透视的发明者

⑴ 焦点透视法则是谁提出的

文艺复兴时期意大利建筑家和雕塑家 勃鲁奈斯契 发明了“焦点透视法”

⑵ 焦点透视发产生于（ ）时期，发明人是意大利建筑家和雕塑家（ ）。

焦点透视发产生于（文艺复兴时期）时期，发明人是意大利建筑家和雕塑家（米开朗基罗）。

⑶ 透视画法的起源

一、如果是指现在运用广泛的线性透视，普遍认为起源于14世纪文艺复兴时期，从世纪开始,粗糙的透视画法己逐渐出现在欧洲绘画之中。

二、在线性透视出现之前，有多种透视法。如果指更定义更广泛的广义透视学方法，则在距今3万年前已出现。

注：广义透视学指各种空间表现的方法；狭义透视学（线性透视）特指14世纪逐步确立的描绘物体，再现空间的线性透视和其他科学透视的方法。

绘画透视包括：
①纵透视。将平面上离视者远的物体画在离视者近的物体上面。
②斜透视。离视者远的物体，沿斜轴线向上延伸。
③重叠法。前景物体在后景物体之上。
④近大远小法，将远的物体画得比近处的同等物体小。
⑤近缩法。有意缩小近部，防止由于近部透视正常而挡远部的表现。
⑥空气透视法。物体距离越远，形象越模糊；或一定距离外物体偏蓝，越远越偏色重，也可归于色彩透视法。
⑦色彩透视法。因空气阻隔，同颜色物体距近则鲜明，距远则色彩灰淡。

详细：
现代运用的透视基本是指狭义透视学(即线性透视学)，是文艺复兴时代的产物，即合乎科学规则地再现物体的实际空间位置。
这种系统总结研究物体形状变化和规律的方法，是线性透视的基础。15世纪意大利画家L.B.阿尔贝蒂的画论叙述了绘画的数学基础，论述了透视的重要性。同期的意大利画家皮耶罗·德拉弗兰切斯卡对透视学最有贡献。德国画家A.丢勒把几何学运用到艺术中来，使这一门科学获得理论上的发展。18世纪末，法国工程师蒙许创立的直角投影画法，完成了正确描绘任何物体及其空间位置的作图方法，即线性透视。L.达·芬奇还通过实例研究，创造了科学的空气透视和隐形透视，这些成果总称透视学。因物体对眼睛的作用有3个属性，即形状、色彩和体积，因距离远近不同呈现的透视现象主要为缩小、变色和模糊消失。

其相应的透视学研究对象为：
透视
①物体的透视形（轮廓线），即上、下、左、右、前、后不同距离形的变化和缩小的原因；
②距离造成的色彩变化，即色彩透视和空气透视的科学化；
③物体在不同距离上的模糊程度，即隐形透视。

⑷ 透析机是谁发明的

透析机雏形的发明者是伟大的人工器官之父——威廉•科尔夫（ Kolff）。

人工器官之父—威廉•科尔夫去世，享年97岁

威廉•科尔夫博士于周三在其位于宾州牛顿广场（Newtown Square）的家中去世，享年97岁。科尔夫博士是一位荷兰医生，他于二战期间在一家乡下医院发明了首个人工肾脏，此后继续从事相关研究，以证明生物医学工程师可以通过制造所有人工器官来挽救患者生命，包括首个人工心脏在内。

盐湖城犹他大学宣布了科尔夫博士去世的消息。科尔夫博士是该大学著名的生物工程、外科及内科学退休教授。其儿子特鲁斯（Therus）称，其父亲为自然死亡。

被人们广泛尊称为人工器官之父的科尔夫博士于1950年移民美国，他发明的人工肾脏，后来改良为现在的透析机，挽救了数百万因肾脏衰竭而需要血液透析的患者生命。

他发明的膜式氧合器，提供了一种将氧气添加到血液中的方法，至今仍应用于心内直视手术过程中使用的心肺机。他发明的人工心脏，虽然以其同事罗伯特 贾维克博士的名字命名，于1982年12月首次植入61岁退休牙医巴尼克拉克博士体内。

据科传记作家赫尔曼 布罗尔斯所著科尔夫博士传记《生命的发明家》（Inventor for Life，B & V 传媒出版社, 2007）记载，科尔夫博士的原则是，将当时与其一块工作的同事的名字来命名任何一种款型的人工心脏模型。当真的将人工心脏植入人体时，他们选择了由贾维克博士设计的贾维克-7（Jarvik-7）人工心脏，因为该款具有多层隔膜，是确保该设备成功的关键所在。然而，人们仍将人工心脏的荣誉归功于科尔夫博士。

1938年，当时初出茅庐的荷兰格罗宁根大学内科医生科尔夫，亲眼目睹了一位年轻人因暂时性肾衰而漫长痛苦的死亡过程。他由此推论，一旦能够找到一种排出患者血液中蓄积的毒性废物的方法，便可以在患者肾功能恢复以前挽留住他们的生命。

在他的首次试验中，科尔夫博士生在香肠的肠衣内注入血液，排除空气，并加入肾脏排泄废物尿素，然后置于盐水浴中摇动。肠衣具有半通透性，小分子尿素能够通过肠衣膜，而血液大分子则不能。

在5分钟内，所有的尿素都渗析到盐水中。制造人工肾脏的设想萌生了，然而没多久该项工作就转入地下进行。

1940年5月，德国入侵荷兰。科尔夫博士没有选择留在格罗宁根与***支持者同流合污，他来到须德海地区(Zuider Zee，即现在的艾塞湖)坎蓬（Kampen）的一家小医院，等待战争结束。就在那儿，他建成了欧洲第一个血液库，并将800多人藏匿于医院中而使他们免受***集中营之苦。同时他继续人工肾脏的研制。

当时的设备是鲁比 戈德堡（用复杂办法完成简单事情）机器的典范。该设备用50码的香肠肠衣缠绕在木制鼓桶上，浸泡在盐水中。患者血液从腕动脉抽取并加入肠衣中，旋转鼓桶以排除血液废物。为了将血液安全地回输到患者体内，科尔夫博士仿制了福特汽车发动机水泵装置设计。后来，他用桔子汁罐和洗衣机来完善其设备。

最初使用该设备的15位患者均死亡。科尔夫博士对该设备进行了改进，包括优化血液稀释剂的应用以防止血液凝固。1945年，一位解放后在监狱中因肾衰已经昏迷的67岁妇女，应用了该装置，并且比以前使用者应用的时间长的多，最终得救。她醒来的第一句话说“我要和我丈夫离婚。”。她真的离了婚（她是***支持者，其丈夫是反对者），并活了7年多。

1947年，科尔夫博士将一台人工肾脏设备送给纽约市的西奈山医院，并游说那些对人工器官感兴趣的美国医生。最终这一设备经过进一步改进，能够供那些肾脏已经出现不可恢复性衰竭的患者常规应用。目前数万人每周接受3次透析，通常作为肾移植的过度性治疗。

1950年，科尔夫博士加入美国科夫兰临床基金会。他首先要提高英语水平，重新参加医学考试，并加入美国国籍成为一名美国公民。他用6年的时间完成了上述过程。此后不久，他开发了膜式氧合机用于搭桥手术，并于1957年将首个人工心脏置于狗体内，存活90分钟。

他于1967年加入犹他大学，领导一个人工器官机构。该机构由175位内、外科医生、工程师、化学家以及其他专家组成，相继完成了机械心脏再动物体内的试验。
1981年，科尔夫博士获得犹他大学及联邦政府的许可，可以进行人工心脏人体移植。克拉克医生于1982年12月2日接受了首例人工心脏移植，存活112天，最后死于多器官衰竭。

威廉 约翰 科尔夫于1911年2月14日出生于荷兰莱顿，1938年获莱顿大学医学博士学位，1946年获格罗宁根大学哲学博士学位。

科尔夫博士是美国人工内脏器官学会创始人，获得世界各地12多所大学授予的荣誉博士学位以及120多个国际大奖，包括2002年阿尔伯特•拉斯克奖（临床医学研究）。他著作等身。

科尔夫博士于1937年与杨克 C惠德科珀（Janke C. Huidekoper）结婚，他们在结婚63年后的2000年离婚。除儿子Therus外，科尔夫博士还有3个儿子（雅各布、艾伯特和凯斯）、1个女儿（阿德丽 伯内特）、12个孙子以及6个重孙。他前妻于2006年去世。

科尔夫博士在1997年86岁高龄退休之前，一直从事人工器官研究，包括眼睛、耳朵以及肢体。他开发的人工心脏，经后来的设计，体内植入后作为心衰患者过度治疗，至今仍在应用。

科尔夫博士始终坚决认为“如果一个人能够长出心脏，他也就能够制造心脏。”。

人工透析机的发明挽救了世界上无数肾衰竭病人的生命，解救了众多晚期糖尿病患者的痛苦。它是由一位才华出众的荷兰医生Willem Kolff威廉-科尔夫发明的，这位伟大的医生发明家，本周三因年迈体衰去世，享年97岁。

威廉-科尔夫发明人工透析机的念头是在他亲眼目睹一位22岁的男子死于肾功能衰竭之后萌生的。他潜心研究和利用一辆旧的福特汽车的冷却装置，并利用一架二次大战期间被击落得德国飞机金属碎片，研制出第一台简易的血透仪。

他的第一个试验其实很简单，用制香肠的肠衣灌满血液，排空气泡，然后加入肾内废物-”尿素“，置于盐水浴中搅拌。由于肠衣是半渗透的，尿素等废物被排出，大分子血液蛋白被保留住。只需五分钟，尿素即被透析掉了，渗透机的原理和雏型机就因运而生了。

上世纪四十年代早期，科尔夫医生开始了在病人身上试验，病人的血液是从手腕动脉和进入半透膜肠衣，通过转动的鼓推动血液体外循环，消除杂质。然后让经渗透后“干净”安全的血液输送回病人体内。 但是最初的结果并不理想，先后有15位病人死去。他并没有因此而气馁，他根据汽车水泵等原理和参照洗衣机等装置，对透析机进行反复改进，还添加抗血栓制剂，防止血栓块形成。功夫不负有心人，血透仪终于获得成功。

成功发明透析机之后，科尔夫继续改善这种医疗器械，使得这一器械成为目前临床上最流行，同时也最受医生和患者欢迎的装置。成功之后的科尔夫并不以此为满足，他继续他所喜爱的发明研究工作，并为建立创造心肺机和人工心脏也作出了重大贡献。

科尔夫不仅是位伟大的发明家，同时也是一位非常谦虚和蔼的学者。他总是根据不同人的贡献和不同人的姓名来提及或命名不同版本的机械心脏的。 “我们有Donovan 心脏, Green 心脏, Kwan Gett 心脏, Jarvik 心脏等。其实，这些改进型的人工心脏离不开科尔夫奠基式的工作，所以继承他实验室研究的Don E. Olsen 教授认为，所有这些人工心脏都应该被称为“科尔夫心脏。”

除了发明家的角色外，科尔夫也始终体现他作为医生治病救人的本色，他的透析机所救治的第一个病人是一位女患者，她是人们所痛恨的纳-粹合作者。 当时有人恳求科尔夫，”让这位作恶多端的患者死去吧，”“ 但是科尔夫回答说，没有医生有权决定他的病人究竟是好人还是坏人。作为医生，他必须在病人需要时，认真治疗每个病人。“

⑸ 下面哪一位是绘画透视法的发明者

布鲁内莱斯基是几何学意义上的几何透视法（linear perspective）的发明者。在这之前艺术家对物体近大内远小的处理一般容称之为缩短法（foreshortening）。布鲁内莱斯对几何透视法的发展极大促进了文艺复兴的发展。

⑹ x光机的发明者

1895年，德国物理学家威尔姆·康拉德·伦琴发现的X光导致医生使用的新诊断工具出现。他发现X光几个月后，拉塞尔·雷诺兹就制成了这个X光机。这是世界上最古老的X光机之一，它使人类得以在没切口的情况下，观看人体内部。
X光机医疗适用范围
X线介入诊断、胸部透视、拍片、胃肠道钡餐透视、气钡双重造影、检查胃肠道疾病、检查大肠疾病、检查泌尿系疾病、胆道“T”型管造影、检查肝胆系情况。
X射线发生器原理X射线发生器组成
一.X射线源
二.X射线控制系统
三.电源
一.X射线源由高压倍加器,X射线管组成
高压倍加器提供X线管灯丝电源和高电压
X射线管为一高真空的二极管，杯状的阴极内装着灯丝；阳极由呈斜面的钨靶和附属散热装置组成 .
冷却方式采用密封油冷循环冷却
二.X射线控制电路开信号实现提供给射线源所需电压和灯丝信号,并监控X射线源工作状态.
三. 射线源发生器的电源来自电网220V提供,X射线发生器使用对电网要求是波动小于+/-10%(有稳压要求除外)
X线是一种波长很短的电磁波。波长范围为0.0006～50nm。X线安检中常用的X线波长范围为0.008～0.031nm(相当于40～150kV时)。在电磁辐射谱中，居γ射线与紫外线之间，比可见光的波长要短得多，肉眼不可见。
射线成像主要利用射线的穿透性,荧光效应和摄影效应
X射线与物体相互作用
1.光电效应
2.康普敦散射（非相干散射）
3.瑞利散射（相干散射）
4.电子偶效应
X线的发生程序是首先接通电源，经过降压变压器，供X线管灯丝加热，产生自由电子并云集在阴极附近。当升压变压器向X线管两极提供高压电时，阴极与阳极间的电势差陡增，处于活跃状态的自由电子，受强有力的吸引，使成束的电子，以高速由阴极向阳极行进，撞击阳极钨靶原子结构。此时发生了能量转换，其中约1%以下的能量形成了X线，其余99%以上则转换为热能。前者主要由X线管窗口发射，后者由散热设施散发
（以克金公司采用的140KV 美国斯派曼射线源为例）发生器原理
X射线是由灯丝管产生的,当灯管灯丝上电,灯管两极分别加上+/-70V电压时,就会有X射线发射出来.
XRAY提供相应的反馈信号,供闭环控制用采用脉宽调制技术,工作频率在30KHZ左右.电压电流闭环调整,并设有过压,过流保护.
工作原理
X射线安全检查设备是借助于传送带将被检查行李送入履带式通道完成的。行李进入通道后，将阻挡光障信号，检测信号被送至控制单元，触发射线源发射 X 射线束。一束经过准直器的非常窄的扇形 X 射线束穿透传送带上的行李物品落到双能量探测器上，高效半导体探测器把接收到的 X 射线变为电信号，这些很弱的电流信号被直接量化，通过通用串行总线传送到工业控制计算机作进一步处理，经过复杂的运算和成像处理后得到高质量的图像。
应用
X光机广泛应用于火车站和机场的安全检查等等。

⑺ 焦点透视法产生于（）时期，发明人是意大利建筑家和雕塑家（）。

意大利文艺复兴 贝尔尼尼

⑻ 中国最早的透视法是由谁提出来的

文艺复兴是14～16世纪反映西欧各国正在形成中的资产阶级要求的思想、文化运动。其主要中心最初在意大文艺复兴美术
欧洲14～16世纪资本主义萌芽和初步发展时期的美
术。首先在意大利发生并达到盛期，以后传播到尼德兰、法国、德国、英国、西班牙等国，席卷全欧洲。
概 念
词源和定义 文艺复兴一词，源出意大利语rinas-
cita，意为再生或复兴。14世纪时，新兴资产阶级视中 世纪文化为黑暗倒退，希腊、罗马古典文化则是光明发 达的典范，力图复兴古典文化，遂产生“文艺复兴”一 词，作为新文化的美称。这种提法在诗人F.彼特拉克和 小说家G.薄伽丘的作品中已经出现，15～16世纪流行。 1550年，G.瓦萨里在其《艺苑名人传》中，正式使用它 作为新文化的名称。此词经法语转写为renaissace，17 世纪后为欧洲各国通用。19世纪，西方史学界进一步把 它作为14～16世纪西欧文化的总称。它标志着欧洲近代 历史文化发展的第一阶段。
成就和意义 文艺复兴虽以学习古典为特点，却绝 非单纯的复古，实质上是通过学习古典的途径创造新文 化。希腊、罗马的古典艺术由于中世纪的长期破坏，已 经相当残缺，虽极力恢复，所得仍属有限。然而文艺复 兴时代的人们学习古典,并不是简单仿效,而是取其精神。
古典艺术的具体形式固然予人以启发，但更重要的是从中领悟到现实主义的方法和古典社会的民主思想。中世纪被教会控制的美术基本上是非现实主义的，宗教神学笼罩一切；反封建的文艺复兴新美术主要以贯彻现实主义和体现反对宗教禁欲主义的人文主义思想为宗旨，而古典美术也正是在这两方面成了新美术的良师益友。因此，文艺复兴美术之学习古典不同于其他时代的复古、仿古倾向；也不同于中世纪美术中偶尔可见的习用古典形式的个别现象。与此相关的是，从具有现实主义这个本质特征看，某些西欧的早期文艺复兴美术（如尼德兰美术），虽然学习古典这方面尚无多大发展，却同样应被认为是新美术的一个杰出代表。
文艺复兴美术的现实主义方法和人文主义思想，在 创作实践上是密切结合的。人文主义强调人性崇高与身 心的全面完美，重视世俗的现实生活，反对神学权威和 封建特权。新美术创作的真实完美的人物形象和生动丰 富的现实情景，就最能体现这种思想，产生最为广泛和 强烈的反应。

⑼ 透视法的发明以及对文艺复兴绘画产生的影响

透视法的发展历程
在画面裹的空间感，是存在于我们的视觉感知内，并不存在于真实的物理空间，画家只是将他感知到的物象，转化成平面与平面之间的关系，并将此关系描写成视像的空间。 因此，种种不同的透视绘画法， 应运而生，目的是要将物体的立体空间（容量）、重量、所处的位置 及与观者的大约距离等信息，表达於视像中，令视像更具真实感、更详尽的表达物体的存在状态。因此，种种不同的透视绘画法，应运而生，目的是要将物体的立体空间（容量）、重量、所处的位置，及与观者的大约距离等信息，表达于视像中，令视像更具真实感、更详尽的表达物体的存在状态。

视觉在辨认视野中个别物件的身份以外，还能从物体之间的大小、分布、变形与水平面的相对高低等关系中，推断出物件的空间位置，前人在利用投影的同时，也同样利用了视觉的这些距离感知的特性，令构画包含三维空间讯息。
在芸芸的三维表达方法中，最为人熟悉的是线性透视，包括单点、两点和三点透视，其中单点和两点透视是三点透视的简化形式。在芸芸的三维表达方法中，最为人熟悉的是线性透视，包括单点、两点和三点透视，其中单点和两点透视是三点透视的简化形式。 不同透视方法各有特色：不同透视方法各有特色：

现代观点所指的透视画法，普遍认为是文艺复兴时期著名佛罗伦斯建筑师贝鲁齐所发明，再由同期的其它艺术家，包括Piero Della Francesca及Andrea Mantegna等完善，而第一本描述透视画法的书'On Painting' 则是在一四三六年由阿尔贝蒂所写。现代观点所指的透视画法，普遍认为是文艺复兴时期著名佛罗伦斯建筑师贝鲁齐所发明，再由同期的其它艺术家，包括Piero Della Francesca及Andrea Mantegna等完善，而第一本描述透视画法的书'On Painting'则是在一四三六年由阿尔贝蒂所写。

影响： 许多文献描绘了被称为新一代欧洲人觉醒时期的意大利文艺复兴。新一代欧洲人对古典文化的研究不仅仅是为了复古，而是希望把这一研究与新体系、新思想和新研究方向结合起来。艺术和几何的结合，特别是透视法的使用，充分体现了这一点。在透视法的研究取得成功之前，许多文艺作品中已经体现了文艺复兴的自然主义风格。而透视法的使用，使观赏者的视点在油画的创作中得以体现，从而增加了油画的真实性。
最早讨论如何在油画中应用透视法的专著是皮埃罗·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca,约1412年～1492年）④所写的《绘画透视学》。
家和建筑师以及剧院的布景师们对皮埃罗的研究成果做了详尽的论述并加以运用。透视法对当时油画所产生的影响引起了一些争议。我们看到在皮埃罗之间，透视法已被用于绘画中，如在多米尼科⑦的《圣母领报》和保罗·乌切洛⑧的《圣罗马诺之战》中都有所体现。我们可以从皮埃罗的《基督受笞》中看到这一方法的运用，这幅画可以看成是他的论述的实际体现。但在他自己的《圣母领报》，出于宗教的目的，肖像画通常比纯自然主义油画要大许多，以强调它们的重要性。米开朗基罗认为作画时没有时间去追求数学上的精确，而只能靠目测。然而《西斯庭教堂》却完全是按照透视法画成的。而在《最后的审判》中，米开朗基罗把画的上部画得要比其下部大了许多，使得我们从很远的地方也能看到他们。这是我们在书上看这幅画时得不到的效果。虽然艺术家们很快就学会了这一新技术，但这一艺术手法对数学的纯洁性没有太大的帮助。

⑽ 透视学的创始人是意大利哪个画家

佛罗伦萨人把这项发明归功于布鲁内莱斯基。布鲁内莱斯基不仅仅是透视学的发明者，而且是文艺复兴建筑的创始人。他最富盛名的成就是建造佛罗伦萨大教堂的大圆顶，这是一项天才的工程技艺。在相距甚大的立柱之间安放如此巨大的圆顶，是其他艺术家不敢梦想的事。布鲁内莱斯基借助他对哥特式建筑起拱方法的知识，设计了一种新的结构，出色地完成了这项任务。在此以前，艺术家曾用各种手段暗示画中物象之间的距离感，但都没有制定出一套可用科学方法加以定义的透视体系。据说，布鲁内莱斯基曾画了两幅画说明他的透视体系。运用他的体系就可以画出我们透过窗户所见的真实林荫大道景观：那林荫大道两侧的树木呈平行线一直向远方后退，最终消失在地平线上。布鲁内莱斯基的绘画均已佚失，他的朋友阿尔贝蒂在《绘画论》中简述了透视的理性原理。布鲁内莱斯基的发现，引起了极大的轰动，它对当代和后世艺术的影响如何强调都不为过。它一举将绘画提升为一门科学，为艺术家实现从一个固定视点再现空间中的物象打开了方便之门。更重要的是，它赋予了杂乱的视觉世界以秩序。
文艺复兴时代的第二个科学发现是人体解剖学。艺术家莱奥纳尔多•达•芬奇和米开朗基罗为创立这门学科开辟了道路。对于中世纪来说，人的身体是上帝的造物，“圣灵的庙宇”，只能依据圣经教义来读解人体及其内部构造的秘密。莱奥纳尔多冲破宗教法规，创立了人体解剖学。在昏暗的烛光下，他在教堂停尸间解剖了一具又一具的尸体，据说他解剖过的尸体总数达到了30多具。他绘制了一千多幅解剖图，详实地描绘了人体心、脑、子宫与肌肉结构，准确地记录了他的观察结果，还打算写作出版历史上第一部人体解剖网络全书。
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