文学创造动机

❶ 论述文学创造的过程

过程
1、话语蕴藉——是对文学活动的特殊的语言与意义状况的概括，指文学作为社会性话语蕴含丰富的意义生成可能性。
2、原始意象——按容格的解释，就是“人类远古的深层集体无意识”，是自远古人类在生活中形成的、并且时代遗传下来的深层心理经验，是一种亘古绵延、无所不在、四处渗透的最深远、最古老和最普遍的人类思想，即人类精神本体。
3、艺术构思——是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的指导下，以心理活动和艺术概括方式，创造出完整的呼之欲出的意象序列的思维过程。
4、文学的审美意识形态性质——对文学活动的特殊性质的概括，指文学是一种交织着无功利与功利、形象与理性、情感与认识等综合特性的话语活动。
5、精神生产——指人类为了取得精神生活所需要的精神资料而进行的对于自然、社会的观念活动。科学、哲学、政治、法律、道德、宗教和艺术（7种）都属于精神生产。（精神生产的概念首见于《德意志的意识形态》，此后在《共产党宣言》《剩余价值理论》等著作中多次出现）
6、物化阶段——是文学创造过程的最后阶段。它是指作家将在构思过程中已基本酝酿成熟的形象和意念转换为文学符号，并固定在纸张上，使其成为可以流通和消费的意识形态话语系统的阶段。

❷ 谁能提供关于作家的创作目的的资料

文以至用，这是文学创作最基本的信念。

抛开文学两个字不谈，单单拿创作两个字来说。创作的定义，应该是指将已有材料通过自己的方式组合起来，构成新的事物。符合这个定义的行为其实非常的广泛，书法绘画是艺术创作，企业改革是效益创作，包括烹饪和耕种也都是生产创作，再把定义的范围拉大一点，就连人类的诞生本身也是一种创作。创作的类别繁多，但都有一个最根本的共同点，那就是所创作的事物，应该是对人类有用的。艺术创作用以欣赏，效益创作用以增收，生产创作提供人类活动的最基本条件，而每一对父母也都希望自己的子女能够成为对社会有用的人。可见，创作本身就是一项有意义或者说有潜在目的性的行为。那么，文学创作应该也不例外。

文章本就是用来给人看的，这本没什么可说的。但并不是所有的文章都值得一看，也并不是所有的文章都是“有用的文章”。什么叫做“有用的文章”呢？从我的理解来看，所谓有用，就是值得一读。一篇有用的文章，要么可以让读者从中获取客观的信息，要么可以让读者得到心灵的感悟。文学作品的种类有许多许多，每一种都有其自身的“用途”。散文诗歌可以宜情，杂文社论用以叙事，小说故事则可以放飞读者的想象，放松人的精神。即便是闲言随笔这样的看似写给作者自己的文章，也可以让读者从中体会和分享作者的心情与感受，一篇好的随笔甚至可以引起一代人的思考和改变。无论是什么类别的文章，可读性和深度都是文章本身“可用度”的重要标准。由此就可以推出一个结论，“可用度”越高即越有用的文章，便越是好文章。像席慕容的诗词散文和金庸的武侠小说，皆属于各自文学类别中的上品，受到全国人民的喜爱；鲁迅先生的杂文以及一些世界名著更是具有跨时代的意义，因而让几代人甚至几十代人都视如珍宝地读下去，传下去。这些文人所写的文学作品类别不同，但都可以让不同层次的读者从中各取所需，得到自己的快乐或感悟。像这样的文学作品，绝对堪称是“有用的文章”。

❸ 文学创造的发生包括材料储备，艺术创造，创作动机等三个阶段这句话对吗

这句话本身就是语言游戏所以是对的，注意看 创作动机等 三个阶段，所以少了几个完全可以说的过去。
实际上最少还有创作背景

❹ 论述文学作品创作的过程

创作动机：创作动机是驱使作家投入文学创作活动的一股内在动力，它是与一定的主观愿望或目的相联系的，是由作家强烈的内在需要促成的。
艺术构思：艺术构思本质上是一种艺术思维：即借助于再现想象，尤其是创造性想象所从事的思维。确切地讲，艺术构思是作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。
形象思维：指在艺术构思中，以想象为中心环节，综合运用联想、感情、理智、回忆等多种心理机制，以创造具有丰富审美意义的形象或意念为目的的思维方式，由于形象思维主要体现在艺术创造中，因此它又叫艺术思维。在文学创造中，形象思维与抽象思维相辅相成，相互为用，而总体上，形象思维包含抽象思维。
艺术直觉：艺术直觉是文艺家在创作活动中直接、敏锐、迅速地感受、捕捉具有审美价值的形象的一种特殊心理能力。艺术直觉是凭感官直觉得到的客观对象物最初的主观映像，所以它既不完全是感性认识，也不是无意识。其表现形态是感性的、不自觉的、非逻辑的和非功利的，而本质内涵又常是和理性、逻辑、功利目的有内在联系的。它看似先天的本能，实为后天的再造，是以审美主体长期的实践积累、经验积淀、思想修养为内在依据的。艺术直觉在审美判断、艺术创造中有不可忽视的独特功能。
灵感：灵感是指创造性思维过程中认识发生飞跃的心理现象，它是作家在内心长期积累、比较、分析材料并艰苦地思索之后，突然在无意之间获得的对所思主题（意念和形象）的一种顿悟，其突出特征是非预期性、亢奋性和创造性。

❺ 为什么说文学创作从本质上说是一种审美活动 求解~ 越详细越好

这要从其产生的动机来看。
文学创作的动机最初是自发的，无意识的，是从人们的生活劳动中提炼升华出来的，最后成为文学作品。这种文学作品通过叙述、描写来展现对生活的观察和感悟。而这种手法就是一种美学意义上的概括和抽象过程。把存在于创作者脑海中的想象和从生活经验总结来的思想结合，创作出生动而具有阅读和欣赏价值的作品。所以本质上是创作者对某种美的把握，从一部文学作品中也可以看到不同的创作者对美的不同认识和追求。
所以换一种角度看，也可以把文学作品看成是审美活动的结果。就如同绘画、音乐等都是如此。

❻ 文学理论中，创作动机与创作动因有何区别

1.驱使作家投入文学创作活动的内在动力。
创作动机具有自发性内与自觉性的双重心容理特征。
创作动机的心理准备包括创作力、创作空间、原型经验三部分
驱使作家进行文学创作的内在动力，它的产生有两种因素：一是外界刺激力、一是内部驱动力。
2.创作动因就是作者本人因什么而创作，在什么样的背景下进行写作，可以是因为某件事，某个人，或者是社会的某种状态、现象等

❼ 什么是创作动因怎理解创作动因

创作动因指作家生活体验积累到一定程度时产生的创作内驱力，包括创作动机和创作冲动。

创作动机就是驭使作家投入文学创作的一股子内在动力。从文艺心理学角度讲，创作动机就是作家想进行创作的强烈愿望，这种愿望中包含着作家意欲表现的内容，它使作家寝食不安，必须等创作进行甚至完成后才能恢复正常。

一般意义上的创作动机包括缺乏性动机和丰富性动机。缺乏性动机基于人在生活中缺乏的痛苦，丰富性动机即寻求刺激和满足的动机。文学创作中近两类动机都存在，在具体创作中，这两类动机常常生动地体现在作品的字里行间。

(7)文学创造动机扩展阅读：

当创作主体感到某种精神的空虚感、不满足感抑或来自心理上的某种愿望或欲求因于客观环境的限制而难以实现时，大多情况下，他们会如鲠在喉，将所思所想不留余裕地诉诸笔端，一吐为快。

历来的一些愤世疾谷、感时伤势的文人骚士尤可充当这方面的代表。这些人中，颇多风流倜傥、落拓不羁之辈，他们大都有经天纬地之才皓首穷经之志，怎奈生性耿直狷介、自视清高，很难见容于世俗，终致壮志难酬。

不平则鸣，胸怀满腹才华却横遭社会遗弃，面对不济的时运他们必然不会熟视无睹，于是一篇篇久传不衰的奇文佳作便成了他们这种失落心理的客观写照。