主妇创造者

① 为什么创造源于个性品质

只有改变传统创造力的观念，才能再着手研究真正健康的、高度发展和成熟的、自我实现的人。首先，必须放弃那种陈腐思想，即认为健康、天赋、天才和多产是同义的。自我实现的研究对象中有相当一部分人，在特定意义上，他们虽然是有创造力和健康的，然而在通常的意义上，他们却不是多产的。他们既没有伟大的天才和天赋，也不是诗人、创作家、发明家、艺术家，或有创造性的知识分子。而且这一点也是不言而喻的，即某些最伟大的人类天才肯定不是心理健康的人，如瓦格纳、梵谷、拜伦等。有一些是心理健康的，而另外的一些则不是，这是很清楚的。

因而得出这样的结论，伟大的天才不仅多少有赖于性格的优良和健康，而且也有赖于我们对之了解很少的某种东西。例如，有些证据表明，伟大的音乐天才和数学天才，更多的是通过遗传而来，而不是后天获得的。看来很清楚，健康和特殊天才二者是独立的变量，它们可能只有微弱的关联，也可能没有关联。

我们也可以承认，心理学对于天才类型的特殊才能所知甚少。这方面只限于谈那种广泛的创造性，这种创造性是每个人生下来就有的继承特质。看来，这种创造性与心理健康是互为变量的。

任何画家、任何诗人、任何作曲家，都过着创造性的生活。理论家、艺术家、科学家、发明家、作家可能也有创造性，而其他的人则可能没有创造性。他不知不觉地假定，创造性是某些专业人员独有的特权。

当然，也有不少实验对象否定了马斯洛的假设。例如，一名妇女，她是没有受过教育的、贫穷的、完完全全的家庭妇女和母亲，她所做的那些平凡工作没有一件是创造性的，然而她却是奇妙的厨师、母亲、妻子和主妇。她不用花很多钱就能把家里布置得很温馨。她是一个完美的女主人，她做的膳食是盛宴，她在台布、餐具、玻璃器皿和家具上的情趣是无可挑剔的。她在所有这些领域中，全都有独到的、新颖的、精巧的、出乎意料的、富有内含的创造力。的确应该称她是有创造性的。从她那里以及像她一样的其他人那里学到：第一流的汤比第二流的画更有创造性。一般来说，做饭、做父母以及主持家务，可能具有创造性，而诗却并不一定具有创造性。

还有一名研究对象，献身于最好称之为最广泛意义的社会服务，包扎伤口，帮助那些被生活困难压倒的人，她不仅以个人方式而且以组织方式去做这些工作，这个组织能比她自己帮助更多的人。

另外一种研究对象是精神病医生，他除了治疗之外，从未写过任何东西，也从来没有创造出任何理论或研究过什么创造性项目。但是，他乐于从事帮助别人创造他们的普通工作。

这个治疗家，把每一名患者都看成是世界上独一无二的人。他没有行话、预期和先入为主，他具有道教般的单纯、天真和杰出的智慧。每一个患者对他来说都是独特的人。因此，他是以全新的方式理解和解决全新的问题。甚至在非常困难的病例上，他都获得了巨大的成功，这证实了他做事的“创造性”，而不是墨守陈规的或“保守的”方法。

创造的内涵是相当广泛的，创建一个商业网点可能是创造性活动。另外，一名年轻运动员那完美的擒拿动作可能像一首诗那样美的作品，可以用同样的创造精神对待它。

马斯洛曾反射式地认为“有创造性的”、胜任的大提琴手，因为把她与创造性的音乐、创造性的作曲家联系起来了。实际上只是很好地演奏了别人写好的曲子，她不过是喉舌，像一般的演员或“丑角式人物”一样。而优秀的细木工、园林工，或者裁缝，则可能是真正有创造力的。在每一事例上做出个人的鉴定，因为几乎所有的角色和工作，都既可以有创造性，又可以没有创造性。

换句话说，“创造性的”这个词（以及“美的”这个词）不仅可以运用到产品上，而且可以以性格学的方式，也运用到人、活动、过程和态度上，而不再只用于标准的和普遍认可的诗、理论、小说、实验和绘画上。

其实，很有必要把“特殊天才的创造性”和“自我实现的创造性”区分开来。后者更多的是由人格造成的，而且在日常生活中广泛地显露出来，例如，以某种念头表现出来。这种创造性，看来好像是创造性地做任何事情的一种倾向，如管理家务、从事教育等等。似乎通常是这样的：自我实现者的创造性的本质方面是一种特殊的洞察力，就像寓言中那个孩子能看见国王没穿衣服那样（这与创造力即产品的思想太抵触了）。这样的人能看见新颖的、未加工的、具体的、个别的东西，正如能看到一般的、抽象的、成规的、范畴化的东西一样。因而，他们更为经常地生活在自然的真实世界中，而不是生活在用词表述的概念、抽象、预期、信仰和公式化的世界中，而很多人却常常把这两个世界混淆起来。罗杰斯的“对体验虚怀若谷”很好地表达了这一点。

所有的研究对象比普通人相对而言更自发，更倾向于表现。他们的行为是更“自然”而较少控制和压抑的，似乎是自如而自由地流露出来的，较少阻碍和自寻烦恼。这种无抑制地和不怕嘲笑地表达自己的想法和冲动的能力，是自我实现者在创造方面的本质体现。罗杰斯在描绘健康的这个方面时恰当地运用了“充分发挥作用的人”。

另一个观察结论是，自我实现者的创造性在许多方面很像单纯幸福的、无忧无虑的、儿童般的创造性。它是自发的、轻松的、天真的、自如的，是一种摆脱了陈规和陋习的自由，而且看来它在很大程度上是由“天真的”自由感知和“天真的”、无抑制的自发性和表现性组成的。几乎所有儿童都能自由地感知，他们没有那里可能有什么、什么东西应该在那里、那里总是有什么等等的先验预期。他们一旦受到鼓舞，并不需要预先规划和设计意图，都能创作一支歌、一首诗、一个舞蹈、一幅画、一种游戏或比赛。

马斯洛的研究对象所具有的创造性，正是在这种孩子般天真的意义之上的。或者，为了避免误解，因为研究对象毕竟不是孩子了（他们都是50多或60多岁的人了），请允许这样说，他们至少在两个主要的方面或者保留了、或者恢复了孩子般的天真。也就是说，他们是非类化的或对经验是尊重的，而且他们是自发的，倾向于表现的。如果说，儿童是天真的，那么，马斯洛的被试者则是达到了“第二次天真”，正如桑塔亚纳的说法那样。他们的天真感知和表现是和老练联系在一起的。

所有这些好像是在讨论人天生的、普遍的潜能，是人性中固有的基本特性。这些固有的基本特性，由于人适应社会上存在的文化，就被掩盖或被抑制而大多丧失了。

····马斯洛的研究对象在另一种特性上也使创造性更有出现的可能。自我实现的人比较不怕未知的、神秘的、使人不好理解的东西，而且通常是主动地进攻，从中挑选出难题然后全神贯注地思考它。不妨援引一段马斯洛对此的描述：“他们并不忽视未知的东西，不否认它或躲避它，也不力求掩饰仿佛已经了解它，他们也不过早地组织它、分割它或对它分类，他们并不依赖熟悉的事物。他们对真理的探索，也不强求确定、保险、明确和有条理。正如我们在哥尔德斯坦的脑损伤者、或在强迫性神经症患者那里所看到的异常形态那样，当整个客观情境有这种要求时，自我实现的人们可能安于无秩序的、粗犷的、混乱的、混沌的、疑问的、动摇的、模糊的、近似的、宽容的、偏差的状态；在科学、艺术以及一般生活中的特定时刻，所有这一切是完全合乎需要的。”

因此，疑问、不明确性、不肯定性，以及作为结果的搁置的必要性就发生了。对于大多数人来说，这是很苦恼的；但是对于一些人来说，这是愉快的激励性的挑战，是他们生活中的高潮，而不是低潮。

简单地说，我们都应该以不同的眼光去看待，不能像心理学家惯常认为的那样，是直线理所当然的延伸。例如以困扰过我们的第一个二歧式为例，当你不能确定你的研究对象究竟是自私的还是不自私的（自然而然地陷入了或者是这样或者是那样的境地，这一个越多，另一个就越少，这就是马斯洛提出这种问题暗含的意思——编译者注）。她迫于事实的绝对压力，不得不放弃亚里士多德式的逻辑。

(从一种意义上说，马斯洛的实验对象是很自私的；而从另一种意义上说，他们又是很不自私的。二者溶合在一起，似乎不是水火不容的，而是在一个合理的、动力的统一体或合成物中，这很像弗洛姆在他有关健康利己的著名论文中所描述过的东西。马斯洛的实验对象就是运用这种方式将对立的东西融合在一起的。因此，把利己和利他看成是矛盾的和完全排斥的，这本身就是人格发展水平低下的特征。同样，在马斯洛的实验对象身上，许多其他的二歧式也都转化为统一体了。——编译者注)认知和意动的对立（心对脑，希望对事实）变成了有意动结构的认知，像直觉和推理一样得出相同的结论。责任、义务变成了乐事，乐事和义务合为一体。工作和玩乐的差距也缩小了。当利他主义成了令人愉快的利己的事情时，利己的享乐主义怎么能够与利他主义对抗呢？所有这些最成熟的人，也就是具有最强烈的孩子气或天真的人，总是被描绘为具有最强烈的自我和最明确的个性的这些人，恰恰是最有可能易于没有自我、超越自我和以问题为中心的人。

能把不协调一致的、彼此互不相容的各种颜色和形式，融入一幅整体的画面中，这是最伟大的艺术家所做的事情。这也是伟大的理论家所做的事情，他们把迷惑人的、不一致的事实放在一起，从而使我们能够看出它们实际上是统一的。对于伟大的社会活动家、伟大的治疗学家、伟大的哲学家、伟大的父母以及伟大的发明家来说，也同样如此。他们全都是综合者、都能够把分离的、甚至对立的东西纳入一个统一体中。

这里所讲的整合能力，是人体内部的反复整合能力，也是将他目前所做的一切整合起来的能力。如果创造性在一定程度上能依靠人的内部整合能力，那么它就成为建设性的、综合的、统一的、整合的创造性了。

如果要找出这种情况的根源，可能要归结于马斯洛的实验对象的勇敢品质。他们显然较少对文化有顺应态度，他们不太害怕别人会说什么，会要求什么，会笑话什么。他们不太需要依赖他人，因而也较少受他人控制，他们不太怕他人，也不大敌视他人。然而，也许更重要的是自我实现的人不畏惧自己的内部世界，不怕自己的冲动、情绪和思想。他们比普通人更能接受自我。这种对自己的本性的赞同和认可，使他们更有可能敢于察觉世界的真正性质，也使得他们的行为更有自发性（较少控制、压抑，较少规划、设计）。他们不太怕自己的思想，即使这些思想是古怪的、糊涂的或疯狂的，他们也不惧怕。他们不怕被笑话，不怕被反对。他们能让他们的自我得到真情流露。相反，普通人和神经症患者积极地防御畏惧，他们的自我大多留在墙内。他们控制、抑制、压制、镇压他们的自我。他们非难自己的深邃自我，并且预期他人也这样做。

其实，我们所说的自我认可包含的意思就是马斯洛的实验对象的创造力仿佛是他们的更大整体和整合的副现象。普通人身上的那种固有的底蕴力量和防御控制力量之间的内战，在马斯洛的研究对象身上已经解决了，他们较少陷于分裂状态。对于享受和创造的目的来说，他们的自我大多也是有效的，他们用于保护和反对他们的自我的时间和精力也较少。

能支持并丰富着这些结论的是我们关于高峰体验的认识。这些高峰体验也是整合过的和整合着的体验，在某种意义上说，它们与感知世界上的整合是同型性的。在这种高峰体验中，我们发现体验的坦率性增强了，自发性和表现性也增进了。同样，由于人的内部这种整合的一个方面是承认我们的深邃自我及其价值，这些深蕴的创造力就变得更有效用了。

② 家庭主妇怎么做

家庭主妇，可以把自己的家里弄得干净一点，真的，一个干净的环境，能使人更开心、家庭主妇，其实是家里面的中心，关心孩子，多点跟孩子沟通；关心丈夫，多点给他点惊喜——一桌饭，一部电视机，一家人，足矣、

③ 家庭主妇一年创造的劳动价值究竟是多少

这种情况可以按当地的家政服务人员的工资计算，一个家庭主妇一年只少也能创造出四，五万元的劳动价值吧。

④ 妮克莱特-史瑞丹的详细资料谁有

妮可莱特·史瑞丹-基本信息

妮可莱特·史瑞丹
妮可莱特-史瑞丹(Nicollette Sheridan)出生在英国，在伦敦和洛杉矶长大。 因为出演《 疯狂主妇（Desperate Housewives）》而迅速窜红。

生日：1963年11月21日（ 1963年11月21号 ） （ 45岁）
沃辛 ， 苏塞克斯 ， 英国
配偶： 里汉姆林 （ 1991年- 1993年） （离婚）
花絮：有一个同父异母的弟弟命名尼克瓦莱斯 。 （他的父亲是电视瓦莱斯 ） 。

妮可莱特·史瑞丹-早期的生活
谢尔丹出生科莱特谢尔丹在Rustington ， 西萨塞克斯 ， 英格兰 ，女儿的英国女演员萨莉谢尔丹（ née亚当斯） 。 她是印度 旁遮普后裔通过她母亲一方。 相反的传言，谢里登是不相关的演员黛娜谢尔丹 。 谢里登的亲生父亲从来没有被确定，但谢里登说，她认为她的母亲已故的前男友，演员电视瓦莱斯 ，将她的父亲（而不是继父） 。谢尔丹的同母异父兄弟，尼克瓦莱斯，是他的儿子。 谢尔丹上过学在米尔菲尔德在盛捷及移民到美国在1973年。

妮可莱特·史瑞丹-职业生涯

妮可莱特·史瑞丹
谢尔丹使她首次在纸娃娃 ，但她的突破是在1986年，当她加入了演员的哥伦比亚广播公司夜间肥皂结着陆为“佩奇臣” 。 她开始在一个经常性的作用，但被证明是非常受欢迎，她是一个经常在1988-89赛季。 她的业绩中的作用，她赢得了1990年肥皂剧文摘奖“杰出最佳女主角：黄金时间”和1991年肥皂剧文摘奖“杰出女主人公：黄金时间” 。 同年，她被任命为一个人物杂志的 “ 50位最有魅力人物” 。结束后的系列于1993年，她出现在几个作了电视电影和电影间谍硬盘和比佛利山忍者和面试的作用格雷斯阿德勒的威尔和格雷斯 （上，她将在晚些时候客户星级） 。 尽管她的精心培育的象征性形象，谢里丹只裸鼠现场做一个在她的职业生涯，在1999年的低预算电影的痛处 ，相反马里奥范皮布尔斯 。

2004年，谢里丹扮演的角色的性感离婚妇女伊迪布里特阿在 ABC的主妇给她带来新的媒体的注意。 她被提名为2005年金球奖最佳女配角并命名为48号的马克西姆 2006年名单。 减积极，她被任命为2004年的“最糟糕的打扮” 先生 Blackwell . 布莱克威尔 。布莱克威尔的引文可能导致色彩缤纷，大胆剪式长裙谢里登穿着作为主讲人在美国音乐奖于2004年11月14号，但他曾（ 电视指南 ， 1989年7月22日）称赞她的时尚感： “大胆...她的华丽，她把它关闭顺利。对于冒险家在我们所有的，她是一个看“ 。

在2004年11月15日， 谢里丹被认为由 FCC她在一个素描开幕当晚的周一晚足球转播。 在绝望的主妇启发素描，显示谢里登下降毛巾，以吸引注意的足球运动员欧文斯谁然后说： “啊，地狱” ，是被广泛谴责的性暗示。 美国广播公司被迫道歉播出，但对谢里登的引文是下降3月14日， 2005年。 2004年，11月22日， 世界摔跤娱乐 （ WWE ）播出一个有争议的模仿显示WWE女神Trish Stratus的放弃她的毛巾，以吸引WWE巨星谢尔顿本杰明 ，但被发现在该法的公司的董事长， 卡特麦克马洪 。

托德Schnitt电台WFLZ调频在佛罗里达州坦帕市，放在一个清晨打电话给谢里登11月18日， 2004年，她醒来，讨论周一晚足球争议（这已经到了被称为“ Towelgate ” ） 。2007年1月30日，催化裂化征收罚款$ 10000 ，因为该站违反规定在没有通知的采访谢尔丹正在播出。

对关闭的第四个赛季的绝望的主妇 ，矛盾的报告分发给有关谢里登的未来，她的作用。 虽然Hollywood.com报道今年4月， 7 月18日曾表示将离开谢尔丹在本赛季结束后，另一位消息人士指出，谢里登相信她要返回的一系列'第五个赛季。 在5月4日， 娱乐周刊报道，谢里丹可能会提出一些表现在即将到来的赛季，但不一定作为一个经常演员。

演员达纳德拉尼 ，谁发挥凯瑟琳梅菲尔证实，妮可谢里登将回到重复她的作用，第5季的绝望的主妇 ， 和好莱坞记者报道妮可的性格可能是引诱另一个男友，发挥演员尼尔麦克多诺 。

当赛季五播出，丹确实重复她经常作用伊迪 ，作为妻子的性质所发挥的麦克唐纳，现在姓威廉姆斯。

妮可莱特·史瑞丹-个人生活

“疯狂主妇”妮可莱特-史瑞丹
与歌手男友迈克尔-波顿。
从1979年到1985年，当时的谢里登月偶像雷夫加勒特 。他们开始约会时，她仍然是约15和生活与他一起在他母亲的家，而仍然是一个未成年人（未成年人） 。 作为一个成人，谢里登参与未遂结束Garrett的药物滥用。

谢尔丹嫁给了演员哈利汉姆林从1991年9月7日至1993年。 因为婚姻持续到底两年（所需的时间为美国公民的配偶获得永久居留权） ，有人传言是“绿卡婚姻” 。 然而，这是不太可能的情况下作为瓦莱斯，她的同父异母的弟弟，和电视网络哥伦比亚广播公司可以赞助她没有任何必要的签证，她需要诉诸假结婚。

从1月至2005年10月，谢里丹参与的瑞典私人教练， 尼克拉斯Söderblom 。后破裂，谢里登返回前男友迈克尔波顿 ，他们她成为参与2006年3月。 谢尔丹据报道，怀他的孩子，但他们两人都否认了这些谣言。

2006年，妮可谢尔丹和迈克尔波顿演唱了歌曲名为第二圈的相册博尔顿振荡辛纳杜拉 。

在2008年3月提出的赤裸裸的妮可谢尔丹为伦敦雾慈善广告也精选妮可的未婚夫，迈克尔波顿。

在2008年3月25日妮可谢尔丹解决了诉讼前经理谁据称，他被解雇的女演员，以避免支付佣金。

据证实， 2008年8月26日，迈克尔和妮可打破他们的参与。

妮可莱特·史瑞丹-相关信息

最烂着装出炉
妮可莱特·史瑞丹
堪称艳俗天后
《靓太唔易做》的人气女配角妮可莱特·史瑞丹是名副其实的话题女王，她的衣着被专业人士批评为“不知品位为何物”，她炮制的“浴巾门”事件被视为去年美国电视界的一起严重丑闻，堪与珍妮·杰克逊的“露乳事件”媲美。不过，这些都无碍史瑞丹的走红，她饰演的放荡而不失率性的伊蒂赢得了越来越多观众的好感。

今年42岁的英国籍女星妮可莱特·史瑞丹出生于演艺世家，她的母亲以及同母异父的哥哥都是演员。人们往往以为她是著名英国演员黛娜·史瑞丹的孙女，其实两人没有任何关系。在伦敦度过童年后，史瑞丹就像她的大部分亲戚一样，前往洛衫矶发展演艺事业。1978年，芳龄15岁的史瑞丹遇到了生命里的第一个男人——比她年长2岁、童星出身的音乐人LeifGarrett。尽管两人都没有成年，史瑞丹和Garrett仍然义无反顾地开始了同居生活——就在史瑞丹母亲的家里。6年后，就在史瑞丹的演艺事业开始走上正轨的时候，这段“豆芽恋”无疾而终。

第一次走红

扮演诡计多端的金发美女

1984年，史瑞丹先是在电视上崭露头角，不过都是出演一些小角色。1年后，她与当时尚未成名的蒂姆·罗宾斯和约翰·丘萨克合作了颇受好评的青春片《校门外》。不知不觉中，好莱坞的大门渐渐向史瑞丹敞开。1986年，史瑞丹幸运地获得了当红肥皂剧《KnotsLanding》剧组的垂青，在其中扮演诡计多端的金发美女PaigeMatheson，而且一演就是7年。在她走红的那段时间里，史瑞丹没少制造新闻，她与当时的多位巨星都传过绯闻，包括情歌大师迈克尔·波顿和演员斯克特·拜奥。1990年，史瑞丹入选《人物》杂志年度“最美50人”名单。但花无百日红，在经历了《KnotsLanding》的辉煌之后，史瑞丹的事业开始走下坡路。她在上世纪90年代接连拍了数部现在已无人记得的烂片，而她在同一时期主演的电视剧，收视率更是一部比一部低。

咸鱼翻生

新一季的人气剧《绝望主妇》中，
饰演Edie的妮可莱特-史瑞丹将会在结局离开，
监制Marc Cherry已证实：“这次她离开，
未来几年都不会回来！”难怪她被传在下季、
甚至未来3季都没得留下，而大结局将于
2008年5月18日在美国播出。
没《靓》剧可能结束表演生涯

然而，比起那些转瞬即逝的星光，史瑞丹还是相当走运的。在经过几年的沉寂之后，幸运女神再一次眷顾她，当年《KnotsLanding》的风光得以在2004年ABC热门剧集《靓太唔易做》中重现。史瑞丹在《靓》剧中扮演伊蒂·布利特——一个性感的离异单身女人，正经职业是房地产经纪人，副业则是与社区里的男士调情。伊蒂·布利特毫无掩饰对自身魅力的超强自信以及对男色的强烈喜好，因而被视作“紫藤里”的不安定因素之一，永远没有女性朋友。

史瑞丹深深地意识到《靓》剧对自己的重要性，她曾经表示，如果没有伊蒂·布利特，她现在很可能已经结束表演生涯了。她说：“也许是巧合吧，我之前在很多部电视、电影里都演中风病人或癫狂症患者，要么演这两种，要么演某人的母亲。在接拍《靓》剧前不久，我其实已经决定自己给自己写一部电视剧，创造一个我真正想演的角色——一个强有力的、性感的、自信的、有趣的角色。”

很明显，伊蒂·布利特正是史瑞丹所期盼的。不过，史瑞丹赶往剧组试镜的时候，原本并不是冲着伊蒂·布利特去的，她一开始打算争取的是超完美娇妻“碧儿”的角色，不过她没看几页剧本，就发现自己不适合演碧儿。她说：“碧儿是一个很有趣的人格分裂的人，但我有点不确定，自己是否真的想演这个随时会爆发的女人。”当史瑞丹带着这种有所保留的态度试念碧儿的台词时，导演从她身上看到了伊蒂·布利特的影子，并让她试念伊蒂·布利特那部分台词。史瑞丹回忆说：“我深吸一口气，脱掉夹克，露出那条Chloe的低腰裙。我当时想：‘太好了，我为争取演贤妻而来，却带着荡妇角色回去’。”

事实证明，伊蒂完全符合观众对史瑞丹的期待——金发索女。史瑞丹磕磕碰碰几年，终于再次找对了门，重新跃回顶峰，谁说被定型就是一件坏事呢？讽刺的是，史瑞丹对“索女“的封号颇不以为然。她有一句广为流传的话：“我小时候觉得自己是个丑丫头，现在也没改变多少。基于某种原因，好莱坞很多时候将我描绘成貌美如花、心如蛇蝎的刁妇，又或者是甜美的女孩子，我搞不懂这是为什么。”

“浴巾门”丑闻

60届艾美奖女星争艳红毯
令人气和收视率一起飙升

不知道原因没关系，重要的是懂得利用自己的优势，这一点，史瑞丹明白，她背后的ABC电视台也明白。随着《靓》剧收视率的攀升，ABC胆子也越来越大，为了进一步扩大战果，ABC不惜铤而走险，让史瑞丹上《橄榄球周一之夜》作嘉宾，作为该节目的传统，史瑞丹将与另一位嘉宾、老鹰队的防守明星特雷尔·欧文，在比赛直播开始前演一段“小品”以调剂气氛。节目开始了，在空荡荡的球员更衣室里，仅裹着一条雪白浴巾的史瑞丹向高大强壮的欧文大施媚术，场面极其香艳。就在这时，史瑞丹身上的浴巾出其不意地脱落，背对镜头的史瑞丹全身赤裸，“慌忙”跳入欧文宽阔的怀里……

由于当时是直播，后果可想而知。人们将之称为“浴巾门”事件，并认为这是继9个月前珍妮·杰克逊的“露乳”之后，美国电视界的又一次丑闻。ABC在强大的舆论压力下不得不向观众道歉，并多次强调“浴巾门”事件是意外，但人们仍不依不饶，咬定史瑞丹是事先得到电视台授意才那样干的。尽管“浴巾门”并不是什么光彩的事，但结果却皆大欢喜：史瑞丹的人气和《靓》剧的收视率一起飙升，作为配角的史瑞丹风头丝毫不输四位“靓太”主角。

有得必有失，史瑞丹这意外一脱，在赢得眼球的同时，也没少给自己抹黑。2005年初，美国“毒舌派”时尚评论家布莱克威尔的2004年“年度十大最差服装排行榜”出炉，史瑞丹不幸“毒”占鳌头，布莱克威尔称她“不知品位为何物，堪称‘艳俗天后’”。的确，史瑞丹在很多场合的着装都不算成功，有一次，她出席一个活动时穿的一条模仿美人鱼的银色长裙，被人嘲笑“应该赶紧回到水里”，她那天的留影也成为学习穿衣的流行反面教材。

史瑞丹虽然作风豪放，但婚史却比较简单。她曾在1991年嫁给了电视剧《洛城法网》的男星哈瑞·汉林，两人在1993年离婚。今年初，史瑞丹与瑞典演员NiklasSoderblom订婚。

妮可莱特·史瑞丹-婚事告吹

妮可莱特·史瑞丹
人生如戏，主妇伊迪的扮演者妮可莱特·史瑞丹在现实生活中的感情之路同样一波三折。2008年8月，史瑞丹的发言人宣布，史瑞丹已和格莱美获奖歌手迈克尔·波顿解除了婚约。

44岁的史瑞丹和55岁的波顿几经分合。两人于1992年开始约会，但在1997年首度分手。2005年，他们重燃旧情，并于2006年宣布订婚。当时，波顿曾公开表示：“妮可莱特和我都很在乎对方。”

然而，两人最终还是未能携手走进婚姻殿堂。史瑞丹的发言人在声明中提到：“他们友好地解除了婚约，并希望外界能尊重他们的私人问题。”

http://www.hudong.com/wiki/%E5%A6%AE%E5%8F%AF%E8%8E%B1%E7%89%B9%C2%B7%E5%8F%B2%E7%91%9E%E4%B8%B9

⑤ 绝望主妇里四位主妇名字的含义

头的第一个镜头是卢卡萨.克拉纳查 Cranacha创作的《亚当和夏娃》

众所周知，夏娃受到蛇的引诱偷食禁果，遭受惩罚，奠定了女性在社会中的基本地位。原画是祭坛屏板的样式，把亚当和夏娃分别在两块狭长的竖板上。夏娃的动势很优美，富有舞蹈性，显示了女性的妩媚。亚当的裸体形象带着明显的古希腊风格倾向，他比夏娃似乎更内在一些，总的感觉是平静的。由于夏娃脸部呈现出微笑，反衬出亚当内心的惶惑。
在《绝望的主妇》中，亚当被写有Desperate Housewives的牌子砸倒，
夏娃接住了从树上掉下来的苹果，妩媚一笑，表现出这部电视剧将以女性为中心，女性占主导地位并更主动地掌控局面

跨过亚当和夏娃，进入到埃及壁画阶段。代表男权的法老立起，但马上随着众多女性的站出而倒下，再一次展现了女强男弱的局势。

接下来的几组画面分别描述了剧中的四位女性。

《阿尔诺芬尼夫妇像》——Lynette

本来这张画并没有名字，在1934年，艺术史家帕诺夫斯基（Erwin Panofsky）根据16世纪的著录，作品定名为《阿尔诺芬尼夫妇像》。
他考证出画中二人的身份，进一步说明了他们站立姿势的含义：
男子的左手与女子的右手搭在一起，正好位于画面中心的位置，它表明婚姻的宣誓。当时，只要男女之间通过语言或者行动表达了彼此间的钦慕，便可以缔结合法的婚姻，即使没有见证人也能够生效。于是，画面中的所有信息似乎都能与结婚联系到一起：男子的右手竖在胸前，郑重宣誓；女子的左手放在小腹上，暗示对怀孕生子的期待；吊灯上的蜡烛以及地上的小狗，意味着彼此间的忠贞；而脱在一旁的鞋子表明这是圣洁之地；红色的床单、幔帐使室内看上去像一间新房，床头的木雕装饰讲的是圣?玛格丽特的故事，她在当时的信仰中也隐含着对孩子的渴求。尤其还不能忽略墙上的镜子，它正好在手的上方，表明呈凸形，映射出室内的全景。我们看到，在这对夫妇的前方，正有两个人从门里走进来，其中一位必定就是画家本人，因为在镜子与吊灯之间签着一行拉丁文字“Johannes de eyck fuit hic”，意为“扬.凡.爱克在场”，下面还有精确的时间，1434年。画家如同摄影师一样，为夫妻二人“拍”下一张结婚照，使每一位观众都处在见证人的位置，目睹了一次爱的宣誓。

在剧中，这幅画被乱搞了一番。阿尔诺芬尼先生将香蕉皮丢在了地上，阿尔诺芬尼太太挺着大肚子把香蕉皮清扫了起来。这暗指片中的Lynette夫妇，Tom在外工作不顾家，留下家里的一堆烂摊子给Lynette，搞得Lynette疲惫不堪。

《美国式哥特风格》——Bree

格兰特.伍德的这幅《美国式哥特风格》可以说是被恶搞率很高的一幅作品，《绝望的主妇》恶搞起来也毫不示弱。在片头中，让原画中的爱荷华农夫“采野花”，而爱荷华太太却无力反击只能自己生闷气，化身为一盒罐头的商标。这暗指Bree夫妇。画里的两人刻板不苟言笑暗合Bree家的家规森严。然后男人被妖艳女勾引后笑了起来，而女人神色黯淡的封入罐头，和片中Rex出轨的情节也很相似。

《Am I Proud!》（《我自豪》）——Gabrielle

这是一幅在二战期间很著名的海报，在当时，毫无疑问的弘扬了女性精神，提升了女性地位。

《绝望的主妇》沿用了此精神，并且让海报中的女人遗漏了一个超级有名的罐头——

《Campbell's Soup Can》《坎贝尔的浓汤罐头》

《坎贝尔的浓汤罐头》是反映物欲年代的经典作品，已经成为美国的一种消费符号。这幅画的作者Andy Warhol，是波普艺术鼻祖级人物。在现代社会中，他的影响无处不在。《坎贝尔的浓汤罐头》是反映物欲年代的经典作品，社会出现严重物质化（美国这种情况出现的时间更早），于是产生了很多消费符号（其中的突出代表就是那副梦露头像），Andy Warhol的特长就是将日常生活普及物品的形象重新诠译。当然，说到物质女郎，我们很容易就会联想到绝望主妇里的Gabrielle。

《打》——Susan

Susan可谓是在其他三位女性中，感情生活最为混乱的一位。Susan渴望男人的爱，但是一再受伤，无论是前夫Karl还是神秘的水管工Mike，都让她落泪。

最后的场景——四个主妇一人接住一个“禁果”并微笑

《绝望的主妇》片头出现的这些图画是按时代顺序出现的，先是神话时代的夏娃亚当、然后是古埃及、中世纪、上世纪初、最后是上世纪末，从夏娃到颇具霓虹色彩的美女，从砸倒亚当到爆打帅哥一拳，几幅名画稍作改变，俨然一部女性地位编年史，展示出人类历史进程中男女地位关系的变化。

而背景音乐是《歌剧魅影》中Christine初试啼声艳惊全场的片断，
Sarah Brightman 1986年伦敦剧组录音版本。

所以
一部精致的作品
值得观看

⑥ 女士内衣发明者

文胸是一个名叫沃托·提兹林的人发明的。关于提兹林发明文胸的最早记载，是华莱斯·雷伯恩写的《挺起胸膛：沃托·提兹林发达史》一书。这本书宣称，提兹林在其助手汉斯·德尔文的帮助下，于1912年发明了文胸。他们那时是为一名瑞典运动员设计的。据说提兹林还在30年代起诉一个名叫Phillipe de Brassiere的法国人，告他侵犯自己的专利权。但是这个故事牵强附会的社撰痕迹未来太浓（Brassiere即文胸的英文名称），不少人都提出过质疑。如果翻一翻现代史的有关资料，我们会发现另外一个真实可信的故事：

第一个现代文胸是一位纽约社会名流玛丽·费尔普斯·杰科布于1913年发明的。那年玛丽刚买了一件新晚礼服，准备穿着它出席她经常露面的社交活动。但她遇到了一个问题。在那时候，妇女穿戴内衣清一色都是由鲸鱼骨收紧的紧身胸衣。而玛丽的新晚礼服特别薄，这种硬硬的内衣穿在里面显然极不相称。情急生智，一向心灵手巧的玛丽突然间想出了一个绝妙的主意。她叫自己的法国女仆帮忙，两人一起用两块手帕、一些丝带和细绳，设计出了一个简单的露背文胸。

不用说，玛丽在晚会上出尽了风头。一时间在那群妇女们当中，她戴的那个独具创意的文胸成为谈论的焦点。自那以后，总有些亲戚朋友找玛丽帮她们缝制文胸，玛丽也十分乐意帮忙。一天，她收到一封陌生人写的来信，请她做一个文胸，并在信中夹了1美元作为报酬。玛丽茅塞顿开，马上拿着她的文胸设计图跑到专利局申请专利。

1914年11月，玛丽获得了"露背文胸"的专利权。

玛丽随后制作了几百个文胸，可惜知道她新发明的人不多，生意做不下去。好在，文胸并没有因此而销声匿迹。玛丽将文胸的专利权卖给了康涅狄克州的华纳兄弟紧身胸衣公司。转让价格仅1500美元。

其实，揭开文胸史真实、完整面目的途径，最好的参考书是豪格·李维斯编写的《美国的性机器》一书。豪格对美国专利局用具方面登记过的所有专利进行了深入的调查研究，找到了好几个关于文胸发明的专利。豪格得出结论：第一个申请文胸专利的玛丽·图克女士。她于1893年获得被她被之为"乳房支撑装"的专利权，其外观跟现代文胸已十分类似。"乳房支撑装"的设计，包括两个分开的乳罩，以及两根过肩部用扣眼扣回的带子。而玛丽·杰科布1914年获得专利的文胸，名称跟现在的专利虽然在叫法上相符，在设计上却与现代文胸有些距离。她注册设计的文胸是轻量型的，并没有托住双乳的罩杯，所以戴上会让妇女胸部显得平坦。

此后文胸在其发展过程中有了其他细微处的革新，越来越接近现代文胸。如弹性吊带、标准罩杯尺寸，以及无带文胸的使用等。20年代，平胸的文胸十分流行。移民美国的俄国妇女依达·罗森瑟决心抵抗这股女性化的潮流。在丈夫的帮助下，她成立了一家文胸制作公司，根据妇女胸围的大小进行分类，将文胸设计成罩杯大小不同的几类。而且为从青春期到成熟期各年龄阶段的妇女分别设计合宜的文胸。

60年代是文胸的受难期。性解放运动拉开了序幕，文胸因被女性视为束缚与保守的象征而惨遭焚烧之祸。然而文胸并没有因为这场浩劫而退出女性世界。与性对庄重的客观要求，年老妇女保护乳房的需要，都得依靠文胸。所以，60年代一过，文胸便迅速卷土重来，其不可动摇的地位一直延续到了今天。文胸的种类也越来越多，越来越适合女性不同场合的不同需要。是女人，便离不开文胸。

尽管如此，人们关于文胸的争议却没有停止过。1994年，西妮·罗斯·辛尔和索玛·格雷斯梅耶林合著的《穿向死亡》一书给广大女性带来一阵恐慌。她们在书中指出，戴文胸可能会妨碍乳房及周围的淋巴系统功能的正常发挥，从而导致从乳房排除的毒素量减少，增加乳腺癌的发病率。根据对4730个妇女的调查，她们得出结论：不戴文胸的女性，比戴文胸的女性患病症的可能性要低21倍。批评人士马上作出了回应，指出该书的致命弱点--作者没有将个人的生活方式（吸烟、喝酒、运动、体重等要素）考虑进去，所以这个结论缺乏说服力。不过也承认该书的确提出了一些值得探讨的的问题。

直到1913年，纽约社交界名媛柯劳丝比终于因为受不了柬腹的拘束感，愤而丢掉它，另外叫侍女把两条手帕缝在一起，再用粉红色的带子连接起来，穿上之后果然轻松多了，并由此在社交界广为流传。(另有记载，世界上最早的“文胸”始于1886年，是英国人创造的，用丝织品捆绑住胸部以便于生活、行动的需要。我们一般认为第一代文胸创立于1912年并正式申请了专利，其特点是以布料为主，肩带固定，后用钮扣是我们今天看到的文胸的雏形。详解：一八八六年，在英国有一项以钢丝与丝织品制成的新发明，这项发明在女性世界是极具魅力的，它就是衬托女性胸部曲线美的罩杯。在胸罩发明史上的第二位重要人物，是来自西德，名叫克里斯定哈特的女性，她认为女性上身内衣的主要用意在于支撑胸部，何不将它改为胸罩?于是，这位具有发明天赋的贤惠家庭主妇----哈特小姐，发明了不需靠带子紧紧绑着，只将扣子扣上的胸罩，旋即在士女界引起震撼!为新式内衣的始祖。这样内衣继续发展，至二生年，西德的内衣制造商西蒙·林道而决定为这种不需要绑带子的内衣申请专利。其构思是源于他在巴黎渡蜜月时，对于新娘所穿内衣的太多吊带及扣洞感到不便，而萌生此意。)

⑦ 为什么造物主要把女性造得那么弱呢是各方面都是弱于男性的，如果说是因为生育的话

一个女人可以生得不漂亮，但是一定要活得漂亮。活得漂亮，就是活出一种精神、一种品位、一份至真至性的精彩。一个人只要不自弃，相信没有谁可以阻碍你进步。无论什么时候，渊博的知识、良好的修养、文明的举止、优雅的谈吐、博大的胸怀，以及一颗充满爱的心灵，一定可以让一个人活得足够漂亮，哪怕你本身长得并不漂亮。女人要想活得漂亮，活得精彩就要做到以下几点：
给自己定位，做个理智的女人
首先就要读懂自己内心，知道自己内心渴望什么，想要什么，能做什么，给自己一个准确的定位，不要急躁，冷静思考，知道自己该干什么，该怎么做。知道生活的意义，女人一定不要担心年龄的增长，要知道每个年龄段都有女人独特的魅力。不管任何年纪一直努力成长下去，老来成为一个可爱又有趣，见多识广，坦诚大度的老太太。
内外兼修，做个有内涵的女人
要有年轻的心态，审视世界，学会打扮自己。追求时尚，跟随时代的脚步进步，要以修养、素质和文化来充实自己，做一个美丽时尚有魅力的女人，做生活的主宰。一个精品女人，除了美貌，还要有灵魂，否则便沦为花瓶。我们经常看到一个其貌不扬的女子身边有一位高大帅气的男士，令我们艳羡不已。那正是因为男士被女子的内涵和才华所吸引。例如才华横溢的女子刘索拉，据说她的前夫想复婚，她回复说：“到后面排队去。”如果美貌使女人光芒万丈，才华会让一个女人魅力四射。
学会爱自己的家人，家人是世界上唯一不会抛弃自己的人，在家能做一手好菜，让家人得到最贴心的照顾；在外要有自己的工作和事业，经济独立了，说话才有底气，这样也才能和老公有更多的共同语言，不像纯粹的家庭主妇，老公下班了和她聊聊工作上的烦心事，她却只知道哪里的菜便宜。 要独立自主，不依赖他人，做一个自主的女人
人生来都是自己舞台上的主角，另一半只是老天配给你的，不要以他为重心，要自强，要有自己的独立空间，思想上就要独立自主。不要轻易去依赖一个人，它会成为你的习惯，当分别来临，你失去的不是某个人，而是你精神的支柱。无论何时何地，都要学会独立行走，它会让你走得更坦然些。最后，你要懂得再好的男人也不值得付出一切去爱，留一点点自我，才会有自尊。不迷茫，不依附，有自尊，这就是精品女人。

⑧ 家庭主妇怎么当

善待自己，不能失去自我。有许多女性朋友组成家庭以后，会整天围着丈夫转，等到有子女了，又忙不蝶地围着子女转，往往忘记了自己，迷失了自我。天长日久，没有了独立的思考，没有了独特的见解，丈夫孩子说什么就是什么，就连吃饭穿衣，也不再自己作主了。更在甚者，心甘情愿地回归家庭，成了彻彻底底的家庭妇女。这样长期下去，连自己也感觉自己不再重要了，丈夫和孩子会把这种情况习惯当成自然，那么，对你不再重视也是很顺理成章的。自己还不把自己当回事儿呢，别人怎么会尊重你？！

善待自己，要不断提高自身素质。一个女人，为了家庭愿意多付出，这应当说是很正常的，不过，必须要自尊、自重、自强、自立，不仅要做个好妻子、好母亲，更要做个社会人。这样，才能体现女性的自身价值所在。老师的经历就证明了这一点。她的丈夫是博士研究生导师，她也不甘落后，研究生毕业以后，在同等条件的同事中，也是较早成为教授的，她说在事业上也不能和丈夫拉太大的差距，不然，不仅自己会产生自卑感，而且共同语言也会越来越少，不利于婚姻保鲜、保质、保量。

善待自己，要学会花钱。共同的努力，会让家庭条件越来越好。有许多女性认为，丈夫经常要参与场面上的事，需要穿的好一些；儿子嘛，现在有条件了，也要什么也给他最好的。而唯独不舍得花的钱就是为自己。其实，最应该花钱的，是女人自己。爱美之心，人皆有之。漂亮的服饰，健美的身材，靓丽的肌肤，会让女性焕发出独特的女性魅力。这一切，也会让一个女人自信心十足，心情好了，对丈夫、对孩子、对工作，自然也充满了温情与激情，这无论对家庭还是事业，都是很有帮助的。所以，女人要学会花钱。

善待自己，还不能刻意让自己受苦。比如说，不能刻意地为了瘦身而忌口，自己喜欢吃的东西不敢吃，那可是虐待自己啊，这可不舍得；不会去受纹眼、刺眉、隆胸、增高等皮肉之苦，做那些想想都会不寒而栗浑身发麻的所谓的美容，尽管自己的五官算不上十分完美，但那些乱七八糟的美容，是断然不会去做的，不必要，也不舍得让自己遭那份罪；也不会为了一时之美而去穿那些让自己的身体感觉极度不适的服装，特别是鞋子，就更要合自己的脚才行，这个只有自己最清楚，咱可不能为了做给别人看而苦了自己。最大限度地让自己感觉到舒适，不强迫自己去附和什么，适应什么。

当然，生活随意并不是说什么都可以随便。一个人的生活态度还是不得不注意一下的，这不仅仅是对别人的尊重，更是对自己的生活负责任。比如说平时的饮食就很有讲究，吃什么，怎么吃，那道理实在是太多了，合理的饮食，能让你身体健康、美丽动人，何乐而不为呢? 仪表也很重要，不仅仅要考虑到适合所从事的职业，更要有自己的个性，还要有特别的品味，未必新潮，却不会落俗；未必时尚，却要有特别的风韵，能让人欣赏出与众不同的高雅气质来。每个人对待生活的态度是不同的，积极的面对，则生活中的一切都会是美好的，女性在日常生活中适当地讲究一下，也正是对生活持积极态度的表现，这样，身体好了，心情好了，工作好了，生活好了，一切的一切都好了，岂不正是我们的社会所希望得到的和谐之美吗?！

一个人怎么生活，是自己的人生态度，更是自己的一种选择。由于每个人都有自己特定的成长环境，就会形成不同的生活习惯，所以，在遵守法律和道德规范的情况下，也会选择自己认为最适合自己的生活方式，这样，才会开心，才会体会到做人的乐趣。世界本来就是丰富多采的，何况是有不同思想的人呢，每个不同的人，不同的思想，不同的生活方式，就成了多采世界的主体，用自己的精彩人生，能够为创造更加丰富多采的世界增加一抹亮色。

人，是个复杂的综合体。身体素质、学识休养、衣着品味、待人接物等等，无不反应出一个人的综合素质。我们有必要珍惜父母所给予的生命，更要学会创造生命中许多美好的东西，在自己的不断努力下，学会善待自己，让生命的每一刻都更加灿烂，更加美好

⑨ 格列佛游记作者介绍

《格列佛游记》作者简介:

• 乔纳森·斯威夫特（1667～1745），英国讽刺作家、政治家、诗人，以讽刺作品名垂青史。他是一名牧师，一位政治撰稿人，一个才子。

  他出生于爱尔兰首府都柏林一个贫困家庭，由叔父抚养成人，六岁上学，在基尔凯尼学校读了八年。1682年进都柏林著名的三一学院学习，他除了对历史和诗歌有兴趣外，别的一概不喜欢。

还是学校“特别通融”才拿到学位。之后，他在三一学院继续读硕士，一直到一六八六年。1688年，爱尔兰面临英国军队的入侵，他前往英国寻找出路。接下来的十年是对斯威夫特一生中具有重要影响的关键时期。他通过亲戚的关系，在穆尔庄园当私人秘书。

穆尔庄园的主人坦普尔是一位经验丰富的政治家，也是位哲学家。

《格列佛游记》是英国作家乔纳森·斯威夫特（又译为江奈生·斯威夫特）创作的一部长篇游记体讽刺小说，首次出版于1726年。

• (9)主妇创造者扩展阅读:

《格列佛游记》是一部奇书，它不是单纯的少儿读物，而是饱寓讽刺和批判的文学杰作，英国著名作家乔治·奥威尔一生中读了不下六次，他说：“如果要我开一份书目，列出哪怕其他书都被毁坏时也要保留的六本书，我一定会把《格列佛游记》列入其中”。

在这本书中，斯威夫特的叙事技巧和讽刺才能得到了淋漓尽致的反映。作品的主人公里梅.格列佛是个英国外科医生，后升任船长；他受过良好教育，为祖国而自豪，在职业和政治两方面似乎都颇有见识，可是他本质上却是一个平庸的人，而斯威夫特正是利用了主人公的这种局限达到了最充分的讽刺效果。

⑩ 胸罩是哪个国家发明的发明者是男性还是女性

文胸是一个名叫沃托·提兹林的人发明的。关于提兹林发明文胸的最早记载，是华莱斯·雷伯恩写的《挺起胸膛：沃托·提兹林发达史》一书。这本书宣称，提兹林在其助手汉斯·德尔文的帮助下，于1912年发明了文胸。他们那时是为一名瑞典运动员设计的。据说提兹林还在30年代起诉一个名叫Phillipe de Brassiere的法国人，告他侵犯自己的专利权。但是这个故事牵强附会的社撰痕迹未来太浓（Brassiere即文胸的英文名称），不少人都提出过质疑。如果翻一翻现代史的有关资料，我们会发现另外一个真实可信的故事：

第一个现代文胸是一位纽约社会名流玛丽·费尔普斯·杰科布于1913年发明的。那年玛丽刚买了一件新晚礼服，准备穿着它出席她经常露面的社交活动。但她遇到了一个问题。在那时候，妇女穿戴内衣清一色都是由鲸鱼骨收紧的紧身胸衣。而玛丽的新晚礼服特别薄，这种硬硬的内衣穿在里面显然极不相称。情急生智，一向心灵手巧的玛丽突然间想出了一个绝妙的主意。她叫自己的法国女仆帮忙，两人一起用两块手帕、一些丝带和细绳，设计出了一个简单的露背文胸。

不用说，玛丽在晚会上出尽了风头。一时间在那群妇女们当中，她戴的那个独具创意的文胸成为谈论的焦点。自那以后，总有些亲戚朋友找玛丽帮她们缝制文胸，玛丽也十分乐意帮忙。一天，她收到一封陌生人写的来信，请她做一个文胸，并在信中夹了1美元作为报酬。玛丽茅塞顿开，马上拿着她的文胸设计图跑到专利局申请专利。

1914年11月，玛丽获得了"露背文胸"的专利权。

玛丽随后制作了几百个文胸，可惜知道她新发明的人不多，生意做不下去。好在，文胸并没有因此而销声匿迹。玛丽将文胸的专利权卖给了康涅狄克州的华纳兄弟紧身胸衣公司。转让价格仅1500美元。

其实，揭开文胸史真实、完整面目的途径，最好的参考书是豪格·李维斯编写的《美国的性机器》一书。豪格对美国专利局用具方面登记过的所有专利进行了深入的调查研究，找到了好几个关于文胸发明的专利。豪格得出结论：第一个申请文胸专利的玛丽·图克女士。她于1893年获得被她被之为"乳房支撑装"的专利权，其外观跟现代文胸已十分类似。"乳房支撑装"的设计，包括两个分开的乳罩，以及两根过肩部用扣眼扣回的带子。而玛丽·杰科布1914年获得专利的文胸，名称跟现在的专利虽然在叫法上相符，在设计上却与现代文胸有些距离。她注册设计的文胸是轻量型的，并没有托住双乳的罩杯，所以戴上会让妇女胸部显得平坦。

此后文胸在其发展过程中有了其他细微处的革新，越来越接近现代文胸。如弹性吊带、标准罩杯尺寸，以及无带文胸的使用等。20年代，平胸的文胸十分流行。移民美国的俄国妇女依达·罗森瑟决心抵抗这股女性化的潮流。在丈夫的帮助下，她成立了一家文胸制作公司，根据妇女胸围的大小进行分类，将文胸设计成罩杯大小不同的几类。而且为从青春期到成熟期各年龄阶段的妇女分别设计合宜的文胸。

60年代是文胸的受难期。性解放运动拉开了序幕，文胸因被女性视为束缚与保守的象征而惨遭焚烧之祸。然而文胸并没有因为这场浩劫而退出女性世界。与性对庄重的客观要求，年老妇女保护乳房的需要，都得依靠文胸。所以，60年代一过，文胸便迅速卷土重来，其不可动摇的地位一直延续到了今天。文胸的种类也越来越多，越来越适合女性不同场合的不同需要。是女人，便离不开文胸。

尽管如此，人们关于文胸的争议却没有停止过。1994年，西妮·罗斯·辛尔和索玛·格雷斯梅耶林合著的《穿向死亡》一书给广大女性带来一阵恐慌。她们在书中指出，戴文胸可能会妨碍乳房及周围的淋巴系统功能的正常发挥，从而导致从乳房排除的毒素量减少，增加乳腺癌的发病率。根据对4730个妇女的调查，她们得出结论：不戴文胸的女性，比戴文胸的女性患病症的可能性要低21倍。批评人士马上作出了回应，指出该书的致命弱点--作者没有将个人的生活方式（吸烟、喝酒、运动、体重等要素）考虑进去，所以这个结论缺乏说服力。不过也承认该书的确提出了一些值得探讨的的问题。

直到1913年，纽约社交界名媛柯劳丝比终于因为受不了柬腹的拘束感，愤而丢掉它，另外叫侍女把两条手帕缝在一起，再用粉红色的带子连接起来，穿上之后果然轻松多了，并由此在社交界广为流传。(另有记载，世界上最早的“文胸”始于1886年，是英国人创造的，用丝织品捆绑住胸部以便于生活、行动的需要。我们一般认为第一代文胸创立于1912年并正式申请了专利，其特点是以布料为主，肩带固定，后用钮扣是我们今天看到的文胸的雏形。详解：一八八六年，在英国有一项以钢丝与丝织品制成的新发明，这项发明在女性世界是极具魅力的，它就是衬托女性胸部曲线美的罩杯。在胸罩发明史上的第二位重要人物，是来自西德，名叫克里斯定哈特的女性，她认为女性上身内衣的主要用意在于支撑胸部，何不将它改为胸罩?于是，这位具有发明天赋的贤惠家庭主妇----哈特小姐，发明了不需靠带子紧紧绑着，只将扣子扣上的胸罩，旋即在士女界引起震撼!为新式内衣的始祖。这样内衣继续发展，至二生年，西德的内衣制造商西蒙·林道而决定为这种不需要绑带子的内衣申请专利。其构思是源于他在巴黎渡蜜月时，对于新娘所穿内衣的太多吊带及扣洞感到不便，而萌生此意。)