超级女生创造的是什么神话

A. 请问大家为什么喜欢超级女生

我觉得,超级女生实现了一个又一个平凡人成为明星的神话,其实她们很多人并不漂亮,并不符合人们传统的审美,可是就因为是这样,她们也从未放弃过对自己理想的追求,这不就是我们一直以来要追求的东西吗?喜欢她们,就要时刻提醒自己,只有努力,才能赢得成功.

B. 超级女生代言的品牌有那些她们谁更有生命力

李宇春:夏新直帅手机,神舟电脑,蒙牛雪糕,跳跳龙糖
周笔畅:太太血乐口服液,宝龙数码学习机
何洁:蒙牛雪糕,背背佳(和谢雅雯,郑靖文),浏阳河酒(和
黄雅莉,纪敏佳,叶一茜,陈西贝)
应该说超级女声是一个不可分割的整体,她们集体创造了一个神话,她们集体的生命力是最强的!

C. 是歌手们成就了《超级女声》还是《超级女声》捧红了歌手

我们来回忆当年最火，也是最多人关注的在2005年《超级女声》，那些选手们如今生活是怎样的？李宇春，作为当年全国总冠军，现在也是混得风生水起。作为歌手，创作了不少让人熟知，喜欢的歌曲如《下个路口见》，还红遍了大江南北。后来，还做了演员，词曲创作人、演唱会导演等等。作为演员，有参演《捉妖记2》、《澳门风云3》、《龙门飞甲》等作品，在里面的表现也是可圈可点。李宇春是一个真正由中国民众自发投票选出的大众明星，成为中国新娱乐时代的标志，在《超级女声》中也是最大的赢家。

从2005年夏天的“超级女声”到2018年暑期台网8档音乐综艺混战，十三年间，音乐类综艺从未缺席，它们未必比超级女声更懂选秀的真谛，可以肯定的是音乐综艺的黄金时代不会再现了。

不论怎样，《超女》有一点是最值得肯定的那就是音乐类综艺安身立命的根基始终还是在于音乐

D. 什么是超级女声

“超级女声”是新时代乐坛的怪胎
作者：殷谦

关于“超女”我一直持有怀疑的态度。这种怀疑并非指“超女”本身，而是怀疑主办方的用心和目的。刚开始的时候，“超女”大赛很让人觉得新鲜，那时候也知道了张含韵这个女孩子，唱了一首什么酸酸甜甜的歌，至今还记得清晰，也会想起蒙牛集团的酸酸乳。那个时候，传说许多张含韵“堕胎”的故事，我当时就想，这娃娃被电视媒体成就了，同时也被毁了。还好，张含韵去读书了，懂得成功是一个渐进和沉淀的过程，后来流言散去，娃娃再也很少露脸。那以后我再没有过多的关注过“超女”。后来又出来个李宇春，她的消息铺天盖地，影响大的惊人，真惊叹媒体的力量。当时少女们提起李宇春就会尖叫，大街上常见留着“春春头”少女们。“超女热”如同当年的“琼瑶热”影响着一个时代。如今这个时代仿佛是“超女”的时代，是一个疯狂的时代，近乎于变态的时代。
睁大眼睛仔细看看，然后再认真想想，“超女”究竟是什么样的东西？不要被银屏上五彩缤纷的霓虹灯迷乱了我们的眼睛，不要让那些掺杂在金属碰击中的声音欺骗了我们的耳朵。什么是真正的音乐？我们在仰望或崇拜着什么？难道是一群会唱几句外语和国语歌曲的女娃娃们的疯狂独舞的舞场？这些显得复沓飘游、散乱破碎，以及缺乏必要的朴素、自然与质实，仿佛随风飘转的歌曲，真的是这个时代的人们所赏悦的音乐艺术？难道“超女”评委们的赞辞下产生的声音就是歌坛的权威？这些在乐坛上略有“音乐建树”的评委们又为我们创造了什么经典音乐著作？再看看那些评委们的点评，语言啰嗦，不够简洁省净，用许多话重复说一件事，而这种重复并不具有积极的修辞效果，而是反映着评委们点评时的随意而主观的语言倾向。我们看到的和听到的已经不在纯净，在商业利益和拜金教观念驱使下而产生的“超级女生”，其实就是就是一层镀了金的社会垃圾。
我们都被“超级女生”残忍地欺骗了，当我们为这些娃娃手舞足蹈欢心雀跃时，当我们拿起手机按下发送键时，我们只是看到她们在灯光和音效下的美好。那些假腥腥的眼泪、那些皮笑肉不笑的笑脸、那些假仁假义的感谢，全是他妈的真实的谎言。看着那些现场挥动的荧光棒，我们的头脑发热了，眼睛瞎了，耳朵聋了，我们被花花绿绿的商业包装下的假象给左右了，我们真是傻得可怜。我曾揭露过“超女”的黑幕，可是那些“超女”的崇拜者们对他们的偶像从未怀疑过，并且一次又一次地质疑我：“超级女生有黑幕？黑幕在哪里？”就让我们来看看“超女”的家长是怎么说“超女”的，来自新疆的张美娜参加了“超女”的整个过程，张美娜的妈妈肯定地说现在有关超女的很多黑幕并不是空穴来风，超女妈妈称家有超女是浩劫，已欠债9万余元。张美娜也碰到过，“之前郝菲儿说给评委砸钱、花钱拉短信支持率，这些在超女比赛中并不新鲜，从这场比赛开始，我们家总共花了近11万元。” 这些钱都是做何用途？“超女”妈妈说的很清楚，她开始从其他选手那里得知，某选手为了拉票为了晋级，在新疆通过移动公司买了9000张卡。所以之后她也赶紧联系了张美娜的爸爸，在新疆移动公司买了3000张卡，也就是45000票（超女赛制每张卡最多可投15票），家里花了45000元，“但这么多钱也没有使上多大的用处”。
上一届“超女”李宇春，某玉米为了给她拉选票，投资50万元买了移动卡，终于使李宇春压倒群芳一举夺冠，还有更多的黑幕，只是藏在背后无人知晓罢了。以我看来，“超女”比“超生”更可怕，选手一但落赛后，不仅仅给家庭造成了负担，还给自己造成了“半成名”留下的后遗症，她们的精神上承受着巨大的压力。媒体和昏愚的“超女家长”又像广告商一样，向观众宣传，观众抗拒不了自己的好奇心和参知欲，便又买，便又上当：他们一次次地对他们心中的“超女”寄予希望和幻想，一次次地相信媒体，却无不一次又一次地承受着失望和上当的双重打击。我们来听听那些红得发紫的超女们唱的歌，究竟有多好？是不是在音乐上有重大的突破？还是创造了音乐的奇迹？她们自己创作了几首歌？哪些东西是自己的？“超女”的“畅销”，有这种情况在里头。事实上“超女”已经堕入低谷，无论离真正的“现代性”，还是离真正的“民族性”，都有不近的距离，“超女”的出现是中国乐坛的怪相，是电视媒体和商家联手推出的流行性怪物，她们的出现是对中国音乐艺术的践踏和侮辱，中国的流行音乐没有什么希望了，整天搞这些事来充斥传统的或有艺术价值的音乐，依靠这些娃娃们来创造音乐奇迹，那真是可悲可叹！
“超女”害人不浅，如今有很多中学生也不思学习了，整天梦想着当“超女”。有报道称，有一个名叫曾依的女孩，15岁，是湖南岳阳人，岳阳四中的学生，曾是班长兼学习委员，成绩优异。自从迷上湖南卫视的“超级女声”后，每场必看。为了参加“超级女声”比赛，她因减肥厌食而患重病，最终离家出走流落北京，活活恶死在街头。还有不知道多少花季少女，为了“超女”放弃了学业，挤破了头一心扑在“超女”上。
说白了，“超级女生”是商业和某电视媒体为了金钱而苦心策划的产物，这个独特的创意是有那么点儿新，但这种“新”更多的是怪异，是刻意求之的做作和夸张。从整体上看，“超级女生”是一种情绪性的、个人主义的和形式主义的歌坛现象，它是具有激进的反传统姿态，但是嬉皮式的任性的游戏态度最终会断送它。“超级女生”的主办商和电视媒体几乎放弃了对意义的关注，放弃了那些具有重要意义的音乐艺术原则和趣味标准。他们肆意背叛、嘲弄传统音乐的形成规范和创作纪律，通过游戏式的形式，把音乐歌唱变成流行唱歌的迷宫，赋予音乐和歌唱以游移不定、散乱无序的性质。
商业情境中的互利原则对超功利的音乐艺术精神具有极大的瓦解性，对抗并最终克服市场伦理对音乐的消解与异化，还需要那些忠诚地为音乐负责的人们付出艰苦的努力甚至巨大的代价。我们缺乏发达的宗教感和成熟的宗教意识。我们有迷信但没有信仰；崇拜世俗权力但缺乏对上帝的敬畏。我们缺乏一个不为世俗权力所动摇的稳定可靠的精神秩序和价值体系。这一严重缺失致使中国的一些音乐成为一种肤浅的、与时俯仰的、短时效的、无意义的文化现象。相当一部分中国音乐作品，要么只属于一个时代，时代结束了它们的价值和意义也随之丧失了；要么只属于少数人，如当今疯狂的“超女”时代，受到一些音乐趣味怪异的音乐专家的称赞，但却得不到普通听众或观众的共鸣和欢迎。
在我看来，“超级女生”作为一种缺乏内在价值和意义感的歌坛现象，似乎并不能给普通听众和观众带来深沉、持久的美好体验。这些追星族眼花缭乱地看着这些“超女”自娱自乐地进行音乐狂欢，却无法从她们的歌唱中发现能吸引自己的有意义的内容，更是无法把握到有价值的主题。她们有什么？除了鹦鹉学舌般地唱几首别人已经唱了再不想唱的歌曲，她们自身的创造价值在何处？她们被捧出名了，仿佛凡胎肉身上一夜之间插上了天使的翅膀，却忘了自己几斤几两，因贪空名而妄自尊大、睥睨一切。
“超女”们在电视媒体的包装作用下，以种种方式显示自己非凡的才华和过人的机敏，“自吟自赏，不觉更有旁人”，因此我有必要提醒那些迷恋“超女”的人们，见了那些名气大得怕人的歌星，比如说李宇春、何洁等等，先听听她们的歌，一定要循名责实，看看其内里的货色究竟怎样，而不要管她是鬼才还是天才，创造了奇迹还是引发了地震，也不要管他唱了多少歌，拉了多少票，赚了多少钱。
面对“超女”，很多追星的青少年近乎到了发疯的地步，他们不允许说“超女”的坏话，似乎说好听话已经成了中国人的一种病态的习惯，已经成了当代演艺圈的沉疴和痼疾，因此，大家见到那些满脸堆笑说好听话的人，一定要警惕、要小心。“到处莺歌燕舞，更有潺潺流水”，当我们花费时间精力和金钱来疯狂地支持这些泡沫歌星时，可我们的肚子饿着，我们的灵魂被剪去了自由的翅膀。“超女”是社会垃圾，我们应该在崇拜这些垃圾的时候想想自己的价值取向，我们该不该支持“超女”，该不该跟着商家玩这种无聊的游戏？这值得我们重新去认识，去思考。

E. 超级女生什么时候开始

超级女声》是中国湖南卫视从2004年起主办的大众歌手选秀赛。此项赛事接受任何喜欢唱歌的女性个人或组合的报名。其颠覆传统的一些规则，使之受到了许多观众的喜爱，是现今中国大陆颇受欢迎的娱乐节目之一。超级女声在产生不少颇有明星特质的选手的同时，也涌现出类似孔庆翔的一些反偶像，如“红衣教主”黄薪等。超级女声极高的人气在中国电视节目界造成了很大的影响，引起其他媒体的仿效或责难，已经成为一种社会现象。

2005年度的超级女声在中国大陆地区创造了极高的收视率。据电视调查机构央视索福瑞发布的资料显示，超级女声播出时期，湖南卫视收视率在中国大陆地区排名居第二位（总收视率第一位为央视一套）；超级女声节目也是同时段节目的收视率第一位。8月26日总决赛的冠军得到352万的短信投票。前三甲一晚共获得约900万的选票。

概况

超级女声前身是湖南电视台娱乐频道（以下简称湖南娱乐）所主办的“超级男声”一个姊妹赛事。2004年在湖南地区取得成功后，转由湖南卫视与其他地市媒体联办（湖南地区为湖南娱乐），每年在全国的部分城市举行分唱区选拔赛，最后在长沙举行年度总选。

赛程赛制

2006年前的超级女声在赛程赛制上基本相同，但也存在细微差别。自2006年后，超级女声的赛程赛制各细节上都有比较大的改动，但没有根本的变化
·举办宗旨：想唱就唱，以唱为本。（2006年超级女声更改为：想唱就唱，唱得响亮。以配合其主题歌《唱得响亮》）
·报名条件：只要喜爱唱歌的女性，不分唱法、不计年龄（16岁以下需家长陪同）、不论外型、不问地域，均可在指定唱区 城市免费报名参加。由于中华人民共和国国家广电总局的规定限制，从2006年开始，报名选手需年满18周岁。
·组合：超级女声比赛允许由多个个女性组成一个组合参加比赛，共享一个参赛名额。

★赛程设置★
湖南卫视承办的超级女声赛程分为“分唱区选拔”和“年度总决选”两个部分（2006年在年度总决选前增加了复活赛的设置）。原湖南娱乐举办的超级女声则没有年度总决选。超女的赛制经常发生一些变化，以提供给观众更多的新鲜感。
·分唱区选拔赛大体上可以分为三个部分：海选、复选和晋级赛。
·海选：指所有报名选手根据报名先后进入摄影棚面对评委演唱自选歌曲（无伴奏），评委按铃表示演唱结束。评委会对其表现作一简短评价。在所有报名选手结束海选后，评委将从所有参加海选的选手中选出50名优秀的选手进入复赛。
·复赛：50名选手以号码顺序，将5名选手分为一组，共计十组。首先从每一组中直接各淘汰1名。剩下的40名选手再选出10名选手直接晋级20强，最后从剩下的30名选手再淘汰20名。没有被淘汰的选手进入20强。
·晋级赛：各分赛区晋级赛分为20进10、10进7、7进5、5进3，共四场比赛每场分别淘汰10名、3名、2名选手，最好一场晋级赛中将产生分赛区冠亚季军。在这四场比赛中，采用以选手的场外观众支持率为主，评委和大众评委为辅的淘汰方式。
·年度总决选为淘汰赛。先从各分唱区亚军和季军组成的团队中淘汰一半选手，再将剩下的选手与各分赛区的冠军选手一起组成团队比赛。规则类似于晋级赛。根据每年分赛区的个数的不同（例如2004年4个，2005年5个），规则也有所不同。
年度总决选的前三甲排名，由观众的短信投票数多少排名。一个手机可以投15票。固定电话用户和中国移动通讯公司的部分手机号码还可以通过拨打声讯台投下15票。这样，其实中国移动的手机就可以投30票。

★专家评委★
专家评审一般由华语流行乐坛的歌手、资深电视人或者其他明星担任，负责海选和复赛的评判工作，并为选手们给出适当的建议。在海选中，他们给选手打分，并可以现场颁发通过卡，允许选手参加下一轮比赛。在晋级赛中，他们要提名选手参加PK赛（见下），并且在很多场次能直接让选手晋级。在分赛区和总决选前三甲排名上，他们没有发言权。

★大众评委★
由落选的选手和/或其他各行各业的民众组成的评委团，负责在除总决赛外的晋级赛中的PK赛上，投票决定选手的去留，人数大约在30到40人左右。由主办方负责在分赛区当地挑选。

★短信投票★
电视观众可以在一场比赛结束后，另一场比赛开始前，为后一场比赛的选手投票。一般在分赛区20强以上的晋级赛上，获得选票最低的选手会被选中进入PK赛，由大众评委决定去留。分赛区和总决赛的前三名直接由短信票数决定。

★PK赛★
当赛程需要淘汰一名选手时，会由专家评委选出一名表现较差的选手和观众短信投票率最低的选手进行PK赛，如果专家选出的人选和得票最低的选手是同一人，则她会被直接淘汰。进行PK赛时，每人发表一番谈话，并清唱一首歌曲的片断，然后由大众评委进行投票，得票低的一位将被淘汰。06年的赛制中，从10进7开始，选手在首轮演唱后，得票最低的选手需和得票数量倒数第二或第三（由得票最低的选手自己选择）的选手PK。

★复活★
2006年的超级女声增加了复活机制，每个唱区被淘汰的十强选手可以通过复活赛取得继续比赛的资格。
复活赛制如下：
1.五大唱区按启动顺序依次演唱，每个唱区7名复活选手演唱完毕后，专业评委从中选择当场表现最好的2名选手，进入评委选择的候选名单，同时选出2位表现较弱的选手直接淘汰。由此，将产生10位评委选择表现较好的候选选手，10位被淘汰选手，15位待定选手。
2.评委再从10位候选选手中选择5位“评委支持选手”；剩下20位选手中，场外短信支持最高的5位选手成为“场外支持选手”，其余选手被淘汰。
3.在接下来的一轮中，5位“评委支持选手”和5位“场外支持选手”将成为对垒的两列。
(1)首先将进行1轮对垒拉票演唱，演唱之后，评委选择2位“场外支持选手”直接复活，同时，“评委支持选手”中短信票数最高的选手也直接复活。
(2)在剩下的6位选手中，淘汰掉短信票数最低的2人，剩余4位选手进入“多人PK”环节，由分唱区前3强选手和全国16位媒体代表组成的大众评审团投票，决定最后1个复活名额的归属。至此，复活5强全部产生。

F. 超级女声已经过时网络超级女生再续神话

超级女声已经过时？网络超级女生再续神话
2006年超级女声再度烽烟四起，能否重新2005年的辉煌现在还是未知数。超级女声作为一个选秀赛事，必然经历兴起——兴盛——衰落的过程，这是事物发展的必然规律。
谁将代替超级女声，创造下一个奇迹？
网络超级女生——中华“炫靓MM”网络全能新星大赛现已隆重起航。新兴选秀模式——网络选秀，超强的规模、创新的赛制，独特的比赛空间，使标志着新选秀时代的到来。作为新兴选秀活动的代表中华“炫靓MM”全能新星大赛，主办方已正式宣布2006年中华“炫靓MM”网络全能新星大赛全国海选已正式启动。
中华“炫靓MM”网络全能新星大赛的比赛形式不仅仅限于唱歌、舞蹈等常规形式，而是着重强调选手的全面素质，包括声乐舞蹈在内的才艺表现，以独特、另类为主的创意表现以及运笔行文、彰显思想内涵的文采表现。因此在“炫靓MM”比赛过程中，选手可以自由发挥，用最适合自己的方式展现与众不同的自我个性和独特魅力。
☆ 艳丽初选之“炫靓空间”
选手经过注册，即可在“炫靓MM”的大赛官方网站上开通“炫靓空间”，填写完整的个人档案，建立相册列表，上传影印资料。
“炫靓空间”的设立是对参赛选手的初级“考验”，只有在“炫靓空间”月度排名前100位的选手才可进入正式的比赛区域——“炫靓地带”。
设立这样的晋级方式，一方面是提高选手的参赛热情和比赛动力，加剧竞争的激烈程度，丰富比赛的层次感；而另一方面，“舞台”的晋升提高了比赛规格，并非所有的注册选手都能继续比赛，只有认真准备、充分展现自身才华的参赛者才能在“炫靓地带”的舞台上走的更远，Show出自己最“炫靓”的光芒。
☆ 独步天下之“炫靓地带”
“炫靓地带”是“炫靓空间”的升级版，在“炫靓空间”的基础上增加了“创意Zone”、“才艺Zone”和“书女Zone”。
1、“创意Zone”
即创意地带，是为了展现和识别参赛选手最“另类”的地方。在如今“创意为王”的时代里，没有新奇、没有区别、没有创造，也就意味着普通和平庸。
作为衡量“全能”新星最重要的竞选条件，“创意Zone”将是选手比拼最激烈、最“炫酷”、最“异想天开”的赛场。
2、 “才艺Zone”
既才艺地带，是选手们展现琴棋书画、吹拉弹唱等各式才艺的舞台。
区别于其他选秀只重唱歌、表演等单一技能的竞选方式，“炫靓MM”的才艺比拼不受任何形式限制，这不仅大大增加了参赛选手的数量，也大幅提升了竞选的多面性，让比赛更为“可观”。
3、 “书女Zone”
即文采地带，是女孩子们抒情写意，落笔成章，尽显才女风范的美卷。
“书女”非“淑女”。“书女Zone”是文采开放，言论自由的天堂，大家闺秀与小家碧玉在这里一样出色。
“书女”非“博客”。博客是网络日志，书写随意自在，随心而动。而“书女”则要文章自成一体，有主题，有文笔。简单的“流水账”是无法蒙混过关的。
对于和电视超女的区别，赛事主办方表示最大的不同在于，电视超女以电视为平台，网络超女以网络为比赛平台，选手网上报名参赛，网友也全部是通过互联网进行投票。网络选秀主要优势可以概括为：网民易于参与；社会影响积极。
对于有些人提出的网络海选有假唱可能的质疑，主办方表示：我们相信网民的热诚，同时，选手在参赛时必须填写符合本人情况的详细参赛表格并签署相关声明：恶意虚报资料或假唱等欺瞒行为，一经发现，主办方将保留对其追究法律责任的权利，选手参加比赛之前必须由工作人员验证其真实身份。
☆ 创新赛制，悬念迭生，奖品多多
炫靓MM采用“月度晋级+季度评选”的创新形式，丰富的赛事礼品使比赛自始至终充满悬念和激情。
事物发展的规律是始终向前发展的，每一项选秀大赛必然会经历由兴盛转为衰落的过程。新事物代替旧事物是市场竞争颠扑不灭的真理，网络选秀孕育着强大的市场空间，新兴选秀模式必然占领选秀市场，一定会成为陈旧的泛选秀活动的掘墓者。
详情请登陆： www.hlnv.com
QQ:88982429

G. 《女娲造人》是一个什么样的神话

关于女娲“博土造人”的神话见《风俗通义》。上古的时候，盘古开辟了天地，临死化身，创造了山川河流、日月星辰、草木虫鱼，但偏偏忘了造人。慈善的女娲神取了一些黄土，掺些清水，和了一堆黄泥巴，然后用手照着自己的形象捏了一个小人往地上一放，嘿，这小东西竟然活了，蹬蹬腿，伸伸腰，围着女娲又唱又跳。女娲对她的创造品相当满意，又继续用手揉团掺和了水的黄泥，造了许多男男女女。她想用这些灵敏的小生物充实大地，但大地毕竟太小了，她工作了很久很久，已经相当疲倦了。最后，她拿起一根绳子，伸进泥浆里，然后用力一挥，泥点溅落的地方，立刻出现一个欢喜跳跃的小人。这些小人成群地走向平原、谷地、山林，从此以后地球上才有了人类。大地上既然有了人类，女娲的工作似乎可以停止了。但伟大的女娲神却在想：假如这些小人都死了该怎么办呢？总不能死一批再造一批吧。于是，她把男人们和女人们配合起来，让他们生儿育女，自己去创造后代，把人类的种子一代一代延续下去。女娲因为替人类建立了婚姻制度，使男人和女人成双配对，做了人类最早的媒人，所以后世的人将女蜗奉为媒神，即婚姻之神。人们祭祀这位婚姻之神的礼典非常隆重，并专门建立了神庙。每年二月，在郊外筑坛，用猪、牛、羊三牲齐备的“太牢”礼祭祀她。同时，还要举行盛会，让男女自由结合，谁也无权干涉。《周礼·媒氏》记载说：“中春之月，令会男女，于是时也，奔者不禁”。

H. 超级女生！！！大家对超女现象怎么看最近社会上争论不休啊

此项赛事受到社会各界的极大关注，同时也颇受争议。需要强调的是：在过程结束时，大陆主流媒体转而给与较高评价。

正面观点
给大陆的电视媒介注入了新的活力，从一定程度上推动了大陆电视产业的发展。
大多数的人还是支持的，后来的许多媒体（甚至中央电视台（CCTV），但显然后来CCTV改变了立场）都举行了类似活动。
给了很多喜爱唱歌的女性一个自我展示的舞台。

反面观点
选拔时部分评委自大的态度及评语，以及对选手过于苛刻的要求。
公众对部分地区赛事公正性的怀疑。
参选的有很多人为在校初高中生，甚至小学生，这让一部分人感到忧虑。
参与者不分专业和业余，演唱水平差距大，淘汰率高。

泛政治化
有学者认为超女的轰动性可以反映出人民对民主和直选的渴求，有学者则不然。
许纪霖教授曾发表一篇《戳穿“超女民主”的神话》，遭到强烈抨击。
大多数民众不赞成把超女泛政治化。

中国广播电视协会
在“超级女声”受到越来越多民众关注的同时，中国广播电视协会正在推行“抵制广播电视文艺娱乐节目低俗化”运动，将矛头指向“超级女声”，称其在很多方面的表现是“恶俗”。但这遭到了很多人的质疑。

外电评价
虽然如《美国偶像》（被多数人认为是超级女声的模仿对象）等节目在国外已经司空见惯，但在中国还是头一次，因此外电也开始注意中国的这种变化。《今日美国》报道称：“中国人用选举般的热情投注在这个节目上。”而且外电对此事的报道基本都要涉及中国民主、选举等政治事宜。

I. 希腊神话中的创造神是谁

宇宙之初，只有卡俄斯，他是一个无边无际、一无所有的空间。随后诞生了地版母神盖亚（Gaia）、地狱权深渊神塔耳塔洛斯（Tartarus）、黑暗神俄瑞波斯（Erebus）、黑夜女神尼克斯（Nyx）和爱神厄洛斯（Eros）世界由此开始

J. 超级女生节目的发展历程

经历了2001年的收视和创收低谷时期的湖南卫视，面临着一批明星娱乐类节目的停滞不前和因同质化竞争造成的方向迷失。在此情况下，2003年湖南电视台娱乐频道在湖南本土"试水"式地推出《超级男声》，在此基础上又推出了《超级女声》。2004年5月，《超级女声》正式登上湖南卫视，通过与当地电视台合作的方式分别在长沙、武汉、南京、成都四个城市举办了这个节目。2005年3月起，《超级女声》又在广州、长沙、郑州、成都、杭州等五个城市相继推出，受到各地电视观众的欢迎和追捧。

《超级女声》是一档以音乐选秀为外壳的娱乐性节目，提出"想唱就唱"的理念和口号。只要喜爱唱歌的女性，不分唱法、不计年龄、不论外型、不问地域，均可免费报名参加，连同节目中大众投票决定选手去留的淘汰方式，倡导一种"全民快乐"的娱乐方式。

2005年《超级女声》五大唱区共吸引了15万人前来参加。初步估计，在全国范围内收看前5场总决选的观众总量达到1．95亿人。其中总决选6进5的直播收视份额更高达19．45％，同时段排名全国所有卫星频道第一名。《超级女声》已经成为中国电视观众周末晚间的一场声势浩大的狂欢盛宴。

在广告营销方面，国内知名企业蒙牛乳业集团出资近3000万元冠名"超级女声"，并为推出新产品蒙牛酸酸乳，在其他媒体总共投入一亿多元广告费，《超级女声》也借助企业的推广手段和网络营销进一步提升品牌。蒙牛与《超级女声》的结合所产生的整合传播效果被业界称为国内广告营销的经典案例。

2004年，《超级女声》被国内新锐杂志《新周刊》评为"年度创意TV秀"。进入决赛以后，每场短信互动参与人数已经超过100万人，观众总投票数高达400万，网上的评论和跟贴更是不计其数。

对于已成为一种社会现象的《超级女声》，学界和传媒业界均有多层面的分析。湖南师范大学博士生导师、湖南省文化厅副厅长雷鸣强说，过去我们的选美、歌唱比赛等节目都是选拔精英的节目，标准是崇高的，专家是专业的，整个过程也是单向的。而《超级女声》主要是平民的参与和对话，从唱法到评判标准都是多样化的，群众性和互动性都很强。这是一种创新，也是电视娱乐的一种新形式。

长沙电视台女性频道常务副总监孙健表示，《超级女声》类似于真人秀的节目。在美国，真人秀已经风行了一二十年，形成了很多经典的节目模式。随着中国电视与世界的接轨，一些电视潮流和节目形式的借鉴和仿效，也是经济全球化过程中的一个正常现象。中国电视以前教化的成分太多，以《超级女声》为代表的一批娱乐节目突围而出，很容易吸引观众的眼球。