就是传说中美丽无比、妩媚多娇、倾城倾国、沉鱼落雁、人见人爱、花见花开、自大狂妄、吓死路边大野牛的睡美人...哎呀呀，说错话了。其实呢，我是个很害羞的人，别人都说我很漂亮呢。其实我确实很漂亮，像我这么白的皮肤，不去打索肤特的广告真是可惜了。我的父亲是我们伟大的国王XX先生，我的母亲是强壮的哆啦A梦——的妹妹，哆啦B梦，呵呵。所有人看到我都说我漂亮呢，真是太不好意思了。我的嗜好是在草坪上睡觉，可是这个癖好我连爸爸妈妈都没有告诉呢。HOHOHOHOHOHOHO~哐！（某人一瓶子砸晕公主）
大臣，拿手帕擦汗：大家不好意思，见笑了..这个是我们刚来的侍女，可能精神上受了点刺激。说完拖着睡美人回去了..
仙女1：（清清嗓子）我赐予公主……
仙女2：我赐予公主像我一样的智慧！
旁白：喂,3X7=多少
仙女2：22！
（国王冒汗——做一个道具，往脑门上一贴）
仙女1（再清清嗓子）：我赐予公主……
仙女3：我赐予公主像我一样的温柔（开始疯狂大笑）
（在场全体冒汗，国王青筋）
仙女1（最后再次清嗓子）：我赐予公主……
巫婆闯入,我受不了你们这群恶心的人了,尤其是那个叫什么美人的,滚,不要再让我看到你,我要杀了你!!!（一手指天一手指地，做唯我独尊状）
众人无奈地看着婴儿睡美人阴险地笑
巫婆（怒，举起手臂做阳光普照状）啊啊啊.一切归于无吧……
话音未落，三仙女开始揍巫婆...
仙女1:啊,我们不是故意的.死了别怪我们啊.
仙女2:9494,记住,要找睡美人报仇,其实我们也很受不了她,小小年纪没胸没身材还..
仙女3:住口,继续打!
终于巫婆被打个半死,一边被拖下去一边嚷嚷:
你们给我记住~~~啊啊，不要拖得这么快呀，我要诅咒公主……嗯！？来不及说了，你们自己看书去吧。
旁白：（咳嗽）这个大家睡美人看过没有？看过？我还是再讲讲好了,巫婆说:哈哈哈哈,公主一定会被我的怨念感染而死去的……
皇后:拿出魔杖,准备用阿瓦达索命咒..
你个千年老妖怪胡言乱语皮痒了找抽是不是！？看我今天不把你抽筋扒皮挖蛇胆！！
仙女3：国王陛下不要激动，我还有一个祝福没有送上（真的是最后一次清嗓子)
仙女3：终于轮到我了终于轮到我了终于轮到我了,皇后，公主并不会死亡只是进入沉睡……（被国王打断）
国王:睡美人谁没看过，不就是沉睡百年之后被王子唤醒吗？真是没创意！（国王说的同时仙女3咬着手帕怨念状）
童话里的一切依旧没有改变,睡美人就这样华丽丽地长大了,可是无论国王和皇后怎么防范,睡美人最终还是倒下了,她为什么会倒下呢?我们来看15年前……….
某日
小兵头头：报！！国、国王、陛、陛、陛……
国王：陛你个头啊，干吗，是皇后咳嗽了，还是公主感冒了，女人就是麻烦。
小兵头头：难道你不是女人？（国王瞪）哦哦哦，事情是这样的，刚才小兵甲在城门口站岗，他看到一个奇怪的女人在那晃悠，就决定和小兵乙一起去看看。然后小兵乙就去问那女人她是谁，那女人不肯说，于是小兵甲去问她，她还是不肯说，她说她说了他们也不会信还不如不说，所以我就亲自去问，我是旁敲侧击，循序渐进，孜孜不倦……
国王（火大）：讲重点！
小兵头头：重点就是！门口有个自称是你奶**女人在城门口要见你。
国王泪奔，冲向城门口。20多年啦！！奶妈,我来看你了…
奶妈:哦,我的BABY,你怎么才来,你忘了你当年的海誓山盟了么
国王:奶妈,当年我们都还青葱啊.
奶妈:我就知道你为了阿*(王后)抛弃辛勤哺育你的我
国王想,几十年的变化真大,奶妈都成这样了,真是世风日下..
国王:不,奶妈,其实我今天有个要求,你能帮我么?
奶妈:要求?哼哼,除非你陪我一晚,完成我今生的夙愿.
国王:好吧……
(国王喝了一夜人奶…)
国王:其实我是希望你能帮我抚养这个孩子长大,我会让你下半生舒舒服服的.
奶妈:好吧,不过我希望上半身舒舒服服的.
国王走后…
奶妈:哈哈哈哈,这个愚昧的白痴…自己把女儿送入我的手中!!哈哈..
奶妈撕去脸上的皮,巫婆:让我来好好抚养你吧,我会让你在16岁那夜死去的.
睡美人说的第一句话:娘的,我忍你很久了…
巫婆终于敌不过睡美人,在16岁那一晚,她说:睡儿,其实我不是你的奶妈.
睡美人:什么,你去死吧你!
巫婆:不,按剧情你应该死的.不然我不能死的.
睡美人:好吧,我答应你.
于是睡美人装睡,她转了几个圈倒了下去,
巫婆笑岔了气也死了,睡美人睡啊睡,就睡过头了.
她倒下去的地方突然从奶**卧室变成了她最爱的草坪..至于场景如何变换的,问导演吧.
皇后:啊啊啊啊,我可爱滴女儿啊,你怎么就这么去了捏..
国王:OH,HONNY表吓我!
仙女3appear:大家不要害怕,公主只是睡着了,等待那个神奇的王子的呼唤.到时候他就会醒来的.时间很快就会过去的.你们也睡觉吧.
说完,到处都长起了浓密的荆条,大家都睡着了!
时间很快地就过去了(哈哈,偶素作者偶怕谁),王子终于来了..王子抽剑,抽不出,王子只好尴尬地摸摸头发.
小弟1:哎哟,这位帅小哥,什么事这么忙啊~
小弟2:就是就是,天都这么黑了,不如让奴家陪陪你吧~.
王子吞吞口水:还可以这样?你们不是应该来打我的吗?作为巫婆的手下怎么没有一点觉悟?
小弟1:这年头谁还真枪实弹的干?
小弟2:9494.
王子:啊?!
小弟1:你想想看,那睡美人在荆条里躺了那么久,说不定都成了老太婆了,让你吻她不太委屈你了吗?
小弟2:9494
王子:有道理
小弟1:你看我们,这波澜壮阔的样子,你要我们还是那娘们?
小弟2:9494
王子:我..呃..我要..你们..
导演出场:卡,王子给我认真点,你们两个群众演员不要添乱,继续!
导演刚说完,刷刷,两个小弟就齐刷刷地倒了下去,王子可怜地看了看,就走向进荆条:啊,希望老天保佑我别遇见干尸.
荆条们说:王子啊,让我来抚慰你孤寂的心灵吧.
王子:美人们,等我进去完成下剧情就来陪你们,WAIT FOR ME!
王子终于看见了睡美人,他不负众望地含着口痰吻了上去,刚凑近,睡美人一个哈欠就醒了过来, 睡美人:啊,这觉睡得真舒服啊,YI?什么时候都晚上了? 奶妈怎么没死还变男的了?科技真是日新月异啊….
王子被吓到了:我不是奶妈啊,我是…
睡美人:什么,你不是奶妈.你是哪个新来的那么崇拜我?好吧,我给你拍几张照片吧,还是签几万个签名给你去制富?那可不行,我会很累的…(过了3天2夜)
王子转了几个圈倒了下去,睡美人:啊,王子,你怎么能这么晕倒,居然模仿我的动作!!既然你那么崇拜我,我来给你看我的新作<美丽小睡睡>好了,诶,不对.你晕倒了谁吻我啊?来人啊快救醒王子?啊,怎么没人? 啊,怎么没人?.........(又是3天2夜)啊,我好想睡觉!啊,我睡着了.
㈨ 剧本怎么写
剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1：把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2：不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：
场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左
场景中出现的音效要黑体标出
第一次出现的人物名要黑体居中
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行
标明摄象机的关系
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右
如有特效运用，也要用黑体标出
二剧本写作入门
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。
< 第 一 节 >
剧本基本理论 ：态度、主题
<<态度 (Attitude)>>
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……
<<主题 (Theme)>>
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。
< 第 二 节 >
创造角色冲突 (create character conflict)
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。
<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>>
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。
<<方法二： 不能分解的关系 (unbreakable bonding)>>
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。
< 第 三 节 >
创造表面张力 (create dramatic tension)
<<方法一： 让你的观众知道一些事而故事中的角色是不知道的>>
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。
<<方法二： 让你的观众感到故事中的角色是走在一条错误的路上>>
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。
<<方法三： 时间限制 (deadline)>>
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)
<<方法四：转折点 (Turning Point)>>
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。
< 第 四 节 >
其它技巧
<< 伏笔(Planting)>>
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。
<< 关键匙 (Payoff)>>
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。
<<蒙太奇 (montage)>>
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)
< 第 五 节 >
剧本三大忌
<<写剧本变写小说>>
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』
<<用说话去交待剧情>>
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。
<<故事太多枝节>>
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」