土中植物的艺术创造

A. 人们从动植物身上得到的启示创造出的小发明

自古以来，自然界就是人类各种科学技术原理及重大发明的源泉。生物界有着种类繁多的动植物及物质存在，它们在漫长的进化过程中，为了求得生存与发展，逐渐具备了适应自然界变化的本领。人类生活在自然界中，与周围的生物作“邻居”，这些生物各种各样的奇异本领，吸引着人们去想象和模仿。人类运用其观察、思维和设计能力，开始了对生物的模仿，并通过创造性的劳动，制造出简单的工具，增强了自己与自然界斗争的本领和能力。
人类最初使用的工具——木棒和石斧，无疑是使用的天然木棒和天然石块；骨针的使用，无疑是鱼刺的模仿……所有这些工具的创造、生活方式的选择都不能说是人类凭空想象出来的，只能说是对自然中存在的物质及某种构成方式的直接模拟，是人类初级创造阶段，也可以说是仿生设计的起源和雏形，它们虽然是比较粗糙的、表面的，但却是我们今天得以发展的基础。
在我国，早就有着模仿生物的事例。相传在公元前三千多年，我们的祖先有巢氏模仿鸟类在树上营巢，以防御猛兽的伤害；四千多年前，我们的祖先“见飞蓬转而知为车”，即见到随风旋转的飞蓬草而发明轮子，做有装成轮子的车。古代庙宇中大殿之前的山门的建造，就其建筑结构来看，颇有点像大象的架势，柱子又圆又粗，仿佛像大象的腿。
我国古代勤劳勇敢的劳动人民对于绚丽的天空、翱翔的苍鹰早就有着各种美妙的幻想。根据秦汉时期史书记载，两千多年前，我国人民就发明了风筝，并且应用于军事联络。春秋战国时代，鲁国匠人鲁班，本名公输般，首先开始研制能飞的木鸟；并且他从一种能划破皮肤的带齿的草叶得到启示而发明了锯子。据《杜阳杂编》记载，唐朝有个韩志和，“善雕木作鸾、鹤、鸦、鹊之状，饮啄动静与真无异，以关戾置于腹内，发之则凌云奋飞，可高达三丈至一二百步外，始却下。”西汉时期，有人用鸟的羽毛做成翅膀，从高台上飞下来，企图模仿鸟的飞行。以上几例，足以说明我国古代劳动人民对鸟类的扑翼和飞行，进行了细致的观察和研究，这也是最早的仿生设计活动之一。明代发明的一种火箭武器“神火飞鸦”，也反映了人们向鸟类借鉴的愿望。

我国古代劳动人民对水生动物——鱼类的模仿也卓有成效。通过对水中生活的鱼类的模仿，古人伐木凿船，用木材做成鱼形的船体，仿照鱼的胸鳍和尾鳍制成双桨和单橹，由此取得水上运输的自由。后来随制作水平提高而出现的龙船，多少受到了不少动物外形的影响。古代水战中使用的火箭武器 “火龙出水”，多少有点模仿动物的意思。以上事例说明，我国古代劳动人民早期的仿生设计活动，为开发我国光辉灿烂的古代文明，创造了非凡的业绩。
外国的文明史上，大致也经历了相似的过程。在包含了丰富生产知识的古希腊神话中，有人用羽毛和蜡做成翅膀，逃出迷宫；还有泰尔发明了锯子，传说这是从鱼背骨和蛇的腭骨的形状受到启示而创造出来的。十五世纪时，德国的天文学家米勒制造了一只铁苍蝇和一只机械鹰，并进行了飞行表演。
一八ОΟ年左右，英国科学家、空气动力学的创始人之一—凯利，模仿鳟鱼和山鹬的纺锤形，找到阻力小的流线型结构。凯利还模仿鸟翅设计了一种机翼曲线，对航空技术的诞生起了很大的促进作用。同一时期，法国生理学家马雷，对鸟的飞行进行了仔细的研究，在他的著作《动物的机器》一书中，介绍了鸟类的体重与翅膀面积的关系。德国人亥姆霍兹也从研究飞行动物中，发现飞行动物的体重与身体的线度的立方成正比。亥姆霍兹的研究指出了飞行物体身体大小的局限。人们通过对鸟类飞行器官的详细研究和认真的模仿，根据鸟类飞行机构的原理，终于制造了能够载人飞行的滑翔机。
后来，设计师又根据鹤的体态设计出了掘土机的悬臂，在一战期间，人们从毒气战幸存的野猪身上中获得启示，模仿野猪的鼻子设计出了防毒面具。在海洋中浮沉灵活的潜水艇又是运用了哪些原理？虽然我们无据考察潜艇设计师在设计潜艇时是否请教了生物界，但是不难设想，设计师一定懂得鱼鳔是鱼类用来改变身体同水的比重，使之能在水中沉浮的重要器官。青蛙是水陆两栖动物，体育工作者就是认真研究了青蛙在水中的运动姿势，总结出一套既省力、又快速的游泳动作——蛙泳。另外，为潜水员制作的蹼，几乎完全按照青蛙的后肢形状做成，这就大大提高了潜水员在水中的活动能力。

二、仿生设计的历史

自古以来，自然界就是人类各种科学技术原理及重大发明的源泉。生物界有着种类繁多的动植物及物质存在，它们在漫长的进化过程中，为了求得生存与发展，逐渐具备了适应自然界变化的本领。人类生活在自然界中，与周围的生物作“邻居”，这些生物各种各样的奇异本领，吸引着人们去想象和模仿。人类运用其观察、思维和设计能力，开始了对生物的模仿，并通过创造性的劳动，制造出简单的工具，增强了自己与自然界斗争的本领和能力。
人类最初使用的工具——木棒和石斧，无疑是使用的天然木棒和天然石块；骨针的使用，无疑是鱼刺的模仿……所有这些工具的创造、生活方式的选择都不能说是人类凭空想象出来的，只能说是对自然中存在的物质及某种构成方式的直接模拟，是人类初级创造阶段，也可以说是仿生设计的起源和雏形，它们虽然是比较粗糙的、表面的，但却是我们今天得以发展的基础。
在我国，早就有着模仿生物的事例。相传在公元前三千多年，我们的祖先有巢氏模仿鸟类在树上营巢，以防御猛兽的伤害；四千多年前，我们的祖先“见飞蓬转而知为车”，即见到随风旋转的飞蓬草而发明轮子，做有装成轮子的车。古代庙宇中大殿之前的山门的建造，就其建筑结构来看，颇有点像大象的架势，柱子又圆又粗，仿佛像大象的腿。
我国古代勤劳勇敢的劳动人民对于绚丽的天空、翱翔的苍鹰早就有着各种美妙的幻想。根据秦汉时期史书记载，两千多年前，我国人民就发明了风筝，并且应用于军事联络。春秋战国时代，鲁国匠人鲁班，本名公输般，首先开始研制能飞的木鸟；并且他从一种能划破皮肤的带齿的草叶得到启示而发明了锯子。据《杜阳杂编》记载，唐朝有个韩志和，“善雕木作鸾、鹤、鸦、鹊之状，饮啄动静与真无异，以关戾置于腹内，发之则凌云奋飞，可高达三丈至一二百步外，始却下。”西汉时期，有人用鸟的羽毛做成翅膀，从高台上飞下来，企图模仿鸟的飞行。以上几例，足以说明我国古代劳动人民对鸟类的扑翼和飞行，进行了细致的观察和研究，这也是最早的仿生设计活动之一。明代发明的一种火箭武器“神火飞鸦”，也反映了人们向鸟类借鉴的愿望。

我国古代劳动人民对水生动物——鱼类的模仿也卓有成效。通过对水中生活的鱼类的模仿，古人伐木凿船，用木材做成鱼形的船体，仿照鱼的胸鳍和尾鳍制成双桨和单橹，由此取得水上运输的自由。后来随制作水平提高而出现的龙船，多少受到了不少动物外形的影响。古代水战中使用的火箭武器 “火龙出水”，多少有点模仿动物的意思。以上事例说明，我国古代劳动人民早期的仿生设计活动，为开发我国光辉灿烂的古代文明，创造了非凡的业绩。
外国的文明史上，大致也经历了相似的过程。在包含了丰富生产知识的古希腊神话中，有人用羽毛和蜡做成翅膀，逃出迷宫；还有泰尔发明了锯子，传说这是从鱼背骨和蛇的腭骨的形状受到启示而创造出来的。十五世纪时，德国的天文学家米勒制造了一只铁苍蝇和一只机械鹰，并进行了飞行表演。
一八ОΟ年左右，英国科学家、空气动力学的创始人之一—凯利，模仿鳟鱼和山鹬的纺锤形，找到阻力小的流线型结构。凯利还模仿鸟翅设计了一种机翼曲线，对航空技术的诞生起了很大的促进作用。同一时期，法国生理学家马雷，对鸟的飞行进行了仔细的研究，在他的著作《动物的机器》一书中，介绍了鸟类的体重与翅膀面积的关系。德国人亥姆霍兹也从研究飞行动物中，发现飞行动物的体重与身体的线度的立方成正比。亥姆霍兹的研究指出了飞行物体身体大小的局限。人们通过对鸟类飞行器官的详细研究和认真的模仿，根据鸟类飞行机构的原理，终于制造了能够载人飞行的滑翔机。
后来，设计师又根据鹤的体态设计出了掘土机的悬臂，在一战期间，人们从毒气战幸存的野猪身上中获得启示，模仿野猪的鼻子设计出了防毒面具。在海洋中浮沉灵活的潜水艇又是运用了哪些原理？虽然我们无据考察潜艇设计师在设计潜艇时是否请教了生物界，但是不难设想，设计师一定懂得鱼鳔是鱼类用来改变身体同水的比重，使之能在水中沉浮的重要器官。青蛙是水陆两栖动物，体育工作者就是认真研究了青蛙在水中的运动姿势，总结出一套既省力、又快速的游泳动作——蛙泳。另外，为潜水员制作的蹼，几乎完全按照青蛙的后肢形状做成，这就大大提高了潜水员在水中的活动能力。

三、仿生设计的发展

到了近代，生物学、电子学、动力学等学科的发展亦促进了仿生设计学的发展。以飞机的产生为例：
在经过无数次模仿鸟类的飞行失败后，人们通过不泄的努力，终于找到了鸟类能够飞行的原因：鸟的翅膀上弯下平，飞行时，上面的气流比下面的快，由此形成下面的压力比上面的大，于是翅膀就产生了垂直向上的升力，飞的越快，升力越大。
1852年，法国人季法儿发明了气球飞船；1870年，德国人奥托.利连塔尔制造了第一架滑翔机。利连塔尔是十九世纪末的一位具有大无畏冒险精神的人，他望着家乡波美拉尼亚的鹳用笨拙的翅膀从他房顶上飞过，他坚信人能飞行。1891年，他开始研制一种弧形肋状蝙蝠翅膀式的单翼滑翔机，自己还进行试飞；此后五年，他进行了2000多次滑翔飞行，并同鸟类进行了对比研究，提供了很有价值的资料。资料证明：气流流经机翼上部曲面所走路程，比气流流经机翼下平直表面距离较长，因而也较快，这样才能保证气流在机翼的后缘点汇合；上部气流由于走的较快，它就较为稀薄，从而产生强大吸力，约占机翼升力的三分之二大小；其余的升力来自翼下气流对机翼的压力。
19世纪末，内燃机的出现，给了人类有史以来一直梦寐以求的东西：翅膀。不用说这种翅膀是笨拙的、原始的和不可靠的，然而这却是使人类能随风伴鸟一起飞翔的翅膀。
莱特兄弟发明了真正意义上的飞机。在飞机的设计制作过程中，怎样使飞机拐弯和怎样使它稳定一直困绕着他们。为此，莱特兄弟又研究了鸟的飞行。例如，他们研究鶙鵳怎样使一只翅膀下落，靠转动这只下落的翅膀保持平衡；这只翅膀上增大的压力怎样使鶙鵳保持稳定和平衡。这两个人给他们的滑翔机装上翼梢副翼进行这些实验，由地面上的人用绳控制，使之能转动或弯翘。他们的第二个成功的实验是用操纵飞机后部一个可转动的方向舵来控制飞机的方向，通过方向舵使飞机向左或向右转弯。
后来，随着飞机的不断发展，它们逐渐失去了原来那些笨重而难看的体形，它们变的更简单，更加实用。机身和单曲面机翼都呈现出象海贝、鱼和受波浪冲洗的石头所具有的自然线条。飞机的效率增加了，比以前飞的更快，飞的更高。到了现代，科学高度发展但环境破*、生态失衡、能源枯竭，人类意识到了重新认识自然，探讨与自然更加和谐的生存方式的高度紧迫感，亦认识到仿生设计学对人类未来发展的重要性。特别是一九六Ο年秋，在美国俄亥俄州召开了第一次仿生学讨论会，成为仿生学的正式诞生之日。
此后，仿生技术取得了飞跃的发展，并获得了广泛的应用。仿生设计亦随之获得突飞猛进的发展，一大批仿生设计作品如智能机器人、雷达、声纳、人工脏器、自动控制器、自动导航器等等应运而生。
近代，科学家根据青蛙眼睛的特殊构造研制了电子蛙眼，用于监视飞机的起落和跟踪人造卫星；根据空气动力学原理仿照鸭子头形状而设计的高速列车；模仿某些鱼类所喜欢的声音来诱捕鱼的电子诱鱼器；通过对萤火虫和海蝇地发光原理的研究，获得了化学能转化为光能的新方法，从而研制出化学荧光灯等等。

目前，仿生设计学在对生物体几何尺寸及其外形的模仿同时，还通过研究生物系统的结构、功能、能量转换、信息传递等各种优异特征，并把它运用到技术系统中，改善已有的工程设备，并创造出新的工艺、自动化装置、特种技术元件等技术系统；同时仿生设计学为创造新的科学技术装备、建筑结构和新工艺提供原理、设计思想或规划蓝图，亦为现代设计的发展提供了新的方向，并充当了人类社会与自然界沟通信息的“纽带”。
对人脑的探索，可以展望未来的电子计算机有可能具有生物原理的功能。同它相比，现在的电子计算机只能作为算盘。
对植物光合作用的研究，将为延长人类的寿命、治疗疾病提供一个崭新的医学发展途径。
对生物体结构和形态的研究，有可能使未来的建筑、产品改变模样。使人们从“城市”这个人造物理环境中重新回归“自然”。
信天翁是一种海鸟，它具有淡化海水的器官——“去盐器”。对其“去盐器”的结构及其工作原理的研究，可以启发人们去改善旧的或创造出新的海水淡化装置。
白蚁能把吃下去的木质转化为脂肪和蛋白质，对其机理的研究，将会对人工合成这些物质有所启发。
同时仿生设计亦可对人类的生命和健康造成巨大的影响。例如人们可以通过仿生技术，设计制造制造出人造器官，如血管、肾、骨膜、关节、食道、气管、尿道、心脏、肝脏、血液、子宫、肺、胰、眼、耳以及人工细胞。专家预测，在本世纪中后期，除脑以外人的所有器官都可以用人工器官代替。例如，模拟血液的功能，可以制造、传递养料及废物，并能与氧气及二氧化碳自动结合并分离的液态碳氢化合物人工血；模拟肾功能，用多孔纤维增透膜制成血液过滤器，也就是人工肾；模拟肝脏，根据活性碳或离子交换树脂吸附过滤有毒物质，制成人工肝解毒器；模拟心脏功能，用血液和单向导通驱动装置，组成人工心脏自动循环器。
随着对宇宙的开发、认识，又将使人类不但认识宇宙中新形式的生命，而且将为人类提供崭新的设计，创造出地球上前所未有的新的装置……

仿生设计学的特点与研究内容

仿生设计学是仿生学与设计学互相交叉渗透而结合成的一门的边缘学科，其研究范围非常广泛，研究内容丰富多彩，特别是由于仿生学和设计学涉及到自然科学和社会科学的许多学科，因此也就很难对仿生设计学的研究内容进行划分。这里，我们是基于对所模拟生物系统在设计中的不同应用而分门别类的。归纳起来，仿生设计学的研究内容主要有：
1、形态仿生设计学研究的是生物体（包括动物、植物、微生物、人类）和自然界物质存在（如日、月、风、云、山、川、雷、电等）的外部形态及其象征寓意，以及如何通过相应的艺术处理手法将之应用与设计之中。
2、功能仿生设计学主要研究生物体和自然界物质存在的功能原理，并用这些原理去改进现有的或建造新的技术系统，以促进产品的更新换代或新产品的开发。
3、视觉仿生设计学研究生物体的视觉器官对图象的识别、对视觉信号的分析与处理，以及相应的视觉流程；他广泛应用与产品设计、视觉传达设计和环境设计之中。
4、结构仿生设计学主要研究生物体和自然界物质存在的内部结构原理在设计中的应用问题，适用与产品设计和建筑设计。研究最多的是植物的茎、叶以及动物形体、肌肉、骨骼的结构。
从国内外仿生设计学的发展情况来看，形态仿生设计学和功能仿生设计学是目前研究的重点。在本文中，还将着重介绍形态仿生学和功能仿生设计学的一些情况。

作为一门新兴的边缘交叉学科，仿生设计学具有某些设计学和仿生学的特点，但他又有别与这两门学科。具体说来，仿生设计学具有如下特点：
1、 艺术科学性
仿生设计学是现代设计学的一个分支、一个补充。同其它设计学科一样，仿生设计学亦具有它们的共同特性——艺术性。鉴于仿生设计学是以一定的设计原理为基础、以一定的仿生学理论和研究成果为依据，因此具有很严谨的科学性。
2、 商业性
仿生设计学为设计服务，为消费者服务，同时优秀的仿生设计作品亦可刺激消费、引导消费、创造消费。
3、 无限可逆性
以仿生设计学为理论依据的仿生设计作品都可以在自然界中找到设计的原型，该作品在设计、投产、销售过程中所遇到的各种问题又可以促进仿生设计学的研究与发展。仿生学的研究对象是无限的，仿生设计学的研究对象亦是无限的；同理，仿生设计的原型也是无限的，只要潜心研究大自然，我们永远不会有江郎才尽的一天。
4、 学科知识的综合性
要熟悉和运用仿生设计学，必须具备一定的数学、生物学、电子学、物理学、控制论、信息论、人机学、心理学、材料学、机械学、动力学、工程学、经济学、色彩学、美学、传播学、伦理学等相关学科的基本知识。
5、 学科的交叉性
要深入研究和了解仿生设计学，必须在设计学的基础上，既要了解生物学、社会科学的基础知识，又要对当前仿生学的研究成果有清晰的认识。它是产生于几个学科交叉点上的一种新型交叉学科。

五、仿生设计学的研究方法

仿生设计学的研究方法主要为“模型分析法”：
1、创造生物模型和技术模型
首先从自然中选取研究对象，然后依此对象建立各种实体模型或虚拟模型，用各种技术手段（包括材料、工艺、计算机等）对它们进行研究，做出定量的数学依据；通过对生物体和模型定性的、定量的分析，把生物体的形态、结构转化为可以利用在技术领域的抽象功能，并考虑用不同的物质材料和工艺手段创造新的形态和结构。
① 从功能出发、研究生物体结构形态——制造生物模型。
找到研究对象的生物原理，通过对生物的感知，形成对生物体的感性认识。从功能出发，研究生物的结构形态，在感性认识的基础上，除去无关因素，并加以简化，提出一个生物模型。对照生物原型进行定性的分析，用模型模拟生物结构原理。目的是研究生物体本身的结构原理。
② 从结构形态出发，达到抽象功能——制造技术模型
根据对生物体的分析，做出定量的数学依据，用各种技术手段（包括材料、工艺等）制造出可以在产品上进行实验的技术模型。牢牢掌握量的尺度，从具象的形态和结构中，抽象出功能原理。目的是研究和发展技术模型本身。
2、可行性分析与研究
建立好模型后，开始对它们进行各种可行性的分析与研究：
① 功能性分析
找到研究对象的生物原理，通过对生物的感知，形成对生物体的感性认识。从功能出发，对照生物原型进行定性的分析。
② 外部形态分析
对生物体的外部形态分析，可以是抽象的，也可以是具象的。在此过程中重点考虑的是人机工学、寓意、材料与加工工艺等方面的问题。
③ 色彩分析
进行色彩的分析同时，亦要对生物的生活环境进行分析，要研究为什么是这种色彩？在这一环境下这种色彩有什么功能？
④ 内部结构分析
研究生物的结构形态，在感性认识的基础上，除去无关因素，并加以简化，通过分析，找出其在设计中值得借鉴合利用的地方。
⑤ 运动规律分析
利用现有的高科技手段，对生物体的运动规律进行研究，找出其运动的原理，针对性的解决设计工程中的问题。
当然，我们还可以就生物体的其它方面进行各种可行性分析。

仿生是高科技的代名词，它是指运用尖端的科学技术，来模仿生物的各种官能感觉和思维判功能，更加有效地为人数服务。各国都在不遗余力地加大在仿生学方面的研究。可以说，仿生学研究程度的高低，是国家综合国力的重要标志之一。荣事达集团研制开发的“仿生搓洗”全自动洗衣机最近推向市场，将仿生技 术运用于洗衣机领域，产生了革命性的影响。

据了解，这种洗衣机首先具有神经智能网络功能，可以模仿人的恩维判断能力，根据衣物的重量、质地、脏污程度来自行决定洗涤程序、洗涤时间和水位的高低，从而达到最佳的洗涤状态。其次，具有搓衣板的功能。洗衣机内的搓洗棒能够像手一样随心所欲地来回搓动，这种搓动被控制在300度以内，能够保证把衣服洗干净又防止衣服缠绕。三是它去除了传统洗衣机因机械传动装置所包含的机械连杆、曲柄、齿轮等部件转动所带来的噪音，采用直流永磁无刷电机直接驱动，有效地防止噪音的产生。

直流永磁无刷电机可节电50％

采用直流永磁无刷电机，在电子驱动器的控制下可实现无级调速，并可精确地控制搓洗棒每次转动的次数和角度。因此，不同的衣物质地、脏污程度可以设定不同的洗涤程序，有效地模仿了人工搓洗的快慢节奏和力度，实现“仿生”搓洗。另外，采用直流永磁电机比采用交流电机节电50％。

电子刹车技术把噪音降到最低

有洗衣机的消费者会有因噪音大而烦恼的体会，他们在换购洗衣机时总希望拥有一台没有噪音的洗衣机。“仿生搓洗”洗衣机则恰好能满足这一点。

这主要是因为“仿生搓洗”洗衣机采用电子擎实现电子刹车，刹车时由电机本身迅速降速，从而避免了像其他洗衣机采用机械摩擦刹车时产生的噪音和振动，实现了静音运转。

搓洗棒确保洗涤过程中不产生碎屑

有洗衣机使用经验的消费者知道，洗衣机的洗涤桶上部都有一个过滤网，用来过滤衣物在洗涤时产生的碎屑。但是“仿生搓洗”洗衣机却没有这种过滤网，为什么呢？业内专家解释，这是因为“仿生搓洗”洗衣机的内部构造根本有别于波轮式和滚筒式洗衣机。“仿生搓洗”洗衣机采用的驱动擎是竖立的搓洗棒，能够使动能从中央向四周传递。当洗衣机启动时，搓洗棒带动衣物沿着桶壁运动的角度不超过300度，有效避免了衣物因连续旋转而形成的缠绕，以及与桶壁摩擦产生的碎屑，洗得干净、不缠绕、无摩擦，当然不需要过滤网。衣物沿桶壁来回运动与衣物在搓衣板上的来回运动极其相似，并能达到手洗效果，“仿生搓洗”洗衣机也由此得名.

B. 园林植物造景的三大原则来自哪里

园林植物造景有三大原则:
科学性
艺术性
经济性
（一）科学性
1.要符合绿地的性质和功能要求
2.要满足植物的生态要求
3.有合理的种植密度和搭配
1.符合绿地性质和功能要求
园林植物造景，首先要从园林绿地的性质和主要功能出发。不同的园林绿地具备不同的功能。
街道绿地的主要功能是蔽荫。吸尘、隔音、美化等．因此要选择易活、对土、肥、水要求不高、耐修剪、树冠高大挺拔，叶密荫浓、生长迅速，抗性强的树种作行道树，同时也要考虑组织交通市容美观的问题。
综合性公园，从其多种功能出发，要有集体活动的广场或大草坪．有遮荫的乔木，有艳丽的成片的灌木，有安静休息需要的密林、疏林等；
医院庭园则应注意周围环境的卫生防护和噪声隔离，在周围可种植密林。而在病房、诊治处附近的庭园多植花木供休息观赏。
工厂绿化主要功能是防护，而工厂的厂前区、办公室周围应以美化环境为主；远离车间的休息绿地主要是供休息。
3.有合理的种植密度和搭配
要合理配置。在平面上要有合理的种植密度，使植物有足够的营养空间和生长空间，从而形成较力稳定的群体结构，一般应根据成年树木的冠幅来确定种植点的距离。为了在短期内达到配置效果，也可适当加大密度，过几年后再逐渐间去一部分植物。
另外也要考虑植物的生物特征，注意将喜光与耐阴、速生与慢生、深根性与浅根性等不同类型的植物合理地搭配,在满足植物生态条件的基础上创造优美、稳定的植物景观。
（二）艺术性
1.总体艺术布局上要协调
2.考虑四季景色的变化
3.全面考虑植物形、色、味、声的效果
4.从整体着眼，注意平面和立面变化
1.总体艺术布局上要协调
园林绿地不仅有实用功能，而且能形成不同的景观，给人以视觉、听觉、嗅觉上的美感，属于艺术美的范畴。因此在植物配置上也要符合艺术美的规律，合理地进行搭配，最大程度地发挥园林植物“美”的魅力。
不同的绿地、景点、建筑物性质和功能都不同，在植物配置时要体现不同的风格，处理好建筑、山，水、道路的关系。
如公园、风景点要求四季美观。繁花似锦，活泼明快，树种要多样，色彩要丰富
寺院、古迹地则求其庄严、肃穆，配置树种时必须注意其体形大小、色彩浓淡要与建筑物的性质欣和体量相适应。
2.考虑四季景色的变化
应综合考虑时间，环境、植物种类及其生态条件的不同，使丰富的植物色彩随着季节的变化交替出现，如在四季游人集中的地段，四季要有景可赏。植物景观组合的色彩、芳香、植株、叶、花、果的形态变化也是多种多样的，但要主次分明，从功能出发，突出某一个方面，以免产生杂乱感。
3.全面考虑植物形、色、味、声的效果
人们欣赏植物景色的要求是多方面的．而全能的园林植物是极少的，因此，要发挥每种园林植物的特点。就应根据园林植物本身具有的特点进行设计。
紫荆主要赏其春花
成片的松树可以形成“松涛”声
4.从整体着眼，注意平面和立面变化
园林植物种植设计要从总体着眼。在平面上要注意种植的疏密；在竖向上要注意林冠线，树林中要注意开辟透景线；同时要重视植物的景观层次，远近观赏效果（远观常看整体、大片效果；近观欣赏单株树的形态、花、果、叶等）。
竖向上要注意林冠线
总体艺术布局上也应协调。根据局部环境在总体布置中的要求，应采用不同的种植形式，规则式园林植物种植多对植、列植，而在自然式园林绿地中则采用不对称的自然式种植，充分表现植物材料的自然姿态。如在大门、主要道路、整形广场、大型建筑物附近多采用规则式种植，而在自然山水、草坪及不对称的小型建筑物附近则采用自然式种植。
自然式园林绿地中采用不对称的自然式种植
（三）经济性
1.充分运用乡土树种
2.注重经济树种种植
1.充分运用乡土树种
各地区都有独具特色的乡土树种，若能善于利用这些丰富的植物资源，在植物配置方面就会有新的突破，这也是解决城市园林绿地不断增加而建设费用节节上涨之类矛盾的办法。因为乡土树种适应性强，苗木易得，又可突出地方特色。
2.注重经济树种种植
种植一些观果、观叶的经济林树种，如柿树、银杏、枇杷、杨梅、薄壳山核桃、杜仲等，使观赏性与经济效益有机地结合起来。

C. 现代园林植物配置艺术的特点是什么

植物是园林景观物质要素的重要因子，是文化性、生态性的重要载体。“石为山之骨、土为山之肉、水为山之血脉、草木为山之皮毛”。配置园林植物，就如人的外套或叫时装搭配。一、以植物自身的生活、生态习性为基础的地方风格性。植物有乔木、灌木、草本、藤本的形态特点，还具有阴生、阳生、耐盐碱等生理特点，特定的生活习性限制了植物的生长区域。如果环境条件不符合植物生态特性将影响植物的生长甚至引起植物的死亡。不同的海拔、纬度造就了不同的植物气候带以及南北的植物在形态、生态上的差异。形成了不同地区、区域的不同自然植被群落外貌、组成树种。如热带季雨林、雨林的椰子、巴西橡胶树、红树林；南亚热带常绿阔叶林的龙眼、荔枝；温带针、阔叶林的柿、枣树；高寒地区针叶林、高寒草原、荒漠等不同季相、外貌的群落类型。除自然因素外，不同地区群众生活风俗与习惯也是创造景观风格的重要依据原理。如江南地区的“移竹当窗、雨打芭蕉、残荷听雨”形成自然朴实而宁静优雅的风格；北方黄河地区以南的河南洛阳成片、成群高大的泡桐或环绕与村落或列植与路旁，形成硕大、朴实而略现粗狂的乡野情趣。不同的自然气候、条件、及不同的文化习俗以其环绕环境的制约，形成了不同地区、不同植物的景观风格。
二、以诗情画意体现植物景观风格。园林是一门综合性科学，贯穿生态、环境、建筑、艺术、文学等多个学科。中国历史渊源，现代园林深受中国传统园林的影响，特别是唐宋时期的文人园林的气息与思想渗透到现代园林中，甚至成为现代园林创作的主体。利用植物的生长周期及四季季相的特有变化引伸人格化的比拟，使观赏者的思想与情怀得到提升沉缅无限的情意之中，甚至能引发观赏者对人生哲理、社会事物的感慨与联想。如“松、竹、梅”被拟人化，称为“岁寒三友”正是体现了植物部委风寒、高超、坚挺的风格。常运用“兰令人幽、菊令人野、莲令人淡、牡丹令人艳、竹令人雅、桐令人清……”等程式体现植物内在美、景观美，实现表达创作者的想法与感慨目的。
三、利用中国园林传统理念体现植物景观风格。中国园林是在自然的基础上，通过挖池堆山等手法进行营造自然美的环境。在处理地形、水体、建筑等元素方面应以师法自然为原则，通过自由随意组合、避免较多的人工痕迹。坚持做到因地制宜、顺其自然。并善于利用身边的大自然，使它成为园林景观的一景。植物景观以自然为主，尽量避免将植物人工修剪成几何图形，植物配置首先要模仿自然之形，如“三五成群”。植物景观的风格除了本身的配置艺术，还要注重借助其它的园林景观物质要素如山石、水体。植物是有机生命体，生长发育都有一定的自然规律。既有喜阴耐寒、喜光耐旱、又有快长慢长、季相色彩表现不同的。在植物配置时要符合植物的规律，遵循其自然之理，充分利用种种自然因素，创造多样、丰富的园林景观。
四、植物配置满足功能性要求。园林绿地应具有景观、生态、经济、卫生等多功能，在进行植物配置时必须根据不同的绿地性质或类型选址合适的植物树种发挥其主要的功能，要有明确的目的性。如居民区植物造景要满足居民的日常休憩、儿童游玩、及安全防护等需要；工业区植物造景要满足降低噪音、吸附灰尘、吸收有毒有害的物质等功能；街道绿化要考虑行车安全、行人遮阴、花果污染等；医院、疗养院植物配置要重点考虑选用具有杀菌、保健功能的植物种类；水体绿化要选择耐水湿的植物。只有选择合理适用的植物，才能满足不同园林绿地的不同功能的需要，体现不同的功能，创造与适应环境并与之相协调的美的景观效果。
五、植物配置的生态性原则。随着生态园林理念的日益完善，景观生态学、环境科学的不断渗入，植物造景不再是简单的乔灌草的结合来营造视觉艺术效果的景观。而是将园林另向维持生态平衡、保护生物多样性、重现自然的高层次阶段。植物配置要遵循生态学园林，充分考虑物种之间的竞争、排斥、他感关系，避免出现种间竞争等影响群落机构稳定发展的现象，构建和谐的植物群落。任何植物个体都不能脱离环境而单独进行生长发育，植物生长的环境对植物的生长发育有着间接、直接的影响。植物长期的生长发育形成对生长环境的适应性。植物要健康的生长就必须有与之相适应的环境，也就是说必须根据立地条件的环境状况选择合适的植物种类是植物配置必要条件。为了满足人们的审美要求，维持生态系统的完整与平衡，就必须提高园林的生物多样性。才能增强植物群落的抗干扰、抗逆性，维持群落的稳定性。在进行植物配置时要充分挖掘乡土植物资源，合理配置慢生、速生树种，将不同的植物运用在最合适的位置。考虑植物季相变化的周期，合理搭配常绿树种与落叶树种的比例。更好的展现植物的地方特色，丰富植物多样性。
六、人类心理活动对植物配置的影响。植物空间布局、尺度设计形式不同，带给观赏者游玩、休憩不同的心理影响。如植物营造的开阔、封闭、半封闭空间给观赏者以公共性、私密性等不同的空间感受形式，并影响观赏者游玩、游憩的心情。现代园林势必要考虑人类活动的心理因素，在植物配置时要充分考虑植物的空间关系，还要考虑植物空间与人类心理活动的关系。要合理运用人类心理活动指导人性化的植物景观设计。
七、植物配置中植物本身艺术的特点。
1，充分发挥地被植物的作用，做到黄土不见天。
2，大量种草，建立草坪，使园林洁净明朗。在不具备挖池条件的地方，用草坪代替水池，也可取得开阔明朗的效果。尤其在住宅区内，建立草坪比水池更为适宜。
3，大面积的园林常大量植树造林，配置人工群落，充分发挥植物群落的作用，只要在重点的地方，才精雕细琢，追求植物的个体美。
4，培养林荫大树，一是为了蔽荫，二是构景需要，三是给子孙后代留下古树古木，作为历史的见证。园林中的老树和古藤都是岁月流逝的痕迹，颇具有历史的魅力。
5，增设疏林草地和林中草地，作为群众户外活动的良好场所。
6，为了丰富园林色彩，除了开花的乔灌木外，充分发挥草花在园林中的作用，使得园林内开花不断，五彩缤纷。
7，大量应用攀援植物作垂直绿化，构成绿屏，绿廊和花架，并用它攀援墙面，电线杆，岩石以及崖壁上，起到美化环境，增强绿化效果。
8，广泛应用基础栽植缓和建筑线条，丰富建筑艺术，增加风景美，并作为建筑空间向园林空间过渡的一种形式。

D. 植物配置的艺术性体现在哪些方面

植物是园林中必不可少的要素，植物的应用的好坏很大程度上影响着园林美学效果。植物是有生命的材料，不同于建筑、绘画等，它随着季节的变化产生不同的艺术效果，所以在应用中我们要根据植物的自身特点，结合艺术形式，尽最大可能地把它的姿态、色彩、风韵、芳香等美的特点展现出来。1 植物色彩构成应合理植物的色彩是通过植物的各个部分而呈现出来的，如树叶、花朵、果实、树皮等。同时，植物的色彩还随着季节的变化而出现变化。植物配置中的色彩应用 ，应与其它观赏特性相协调在设计中起到突出植物的尺度和形态的作用。色彩具有明度、纯度、色相三种属性，在植物配置时我们可利用它们之间的关系进行合理调配，使植物种植更具艺术性。1.1 同一色相的配色在自然状态下，植物的主要色彩是绿色，在应用中绿色植物是应用最多的材料，在进行植物配置时如处理不好，体现不出景观的变化，缺乏对比，易造成组景过于单调、无味。因此在应用中为消除因同一色相造成的单调、无味，可借助植物的其它属性如体量、姿态、质感以及色彩的明度和纯度的属性来进行调节，可产生好的效果。北京紫竹院公园内有一树丛，由绦柳做背景，前有圆柏7棵，白皮松2棵，还有黄杨球、沙地柏若干棵，下地为草坪，其植物的基本色相都是绿色，但在配置由于从体量、姿态、质感、明度、纯度等方面进行了调节，所以产生了非常好的艺术效果。1.2 植物类似色相的配色在12色相环中，位于90度内的两个色相（三格之间）为类似色。仍属于弱对比，这一对中的颜色属于一个大的色相范畴，但有不同的颜色倾向。如绿与黄相配，绿与蓝相配，其特点是能产生安静、宁静、清新的感觉。如颐和园、圆明园中在湖边都种植一些高大的绿色植物，植物的绿色与湖水的蓝色相衬让游人如进入一个清新、宁静的天堂。1.3 植物邻补色相的配色在12色相环中，位于90度外，150度内的两个色相（五格之间）为邻补色。属色相的强对比，有明显差异，但还是可调和。如红色与黄色相配，这也是我们的国旗色，这种色相相配能表现出色彩的丰富，能产生兴奋、节奏感。这种色相的应用在国庆等节庆中用得比较多，如应用一串红与黄色菊花组成的花坛、色块，能产生热闹的节日气氛，而且使植物组合更具有活力。1.4 植物对比色的配色在12色相环中，相对的色为对比色。它们的对立性促使对比双方的色相都更加鲜明，如红色与绿色搭配，红色显得更红，而绿色显得更绿，宅们的性质虽然截然相反，但在视觉上却相辅相成。在传统的种植设计中用得较多的一种配置手法就是桃红柳绿，水边种柳，柳边植桃，以柳为背景。红花更要绿叶扶，说明的也是这个道理。但是在应用这种对比色配色时要注意这两种色的面积大小，面积大小不能一样大，否则易产生不雅致，这也更能体现出为什么是红花要绿叶“扶”了。2 植物姿态的组合灵活姿态是植物整体的形态，是园林植物观赏特性之一，有时虽然它的观赏特征不如其个体大小特征明显，但是它在植物的构图和布局上影响着统一性和多样性。植物姿态基本类型有纺锤形、圆柱形、水平展开形、圆球形、尖塔形、垂枝形和特殊形。每一种形状的植物都具有自己独特的性质，以及独特的设计应用。2.1 主次分明在一组设计中，姿态的组成不应太多，要根据设计意图选用合理的姿态类型，要主次分明，以某一种姿态为主，点缀其它的姿态1-2种，大空间则可多些。杭州植物园水池旁有一组由落羽松、羽毛枫以及稍远处的樱花组成的景，在这景中，落羽松是主景，它的垂直向上姿态与水池的水面形成对比，再配以羽毛枫和樱花的卵圆形姿态，则形成了一个优美的组合。另外还可利用同一种植物在不同年龄期姿态的不同进行组合。如上海植物园的棕榈园用的是不同年龄阶段的棕榈进行组合的，既消除了单调感，又有主题。2.2 姿态情感不同姿态的植物都传递着一种心理上的涨力，在设计中应体现这种力的基本性质。如垂直向上型的姿态，引导人的视线向上具有高洁、崇高、权威、向上、庄严的情感，针叶树的柏常应用于严肃的烈士陵园。清华大学校园内高耸的钻天杨，使莘莘学子感受到自己的渺小和知识海洋的广大，促使自己不断地去探索。2.3 协调环境植物姿态的应用的好坏，除了植物之间协调外，还要与周围环境相协调。展开形植物能和平坦的地形、平展的地平线和低矮水平延伸的建筑物相协调。若将该植物布置于平矮的建筑旁，它们能延伸建筑物的轮廓，使其融汇于周围环境中。有时为了突出环境，还可利用对比的方法来强调，也能起到较好的观赏效果。如杭州花港观鱼的牡丹亭旁的植物材料的应用，为了能让游客在远处能看到牡丹亭，植物的选择主要用的是一些无方向的卵圆形姿态的阔叶树，而不是垂直向上的针叶树，这样亭子的顶部尖尖的突出周围的树冠，形成了明显的对比，使游人在远处就能发现牡丹亭。3 植物空间构成要丰富在运用植物构成空间时，如同利用其它设计 因素一样，设计人员应首先明确设计目的和空间性质（开放、半开放、冠下、封闭、垂直等），然后再相应的选择植物材料和组织设计。植物是有生命的，是会不断生长的，因此植物构成的空间应包括平面的和立面的空间，即由林缘线和林冠线构成的一个完整的植物空间。3.1 平面空间构成首先根据立意要求，确定主调树（骨架树）的位置，进行空间的划分，其划分可分规则式和自然式，在进行空间划分时，要做到虚实结合，有空有密，甚至可利用植物所特有的落叶与不落叶来创造别有风味的空间环境。在平面构图中林缘线的曲折要富有变化，可利用林缘线来创造大空间中有小空间，增加空间的层次，使空间更有情趣。杭州柳浪闻莺馆前的大草坪就是利用垂柳、樟树、枫杨、桂花等植物材料构成的既表现出植物形态、生态与神态美的植物空间，又能让游人感受到空间辽阔的气魄。3.2 立面空间构成现在有很多设计只重视植物的平面设计，而忽略了植物立面的效果，平面图非常漂亮，种植以后才发现与设计效果大相径庭。因为树木有高低的不同，还有乔木分枝点的差异，这些都不是平面构图所能表达的。立面构图的林冠线处理能影响人的视线，能产生空间层次上的变化，如再给合地形的变化，则更具有美的表达。杭州花港观鱼东北面有一植物空间，北临西里湖，南临公园主干道，十三棵垂柳疏密相间，自由错落地布置于地势倾斜的岸边，游人从远而近，慢慢接近水面，视野逐步展开，步移景异，直到岸边，才能看清苏堤横斜水面以及三潭印月全貌。在立面构图中要做到统一与变化、协调与对比、动势与均衡、节奏与韵律。这样才能使整个布局既有变化，又不呆板，空间层次更丰富。4 植物质感的调和不可忽视植物的质感是植物的重要的观赏特性之一，是植物的可见或可触的表面性质，质感不同，人们就会产生不同的心理感觉。如革质叶，质较硬，有强的反光性，可以产生华丽高贵的感觉。叶皱多毛的树如枸树、毛泡桐等能产生粗旷的感觉。植物的自然质感大致可分为粗质型、中粗型及细质型。4.1 合理使用不同质感类型的植物材料在一个范围内，质感种类太少，则无味、疲劳、单调，但过多，布局又会显得杂乱，对于较小的空间来说尤为重要。大空间中可稍增加粗质感植物类型，小空间则可多用些细质型的材料。粗质型植物有使景物趋向赏景者的动感，使空间显得拥挤，而细质感植物有使景物远离赏景者的动感，会产生一个大于实际空间的幻觉。4.2 过渡自然在布局中从粗质型到细质型的过渡不要太突然，否则易造成布局的零乱，一般可用中质感的植物进行过度，也可以在过渡过程中粗质植物与细质植物慢慢互相渗透，最终完成过渡。如在小径两侧分别种有雪松林和桂花树林，两种不同类型的植物在路的两旁会显得差异太大，为消除过大的差异可在小径边的雪松林中种几棵桂花，在桂花林边中种几棵雪松，使它们在相接的地方互相渗透，自然过度。4.3 与环境相协调当植物与建筑或其它构筑物配合时要考虑质感。如广玉兰种植在砖墙前就不合适，砖因与广玉兰的叶片大小相似，质感接近，没有对比，所以效果单调，不活跃，就如同火棘配植在红墙前，红果、紫叶与红墙缺少对比，得不到突出的效果。5 植物配置应体现文学意境

E. 在园林植物配置中，如何做到科学性和艺术性的结合

乔灌草结合，做到三季有花，四季有绿。

F. 人类从植物身上得到了什么启示，发明了什么

1、尼龙搭扣

1948年的一天，瑞士发明家乔治喜欢带着狗外出散步，有一次散步回家，发现自己裤腿上和狗身上都粘满了一种草籽。草籽粘在狗毛上很牢，要花一定功夫才能把草籽拉下来。乔治感到很奇怪，他运用了敏锐的观察力，用放大镜仔细观察这种草籽。

终于发现，草籽的纤维与狗毛是交叉在一起的，他想，如果采用这两种形状的结构不就可以发明一个搭扣吗？从此，人们的生活中多了一个好帮手——乔治发明的尼龙搭扣。

2、锯子

鲁班有一次进深山砍树木时，一不小心，脚下一滑，手被一种野草的叶子划破了，渗出血来，他摘下叶片轻轻一摸，原来叶子两边长着锋利的齿，他用这些密密的小齿在手背上轻轻一划，居然割开了一道口子。他的手就是被这些小齿划破的。

鲁班还看到在一棵野草上有条大蝗虫，两个大板牙上也排列着许多小齿，所以能很快地磨碎叶片。鲁班就从这两件事上得到了启发。于是，他经过多次试验，终于发明了锋利的锯子。

鲁班给这种新发明的工具起了一个名字，叫做“锯”。这就是锯子的由来。

3、吸管

吸管是美国的马文·史东（Marvin Stone）在1888年发明的，19世纪,美国人喜欢喝冰凉的淡香酒，为了避免口中的热气减低了酒的冰冻劲，因此喝时不用嘴直接饮用，而以中空的天然麦秆来吸饮，可是天然麦秆容易折断，它本身的味道也会渗入酒中。

当时，美国有一名烟卷制造商马文·史东，从烟卷中得到灵感，制造了一支纸吸管。试饮之下，既不会断裂，也没有怪味。从此，人们不只在喝淡香酒时使用吸管，喝其他冰凉饮料时，也喜欢使用纸吸管。

(6)土中植物的艺术创造扩展阅读

植物的主要价值：

成千上万的植物物种被种植用来美化环境、提供绿荫、调整温度、降低风速、减少噪音、提供隐私和防止水土流失。

人们会在室内放置切花、干燥花和室内盆栽，室外则会设置草坪、荫树、观景树、灌木、藤蔓、多年生草本植物和花坛花草植物的意象通常被使用于美术、建筑、性情、语言、照相、纺织、钱币、邮票、旗帜和臂章上头。

活植物的艺术类型包括绿雕、盆景、插花和树墙等。观赏植物有时会影响到历史，如郁金香狂热。

植物是每年有数十亿美元的旅游产业的基本，包括到植物园、历史公园、国家公国、郁金香花田、雨林以及有多彩秋叶的森林等地的旅行。

G. 植物带给了我们什么

绿色，给人以清新、柔和、惬意之感。绿色植物，维系着生态平衡，使万物充满生机。从化学角度看，它还微妙而准确地反映着我们周围环境的特征和变化，供给人类许多有用的信息和物质。

绿色植物最为突出的作用，当然就是合成有机物。这个庞大的“吸碳制氧厂”吸取空气中的二氧化碳，在日光和叶绿素的作用下，跟吸收的水分发生反应，形成葡萄糖，同时放出氧气。

这样，绿色植物就依靠自身完成了用无机物合成有机物的过程。作为地球上最大的氧气和有机物的制造厂，绿色植物中发生的这个看似简单的化学方程式的意义是十分重大的。

在矿藏的勘探中，植物有时也起着重要作用。在有些金属矿区的土壤中，这种金属的含量特别高，一般植物都无法生长；然而，有些植物却能适应恶劣的环境，生长得很正常。这些植物就成为那种金属的“指示植物”。比如，酸模、常山或某些石竹科植物丛生之地，常会发现地下有铜矿。地下若有金矿石，上面往往长忍冬，地下有锌矿，上面多长三色堇。兰液树分泌物里，镍含量较高时，它告诉人们：注意，这里可能有镍矿！在美国发现一种豆科植物“灰毛紫穗槐”，是铅矿的指示植物；他们还发现一种十字花科植物可以指示硒矿。通过这些植物的帮助，人们不必通过地质勘探也能够推测地下的矿藏了。

许多绿色植物，还起着化学试剂的作用。杜鹃花、铁芸箕共生的地方，土壤一定是酸性的；马桑遍野之地，土壤呈微碱性;碱茅、马牙头群居处，是盐化草甸土的标志；如果荨麻、接骨木的叶里含有铵盐，预示它们生长的土攘中含氮量丰富……

在大气污染日益严重的今天，不仅人类苦不堪言，就连植物也是深受其害。在南京某处，曾出现雪松因附近工厂排出的SO2和HF引起针叶发黄枯焦的事件。象雪松这样敏感的植物，在有害物质浓度极低以至于人们感觉不到时，起到了大气污染的“报警器”的作用。

在植物受到有害物质的侵害时，一般有害气体都是从叶片上的气孔钻入的，因此叶片上往往出现肉眼看得见的各种伤斑。不同气体引起的伤斑也会有所不同。如果伤斑是二氧化硫引起的，则多出现在叶脉间，呈点状或块状；而由氟引起的伤斑大多集中在叶子的尖端和叶片边缘，呈环状或带状。但是，并不是任何一种植物都可以指示大气污染；一般来说，不同植物所指示的有害气体也是不一样的。比如，苔藓枯死；雪松呈暗竭色伤斑，棉花叶片发白；各种植物出现“烟斑病”。请注意，这是SO2污染的迹象。菖蒲等植物出现浅褐色或红色的明显条斑，是氮氧化物中毒的不祥之兆。假如丁香、垂柳萎靡不振，出现“白斑病”，说明空气中有臭氧污染。要是秋海棠、向日葵突然发出花叶，多半是讨厌的Cl2在作怪。其他的指示植物还有：紫花苜蓿、胡萝卜、菠菜可以监测SO2污染；菖兰、郁金香可以监测氟污染；苹果、玉米可以监测氯污染等等。而像柳杉、银杏、国槐等植物，甚至还可以吸收空气中的污染物，帮助我们净化空气呢！

此外，各种水生和沼生植物对净化污水也由明显的作用。

曾有人做过这样一个实验：在一个实验水池中栽培了芦苇后，从水中排除的悬浮物减少了30%，氯化物减少90%，有机氮减少60%，磷酸盐减少20%，氨减少66%，总硬度减少了33%。水池中的水经芦苇的净化，明显清洁多了。

其他的水生植物在净化污水方面也是各显神通：水葱、田蓟、水生薄荷等植物可以有效杀死水中的细菌；凤眼莲、浮萍、菹草、金鱼藻等植物有较高的吸收水中重金属的能力……对人类有害的物质，对于这些植物来说却是必不可少的养料。它们是人们净化污水的好帮手。

鼠是农业发展和人们日常生活中的大敌——它不仅糟蹋粮食，而且还传染疾病，可引起严重的瘟疫。多少年来，人们不断发明新的灭鼠药物，始终收效甚微。然而信不信由你，有些绿色植物就具有驱鼠的效应。这些驱鼠植物（还有一个有趣的名字叫“植物猫”），包括接骨木、芫荽、闹羊花等，大多可挥发对鼠类有剧毒作用的化学物质，或者是发出令鼠类无法忍受的气味，达到驱鼠的目的。利用这些植物驱鼠，既有效又环保。

随着石油等常规能源的不断枯竭，人们一方面探索新能源如太阳能、潮汐能的开发，另一方面，开始在绿色植物中寻找能源的替代品“石油人工林”——直接能代替石油的烃类和油脂类的树种，它生产的液汁甚至不用加工就可以用作汽车的燃料。

在植物家族中，有一类植物具有改良土壤的能力，因而被称为“绿肥”。人们常常请它们当开路先锋，到十分艰苦的旱、涝、盐、碱、酸、瘠的盐碱荒地或红壤荒地去“落户”。它们不仅能在这些地区扎根生长，而且还积极地替庄稼创造美好的生活环境。此外，绿肥植物多有强大的根系，能够充分吸收利用深层的水分和养分。因此，在它们死亡腐烂后，土壤表层就留下了丰富的养分。据计算，每亩如果收1500公斤苕子，土壤里就相当于增加了57公斤氮肥、12公斤磷肥、13公斤钾肥！像紫云英、苜蓿等一些豆科绿肥，自身就是一个小小的化肥厂——它们利用根瘤中的固氮菌，将空气的氮气合成为氮肥，每亩可产氮肥50公斤左右。绿肥植物是多么大的肥料仓库啊！

绿色植物的作用还有很多。无论是肉食动物还是草食动物，其食物都直接或间接地来源于绿色植物光合作用产生的有机物；植物的各个部分经过加工，可用做燃料、肥料，也可以制成大量化工产品；某些植物体内含有特殊的珍贵物质，可提炼出来制作香料、药物等等……绿色植物对于我们，真是太重要了。

葱郁的枝叶，芬芳的果花，无不令人陶然。然而，谁又能想到这些貌似美丽和平的生物无时无刻不在进行着化学战呢？植物化学武器的种类很多，几乎都是有机物，酸类有：香草酸、肉桂酸、乙酸、氢氰酸等；生物碱类有：奎宁、丹宁、小檗碱、核酸嘌吟；醌类有：胡桃醌、金霉素、四环素；硫化物有：萜类、甾类、醛、酮、卟啉等等，这些化学武器分布于各类植物中，多集中于植物的根、茎、叶、花、果实及种子中，可随时释放。

植物间的化学战有“空成”、“陆战”、“海战”三类，其手段之多，用心之险，恐怕即使是人类也要自叹弗如。

空战：植物把大量毒索释放于大气中，形成大气污染使其它植物中毒死亡。加洋槐树皮挥发一种物质能杀死周围杂草，使根株范围内寸草不生；风信子、丁香花都是采用空战治敌的。

陆战：这些植物把毒素通过根尖大量排放于土壤中，对其它植物的棍系吸收能力加以抑制。如禾本科牧草高山牛鞭草，根部分泌醛类物质，对豆科植物旋扭山、绿豆生长进行封锁，使之根系生长差，根瘤菌也明显减少。

海战：利用降雨和露水把毒气溶于水中，形成水污染而使对方中毒。如桉树叶的冲洗物，在天然条件下可以使禾本科草类和草本植物丧失战斗力而停止生长；紫云英叶面工的致毒元素-硒，被雨淋人土中，就能毒死与它共同占据一山头的植物异种。

绿色植物是比我们人类古老得多的大家族，我们对它们中复杂多变的化学现象的了解还远远不够。植物中还有很多秘密，等待着我们去发现，去研究，去揭示。

成千的植物物种被种植用来美化环境、提供绿荫、调整温度、降低风速、减少噪音、提供隐私和防止水土流失。人们会在室内放置切花、干燥花和室内盆栽，室外则会设置草坪、荫树、观景树、灌木、藤蔓、多年生草本植物和花坛花草植物的意像通常被使用于美术、建筑、性情、语言、照像、纺织、钱币、邮票、旗帜和臂章上头。活植物的艺术类型包括绿雕、盆景、插花和树墙等。观赏植物有时会影响到历史，如郁金香狂热。植物是每年有数十亿美元的旅游产业的基本，包括到植物园、历史园林、国家公国、郁金香花田、雨林以及有多彩秋叶的森林等地的旅行。植物也为人类的精神生活提供基础需要。每天使用的纸就是用植物制作的。一些具有芬芳物质的植物则被人类制作成香水、香精等各种化妆品。许多乐器也是由植物制作而成。而花卉等植物更是成为装点人类生活空间的观赏植物。

H. 盆景创造主要有哪几种路径这些途径分别在么时候使用什

什么叫盆景？盆景有什么特点？

盆景是我国独特的传统艺术，它以植物、山石、水、土等作为材料，经过艺术处理和园艺加工，在盆中集中、典型地再现大自然的优美景色，同时以景抒情，表现深远的意义，达到“缩龙成寸”、“小中见大”的艺术效果，犹如立体的山水画。但盆景又不等同于山水画，它以自然物本身为主要材料，具有天然的神韵和生命的特征，它能够随着时间的推移和季节的更替，呈现出不同的景色，因此盆景又是一种活着的艺术品，是自然美与艺术美的结合。

盆景艺术概括起来主要有下面几个特点：

第一，盆景具有“小中见大”的特点。造园是把自然景物缩小在一定的范围内，而盆景是把景物缩小于咫尺盆中，可以说是微观造园。

第二，盆景是“活的艺术品”。树木花草作为盆景造型的主要材料，具有生长发育的生命特征，决定了它在制作加工上的连续性，艺术欣赏的可变性。

第三，盆景形式的多样性。现代盆景艺术，正向着多元化发展，例如树种和盆景类型的不断增加、盆景的地方风格的不断涌现等。

第四，盆景艺术的个性：由于盆景作者的生活阅历、思想性格、艺术才能及文化素养的不同，其作品往往会出现与众不同的个性，即所谓的“个人风格”。追求个性，推动了盆景艺术的不断创新发展。

第五，盆景艺术上的自然性：人类来自大自然，亲近自然是人类的本性。虽然盆景是一种艺术，离不开人的创造，但是更多人希望盆景的自然，特别是在造型上的自然。

第六，盆景创作的艺术性。这是创作盆景的最基本要求。盆景造型要具有艺术美，而内涵意境更要深远，使人们在欣赏的时候，不仅看到了景，而且通过景激发出感情，因景而产生联想，从而领略到景外的意境。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602002

盆景可分为哪几类？

中国盆景主要分为两大类：树木盆景和山水盆景，这两大类盆景早在宋代就已形成。随着盆景艺术的不断创新和盆景材料的日益丰富，我国盆景的新类别也在逐步产生。现在可分为下列七大类：

第一类，树木盆景：以树木为主要材料，以山石、人物、鸟兽等作陪衬，通过攀扎、修剪、整形等技术加工和园艺栽培，在盆中表现旷野巨木或葱茂的森林景象者，统称为树木盆景。由于树木盆景的材料常从山野旷地采掘而来，所以树木盆景习惯上又称为树桩盆景。

第二类，山水盆景：以各种山石为主题材料，以大自然中的山水景象为范本，经过精选和切截、雕凿、拼接等技术加工，布置于浅口盆中，展现悬崖绝壁、险峰丘壑、翠峦碧涧等各种山水景象者，统称为山水盆景，又称山石盆景。

第三类，水旱盆景：水旱盆景是主要以植物、山石、土、水、配件等为材料，通过加工、布局，采用山石隔开水土的方法，在浅口盆中表现自然界那种水面、旱地、树木、山石兼而有之的一种景观盆景。

第四类，花草盆景：以花草或木本的花卉为主要材料，经过一定的修饰加工，适当配置山石和点缀配件，在盆中表现自然界优美的花草景色的，称为花草盆景。

第五类，微型盆景：一般树木盆景的高度在10厘米下，山水和水旱盆景的盆长不超过10厘米的这些盆景，称为微型盆景。

第六类，挂壁盆景：挂壁盆景是将一般盆景与贝雕、挂屏等工艺品相结合而产生的一种创新形式。挂壁盆景可分为两大类，一类以山石为主体，称为山水挂壁盆景；另一类以花木为主体，称为花木挂壁盆景。

第七类，异型盆景：异型盆景是指将植物种在特殊的器皿里，并作精心养护和造型加工，作成的一种别有情趣的盆景。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602003

我国树木盆景有哪几种流派？

盆景的艺术流派，就是在一定的时期内，由一些思想倾向、艺术观点、创作方法及艺术风格相近的创作者所形成的艺术派别，通过作品显示出其本身的特征，而与其它流派相区别。我国树木盆景主要分布在长江流域的江苏、四川、安徽、上海、浙江等省市和南部沿海的广东、广西、福建等地，素有南北派系之分。目前，我国盆景界所公认的盆景流派，主要是指树木盆景的流派，总共有八大流派。其中除了岭南派属于南方派系外，其它流派都属于北方派系。

第一，扬派：扬派是以扬州命名的盆景艺术流派，其艺术风格主要是严整壮观。

第二，苏派：苏派是以苏州命名的盆景艺术流派，其艺术风格主要是清秀古雅。

第三，川派：川派是以四川命名的盆景艺术流派，其艺术风格主要是虬曲多姿。

第四，岭南派：岭南派是以我国的岭南地区命名的盆景艺术流派，其艺术风格主要是苍劲自然。

第五，徽派：徽派是以安徽徽州命名的盆景艺术流派，其艺术风格主要是古朴奇特。

第六，海派：海派是以其中心产地——上海命名的盆景艺术流派，其艺术风格主要是明快流畅。

第七，通派：通派是以南通命名的盆景艺术流派，其艺术风格主要是庄严雄伟。

第八，浙派：浙派是以浙江命名的盆景艺术流派，其艺术风格主要是刚柔相济。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602004

盆景如何陈设？

在这里我们主要从下面几个方面来谈谈盆景的陈设：

第一，不同类别盆景的陈设：树木盆景以放在视平线上为好，可以欣赏树景全貌和透视层次感。山水盆景、水旱盆景一般宜放在略低于视平线处，可以欣赏到山水深远全景，以及山的脚坡、水面和布置的配件。

山水和水旱盆景都有明显的正背面，所以宜靠近墙壁放置，树木盆景的正背面不太明显，陈设的位置可以自由一些。

第二，不同形式盆景的陈设：悬崖式的树木盆景宜放置视平线以上的落地高几架上，以符合在自然界的真实观感；露根式的树木盆景宜放在视平线稍下的台座上，可以欣赏其根部的优美姿态。

平远式的山水盆景可放置在较低的台几上，以欣赏其水面的开阔、山景的深远；高远式的山水盆景则可放置在略高的地方，以突出其山峰的雄伟。

第三，不同体积盆景的陈设：一般中小盆景宜放在不太大的空间里，让欣赏者可以看到盆景的全貌；特大的盆景须放置在较大空间里，既可远看，又可近赏，位置宜稍低些；微型盆景适宜放在室内案头、几座上。

第四，室内和室外的陈设：多数盆景植物喜阳光。在室内由于光线不足，所以要选择耐荫能力强、在弱光下能正常生长的盆景。如果把喜光的盆景放在室内，绝对不要放久，只能作为临时性短时间摆放。喜阳光的盆景适宜摆放在室外能照射到阳光的地方。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602005

树桩盆景植物如何进行繁殖？

制作树木盆景的材料主要来源于两个方面，一个是繁殖育苗，另一个是采掘树桩。繁殖育苗方法可以采用播种、扦插、压条、嫁接、分株等，繁殖出来后进行自幼培养，造型比较自由，树木枝干的粗细比较均匀，特别象播种繁殖，短期内可获得大量的苗。但是用繁殖育苗法来制作树桩盆景，需要的时间比直接采掘树桩要长得多。在这里我们简要介绍一下扦插繁殖和空中压条繁殖。

第一，扦插繁殖：在扦插繁殖时应从较老的大树上选择那些表皮粗糙和天然扭曲的粗枝作为插条，把它们当作树桩盆景的主干来进行培育，从而缩短成形所需要的时间。

在扦插常绿树种时，采下的老枝上应带有小侧枝和叶片，把它们浅浅地斜插在沙床上，放在荫处保持90%以上的空气湿度。阔叶树插穗可用600ppm的萘乙酸溶液速沾处理，然后再进行扦插，以促进生根。

第二，空中压条繁殖：在一棵较大的老树上，当我们发现了一段符合树桩要求的侧枝时，如果该树种扦插不容易生根，就可以用空中压条的方法。首先要在高压部分做一圈较宽的环状剥皮，宽度不应小于2厘米，然后把木质部上残存的嫩皮刮干净，再用湿泥土、泥炭或青苔把环剥处包成一个圆球，外面再用塑料薄膜包住，上下都用绳绑紧。以后要经常保持包内湿润，如果干了，可以解开上部绑口进行浇水。等到透过薄膜看到根已长出来时，就可以把它剪下来，解去薄膜，保持泥团再上盆。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602006

可作树木盆景的树种有哪一些？

适宜制作树木盆景的材料很多，一般以盘根错节、枝密叶细、姿态优美、花果艳丽的为佳。同时，要求具有萌芽性强、耐修剪、寿命长等生物学特性。

我国树木盆景的取材，有悠久的历史和传统，在清代嘉庆年间一本叫《盆景偶录》的书中就把盆景植物分为四大家、七贤、十八学士和花草四雅。由于不断引种发掘，目前我国用来制作树木盆景材料的树种已有一、二百种之多，通常可以把它们分为下面几大类：

第一类，松柏类：如日本五针松、黄山松、黑松、锦松、水杉、水松、松柏、金叶柏、翠柏、铺地柏、绒柏、线柏、刺柏、罗汉松等等。

第二类，杂木类：如榔榆、黄杨、雀梅、赤楠、继？木、九里香、朴树、福建茶、小叶女贞等等。

第三类，叶木类：如三角枫、红枫、银杏、枸骨冬青、凤尾竹、罗汉竹、佛肚竹、棕竹、苏铁等等。

第四类，花木类：如山茶、茶梅、金雀、贴梗海棠、梅花、碧桃、紫薇、垂丝海棠、迎春、桂花、杜鹃、六月雪等等。

第五类，果木类：如火棘、果石榴、南天竹、金桔、佛手、山楂、枸骨、金弹子、紫金牛、柿、枸杞等等。

第六类，藤本类：如常春藤、凌霄、络石、扶芳藤、紫藤、忍冬等等。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602007

树桩盆景怎样采掘与培育？

采掘树桩的时间，一般宜在树木进入休眠期后，以初春树木尚未萌发之前这段时间进行。选择采掘的树桩，要从树种、树龄、形态以及发展前途等方面综合考虑。

在采掘时，一般可将主根截断，但要多留些侧根和须根。对于松柏类和某些直根树种，则宜多留些主根，否则不易成活。树桩在挖起后即可进行一次重修剪，修剪要根据树桩的形态，并初步考虑到日后的造型。采掘的树桩，根部不必带土，最好放进泥浆里蘸一下，装入筐篓，并填塞苔藓，以保护须根不致因失水而枯萎。带回后须尽快栽种。

山野采掘的树桩，无论其自然形态如何优美，要制成盆景，还必须经过一定时间的培育，这个过程叫做“养胚”。养胚最好选择土壤疏松肥沃、排水良好、阳光充分的地方进行地植，或采取泥盆栽植，以便于结合造型加工。栽植要适当深埋，最好仅留芽眼于土外，主干较高的树桩，可用苔藓包在主干上。栽后要浇一次透水。夏季高温时，要搭棚遮荫，并经常喷水。平时要注意浇水，树木生长旺盛期更不可缺水，但也要注意浇水不可过多，以防止烂根。在干燥期最好经常往叶面上喷水。

要使树胚尽快成型，施肥很重要，新栽的树桩，根较幼嫩，宜薄肥勤施。肥料可用腐熟的饼肥或粪肥，稀释后再用。养胚期间还要做好修剪、摘芽、防治病虫害等工作。修剪主要指剪去日后造型时不需要的枝干及枯枝、病枝等。摘芽主要指摘掉多余的芽。等到保留的芽长成枝干时，可作进一步选择，剪去不用的枝干，并摘去留下枝干的顶芽，促使腋芽萌发侧枝，增加枝叶的层次与密度。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602008

树桩盆景怎样进行加工造型？

自幼培养的树苗，一般在3—5年后开始加工造型；山野采掘的树桩，大多在养胚后一年即可进行加工造型。加工前可将地栽的树桩挖起来，临时栽进大小基本适合的盆中，以便操作和造型。大型树胚也可就地加工造型。

加工制作要遵循一系列盆景创作的艺术手法，对树胚材料先进行仔细观察和推敲，根据材料特点来决定表现什么样的题材和如何造型，也就是“因材处理”。将树胚根、干、枝的骨架按盆景艺术的规律安排，使之成为具有协调匀称、线条优美、意境深远的有生命的盆景艺术作品。因材处理可以使盆景制作既节省人工，又有天然野趣。如果完全任其自然，就谈不上盆景艺术了。但是人工的痕迹过多，却又失去自然美。因此，对于树桩的造型，切不可墨守成规，套用模式。

造型加工方法也有一定的程序性，通常是先主干后枝条，由下而上的攀扎、修剪或雕凿，具体可根据树种和造型的需要来确定。不同地区由于习惯的不同，其加工方法也有所差异，例如一般对松柏类及萌发力弱的树种，以攀扎为主；对于福建茶等萌发力强的树种，可以修剪为主。南方地区湿度高，树木生长快，适于修剪造型；北方则相反，适于攀扎造型。用攀扎法加工的树桩，造型自如，曲折多变，且成型较快；用修剪法加工的树桩，则苍劲自然，但成型较慢。当然这些都是就一般情况而言，各地盆景的风格与流派不同，其造型方法差别很大，例如岭南派采用“蓄枝截干”的修剪造型法；扬派采用“一寸三弯”的攀扎造型法等等。所以我们在造型加工盆景时，要在掌握修剪与攀扎的最基本方法基础上，再根据具体情况灵活掌握，才能产生理想的效果。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602009

树桩盆景怎样进行选盆？

造型优美的树木，只有配上大小适中，深浅恰当，款式相配，色彩协调，质地相宜的盆钵，才能成为完美的盆景艺术品。下面主要从大小及深浅这两个方面来作介绍。

在选择盆钵时，首先要注意大小适中。用盆过大，则使盆内显得空旷，树木显得矮小，同时盆大盛土多，就会蓄水过多，轻则引起树木徒长，影响造型，重则造成烂根；用盆过小，又会使盆景显得头重脚轻，缺乏稳定感，且易造成水分、养分不足，影响树木生长。一般来说，矮壮型树木，孤植时所用的盆口面必须小于树冠范围，盆长必须大于树干的高度；合栽的宜稍大一些，以表现一定的空间环境。此外，用浅盆时，盆口面宁大勿小；用深盆时，则宁小勿大。

用盆的深浅对于盆景造型影响很大，对于植物的生长也有一定的影响。用盆过深，会使盆中树木显得低矮，同时不利于喜干植物的生长；用盆过浅，又会使主干较粗高的树木有不稳定感，并且难以栽种，不利于喜湿及花果类树木的生长。一般来说，合栽式宜用最浅的盆；直干式宜用较浅的盆；斜干式、卧干式、曲干式宜用深度适中的盆；悬崖式宜用最深的千筒盆，但大悬崖式有时反而用中深盆，以对比显示下垂枝的长度。此外，对于规则型的树木盆景，习惯上用深一些的盆，而自然型的树木盆景，特别是盆中放置配件的，用盆则不可深。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602010

树桩怎样进行选土和栽种？

一般树桩盆景植物喜好富含腐殖质、疏松肥沃、排水透气的沙质壤土。对于酸碱度来说，不同的树种有不同的要求，例如要求酸性的有杜鹃、 ji木等；要求中性或钙质土的有榔榆、朴树等；能耐碱性的有怪柳、枸杞等。能用于构成盆景用土的基质有腐叶土、腐殖土、稻田土、山泥、塘泥、河沙等等。不同地方所用的配方并不一样，例如广东就常直接利用塘泥作为盆土。

在选好盆、准备好盆土准备栽种时，用碎瓦片或铁丝网或塑料丝网先填塞盆底的排水孔。浅盆多用丝网，较深盆可用碎瓦片。树木的位置确定后，就可将培养土放入盆内。如盆土有粗细之分，则先将粗粒土放在盆下，再放细粒土壅根填实。培土时一边放入，一边用竹杆将土与根贴实，但不要将土压得太紧，只要没有大的空隙即可，这样有利于透气透水。土放到接近盆口处，稍留一点水口，以利于浇水。如是浅盆，则可不留水口，有时还要堆土栽种。树木栽种的深浅，也要根据造型的需要，一般将根部稍露出土面即可。

树木栽种好后，即可浇水。新栽的土较松，最好用细喷壶喷水。第一次浇水，务必浇透。水浇好后，放置于无风半荫处，注意经常浇水，保持土壤湿润，约半个月后，便生新根，这时才能按正常进行管理。

（华南农业大学 刘海涛）

B0602011

树桩盆景怎样进行浇水和施肥？

浇水是树木盆景的一项主要管理工作。生长在盆钵中的树木，因盆土有限，很易干燥，如不及时补充水分，就会缺水而枯死；但是浇水过多也不行，会引起徒长，如果盆土长期过湿，树根呼吸不良，易引起烂根死亡。所以盆景浇水一定要适量，掌握“不干不浇、浇则浇透”的原则。另外，浇水还要根据树种、季节、土壤质地等来加以考虑，如喜水的的树种要多浇；高温期早晚可各浇一次水，冬季可数天浇一次水；沙质土比粘质土更要经常浇水。盆土的干湿情况可根据树叶的生长情况（树叶萎蔫则缺水）、叩盆的声音、盆土表面的颜色以及开裂与否等方面来进行判断。

盆土的养分有限，为了供应盆景树木生长的必需养分，应注意补充适当的肥料。一般树木盆景生长缓慢，不需施肥太多，否则会导致徒长，影响树姿的美观。施肥时要掌握适时、适当和适量的原则，例如观叶树种宜多施些氮肥，观花和观果树种宜多施些磷肥；在春夏秋生长季节可施肥，冬季休眠期停止施肥；刚上盆的树木，新根还没有长出，不能施肥；液肥不能过浓，一定要稀释后才能使用，否则会产生肥害；有机肥、饼肥一定要经过充分腐熟后才能够应用，否则会在盆土中发酵产生高温而烧伤烧死根系；作为追肥的液肥水不要洒在叶片上；晴天施肥好，雨天和梅雨季节不宜施肥。

（华南农业大学 刘海涛）

A06002012

树桩盆景怎样进行修剪？

盆景树木不断在生长，如果任其自然生长，不加抑制，势必会影响树姿造型而失去它的艺术价值。所以必须进行及时的修剪，长枝短剪，密枝疏剪，松类树种在芽刚萌发时摘心摘芽控制新枝生长，以保持优美的树姿和适当的比例。修剪包括以下几个方面：

第一，摘心：为了抑制盆景树木长高，促使侧枝发育平展，可摘去树木的枝梢嫩头。

第二，摘芽：在盆景树木的干基或干上生长出不定芽时，应当随时把它们摘去，以免芽长成叉枝，影响树形美观。特别是象榆树、雀梅、迎春、六月雪等树种，容易产生不定芽，更要注意摘芽。

第三，摘叶：对于观叶树木盆景，它的观赏期往往是新叶萌发期，如槭树、石榴等新叶为红色，通过摘叶处理，可以使树木一年几次发生新叶，从而延长观赏时间和效果。榔榆、银杏等树木盆景，也可以通过摘叶法，欣赏它们的鲜嫩新叶。

第四，修枝：树木盆景常常长出许多新枝条，为了保持树木的造型美观，必须经常进行修枝。修枝方式应当根据树形来决定，如果是云片状造型，就把枝条修剪成平整状。一般有碍美观的枯枝、平行枝、交叉枝等枝条，都应该及时剪去。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602013

树桩盆景怎样翻盆换土？

盆景树木在盆中生长一定时间后，根会密布盆底，使得水分难以渗透排出，盆土养分也被利用完毕，从而影响到植株的正常生长，这时就要进行翻盆换土。翻盆换土的间隔期和次数可以根据下列几个方面来决定：

第一，一般小盆景每隔1—2年翻盆换土一次，中盆景2—3年一次，大盆景3—5年一次。如果是老树桩盆景，可多隔几年才翻盆换土一次。

第二，生长旺盛而且喜肥的树种，翻盆次数要多些，间隔年限要短些，而生长缓慢、需肥较少的树种则相反，象松柏类老桩盆景就不宜多翻盆。

第三，枝叶茂盛、根系发达的树种要勤翻盆换土。

翻盆换土可以通过根部的生长情况来决定：当盆土不干和不湿时，把盆倒翻过来，用手拍打盆底，使树木连根带土全部倒出来，检查土块板结情况以及根系分布情况，如果土块板结、根系密布土块底面，就说明必须翻盆换土。

翻盆换土时需结合进行修根，例如对于根系密布土块底面的，要疏剪密集的根系，去掉老根，保留少数新根；一些老桩盆景，可以修剪去老根和根端部分，在重新种植时，可适当让根部提高一些以增加观赏价值；松柏类树种伸长的细根，可适当剪去根端部分；黄杨、竹类等须根发达，应剪去根端全部。

翻盆换土的时间以休眠期为好，大多在早春或晚秋进行，如果保留原土较多，则可随时进行。翻盆换土时可以用原盆或者换稍大一点的盆，具体要根据树木大小来决定。换土时的土壤必须适宜该树种的生长要求。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602014

树桩盆景放置在什么地方才好？

树桩盆景放置的地方，除了需要通风透气外，必须考虑到光线的问题。每一树种对光线的要求都不尽相同，但是大体上可以把它们分为两大类：喜光类和耐荫类。因此要根据对光的要求来决定盆景是摆放在阳光下还是在有遮荫的地方。例如对于喜光类，如果把盆景放在阳光充足和空气流通的庭园或天井中，则树木生长健壮，叶色翠绿，花繁果茂，尽显盆景的观赏性；反过来如果把它们放在树丛浓荫下或庭隅廊下，因为阳光空气都不充分，也没有雨露的滋润，树木往往生长不良，叶片发黄容易脱落，长时间可能会导致树木死亡。而对于耐荫类，例如罗汉松、山茶等，在夏季如果放在阳光下直射，就会使叶片尖端和边缘枯焦，甚至整片叶枯焦脱落。

盆景树木对光的要求可以根据下面几个方面来进行判断：

第一，针叶的松类树种，大多为喜光类；而叶片呈扁片或鳞形的一些柏类树种以及竹柏、罗汉松等，都是耐荫类。

第二，常绿阔叶树种如黄杨、冬青、山茶等，多是耐荫类；而落叶阔叶树种如梅、紫薇、石榴等，多为喜光类。

第三，叶质较厚或革质的阔叶树，多为耐荫类；叶质薄而较大的阔叶树，多为喜光类。

第四，野生林下的小灌木如六月雪、南天竹等，多为耐荫类；原生长在旷野或阳坡地的树种如 ji木、雀梅等，多为喜光类。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602015

山水盆景如何选石和选盆？

山水盆景选石时有两种情况，一种是“因意选材”，也就是按题选石，即根据创作主题意图选择石料的种类、形状和色泽等。因意选材，可以掌握创作的主动，有利于表现特定的主题和意境。但有时不一定能选到完全适合的材料，这就要进行适当的艺术加工，做到雕凿不露人工痕迹，宛如天成。

另一种是“因材立意”，也就是按石创作，即根据石料的种类、形状和色泽等因素来决定创作意境。因材立意，可以对山石材料因材致用，充分发挥天然的特性，但不足的是表现的意境内容常常受到一定的限制。

山水盆景一般采用无洞眼的水底盆，便于贮水，用来表现江河湖海的浩瀚。水底盆都很浅，除能表现出山峰的高耸雄伟和山麓坡脚的曲折起伏外，还便于安置船、桥、亭、榭等配件，可不必再用其它支撑物，这样既美观、方便，又接近真实。至于浅盆贮水少，山石易干掉，只要注意经常喷水即可。

水底盆以汉白玉、大理石等材料凿成的最好，其次是釉陶盆，一般不用紫砂盆。特大型山水盆景也可采用水泥盆。水底盆的形状，一般以长方形或椭圆形最为常见和适用，偶有用正方形、圆形、船形、海棠形、六角形等式样。水底盆通常用的色彩有白色、淡蓝、淡绿、淡黄等浅色，要根据盆景的表现内容和山石的颜色来进行选用。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602016

山水盆景怎样进行布局？

布局是制作山水盆景的关键性的一步，山水盆景造型有无意境，表现什么主题，全赖构思布局。布局主要是属于艺术构思问题，它是通过运用各种艺术表现手法来实现的。

布局开始，要把各组成部分集中起来，根据表现主题和创作意境的需要作一全面考虑，包括布局的形式、植物的栽种、配件的安置等等问题。这里主要谈谈主峰的位置和配石的安排问题。

主峰是盆景的重心所在，最为突出显眼，在布局中要首先确定。主峰位置通常放在盆长的三分之一或三分之二处为宜，可略为偏前或偏后。主峰位置一般不宜放在盆的正中或边缘。

主峰确定后便可安排配石。配石与主峰在风格上要统一，但形状、大小又必须有所变化。配石只是起着衬托主峰的作用，本身不可突出。盆景中所有的山峰都要避免等高或形状雷同的现象，也不可顺次安排，而应高低起伏、参差不齐。整个布局要做到疏密得当，虚实相间，不可均匀安排，也不可处处填满。

在山水盆景的意境构图方面，有三种处理形式。第一种是高远式：高远式的主峰高耸险峻，配峰低矮，以衬托主峰，山石占盆面的三分之二左右；第二种是深远式：深远式多以一峰为主，群峰夹峙，从近景透视远景，在前后峰的关系上，宜前实后虚，显得山峦重叠，层次丰富，忽隐忽显，深不可测，山石占盆面的二分之一左右；第三种是平远式：平远式多为低矮平缓的山峦，延绵不断，无明显山峰奇石，排列错落有致，山石占盆面的三分之一左右，因此此方式水面辽阔，在低平曲折的山峦掩衬下，显得地阔天广。

还有一点要特别提出的，就是在布局时，要着意山脚的处理，特别是水岸线的处理，宜曲折多变，有隐有现，切忌平直无奇。

（华南农业大学 刘海涛）

A0602017

山水盆景怎样进行管理？

尽管山水盆景以山石为主，但由于山石上点缀了植物，因此山水盆景与树木盆景一样也要进行管理，而且由于山水盆景的山石上栽植植物用土一般较少，更需要精心管理。山水盆景的管理方法与树木盆景基本相同，但是应特别注意下面几点：

第一，喷水：平时除了在盆中贮满清水外，还必须经常对整个山石进行喷水，尤其是用吸水不良的硬质材料制成的盆景。山石上的植物全靠人工喷水养护，稍有疏忽，就造成植物枯萎。对于用吸水性能好的松质石料制成的盆景，可适当减少喷水次数。

第二，施肥：山石上栽植的植物不仅土少，而且不便换土，因此植物很容易缺乏养分，必须经常进行施肥，才能使植物生长良好。肥料选用稀薄的液肥，便于浇施。也可以把山石放在肥水中浸透，再将表面用清水冲洗干净。

第三，放置：山水盆景上的植物一般土少、根浅，不宜暴晒，夏天必须进行遮荫或者放置在半荫处。其它季节应放在光线充足、通风良好、便于观赏的地方。

除以上几点外，山水盆景还要注意盆中的清洁，盆中的水经常进行更换，并将盆内清洗干净，以增强观赏效果。在搬动盆景时要注意小心轻放，特别要防止损坏山石的基脚部分。

I. 植物的色彩艺术

在园林植物诸造景因素中，色彩最引人注目，给人的感受也最为深刻。色彩的作用多种多样，色彩予环境以性格：冷色创造了一个宁静的环境，暖色则给人一个喧闹的环境。色彩的不同运用会造成不同的园林风格：西方园林色彩浓重艳丽，园林风格热烈奔放；东方园林色彩朴素合宜，园林风恬淡雅宜，含蓄隽永。色彩有一种特殊的心理联想，久而久之，则几乎固定了色彩的专有表达方式，逐渐建立了色彩的各自象征。有时，一种色彩在世界范围内有其共同的象征，有时，其所象征的东西因民族的习惯、自然环境、信仰、社会制度、文化背景的不同而有很大的差异，了解色彩的心理联想及象征，有助于创造出符合人们心理的、在情调上有特色的植物景观。 红色：是血与火的颜色，充满刺激性，令人振奋。它意味着热情、奔放、喜悦、活力，给人以艳丽、芬芳、甘美、成熟、青春和富有生命力的感觉。在我国红色被视为喜庆、美满、吉祥和尊严，礼仪、庆典和各种民俗文化中多用红色和红花。自然界中20％的花属于红色系。红色花朵掺杂在在其他枝叶和背景、前景之中时，对游人心理易产生比较强烈的刺激，此外红色可使人感到“真诚和尊严，爱情和优美”（歌德赞语），从而使人兴奋而鼓动。 具有红色花系的园林植物有： 海棠花、贴梗海棠、榆叶梅、桃、山桃、李、梅、樱花、合欢、木瓜、木槿、紫薇、红花檵木、蔷薇、月季、石榴、山茶、杜鹃、牡丹、锦带花、猥实、红花夹竹桃、木棉、凤凰木、刺桐、龙牙花、悬铃花、锦带花、扶桑、红千层、郁金香、锦葵、芍药、美人蕉、大丽花、石竹、一串红、四季秋海棠、晚香玉、菊花、雏菊、凤尾鸡冠、象牙红、等。 果实红色的园林植物有： 山楂、天山花楸、扁核木、苹果、、石榴、天目琼花、山茱萸、卫矛、大叶黄杨、小檗类、水栒子、平枝栒子、枸杞、火棘、樱桃、金银木、南天竹、桃叶珊瑚、珊瑚树、紫金牛等。 秋色叶呈红色的园林植物有： 糖槭、漆树、黄连木、盐肤木、火炬树、花楸、乌桕、元宝枫、、茶条槭、枫香、黄栌、柿、鸡爪槭、山楂、南天竹、石楠、地锦、五叶地锦、小檗等。 春色叶呈红色的园林植物有： 石楠、七叶树、桂花、臭椿、五角枫、山麻杆等。 干皮为红色的园林植物有： 红瑞木、血枝梾木、日本四照花、欧洲山茱萸、青刺藤等。 黄色：最为明亮，象征太阳的光源，所以给人以光明、辉煌、柔和、纯净、活跃和轻快的感受。黄色又具有崇高、神秘、华贵、尊严等超然物外的感觉，因此，帝王、宗教系统都以黄色作宫殿、家具、服饰等的装饰色。 在自然界中，有28％左右是黄色系的花，而且多数花都有香气，如，腊梅、桂花、米兰、黄兰、木香等，这些黄色的花给人带来温馨感。在园林中明快的黄色有独特的作用，幽深浓密的风景林，使人产生神秘和胆怯感，不敢深入，如在林中空地或林缘配置一株或一丛秋色或春色为黄色的乔木或灌木，诸如银杏、桦木、无患子、黄刺玫、棣棠等，3lian.com即可使林中顿时明亮起来，而且在空间感中起到小中见大的作用。 园林中，开黄色花的植物还有： 栾树、蜡梅、染料木、连翘、迎春、金钟花、蜡瓣花、锦鸡儿、香茶藨子、山茱萸、金丝桃、金老梅、金缕梅、黄蝉、黄杜鹃、金链花、大丽花、金盏菊、向日葵、金莲花、一枝黄花、大花萱草、黄菖蒲、菊花等 果实呈黄色的有：银杏、梅、杏、梨、佛手、木瓜、金桔、柚子、沙棘、枇杷、芒果等。 秋色叶呈黄色的有：银杏、洋白蜡、无患子、鹅掌秋、栾树、麻栎、栓皮栎、乌桕、元宝枫、水杉、金钱松、白桦等。 蓝色：是天空与海洋的颜色，给人以深远、清凉、宁静的感觉。蓝色是典型的冷色和沉静色，在园林中，蓝色系植物宜用于安静休息区，老年人活动区。园林植物中开蓝色的花不多，而且深蓝的尤少，开花期多在夏季，，恰好用冷色来驱除酷热。 开蓝花的园林植物有：飞燕草、乌头、风信子、耧斗菜、马蔺、八仙花、鸢尾、蓝花楹、婆婆纳等。果实呈蓝色的园林植物有：海州常山、十大功劳等。 白色：象征着纯粹和纯洁，表示和平与神圣。白色的明度最高，人看到白色易产生纯净、清雅、神圣、安适、高尚、无邪的感觉，使人肃然起敬。白色可使其他颜色淡化而使人有协调之感，如在暗色调的花卉中，混入大量白花，可以使色调明快起来；色彩对比过强的花卉配置中，加入白色，可使对比趋向于缓和。单独成片的白花有时因过于素雅而有冷清甚至孤独、肃然之感。 开白色花的园林植物有：白玉兰、流苏、刺槐、鹅掌柴、楤木、灯台树、马醉木、白丁香、白檀、接骨木、糯米条、溲疏、山楂、李、白花山桃、白花山碧桃、天目琼花、木本绣球、香荚蒾、欧洲荚蒾、山梅花、木天蓼、照山白、珍珠梅、梨、杜梨、绣线菊属、白兰、海桐、洋蒲桃、、白千层、珍珠花、笑靥花、风箱果、白鹃梅、太平花、照山白杜鹃、白玉棠、多花栒子、八角金盘、茉莉、红瑞木、金银木、丝兰、鸡麻、霞草、玉簪、晚香玉等。 干皮为白色或灰白色的园林植物有：白桦、垂枝桦、白皮松、二色莓、银白杨、毛白杨、新疆扬等。 绿色：兼备了蓝色的深远和黄色的明快感，象征着生命的色。人们在心理上对绿色的感应是和平、安定、清新、充满活力、丰满而有希望。绿色是大自然中隽永的底色或称“基调”，大自然辽阔的地面正是统一在它的基调之中。 大自然赋予了植物叶片丰富多变的绿色，如浅绿、嫩绿、鲜绿、浓绿、黄绿、褐绿、蓝绿、墨绿、灰绿等。将不同绿色的植物搭配在一起，能形成美丽的色感。植物的花色和秋色叶虽丰富多彩，但观赏期较短，因此，植物景观设计中，不同绿色调的巧妙布置是较为明智的做法。 以上仅讨论了太阳光谱中最基本的三原色—红、黄、蓝和植物中最多见的绿色和白色。其实，植物色彩（尤其是花的色彩）是变化多端的。 它们的色彩有如下特点： （1）表里不一，如紫玉兰的花瓣外面紫色，里面白色。 （2）内外有别，如大部分的菊科花卉外轮的舌状花为一种颜色，中间的管状花为另一种颜色，如黑心菊、松果菊、天人菊、蛇目菊、勋章菊等。 （3）变化多端，同一种花卉，花型、花色并不一致，如天人菊的外围舌状花有时为舌状，有时为五裂漏斗状。还有些花卉开时为一种颜色，到后来又变成另一种颜色。如八仙花属好几个种都是先开白花，后变淡蓝及淡紫色；海仙花初开时为黄白色，后渐变紫红色；金银木花冠白色，后变黄色；猕猴桃的花常由白色变橙黄色。 （4）异彩纷呈，很多花卉是几种颜色相混杂的，有的是按某一规律交错在一起，如木槿的淡紫色花均具红色花心，但也有些花卉并无一定规律，如碧桃品种“洒金碧桃”、“五宝桃”，一株上开白、红、粉几种颜色的花，或一朵花有两种颜色，或一个花瓣上出现两色。以上举出花朵色彩混杂多变的情况，说明开花时给予人们心理上的感觉很难捉摸，只能以开花期间主要色调所能引起的感觉为准，所以一种花最好集中成片种植才能产生色块的整体影响，使心理产生联想、回忆。

J. 5、景观植物的艺术手法有哪五种

你好，以下五点希望帮到你

1．主景与配景