鲁迅创造的新词

Ⅰ 鲁迅创造的一个经典词汇，是对批判继承文化遗产这个问题的精辟概括

是“大宅子”在《拿来主义》中，鲁迅用比喻的手法，把大宅子比喻为文化遗产，把对待“大宅子”的态度和方法比喻之为对待文化遗产的态度和方法。鲁迅描述了对大宅子的态度和方法有：①孱头——徘徊不敢走进门②昏蛋——放一把火烧光③废物——欣欣然接受一切④拿来主义——占有，挑选在这四种态度方法中，前三种态度和方法的意思分别是：懦弱无能、害怕继承、拒绝借鉴的逃避主义；盲目排斥的虚无主义；崇洋媚外、主张“全盘西化”的投降主义。这里，鲁迅运用比喻的手法批判了“拿来”的三种错误态度。进而提出了第四种态度方法亦即拿来主义的正确态度和方法：占有，挑选。显然，鲁迅明确地反对前三种态度和方法，明确提倡第四种即拿来主义的态度和方法。根据唯物辩证法，鲁迅的态度和观点是非常正确的。对待文化遗产，包括外来文化，应该采取占有、挑选的态度，取其精华，弃其糟粕，即批判地继承。而不能一概排斥和全盘继承，这两者都是“混蛋”和“废物”的行为。唯物辩证法认为，文化遗产中，精华和糟粕互现，正确和错误俱存，必须采取拿来主义的态度和方法，首先占有，然后辨析，吸取精华，去其糟粕。这样才能发扬传统精华，发展先进文化。2.在实际生活中，对待传统历史文化、外国外来文化、新生事物和历史人物等，都要采取那里主义的态度，正确辨析，批判地继承和发扬。因为：第一，传统文化是我国人民创造的在历史上流传下来的东西，它为我们的社会主义文化建设提供了重要基础。但是由于时代的变迁和社会生活方式的变化，传统文化中有一些东西已经过时，并且还有许多属于封建主义性质的腐朽的东西。因此，我们必须用辩证否定的观点对之进行科学的分析，分清其中的精华和糟粕，吸取其精华，抛弃其糟粕，有批判地继承传统文化，并对之发扬光大，这是我们应负的历史责任。第二，对于外国的经验，我们既要区分其属于普遍适用的经验和只具有个别意义的经验，又要分清其中优秀的东西和腐朽的东西。既不能照抄照搬外国的先进经验，也不能一味排斥，要采取批判地吸收的态度。第三，辩证的否定观是我们批判全盘西化论和复古主义的有力思想武器。全盘西化论和复古主义都是形而上学的表现。前者对西方文化采取一种非批判的全盘肯定的态度，而对我国传统文化和现有文化则全盘否定，是完全错误的；复古主义则对古代文化全盘肯定，对现代文化全盘否定。它们都是以割裂肯定和否定的辩证关系为思想根源的，是建设中国特色社会主义新文化的障碍。参考资料：学术研究 http://www.luke99.com

Ⅱ 鲁迅写的诗句有哪些

1、《自嘲》近代：鲁迅

横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

翻译：横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人，俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。

2、《自题小像》近代：鲁迅

寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

翻译：这份情感寄托给天上的星星却没有人明了，我誓将我的一腔热血报效我的祖国。

3、《烟水寻常事》近代：鲁迅

深宵沉醉起，无处觅菰蒲。

翻译：深夜从沉醉中一觉惊醒，只见荒村萧索江水茫茫，找不到栖身的席草充饥的米粮。

4、《题三义塔》近代：鲁迅

度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。

翻译：消除战争种下的仇恨的种子，中日两国人民必将同仇敌忾。

5、《惯于长夜过春时》近代：鲁迅

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。

翻译：梦里经常梦到母亲担忧儿子的流泪，世道艰难，军阀不停的轮换占领着城池。

Ⅲ 鲁迅关于人物创作那句名言的完整版是怎样的

所写的事迹，大抵有一点见过或者听过的缘由，但决不会用这事实，只是采取一端，加以改造，或者生发开去，到足以几乎完全发表我的意见为止。人物的模特儿也一样，没有专用一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。（

Ⅳ "N个"这个词是谁发明的

《呐喊》

Ⅳ 鲁迅的诗

限于篇幅，只能给一部分，想要全部可以发到你邮箱中
《自嘲》鲁迅

运交华盖欲何求？未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

自题小像 鲁迅

灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。
寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。

别诸弟三首 辛丑二月

梦魂常向故乡驰，始信人间苦别离。
夜半倚床亿诸弟，残灯如豆月明时。

日暮舟停老圃家，棘篱绕屋数交加。
怅然回忆家乡乐，抱翁何时共养花。

春风容易送韶华，一悼烟波夜驶船。
何事脊令偏傲我，时随帆顶过长天。

哀范君三章

风雨飘摇日，余怀范爱农。
华颠萎廖落，白眼看鸡虫。

世味秋茶苦，人间直道穷。
奈何三月别，竟而失畸躬。

海草国门碧，多年老异乡。
狐狸方去穴，桃偶已登场。
故里寒去恶，炎天凛夜长。
独沉清冷水，能否涤愁肠？

把酒论当世，先生小酒人。
大圜犹酩酊，微醉自沉沦。
此别成终古，从兹绝绪言。
故人云散尽，我亦等轻尘。

替豆萁申冤

煮豆燃豆萁，萁在斧下泣。
我烬你熟了，正好办教席。

吊卢骚

脱帽怀铅出，先生盖代穷。
头颅行万里，失计造儿童。

送O．E．君携兰归国（1931年）
椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。
岂惜芳馨遗远者，故乡如醉有荆榛。

无题（1931年）
大野多钩棘，长天列战云。
几家春袅袅？万籁静愔愔。
下土惟秦醉，中流辍越吟。
风波一浩荡，花树已萧森。

赠日本歌人（1931年）
春江好景依然在，远国征人此际行。
莫向遥天望歌舞，西游演了是封神。

湘灵歌（1931年）
昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。
湘灵妆成照湘水，皎如皓月窥彤云。
高丘寂寞竦中夜，芳荃零落无余春。
鼓完瑶瑟人不闻，太平成象盈秋门。

无题二首（1931年）
大江日夜向东流，聚义群雄又远游。
六代绮罗成旧梦，石头城上月如钩。
雨花台边埋断戟，莫愁湖里余微波。
所思美人不可见，归忆江天发浩歌。

送增田涉君归国（1931年）
扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。
却折垂杨送归客，心随东棹忆华年。

答客诮（1931年）
无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？
知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。

无题（1932年）
血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。
英雄多故谋夫病，泪洒崇陵噪暮鸦。

偶成（1932年）
文章如土欲何之？翘首东云惹梦思。
所恨芳林寥落甚，春兰秋菊不同时。

赠蓬子（1932）
蓦地飞仙降碧空，云车双辆挈灵童。
可怜蓬子非天子，逃去逃来吸北风。

一．二八战后作（1932年）
战云暂敛残春在，重炮清歌两寂然。
我亦无诗送归棹，但从心底祝平安。

自嘲（1932年）
运交华盖欲何求？未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

教授杂咏四首（1932年）
作法不自毙，悠然过四十。
何妨赌肥头，抵挡辩证法。

可怜织女星，化为马郎妇。
乌鹊疑不来，迢迢牛奶路。

世界有文学，少女多丰臀。
鸡汤代猪肉，北新遂掩门。

名人选小说，入线云有限。
虽有望远镜，无奈近视眼。

所闻（1932年）
华灯照宴敞豪门，娇女严妆侍玉樽。
忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。

无题二首（1932年）
故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。
岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚。

皓齿吴娃唱柳枝，酒阑人静暮春时。
无端旧梦驱残醉，独对灯阴忆子规。

无题（1932年）
洞庭木落楚天高，眉黛猩红涴战袍。
泽畔有人吟不得，秋波渺渺失离骚。

二十二年元旦（1933年）
云封高岫护将军，霆击寒春灭下民。
到底不如租界好，打牌声里又新春。

赠画师（1933年）
风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。
愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。

学生和玉佛（1933年）
寂寞空城在，仓皇古董迁。
头儿夸大口，面子靠中坚。
惊扰讵言妄？奔逃只自怜。
所嗟非玉佛，不值一文钱。

剥崔颢黄鹤楼诗吊大学生（1933年）
阔人已骑文化去，此地空余文化城。
文化一去不复返，古城千载冷清清。
专车队队前门站，晦气重重大学生。
日薄榆关何处抗，烟花场上没人惊。

题《呐喊》（1933年）
弄文罹文网，抗世违世情。
积毁可销骨，空留纸上声。

题《彷徨》（1933年）
寂寞新文苑，平安旧战场。
两间余一卒，荷戟独彷徨。

悼杨铨（1933年）
岂有豪情似旧时，花开花落两由之。
何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。

题三义塔（1933年）
三义塔者，中国上海闸北三义里遗鸠埋骨之塔也，在日本，农人共建之。
奔霆飞熛歼人子，败井残垣剩饿鸠。
偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。
精禽梦觉仍衔石，斗士诚坚共抗流。
度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。

无题（1933年）
禹域多飞将，蜗庐剩逸民。
夜邀潭底影，玄酒颂皇仁。

悼丁君（1933年）
如磐夜气压重楼，剪柳春风道九秋。
瑶瑟凝尘清怨绝，可怜无女耀高丘。

赠人二首（1933年）
明眸越女罢晨妆，荇水荷风是旧乡。
唱尽新词欢不见，早云如火扑晴江。

秦女端容理玉筝，梁尘踊跃夜风轻。
须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声。

无题（1933年）
一支清采妥湘灵，九畹贞风慰独醒。
无奈终输萧艾密，却成迁客播芳馨。

无题（1933年）
烟水寻常事，荒村一钓徒。
深宵沉醉起，无处觅菰蒲。

阻郁达夫移家杭州（1933年）
钱王登假仍如在，伍相随波不可寻。
平楚日和憎健翮，小山香满蔽高岑。
坟坛冷落将军岳，梅鹤凄凉处士林。
何似举家游旷远，风波浩荡足行吟。

报载患脑炎戏作（1934年）
横眉岂夺蛾眉冶，不料仍违众女心。
诅咒而今翻异样，无如臣脑故如冰。

无题（1934年）
万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀。
心事浩芒连广宇，于无声处听惊雷。

秋夜有感（1934年）
绮罗幕后送飞光，柏栗丛边作道场。
望帝终教芳草变，迷阳聊饰大田荒。
何来酪果供千佛，难得莲花似六郎。
中夜鸡鸣风雨集，起然烟卷觉新凉。

亥年残秋偶作（1935年）
曾惊秋肃临天下，敢遣春温上笔端。
尘海苍芒沉百感，金风萧瑟走千官。
老归大泽菰蒲尽，梦坠空云齿发寒。
竦听荒鸡偏〔门臭〕寂，起看星斗正阑干

据周振甫《鲁迅诗歌注》加注

别诸弟三首－－庚子二月（1900年）

谋生无奈日奔驰，有弟偏教各别离。
最是令人凄绝处，孤檠长夜雨来时。

还家未久又离家，日暮新愁分外加。
夹道万株杨柳树，望中都化断肠花。①

从来一别又经年，万里长风送客船。
我有一言应记取：文章得失不由天。

①断肠花：《广群芳谱》卷三十六秋海棠，引《采兰杂志》：“昔有妇人怀人不见，恒洒泪于北墙之下。后洒处生草，其花甚媚，色如妇面，其叶正绿反红，秋开， 名曰断肠花，即今秋海棠也。”

莲蓬人（1900年）

芰裳荇带处仙乡①，风定犹闻碧玉香。
鹭影不来秋瑟瑟，苇花伴宿露〔氵襄〕〔氵襄〕。
扫除腻粉呈风骨，褪却红衣学淡妆。
好向濂溪称净植②，莫随残叶堕寒塘。

①芰裳：屈原《离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉（荷花）以为裳。”荇带：杜甫《曲江对雨》：“水荇牵风翠带长。”
②濂溪，即宋朝周敦颐，作有《爱莲说》。

庚子送灶即事（1901年）

只鸡胶牙糖，典衣供瓣香。
家中无长物，岂独少黄羊①。

①《后汉书》卷62《阴识传》：“宣帝时阴子方者，至孝有仁恩。腊日晨炊灶神形见，子方再拜受庆；家有黄羊，因以祀之。自是已（以）后，暴至巨富……故后常以腊日祀灶而荐黄羊焉。”

祭书神文（1901年）

上章困敦之岁①，贾子祭诗之夕②，会稽戛剑生③等谨以寒泉冷华，祀书神长恩④ ，而缀之以俚词曰：
今之夕兮除夕，香焰〔纟因〕□（“温”换绞丝旁）兮烛焰赤。钱神醉兮钱奴忙⑤ ，君独何为兮守残籍？华筵开兮腊酒香，更点点兮夜长。人喧呼兮入醉乡，谁荐君兮一觞。绝交阿堵兮尚剩残书⑥，把酒大呼兮君临我居。湘旗兮芸舆，挈脉望兮驾蠹鱼⑦。寒泉兮菊菹，狂诵《离骚》兮为君娱。君之来兮毋徐徐，君友漆妃兮管城侯⑧。向笔海而啸傲兮，倚文冢以淹留。不妨导脉望而登仙兮，引蠹鱼之来游。俗丁伧父兮为君仇，勿使履阈兮增君羞。若弗听兮止以吴钩，示之《丘》《索》兮棘其喉⑨。令管城脱颖以出兮，使彼□（缀换忄旁）□（缀换忄旁）以心忧。宁招书癖兮来诗囚⑩，君为我守兮乐未休。他年芹茂而樨香兮⑴，购异籍以相酬。

①《尔雅•释天》：“在庚曰上章”“在子曰困顿”，上章困顿，即庚子。
②元辛文房《唐才子传》卷5：“（贾岛）每至除夕，必取一岁所作置几上，焚香再拜，酹酒祝曰：‘此吾终年苦心也。’”
③戛剑生：鲁迅早年别号。
④长恩：明无名氏《致虚阁杂俎》：“司书鬼曰长恩，除夕呼其名而祭之，鼠不敢啮，蠹虫不生。”
⑤钱神：《晋书•鲁褒传》：“褒伤时之贪鄙，乃隐姓名而著钱神论以刺之。”
⑥阿堵：《晋书•王衍传》：“衍口未尝言钱，妇令婢以钱绕床下，衍晨起，不得出，呼婢曰：‘举却阿堵物。’”
⑦脉望：唐段成式《酋阳杂俎》：“蠹虫三食神仙字，则化为此（脉望）。”
⑧漆妃：墨的别称。管城侯：韩愈《毛颖传》说秦始皇封笔为管城子。
⑨丘索：《左传》昭公十二年：“是能读《三坟》《五典》《八索》《九丘》。”
⑩诗囚：元好问《论诗绝句》论唐诗人孟郊（东野）诗：“东野穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”
⑴芹茂樨香：芹茂：苏辙《燕贡士诗》：“泮水生芹藻。”古代诸侯的学宫称泮宫，泮宫有水称泮水，因称考中秀才，即入学宫为入泮。樨香：木樨即桂花，古称登科为折桂，指考中举人。

惜花四律－－步湘州藏春园主人韵①（1901年）

鸟啼铃语梦常萦，闲立花阴盼嫩晴。
怵目飞红随蝶舞，开心茸碧绕阶生。
天于绝代偏多妒，时至将离倍有情②。
最是令人愁不解，四檐疏雨送秋声。

剧怜常逐柳绵飘，金屋何时贮阿娇？
微雨欲来勤插棘，薰风有意不鸣条③。
莫教夕照催长笛，且踏春阳过板桥。
只恐新秋归塞雁，兰□（舟＋繁体双）载酒橹轻摇。

细雨轻寒二月时，不缘红豆始相思。
堕〔衤因〕印屐增惆怅④，插竹编篱好护持。
慰我素心香袭袖，撩人蓝尾酒盈卮⑤。
奈何无赖春风至，深院荼〔艹縻〕已满枝。

繁英绕甸竞呈妍，叶底闲看蛱蝶眠。
室外独留滋卉地，年来幸得养花天。
文禽共惜春将去，秀野欣逢红欲然。
戏仿唐宫护佳种，金铃轻绾赤阑边⑥。

①藏春园主人即林步青，他的原诗发表于当时的《海上文社日报》。
②将离：指芍药。《古今注》：“牛亨问曰：‘将离相别，赠以芍药，何也？’答：‘芍药一名可离，故相别以为赠。’”
③熏风：《吕氏春秋•有始》：“东南曰熏风。”
④堕〔衤因〕印屐：《南史•范缜传》：“子良问曰：‘君不信因果，何得富贵贫贱？’缜答曰：‘人生如树花同发，随风而堕，自有拂帘幌坠于茵席之上，自有关篱墙落于粪溷之中。坠茵席者，殿下是也；落粪溷者，下官是也。’”
⑤蓝尾酒：《仇池笔记》引苏鹗云：“以酒巡匝为婪尾，一作蓝尾。侯白《酒律》谓：‘酒巡匝到末坐者，连饮三杯，为婪尾酒。’”
⑥五代王仁裕《开元天宝遗事》卷上：“（宁王）至春时，于后园中纫红丝为绳，密缀金铃，系于花梢之上。每有乌鹊翔集，则令园吏掣铃索以惊之。”

别诸弟三首－－辛丑二月并跋（1901年）

梦魂常向故乡驰，始信人间苦别离。
夜半倚床忆诸弟，残灯如豆月明时。

日暮舟停老圃家，棘篱绕屋树交加。
怅然回忆家乡乐，抱瓮何时更养花？

春风容易送韶年，一棹烟波夜驶船。
何事脊令偏傲我①，时随帆顶过长天。

仲弟次予去春留别元韵三章，即以送别，并索和。予每把笔，辄黯然而止。越十余日，客窗偶暇，潦草成句，即邮寄之。嗟乎！登楼陨涕，英雄未必忘家；执手消魂，兄弟竟居异地！深秋明月，照游子而更明；寒夜怨笳，遇羁人而增怨。此情此景，盖未有不悄然以悲者矣！

①脊令：鸣禽鸟类。《诗•常棣》：“脊令在原，兄弟急难。”

自题小像（1903年）

灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。
寄意寒星荃不察①，我以我血荐轩辕。

许寿裳《怀旧》：“1903年他（鲁迅）二十三岁，在东京有一首《自题小像》赠我。”鲁迅于1931年重写时题：“二十一岁时作，五十一岁时写之，时辛未二月十六日也。”

①寒星：宋玉《九辩》：“愿寄言夫流星兮，”荃不察：屈原《离骚》：“荃不察余之衷情兮。”

哀范君三章（1912年）

风雨飘摇日①，余怀范爱农。
华颠萎寥落，白眼看鸡虫。②
世味秋荼苦③，人间直道穷。
奈何三月别，竟尔失畸躬。

海草国门碧④，多年老异乡。
狐狸方去穴，桃偶已登场。
故里寒云恶，炎天凛夜长。
独沉清冷水，能否涤愁肠？

把酒论当世，先生小酒人。
大圜犹茗〔艹丁〕⑤，微醉自沈沦。
此别成终古，从兹绝绪言⑥。
故人云散尽，我亦等轻尘！

我于爱农之死，为之不怡累日，至今未能释然。昨忽成诗三章，随手写之，而忽将鸡虫做入，真是奇绝妙绝，辟历一声，群小之大狼狈。今录上，希大鉴定家鉴定，如不恶，乃可登诸《民兴》也。天下虽未必仰望已久，然我亦能已于言乎？二十三日，树又言。
原诗最初发表于1912年8月21日绍兴《民兴日报》，暑名黄棘。1934年鲁迅把第三首编入《集外集》时题作《哭范爱农》，“当世”作“天下”，“自”作“合”，“此别成终古，从兹绝绪言”作“幽谷无穷夜，新宫自在春”。许寿裳《怀旧》：“先兄读了，很赞美它；我尤其爱‘狐狸方去穴’的两句，因为他在那时已经看出袁世凯要玩把戏了。”
①《诗•鸱〔号鸟〕》：“风雨所飘摇。”
②白眼：《晋书•阮籍》：“（阮籍）见礼俗之士，以白眼对之。”鸡虫：杜甫《缚鸡行》：“鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁。”鸡虫暗指排挤范爱虫的自由党主持人何几仲，故“奇绝妙绝”。
③荼苦：《诗•谷风》：“谁谓荼苦，其甘如荠。”
④李白《早春于江夏送蔡十还家云梦序》：“海草三绿，不归国门。”
⑤大圜：《吕氏春秋•序意》：“爰有大圜在上。”
⑥绪言：《庄子•渔父》：“曩者，先生有绪言而去。”

替豆萁伸冤（1925年）

煮豆燃豆萁，萁在釜下泣。
我烬你熟了，正好办教席。

六月五日

这首见于《华盖集•咬文嚼字（三）》。原文说：“据考据家说，曹子建的《七步诗》是假的。但也没有什么大相干，姑且利用它来活剥一首，替豆萁伸冤。”

吊卢骚（1928年）

脱帽怀铅出①，先生盖代穷。
头颅行万里，失计造儿童。

四月十日

这首见于《三闲集•头》，是模仿清朝王士祯《咏史小乐府》里吊袁绍的诗而作，讽刺梁实秋的攻击卢骚。原文说：“记得《三国志演义》记袁术（当作袁绍）死后，后人有诗叹道：‘长揖横刀出，将军盖代雄，头颅行万里，失计杀田丰。’当三个有闲之暇，也活剥一首来吊卢骚。”
①脱帽：清末有所谓卢骚帽，作者因此联想到脱帽。怀铅：犹言带着笔。铅为我国古代书写工具，《西京杂记》称扬雄“怀铅提椠”，到处搜求方言。

赠邬其山①（1931年）

廿年居上海，每日见中华：
有病不求药，无聊才读书。
一阔脸就变，所砍头渐多。
忽而又下野，南无阿弥陀。

《鲁迅诗稿》作“辛未初春，书请邬其山人仁兄教正。”
①邬其山，即内山完造，“邬其”是日语“内”的音译。

惯于长夜过春时（1931年）

惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。
忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。

这首诗见于《南腔北调集•为了忘却的纪念》，为悼念“左联”五烈士而作。

送O．E．君携兰归国①（1931年）

椒焚桂折佳人老， 独托幽岩展素心。
岂惜芳馨遗远者②，故乡如醉有荆榛。

①O．E．即日本小原荣次郎，当时在东京桥开设京华堂，经营中国文玩和兰草。《鲁迅日记》1931年2月12日：“日本京华堂主人小原荣次郎买兰将东归，为赋一绝句，书以赠之。”
②《楚辞•九歌•山鬼》：“折芳馨兮遗所思。”《九歌•湘夫人》：“搴汀洲兮兰若，将以遗兮远者。”

无题（1931年）

大野多钩棘，长天列战云。
几家春袅袅？万籁静〔忄音〕〔忄音〕。
下土惟秦醉①，中流辍越吟②。
风波一浩荡，花树已萧森。

《鲁迅日记》1931年3月5日：“昙，午后为升屋、松藻、松元各书自作一幅，文录于后。”这首是写给松藻的。松藻姓片山，为内山完造的弟媳。

①汉朝张衡《西京赋》：“昔者大帝说（悦）秦穆公而觐之，饷以钧天广乐，帝有醉焉，乃为金策，锡（赐）用此土，而剪诸鹑首。”醇首指二十八宿中的井宿到柳宿，代指秦国境土。
②越吟：王粲《登楼赋》：“钟仪幽而楚奏兮，庄舄显而越吟；人情同于怀土兮，岂穷达而异心。”典出《史记•陈轸传》。

赠日本歌人（1931年）

春江好景依然在，远国征人此际行。
莫向遥天望歌舞，西游演了是封神。

这首是写给日本剧评家升屋治三郎的。原诗所写的条幅上题“辛未3月送升屋治三郎兄东归。”诗中“远”作“海”，“望”作“忆”。

湘灵歌①（1931年）

昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。
湘灵妆成照湘水，皎如皓月窥彤云。
高丘寂寞竦中夜②，芳荃零落无余春。
鼓完瑶瑟人不闻③，太平成象盈秋门④。

这首是写给片山松元的。《鲁迅日记》1931年3月5日，诗中“如”作“于”，“皎”作“皓”，“皓”作“素”。
①湘灵：《后汉书•马融传》注：“湘灵，舜妃。”
②高丘：楚国山名。屈原《离骚》：“忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女。”
③唐朝钱起《湘灵鼓瑟》：“曲终人不见，江上数峰青。”
④太平成象：《通鉴•唐纪六十》，大和六年，唐文宗问宰相牛僧儒：“天下何时当太平？”牛答：“太平无象。今四夷不至交侵，百姓不至流散，虽非至理，亦谓小康。”秋门：李贺《自昌谷到洛后门》：“苍岑竦秋门。”曾益注：“洛阳有宜秋门、千秋门。”洛阳是东都，这里借秋门指南京。

无题二首（1931年）

大江日夜向东流①，聚义群雄又远游②。
六代绮罗成旧梦，石头城上月如钩。

雨花台边埋断戟③，莫愁湖里余微波。
所思美人不可见④，归忆江天发浩歌。

《鲁迅日记》1931年6月14日：“为宫崎龙介君书一幅云：大江日夜向东流（下略）。又为白莲女士书一幅云：雨花台边埋断戟（下略）”宫崎龙介和白莲女士是夫妇。
①谢〔月兆〕《暂使下都夜发新林》：“大江流日夜。”
②这年春天，蒋介石与立法院长胡汉民发生冲突，蒋主张开国民会议制定约法，胡反对，被扣留于南京。胡派人马联络广东、广西两派，在广州令组国民政府。两广出兵北上，进攻湖南、江西。
③杜牧《赤壁》：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”
④屈原《九章•思美人》：“思美人兮，揽涕而伫眙。”

送增田涉君归国（1931年）

扶桑正是秋光好，枫叶如丹照嫩寒。
却折垂杨送归客，心随东棹忆华年。

《鲁迅日记》1931年12月2日：“作送增天涉君归国诗一首，并写讫。诗云：（略）。”

答客诮（1931年）

无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫①？
知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟②。

《鲁迅书简补遗》有这首诗，末题“未年之冬戏作，录请坪井先生哂正，鲁迅。”坪井是上海的日本〔竹条〕崎医院的医生，曾给鲁迅的儿子海婴治痢疾。
①《战国策•赵策》触□（上“龙”下“言”）说赵太后，触把自己的小儿子托给太后，要太后给他一个王宫卫对的职位。太后说：“丈夫亦爱怜其少子乎？”
②《易•乾•文言》：“风从虎。”《左传》宣公四年：“楚人……谓虎於菟。”

无题（1932年）

血沃中原肥劲草①，寒凝大地发春华。
英雄多故谋夫病，泪洒崇陵噪暮鸦②。

《鲁迅日记》1932年1月23日：“午后为高良夫人写一小幅，云：（略）。 ”高良夫人，即高良富子夫人。
①《后汉书•王霸传》：“疾风知劲草。”
②1932年1月，广州和南京合组的政府成立，蒋介石回奉化，汪精卫托病到上 海，行政院长孙科主政，事事棘手，被迫下台。

偶成（1932年）

文章如土欲何之？翘首东云惹梦思。
所恨芳林寥落甚，春兰秋菊不同时①。

《鲁迅日记》1932年3月31日：“午后……又为沈松泉书一幅云：（略）。 ”
①《楚辞•九歌•礼魂》：“春兰兮秋菊，长无绝兮终古。”

赠蓬子（1932）

蓦地飞仙降碧空，云车双辆挈灵童。
可怜蓬子非天子，逃去逃来吸北风。

三月三十一日

这是应姚蓬子求字之请即兴记事所作，诗中所说是“一．二八”上海战争时，穆木天的妻子携带儿子乘人力车到姚蓬子家找寻丈夫（“天子”指穆木天）的事情。

一．二八战后作（1932年）

战云暂敛残春在，重炮清歌两寂然。
我亦无诗送归棹，但从心底祝平安。

七月十一日

《鲁迅日记》1932年7月11日：“午后为山本初枝女士书一笺云：（略）。”

自嘲（1932年）

运交华盖欲何求①？未敢翻身已碰头。
破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流②。
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛③。
躲进小楼成一统，管他冬夏与春秋。

《鲁迅日记》1932年10月12日：“午后，为柳亚子书一条幅云：（略）。达夫赏饭，闲人打油，偷得半联，添成一律以请之。”按，10月5日郁达夫在聚丰园宴请兄郁华，请鲁迅作陪。诗中“破”作“旧”，“漏”作“破”。后来鲁迅为日本杉本勇乘题此诗于扇面，“对”作“看”。
①鲁迅《华盖集•题记》：“这运（指华盖运），在和尚是好运：顶有华盖，自然是成佛作祖之兆，但俗人可不行，华盖在上，就要给罩住了，只好碰钉子。”
②《吴子•治兵》：“如坐漏船之中。”《晋书•华卓传》，华卓说：“得酒满数百斛船，……拍浮酒船中，便足了一生矣。”
③《左传》哀公六年：“鲍子曰：‘汝忘君（齐景公）之为儒子牛而折其齿乎？’”洪亮吉《北江诗话》卷一引钱季重作的柱帖：“酒酣或化庄生蝶，饭饱甘为儒子牛。”

Ⅵ 为什么说鲁迅是中国新文坛上创造新形式的先锋

语出---茅盾：读《呐喊》
在青年方面，《狂人日记》的最大影响却在体裁上；因为这分明给青年们一个暗示，使他们抛弃了"旧酒瓶"，努力用新形式，来表现自己的思想。
在中国新文坛上，鲁迅君常常是创造"新形式"的先锋；《呐喊》里的十多篇小说几乎一篇有一篇新形式，而这些新形式又莫不给青年作者以极大的影响，欣然有多数人跟上去试验。

当然，鲁迅创造新形式，不仅在小说上，其他如白话新诗《我的失恋》，散文诗《野草》，杂文、时事评论，随感，甚至还有广告。

Ⅶ 鲁迅创造过什么字或者孔子创造过哪个字,什么意思

鲁迅创造过一个“猹”字，读“察”。是一种小动物，没听说孔子造过字。
武则天造了一个“曌”字，读“照”。望文生义，是明亮空净的意思，是她自己的名字

Ⅷ 鲁迅创造哪个字

猹，在小说《故乡》里面出现的
是出现在鲁迅先生的小说《故乡》里写闰土文字里：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。
从文章所描述的来看，“猹”是一种类似于獾猪的动物，先生写到“猹”到闰土家的西瓜地里偷瓜吃。

Ⅸ 鲁迅关于人物创作那句名言的完整版是怎样的

读书要眼到、口到、心到、手到、脑到

要竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。

悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。
有地方特色，倒容易成为世界的。即为被别国所注意。
鲁迅关于写作的名言有很多，摘抄部分如下：
写小说，说到底，就是写人物。小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。
写不出的时候不硬写
希望本无所谓有，也无所谓无，这就像地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便有光明。
青年们先可以将中国变成一个有声的中国。大胆地说话，勇敢地进行，忘掉一切利害，推开了古人，将自己的真心的话发表出来
社会上崇敬名人，于是以为名人的话就是名言，却忘记了他之所以得名是那一种学问或事业。
一滴水，用显微镜看，也是一个大世界。

Ⅹ 鲁迅先生创造的成语

不吝赐教 ，出自鲁迅《两地书》五：“但我相信倘有请益的时候，先生是一定不吝赐教的。”
旁征博引 ，出自鲁迅《中国小说史略·清之人情小说》：“宝钗妙玉则从徐说，旁征博引，用罚甚勤。”
赏心悦目 ，出自鲁迅《故事新编·采薇》：“两人到山脚下一看，只见新叶嫩碧，土地金黄，野草开着些红红白白的小花，真是连看看也赏心悦目。”