谁创造巴黎

⑴ 奥斯曼巴黎城市改建是创造性破坏还是粗暴地折断了巴黎的历史

奥斯曼毁了巴黎？
生活时报
历史学家们是不会同意以“假设”来研究历史的。但是，当许多法国建筑师用大量的图片、数字、模型向我说明，如果没有奥斯曼150多年前大刀阔斧的改造，巴黎应该更美丽时，我还是被深深地震惊了！奥斯曼改造巴黎乔治·欧仁·奥斯曼(1809-1891)，时任塞纳大省省长、巴黎警察局长，第二帝国(1852-1870)时期，由拿破仑三世任命为对巴黎进行大规模改造的总负责人。奥斯曼改造工程的痕迹，在今天的巴黎到处可见：市中心几条主要的林荫大道是他策划的；许许多多的小广场、喷泉、雕塑甚至教堂、公园，都是他主张或遵从拿破仑三世的旨意修建的；巴黎纵横交错的给排水系统，是他规划的；大量医院、火车站、图书馆、学校、监狱等设施拔地而起，也是他的功劳。总而言之，奥斯曼“拆”得如何先不说，“建”的功劳却有目共睹。无论是风格式样还是建筑质量；无论是大的规划比例，还是细节的处理；无论是建筑思想还是建筑语汇……都有严格具体的要求，保证了巴黎建筑风格的稳定和连续，也经受住了时间的考验。不容否认，奥斯曼的功绩，烘托了旧帝国的辉煌，也确实方便了生活。但是，如果他在巴黎的改造过程中能够从善如流，保持原来以赛纳河为核心自然形成的城市布局和风格的话，现在的巴黎会更有味道！奥斯曼毁了巴黎？近年来，对奥斯曼的研究和反思，成为法国建筑界的热点。尤其是近年与其同时代的亨利·西美弘伯爵的8张巴黎规划草图被发现后，人们才明白，巴黎原本的中世纪传统若得到充分保护，应比现在更美丽。因而，“奥斯曼是不是毁了巴黎？”成为许多报刊讨论的主题。被这个题目所吸引，记者采访了法国著名建筑史、艺术史学者、《奥斯曼分析》一书的作者尼古拉·沙敦、巴黎市政府“建筑许可证颁发”总监莫里斯·罗朗、法国华夏建筑研究学会主席邱治平、北京建筑设计院总建筑师、旅居法国的华揽洪老先生及其女儿、作家华新民。他们的看法竟如此类似：今天人们认为巴黎是美丽的，主要是因为奥斯曼没来得及毁掉的那些建筑。当然，还有他建的一部分建筑，经过150年，这些质量优异、富有欧洲文化风格的建筑也已成为古迹。但是，奥斯曼设计、规划上的严重错误，令巴黎付出了它不该付出的代价，而且永远不可挽回：其最大的败笔是对巴黎市中心、巴黎圣母院所在的城岛的拆建。为了修建一条贯通巴黎南北的大道，奥斯曼消灭了一座中世纪的岛屿——法兰西文化的摇篮。岛上数不清的小房子被夷为平地，代之以当时流行的石头大房。城岛被改建成一个死气沉沉的行政中心，主要由巴黎市警察局、法院和一家医院组成。其实，城岛本身就可以成为一座完整的中世纪建筑的艺术博物馆，现在只是几件艺术品(如巴黎圣母院)摆在了现代的橱窗里。对城岛的改造，集中体现了奥斯曼的短视，就连他的赞赏者也因此感到底气不足。而奥斯曼的前任、“美化巴黎委员会”主席亨利·西美弘的方案是绕开城岛(他的方案被奥斯曼抛弃)，在赛纳河边另外修路架桥。今天人们认识到了他的远见，但已经太晚了。据统计，奥斯曼拆掉了巴黎三分之一中世纪和文艺复兴时期的建筑、10%的私人宅邸。像圣日尔曼区的大批私人豪宅、巴斯兰堡街漂亮的新古典主义宅邸、巴黎歌剧院附近的宅邸、路易十六时期的入关大楼和法兰西学院对面的圣拉唐骑士府邸的塔楼等，这些消失的建筑，至今令人惋惜不已。在开辟新的交通网络和建设昂贵的新公寓楼群之后，由于大规模的搬迁，传统的社会网络遭到破坏。大批社会底层的人被赶到没有基础设施和卫生环境恶劣的郊区去居住，那里建起的大批毫无味道的“睡觉城”，甚至至今仍是被冷落的一部分，成为社会问题的重灾区。原来巴黎“贫富混杂”的平衡被打破了，西南部越来越“高贵”，东北部越来越混乱。可以说，人们今天碰到的许多麻烦，那时已显现端倪！奥斯曼是个专制、跋扈、压制不同意见的人。也许正是他的铁腕、自信和日耳曼血统的简单、执着，加上拿破仑三世对他的支持，成就了他“改造巴黎”(或许是毁坏巴黎)的“伟业”？当然，评论他的功过，不能脱离150年前的历史、不能不结合当时的时代背景。当时，还没有普遍的保护历史文化遗产的意识，法国直到1913年才出现《文物保护法》。而奥斯曼时代，尤其是他本人，对老房子拆还是不拆，只是考虑“需不需要”。关键是如何规划和建设奥斯曼在改造巴黎的过程中，肆意毁坏文化古迹，也破坏了巴黎整体文化氛围的所作所为，已被永远记入历史。法国有一本书《毁坏文物史》，书中列了一个“破坏者”的名单，奥斯曼不幸榜上有名。研究奥斯曼，是为了在今天的城市规划和建设中少走弯路，避免重蹈覆辙。专家们有针对性地对此提出的问题主要有：一、保护文化古迹是否值得？沙敦先生的回答是：绝对值得！保护文化古迹，不仅是文化利益，也是商业利益。他说，欧洲有许多城镇，要说有什么名扬国内外的名胜，好像也找不出来，但是旅游收入、城市名气、执政者形象，一点也不差。原因就是注意保护城市整体的魅力。靠几个名胜作招牌，当然需要，但最主要的是整体保护。邱治平先生的观点更为鲜明：文化灵魂、历史遗产是无价的！如果只着眼前利益，一定会为后人所耻。华揽洪先生说，保护古迹和城市现代化兼顾，使之相得益彰，的确有一定难度，但绝非没有办法！尤其是现代人已掌握了“旧瓶装新酒”(即在不伤老房子筋骨的前提下，安装现代化设施)的技术。华新民女士说，“整体保护”，也就是文化环境、人文环境的保护。如何防止古老文化被一点一点地蚕食乃至面临灭顶之灾，是今天文化人最大的忧虑。二、为了改善交通，就对有数百年历史的建筑大动干戈，是否应该？专家们指出，奥斯曼所解决的巴黎交通问题，只管了几十年，真正使巴黎交通发生革命性变化的，是1900年巴黎地铁的兴建。因此，若说现代化，奥斯曼之后还有贝安维诺(第一个建设巴黎地铁的工程师)。如果只是一味地“拆”、“扩”，用这个方法解决交通问题，真正是缘木求鱼。道路的宽度是永远也赶不上人们对缩短出行时间的要求的。过去，面对老旧的房子，有些人容易产生自卑感。一对法国知识分子夫妻对记者说，40年前，他们在巴黎读书的时候，看到“洼地”(奥斯曼没有拆毁的、今天吸引游客最多的老城区)的老房子，也觉得落后，维护成本太高、没有现代舒适生活所需要的一切。“现在回头看看，才知道当时我们多么幼稚！”从故纸堆中抬起头，看眼前的巴黎，我明白了，奥斯曼和他的继承者们创造了巴黎的今天，但也毁坏了巴黎的昨天和前天，而巴黎的昨天和前天本来是可以令今天的巴黎更加夺目的。今天人们在提到奥斯曼的功绩时，也越来越多地提到他的劣迹。这是他个人的遗憾，更是一个城市——巴黎、一个国家——法兰西，甚至整个人类的遗憾。(本报驻巴黎记者 何农)

⑵ 为何说大巴黎法国杯11次夺冠创造历史要感谢乌龙球

根据报道，5月27日第100届法国杯27日在法兰西体育场迎来终极之战，依靠全场伤停补时阶段对手的乌龙球，巴黎圣日耳曼队经过一场苦战以1:0险胜昂热，连续第三年捧起赛事冠军奖杯，11次夺冠的他们成为法国杯历史上夺冠次数最多的球队。

据悉这场决赛前巴黎圣日耳曼与马赛同为10次夺冠。本届具有特殊意义的法国杯决赛吸引了法国总统马克龙到场观赛，马克龙在赛前与双方队员握手致意。比赛开始前，全场为不久前发生的曼彻斯特爆炸袭击事件中的受害者默哀一分钟。

⑶ 中国原子弹之父、两弹元勋，分别是谁

中国原子弹之父是钱三强，中国两弹元勋主要人物有邓稼先、钱三强、赵九章、钱学森、孙家栋等人。他们是那一代为祖国科学国防奉献一生的代表人物。

两弹精神

中国原子弹和氢弹的研制工作，那是中国几代人的奉献和努力，原子弹之父和两弹元勋只是他们的代表人物，向这些为祖国繁荣、安定做出毕生贡献的伟人英雄们致敬。

⑷ “海明威”的简介

海明威简介：欧内斯特·米勒·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），欧内斯特·米勒·海明威出生于美国的伊利诺伊州芝加哥市郊区奥克帕克，作家、记者，是20世纪最著名的小说家之一。

在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他的著作《老人与海》获得普利策奖；1954年海明威的《老人与海》又夺得了诺贝尔文学奖。2001年，海明威的《太阳照样升起》与《永别了，武器》两部作品被美国现代图书馆列入“20世纪中的100部最佳英文小说”中。

1961年7月2日，海明威在爱达荷州凯彻姆的家中用猎枪自杀身亡。

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海明威小说的语言特点：海明威有着出色的语言驾驭能力，他常以最简单的词汇表达最复杂的内容，用基本词汇、简短句式等表达具体含义，用名词、动词来揭示事物的本来面目，丝毫无矫揉造作之感。

海明威常用简短的陈述句进行语言表述，他认为没有必要用文字修饰雕琢来哗众取宠，只要将事物描述清楚就行，其他的则由读者来决定。海明威的语言不冗不赘、文体轻松、造句简单、用词平实的特点，他常以基本单词为中心来构造单句，很少使用表达思想的形容词与副词。

⑸ 古典芭蕾舞之父是谁

彼季帕(Marius Petipa)1819年生于法国马赛的一个舞蹈世家，幼年即随其父学舞，后又师从著名芭蕾大师A．韦斯特里斯。他1838年首次登上舞台成为一名芭蕾舞演员。其后曾在法国一些城市和美国、西班牙的芭蕾舞团体担任演员和编导。1847年应聘去俄国圣彼得堡玛林斯基剧院任演员。1862年任芭蕾编导，1869年起任总编导，一直到1903年。在此期间，他先后创作了54部芭蕾新作，其中最负盛名的有《堂吉诃德》、《睡美人》、《雷蒙达》、《胡桃夹子》、《天鹅湖》(与伊万诺夫合作)、《仲夏夜之梦》、《四季》等。另外还复排上演了《海侠》、《浮士德》、《吉赛尔》、《神驼马》等17部古典芭蕾剧目；为35部歌剧编导了插舞。

彼季帕在芭蕾舞剧创作中建立了芭蕾双人舞的程式，着意于群舞队形严整、画面丰富多变、用舞蹈手段塑造诗意的舞台形象。他还把交响乐的结构形式创造性地运用于舞剧的舞蹈形象创造之中，为后世的交响芭蕾创作和发展奠定了基础。他还是一位出色的舞蹈教师，在彼得堡戏剧学校舞蹈科任教的30多年中为俄国培养出许多优秀的芭蕾舞演员。

由于彼季帕编导的芭蕾舞剧《睡美人》、《胡桃夹子》和《天鹅湖》是古典芭蕾的里程碑，以及他对建立和发展古典芭蕾所做的卓越贡献，因而被后人誉为“古典芭蕾之父”。

⑹ 中国古代四大书法家分别是谁

被称为中国古代“四大书法家”的是唐代的欧阳询、颜真卿、柳公权和元代的赵孟頫。人们通常说欧体、颜体、柳体、赵体分别是用他们的姓来命名的，也可以称他们四人为“楷书四大家”。

赵孟頫是宋太祖第11世孙，成就最高的是楷书和行书。他作品最主要的特点，无论楷书还是行书，都很工整，四平八稳。温和、典雅是他书法的主要特色。可以说，他是个上承晋唐，下启明清的一个重要的桥梁式人物。晚年，赵孟頫用古文、篆书、隶书、章草、楷书。今草六种书体各写了一卷《千字文》，创造了前无古人后无来者的记录。赵孟頫是继王羲之、颜真卿之后中国书法史上第三个影响深远的大师。

⑺ 为什么说巴黎蓬皮社艺术与文化中心是后现代

原因如下：

1、艺术中心打破了文化建筑所应有的设计常规，突出强调现代科学技术同文化艺术的密切关系，是现代建筑中重技派的最典型的代表作。

2、巴黎“蓬皮杜艺术中心”位于著名的巴黎市中心塞纳河右岸，是根据法国已故总统蓬皮杜的倡议而建立的。从1977年开放以来，这里成为世界现代艺术汇聚的殿堂。

3、这栋建筑本身和它里面珍藏的艺术品一样，成为20世纪世界现代艺术的杰作。它是一座新型的、现代化的知识、艺术与生活相结合的宝库。

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“蓬皮杜艺术中心”由“工业创造中心”、“公共参考图书馆”、“国家现代艺术博物馆”、“音乐——声学协调研究所”四大部分组成。与此同时，“中心”还专门设置了两个儿童乐园。

在“工业创造中心”中，主要通过各种展览会和图书资料向观众介绍有关市政建设、生活环境及各种工艺产品的发明和创造情况。同时还向观众提供各种日常消费品的资料与咨询。

“国家现代艺术博物馆”也与那些旧的艺术博物馆不同，集中突出了“现代”二字，专门介绍20世纪以来的西方各种造型艺术。包括立体派、抽象派、超现实主义派、结构派、概念艺术及流行艺术等各种流派的2000幅作品。

馆内藏品的陈列方法也是现代的：一条主要线路按时间顺序排列着各个流派艺术的代表作，周围分设许多小展室，分别介绍某流派某艺术家的作品，使观众既可以了解现代西方艺术的概貌，又可以对某一感兴趣的流派或艺术家进行深入的研究。

“音乐——声学协调研究所”为避免噪音干扰修建于大厦旁边的地下，其主要功能是让音乐工作者能够利用现代的设备和技术来从事创造。

⑻ 巴黎高级时装业的创始人查尔斯.夫菜戴里克，他在世时都创造了哪些辉煌

查尔斯·夫菜戴里克是在时尚界有着很高地位的一个人物。他被世人赋予“高级定制之父”的称号，由此可见他在时尚界的地位。查尔斯·夫菜戴里克是出生于法国，可以这么说，他的出现给法国的时装业带来了前所未有的荣誉，甚至深刻的影响到了全球的时尚产业的发展和历史前进的进程。

综上所述，查尔斯·夫菜戴里克真的是一个带有传奇色彩的时尚界的人物。他凭借着自己超前的时尚意识和创作的才华让世人惊艳，对当时的时尚界产生了冲击。最让人瞠目结舌的还是他独特的经营方式在，正是因为这一个独特的经营方式，才有了当今超模这一个职业的出现，还有了巴黎时装周这样的时尚发布会的问世。

⑼ 巴黎的名人创造了一种文化现象叫什么

印象派绘画（Impressionism)也叫印象主义，是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪60—90年代在版法国兴起的画权派，当时因克劳德·莫奈的油画《日出·印象》受到一位记者嘲讽而得名。这幅画面描绘的是塞纳河的清晨，太阳刚刚升起的时候。