欧体发明人

1. 宋体字是秦桧发明的，为什么不叫“秦体字”﹖

宋体字不是秦桧发明的。秦桧是南宋时候的人。而宋体字在明代形成。在典范楷书基础上，经过匠体的加工，在明代正德、嘉靖年间形成了宋体字。

2. 中国的欧体，颜体，柳体是那些人发明的

书法是中华民族最具特色的艺术形式，是中国文化的重要组成部分。近四千年来，产生了无数杰出的书法家和珍贵的书法艺术作品。这些书法家在作品上形成了不同的风格，并且被后世推崇和继承，对中国书法艺术产生了极为重要的影响。在字体大的分类上存在楷体、行书、草书等主要类型。因为楷体字易于辨认，通用性强，所以在使用中较多出现。楷书经钟繇首创，二王发展，魏碑创新，到了唐代，把魏晋时期风格截然不同的南北风格的楷体统一起来。这种统一工作在被誉为初唐四大家的欧阳询（557-641）、虞世南（558-638）、褚遂良（596-658）、薛稷（649-713）那里得以完成，真正的楷书直到唐代才最终成熟。主要的楷体有：欧体、颜体、柳体、魏碑体等。颜真卿（709-785）开创颜体字。颜楷用笔藏头护尾，线条骨肉丰腴，结子端庄雄丽，篇章朴茂充实，把楷书之美推向了极致。其总体风格是森严大度，雄浑刚健，堂堂正正，气势磅礴。柳公权（778-865）的楷书形成了另一种风格。与颜真卿齐名，俗称“颜筋柳骨”，说明柳公权以骨力取胜。柳公权的楷书工整规范，深的帝王喜爱，在社会上影响很大。现在汉子的形体结构基本脱胎与柳体。魏碑体，在魏晋南北朝的北方地区流行。这一时期保存下来的书法作品，主要在一大批的石碑上，并以北魏最多，所以就把这种书体称为“魏碑体”。魏碑体多用方笔，结体横肩，内圆外方，给人以粗犷豪放之感。

3. 中国古代有哪些书法家

书法家是擅长书法的人，是具有汉字书写能力，并能将其推至艺术高度的简单来说就是以书法为主要创作的艺术家，历代以来较为著名的有蔡邕、张芝、王羲之、颜真卿等。

蔡邕、张芝均为汉代书法家，东汉是书法艺术的繁荣期，出现了专门的书法理论著作，最早的书法理论提出者是东西汉之交的扬雄。第一部书法理论专著是东汉时期崔瑗的《草书势》。

颜真卿与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。

4. 欧体楷书 右点写法

点，是书法中点线中的一个重要组成部分，在欧阳询著名的书帖《九成宫醴泉铭》中，带点划的字占了相当的部分。当然有相当一部分出现了重复，如“之”字就重复出了三十七次之多，字重书不重，而字字之间都有差异，体现了大家的风范。在欧体中点划最常见有：右点、左点、竖点、挑点、撇点、长点、相向点、相背点、上下点、两点水、横三点、三点水、横四点、聚四点。另外，根据个人经验，欧体中还有一些其它的笔划也演变成了点划，掖点（“年”字的短横、时、“丹、甘”字的中点“正”的中横等）反上点（如：“以”字的中点，“上”的短横，为的上点等），了解这些对写好点划也有一定的帮助。

古人云：画龙在点睛。而点划恰如一字之睛，如果点划写不好或者点不准位置，字不美不说还可能成为败笔。因此点划写法尤其重要。

右点是最常用的点划之一。常在字首和字体的右侧出现，也常在字体的中部出现。这种点和其它字体的点法不同，可以说是欧体的特色之一，千万要注意不要小看了这一“点”，初学者难写出“欧味”，原因多半在观察不细。所以，学书要从“点”滴做起，切不可等闲视之或浅尝辄止。

右点写法要领是：起笔轻落，右下行重按即收。注意上部小、中间大、下部略尖呈三角状。特别的：从点首到点尾的左下方连线不能是一条直线，而是向外稍鼓的曲线，这一点很多新手不会注意，写起来也是比较难掌握，没有一定的功夫，还真写不出这个味来。

我的体会是：具体在写右点的过程中，轻起笔后，要想笔划既要向左稍鼓又要向右鼓出多一些，成为大致三角形的样子，这就要使笔的前半部分全面铺开，达到两侧都鼓的效果后，向右下重按，出现右下侧的角回收笔即可。

有些人为了出现这种效果，采用回笔向左上描带一下，达到所写出的笔划向左下方微凸的效果，不是不可，但写就是写，回带一下出现的这种效果，“像”的目的达到了，但失了“神”。书法讲究书韵和行气，不是描出来的，花些功夫多练几次即能达到这种境界。

右点作首点位时如何安排。田英章间架结构二十八法第一法即说：“首点居正”。唐太宗论笔法云“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变。”首点者，应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态、安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。所以当右点为首点之时，一定要认准所写字的中心位置，成竹在胸。如“六、高、之、玄、京、永、良、章”等等。在欧书中，宝盖中的点虽也是首点，但因有和横笔有交叉的特别之处，虽在首点之位，大多都作为竖点来处理，故不在此右点之论。

二十八法第三法中还说“点竖直对”，当点下方有竖笔时，重心一定要直对。如“卞、亲、率、主、市、衷、京、帝、崇、家、室、神”等。

右点不在首位时安排的法则。此时点划虽已经不是主笔，也要点好位置，要呈现左右顾盼之势，成为点睛神笔。如：“划、戈、式、龙、戊、臭、代、分、公、廊”等。而“武、成”等字的右点，由于帖中同字出现频繁，故书家都作了变型处理，右点已经变成向左下方的三角形，上、下位置也各有不同，这实为书家谋篇布局的需要，学习时要注意体会作者的用心，而不是不动心思地一味模仿。

还有一种位置——掖点位置。此名称是本人发明，顾名思义就是点的位置不在头顶，也不在左右肩，而是在掖下肚脐等处。如：“时、木字旁和衣旁中的反捺、至、能、丽、苻、灼”等。欧体中还有不少的小短横都作了点变处理，“武、距、是、所、甘”字中的小短横，还有“年”的小短竖等，写成掖点后，别有一番韵味。