创造纪录片

㈠ 《创4》利路修纪录片发布，这段纪录片都记录了什么事情呢

随着限定团INTO1横空出世，《创造营2021》也随之落下帷幕，节目结束不管是学员们还是粉丝们心中都是喜悦与不舍相互交织。关注创造营是因为我们的民选顶流利路修，利老师是超出节目规则的一股清流，他对内娱选秀事业并没有任何兴趣，作为一名长得非常好看的翻译人员，被导演相中并不是他所想，节目中的利路修表现出了超脱常人的自由欲望以及富含哲理的语言表达能力，以一己之力撑起了创造营的路人盘。若不是利老师有坚定的意念，以及笋丝们该死的分寸感，利老师必有一个出道位。

利老师有着最纯粹最自由的灵魂，一个《创造营》根本无法留住他，笋丝们也自觉的还给他自由，同时希望这个向往自由的男人能够一直活在自由自在的世界里。

㈡ 如何评价BBC拍的关于中国的纪录片《中国创造》

这部纪录片拍的还是非常的不错的，甚至比我们国内拍的要更好，这是真的拍的比我们国内好，bb声音就是不一般呀，拍出来的东西总是有一种高大上的感觉。

㈢ 卢米埃尔对电影的重要贡献有哪些 发明连续视影机 创造最早的纪录片 创造最早的

是电影的开拓者 公映 工厂大门，或者到站那天被认为是电影的诞生日

㈣ 求：纪录片《创造哈利·波特的世界》8集的下载链接

我有，但是熟肉只有4集

㈤ 纪录片的创作特色是什么

以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象。

纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。

电影的诞生始于纪录片的创作。1895年法国路易·卢米埃尔拍摄的《工厂的大门》、《火车进站》等实验性的电影，都属于纪录片的性质。中国纪录电影的拍摄始于19世纪末和20世纪初，第一部是1905年的《定军山》。

(5)创造纪录片扩展阅读：

分类

一、诗意型纪录片（Poetic Documentary）

诗意纪录片出现于20世纪20年代。代表作为伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。这种类型的纪录片不强调叙事，不注重特定时空的营造，不强调连贯剪辑。它着力于节奏的创造，不同空间的并置，目的在于情绪、情调的传达。

二、阐释型纪录片（Expository Documentary）

阐述型纪录片也出现于20世纪20年代。中国在1990年代“新纪录运动”（这个概念是否成立或许依然存疑）之前的纪录片多属此类。这种纪录片宣传意图明确，创造者倚重解说词的力量说服观众接受自己的观点。形式上的典型特征是“上帝之声”（voice-of-God）、证据剪辑、全知视点等。

三、观察型纪录片（Observational Documentary）

观察型纪录片出现于20世纪60年代，其技术基础在于便携式摄影机和磁带摄像机的出现。这种纪录片放弃解说，放弃扮演，纪录片导演成了“墙壁上的苍蝇”（fly on the wall）。近年来中国出现很多这种类型的纪录片，如段锦川的《八廓南街16号》、康健宁的《阴阳》等。

这种纪录片长于现实世界的表达，但对于历史题材却难以处理。由于放弃了解说、字幕，影像的表达很容易流于冗长而沉闷。

参考资料来源：网络-纪录片

㈥ BBC纪录片《中国创造》的片尾曲名字是什么

上网看看

㈦ 如何评价BBC拍的关于中国的最新纪录片《中国创造》

中西方价值体系完全不一样，加上长期的政治意识形态的分化，不能够期望视专频完全透过西属方视角来正确解读中国。视频里
面介绍和解读中国都带有浓厚的西方价值输出，和西方传统的固化思维。当然他山之石可以攻玉，借鉴和反思是有意义的，但是因为其产生的激烈的价值反馈则没有
必要有害而无益。 还是要客观，保持平常心吧！

㈧ 求纪录片（创造"哈利·波特"的世界1-8）全集

热儿童要让他头疼

㈨ 中国纪录片的创作方式

纪录片是供人们观赏的艺术品，“好看”是纪录片的“核”。那么如何才能做到好看呢？这就是我们通常所说的“讲故事”。那么故事又是从何而来的呢？笔者认为，故事是由矛盾构成的。我们在选材或者拍摄的时候，首先要看所拍摄的题材中有没有矛盾，能不能形成矛盾，创作中是否拍到矛盾或有故事化因素的情节细节。作者还要在后期的剪辑中，不妨使用设置悬念、人物铺垫、交叉叙事、加快节奏等故事片创作手法，以加强纪录片的故事化创作。在真实纪录的基础上，纪录片故事的叙事方式与故事片并没有多大区别，如悬念、细节、铺垫、重复、高潮等，这不仅是故事片的专利，也可以在纪录片中派上用场。一般说来，打击犯罪纪录片的收视率会高于普通纪录片，如《中华之剑》、《潜伏行动》曾经引起收视冲击波，画面故事中的未知元素构成了视觉的悬念。
纪录片故事化创作有这样几种不同形态：
1、画面语言直接叙述故事；2、对画面进行故事化剪辑；3、讲述故事兼有画面接应；4、话筒采访故事，配上相应的画面；5、解说词直接叙述故事
在纪录片的创作中，我们不管使用上述哪一种创作形式，纪录片都不应该是严肃的政治论文和哲学讲义，它应该是供人们观赏沟通的艺术品。而艺术品的主要价值就是好看。事实上，我们今天看到的纪录片中，已经大大加强了节目的故事性。象长纪录片《毛毛告状》、《伴》等，不仅片中有故事、矛盾，还有人物冲突。近日评出的第四届《中华荟萃》纪录片奖中，获得一等奖的《草台帮的头家》《简洁人生》、《马明山的故事》等节目都是故事性强、可视性强的作品。去年获得中国纪录片大奖的《陈小梅进城》、《纸殇》、《阮奶奶征婚》等，更是纪录片故事化的典范。
细节也是纪录片故事化的重要组成部分，有细节的地方往往是最出“故事” 的地方。细节作为情节的一部分也直接参与故事，换句话说，细节是被“放大了”的小故事，纪录片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。日本获国际大奖的《小鸭子》里，编导在公园内野鸭成长迁移的过程中捕捉了这群野鸭中最小最弱的一只并用两个细节扣住观众心弦：一是当鸭群纷纷离开池塘，只剩最后一只最小的不能飞，它几次想条跳过最后一个石阶，却一次一次总是失败，它并不灰心，再跳，再跳……直至跳了十几次，才成功。这个细节在展示过程中，观众绷紧了神经，心也随着小鸭子的起跳而跳动。第二个细节是当鸭群长大，欲离开皇家公园时，所有的小鸭均挥舞着翅膀直冲云霄，惟独那只最小的鸭子试飞了一次又一次，毫不气馁的小鸭直至第八次才稳稳地升空与伙伴们会合。这一细节是鸭子故事的终结，也给了观众巨大的心灵冲击与感情洗礼。
然而今天，有些创作者一谈起纪录片的故事化，就害怕把自己的纪录片说成是故事片。实际上，我们把纪录片拍的象故事片那么好看不是更好吗！纪录片与故事片的根本区别不在于故事性，而是故事本身的“虚构还是非虚构”。如果因为保持与故事片的距离而丢弃故事性，无疑是为了泼洗澡水，连孩子一起倒掉了。

㈩ 如何评价BBC纪录片《中国创造》

看这文字介绍，感觉还是有让外国友人多了解中国现状的作用。
我们应该知道，吃不到葡萄说葡萄酸乃是bbc这种纪录片的特色，不用太介意。