创造杯动漫

『壹』 日本前30动漫排行榜

噬神者
纯情罗曼史第一季...
下流梗不存在的灰暗...
海贼王
Charlotte
亚尔斯兰战记
Infinite Stratos
OVERLORD
六花的勇者
潮与虎
To LOVE Darkness
境界触发者
网球优等生 第二季
魔物娘的同居日常
空战魔导士候补生的
Fate/kaleid liner ...
食戟之灵
天使之羽

『贰』 请问这个出自哪个动漫

这个不是梦色糕点师，可以去B站追番里面找到叫《十二岁》，画风虽然相似，我个人认为还是梦色比较好看

『叁』 跪求一份关于日本动漫的论文，并联系到国内动漫！（用日语写的）

日中両国において、アニメーションに対する认识程度には大きいな差があり、中国のほうは、アニメーションが単一の宣伝メディアーとして、児童向けに作られると同时、よく民间伝说より取材されたため、中国古典的な特色を强く感じされ、画面にも水墨画で表すことも多い。また、初期には素晴らしかった杰作があったが、革新力が足りない。それに対し、日本のは创造力が満杯で、いい経験を积み重ね、绝えずに革新し続けてくる。取材にも多彩で、简単だけど、実际は思わず深刻なことを描かれている。 両国のアニメーションの起源を比较すれば、中国のほうはもっと早い时期であっても、日本に越えられたのは以下の原因からである： 一、観念の差 中国では、アニメーションが大体启蒙段阶の児童向けで、生き生きとするキャラクターと通じ、児童の注意を呼び、幼児时期から民族の优秀的な伝统文化をだんだん学んできたのである。目的としては、教育の准备である。 それと违って、日本侧は青年或いは大人向けで、取材もより练れた。作者自身の世界観、価値観及び现状に対する考え方、世间関心している问题にの态度など、色々を観众に展示された。その中、大体志をたてるとか、反戦とか、人间性を暴き出すとかのを主题とし、商业化も深い。また、キャラクターは性格が鲜明で、喋り方も面白くて、経典的なせりふもよく出てきた。根本的な原因としては、両国がアニメーションに対する理解面の差にあると思う。客観的には同じ事物であっても、利用の目的が不统一になる场合、同分野の発展で巨大な差异が出てしまったのである。映画は演剧の中、俳优と监督の间、せりふや役の理解とか各种の差があるため、本当の意味を伝えない恐れがあるが、アニメーションはより直接に作者の思いを観众に届ける。 二、革新意识の差 中国侧は、民间伝说や文学作品に基づき、直接アニメーション化にするのは普通である。従って、初期の作品は素晴らしかったが何回もの再制で、図面がどのように精良であっても、注目度が低い。かわりに、日本のアニメーションは绝えずにグッドアイディアが生まれてき、各作品のなかで特色を持っている。名作の内容を借りることもあるが、整体は自分自身の特徴を保つことができる。経典の勉强に上手、大胆に革新するのは日本アニメが大成功の一つの重要な原因である。 三、制作レベルの局限、费用の不足及び関系部门の不重视 中国において、映画やドラマに大金投资した人がたくさんいる。巨额投资の后、切符売り场がどのように悪くてあっても、人々は相変わらずにこれらに热心している。これと比べると、アニメーションの分野では、通常幼児むけだと认识している人が多いので、大金を挂かり、制作するのもほんとんどないと思う。资金の不足で、コストが低下になり、さらに画面と录音低质、内容粗末という问题つぎづぎと出てしまった。このような现状が続ければ、中国のアニメ业は进めない。日本のアニメは加盟制作や出版社の大金投入などで、作品の展开には十分な资金と人力をもたらす。このような理想的な环境で、日本のアニメ界は迅速で着実で発展することを保障できる。これは両国のアニメ界の差の主な原因。 根本のは観念の差であり、重要なのは资金不足と技术弱いことにある。自国のアニメ业を発展するために、根本的な原因に着手し、古い観念と伝统を直し、また主な原因を反省し、より多くの投资者や制作者をアニメ业に引き取る。こうすると、中国アニメ业によりいい発展环境を提供できる。幅広い発展ペースがあるうえ、数多い国内のアニメ业者がもっといい杰作を作れる。 译文： 中国较之日本对于动漫的认知程度有很大的差异，前者只当动漫为一种单一的宣传媒体，面向低龄化的儿童，题材大多取自民间传说，具有很强的中国古典式特色，画面偏重于水墨画，早起作品不乏有惊世之作，但创新不够。后者善于推陈出新，吸纳百家之长，并融入自我创新，题材新颖多变，看似怪诞肤浅，但立意却往往发人深省。 相比较两个国家的动漫起源，中国要早于日本很多，但是却被后者所超越，究其根本原因有以下几点： 一， 观念上的差异。 在中国，动漫多半为启智阶段儿童观看，通过生动的卡通人物，吸引儿童注意，让孩子从很小的时候耳濡目染民族的传统文化，就根本目的是为教育做准备。 在日本，动漫多面向青少年，及其成人，表现题材也颇为成熟，展示的是作者自己的世界观，价值观，对于现状的看法，对于社会焦点重点问题的态度。作品多为立志，反战，以及揭露人性本质为主。且有较强的商业性。人物个性鲜明，语言生动，其中不乏有经典之句。就其根本原始是两个国家对于动漫的理解看法上的分歧。对于同样事物所寄予的目的不同，是造成两个国家同一事业发展截然不同客观原因之一。动漫作品可以直接表达出作者要传递给观众的观点，而不像电影，在演绎的过程中，会由于演员和导演之间对于台词或角色的理解差异而造成的脱节。 二， 创新意识上的差距。 中国作品普遍来源于民间传说或者文学著作，将名著直接拉出来拍是国人乐此不疲的。所以会出现早期作品精彩，而后期再版制作作品，即使画面再精良也只能是糟粕的这种尴尬情况出现。反之日本动漫却是层出不穷，每一部作品都有他自己的独到之处，期间可能会借助名著，但是却不会整本大套拿来去抄。善于吸收旧的，大胆创新是日本动漫成功的一个重要原因。 三， 制作水平的局限，经费上的不足，以及相关部门的不重视。 在中国，很多人的资金都投入了电影或者电视剧中，一个耗资很大的电影即使票房再惨淡也会有人去投资。反观动漫市场，由于人们普遍认为他只是面向低龄儿童，所以鲜有人去花大价钱制作，资金上的缺少，就是制作成本大大下滑，从而出现画面低劣，配音粗糙，内容简陋等问题，如此恶性循环下去，使得中国的动漫事业一直停滞不前。反观日本动漫众多的漫画明写加加盟制作，众多漫画书社的大量资金投入，使得作品有足够的资金，人力去润色。在良性的条件下快速稳步发展。这也是造成两个动漫产业巨大差距的主要原因。 观念差异是根本，资金短缺技术不过关是重要因素，要发展本国动漫事业，就要从根本上出发，先纠正老传统，老观念的狭隘错误，再从主要原因上入手，大量吸引投资商和制作人对于动漫产业的兴趣。只有这样才能为中国动漫事业的发展提供一个良好的发展环境，有了广阔的发展空间，才能让众多国内的动漫创作者制作出有更多更好的动漫佳作。

『肆』 互联网加创造杯是不是都很水

是的。
互联网加创造杯是一个软件的保护器，有了这个之后，开发者不会因为担心帐号密码被偷走了。
互联网加创造杯是目前众多软件开发者的一种程序，开发者可以利用它来创作出实时互连的效果。

『伍』 这是什么动漫

出自动漫：《噬血狂袭》

《噬血狂袭》(strike the blood)由《机巧魔神》、《丹特丽安的书架》作者三云岳斗创作，麻喵子担当插画的轻小说作品。故事描写只是在传说中出现过的最强吸血鬼“第四真祖”以少年晓古城的形象出现在日本，而“剑巫”少女姬柊雪菜则肩负起监视或抹杀这位最强吸血鬼的重任，自此展开的学园动作奇幻剧。

故事简介：

第四真祖——是只在传说中存在的世界最强

狂袭系列（噬血狂袭）简体中文版

之吸血鬼。而这位驾驭12眷兽、散播灾难的幻之吸血鬼据说在日本出现了。

为了监视并抹杀这位“第四真祖”，政府所属的狮子王机关决定派遣攻魔师“剑巫”完成任务。而不知为何，被选为监视者的竟是一位见习“剑巫”少女——姬柊雪菜。

雪菜携带着对真祖用最强灵枪赶赴“弦神市”，而和她遭遇的“第四真祖晓古城的真实身份却是——！

学园幻想战斗剧将在浮于海上四季如夏的人工岛上上演——！[1]

图中人物：

晓古城

声优：细谷佳正

原本是普通人，在某事件中继承第四真祖“焰光的夜伯”（Kaleido Blood）能力，成为世界最强吸血鬼，驾驭12只眷兽。最初是原第12号第四真祖阿古罗拉的血之随从，后被即将死去的阿古罗拉打入原初第四真祖的力量成为第四真祖。本人没有作为第四真祖的责任感经常被雪菜教训，因未曾吸过血因此眷兽不受控制。吸血鬼吸血原因是性亢奋，但可靠自己的鼻血来压抑。

15岁、16岁左右，身高与雪菜相差二十几厘米，就读于弦神岛私立彩海学园高中部一年B班、座号为1号。曾被凪沙将自己羞人的秘密尽数泄露给雪菜知道（如国中时有一次大失恋的事），讨厌黄绿色蔬菜（如青椒），及害怕幽灵曾因此被雪菜吐槽。不会游泳。口味十分奇特，喜欢吃梅酸奶味的薯片。电话是蓝色的智能电话。根据和浅葱的对话得知，在国中有大量的黑历史。为了应对夜行性吸血鬼的生活，每天都会泡一杯磨豆做的真正意义上的咖啡来应对每一天由早上开始的学校生活。

因经常过份地在意凪沙的事情而被身边的人认为是“妹控”。在国中时是学校篮球队队员兼队长，虽然成为种子选手，但本人失去热情放弃打篮球。最终退出篮球部，并把自己与篮球部有关的物件全部清理掉了，但是唯独不忍心扔掉和社员的合照相片。有在夹娃娃机方面很擅长的特技。内心中认为雪菜是有跟踪狂气质的人。

一开始尚未掌握任何一头眷兽，经过灵媒〈血〉以后逐渐掌握。在初中就搬到弦神市，在战斗的关键时刻总是说：“从现在开始，是第四真祖的战争啊”。于小说短篇“雪菜before/after”中证实在之后的未来和雪菜生有一女，名叫零菜。疑似和浅葱也生有一女名为萌葱。建立了独立自治的“晓之帝国”。

截止到第十卷可控制眷兽有：

第5号眷兽——狮子的黄金(Regulus Aurum)

雷之魔力组成的狮子的眷兽，能力是放出强力的雷光，是晓古城第一头取得的眷兽，灵媒是雪菜

第9号眷兽——双角的深绯(Alnasl Minium)

释放高周波振动波的双角兽，有着深红的鬃毛，能力是使频率共振借此毁坏物体，灵媒是纱矢华

第3号眷兽——龙蛇的水银(AI Meissa Mercury)

银白的双头龙，能力是吞噬次元以及控制次元，灵媒是雪菜和拉·法利亚·利哈瓦因

第4号眷兽——甲壳的银雾(Natra Cinereus)

银色雾之肉体的甲壳兽，能力是吸血鬼雾化的能力扩大版不论是人的身体或是建筑物都能雾化夺取物质所拥有的结合力，灵媒是优麻和纱矢华

第11号眷兽——水精的白钢(Sadalmelik Albus)

有着美丽女性的上半身、青白色巨蛇的下半身和无数的蛇组成的长发的水妖，能力是再生与回复，能够将一切存在治愈，让它们回归其原本的姿态。由寄宿于晓凪沙体内的前代第四真祖“奥萝菈”强行解开封印，灵媒是雪菜

第7号眷兽——夜摩的黑剑(Kiffa Ater)

名为三钴剑的刃长超过百米的锋利巨剑。传说中众神用来降妖除魔的利剑。从高空落地，能破坏半径数十公里的审判之剑，灵媒是雪菜和纱矢华（因为在吸纱矢华血时，肚子被纱矢华开了一个洞，导致吸血不足而没有成功觉醒眷兽，而后又再吸雪菜的血而觉醒夜摩的黑剑）

第1号眷兽——神羊的金刚(Mesarthim Adamas)

拥有金刚石肉体的大角羊。周围漂浮有数万块作为护盾、武器的宝石结晶，

无论是怎样的攻击都不会受伤，能把自己所受的伤还给攻击者，它是象征着吸血鬼不死的眷兽。灵媒是夏音。

还未控制的眷兽：

第12号眷兽——妖姬的苍冰(Alrescha Glacies)

冰美的人鱼和妖鸟的复合形态。能操纵寒气

第2号眷兽——不明

琥珀色的挥动巨斧的巨大牛头神

第8号眷兽——不明

以食人兽之名名扬世界的包围在灼热的烈焰之中的幻兽。有着鲨鱼的牙齿，狮子的身体，蝎子的尾巴，蝙蝠的翅膀

6号和10号目前被瓦托拉从第三真祖处获得

『陆』 世界最早的动漫叫什么。

第一部带故事性的动画片

是1908年爱米尔．科尔为法国电影实业家里昂．高蒙绘制的动画片《幻灯戏》，1908年8月17日在巴黎首映

第一部向电影院发行的有声动画片

是1925（？）年马克斯．弗莱谢尔制作的《我的肯塔基老家》，由英克威尔制片公司出品。这部动画片里，皮博狗吹长号，说了一句话："现在让大家一起跟着节拍唱起来。"它采用了德．福雷斯特的音响系统。

第一部利用逐格拍摄技术使无生命的物象造成活动错觉的影片

是1898年美国维太格拉夫电影公司制作的《矮胖子》，出主意的是艾伯特．E．史密斯，他从小女儿的马戏玩具构思出杂技家和动物的形象，然后用逐格拍摄方法拍成。

第一部有声动画片

是1922年美国动画片《三极管》，是一部物理动画片，用以表现三极真空管的制作过程，由西电公司的E．B．克拉夫特制作，1922年10月27日在耶鲁大学映出；采用的音响系统就是后来加以改进的维太风。

第一部大型动画片

是1917年阿根廷的一部讽刺当时总统伊里戈耶恩的《背叛》，唐．弗．范里制作，映六十分钟。

第一部彩色动画片

是1916年派拉蒙公司发行，布雷制作公司绘制的美国动画片《汤默斯．凯特首次露面》，采用布鲁斯制天然色工艺。此后无人再进行试验，直到1930年环球影片公司拍摄《爵士歌王》，片中才穿插了沃尔特．兰兹制作的彩色动画片段，采用的是二色法工艺。

第一部有声彩色动画片

是1931年特德．埃斯鲍制作的美国动画片《戈夫山羊》，采用二色法工艺，1931年7月6日在洛杉矶首映。

第一部全部对白动画片

是1928年华尔特．狄斯耐绘制的美国动画片《威廉号汽艇》。这部动画片于1928年11月18日在纽约首映，也是第一次向观众介绍米老鼠这一著名动画人物。 实际上，狄斯耐在同年先完成了全部有声对白动画片《飞机迷》，不过它发行于《威廉号汽艇》之后。

如果是动漫成一条链的作品的话
是手冢治虫的《铁臂阿童木》 打开了漫画-->商业动画的运作模式
所以手冢是日本动漫之父啊！~

『柒』 中国动漫VS日本动漫

这个问题没有准确的答案，

看了楼上诸位的答案，小弟也深感郁闷，曾经给我们学校动漫专业的老师问过，中国动漫，什么时候才能解除枷锁，老师回答的模棱两可，说白了就是说了等于没说。

大家说的都很多，我只做一点小小的总结好了。

根源：中国人思想保守这已经不是一天两天的事了，7楼那位匿名的朋友举的例子举的好，我们不说日本动画吧，单看一部黄版《鹿鼎记》让广电给剪成啥样了？

途径：1楼朋友说的好，用动画跟动漫来说出了他们的区别，稍微值得商榷的，是中国并不缺少漫画家，缺的是投资商，空有好的漫画而做不成动画，知道的人自然是少之又少，又怎么能发展起来呢？

然后是小弟自己总结出的一点，观众：现在中国出的一些比较又名的动画《风云诀》《秦时明月》都是以古代为背景，毫无新意，万变不离其中如今已经不是褒义词了。中国读者早就看够了，也谈够了，现在的年轻人，又有多少还会崇尚古代？不非主流脑残就不错了。谁还会去看？被日本动漫耳濡目染的中国青少年会在看之前就已经下一个结论，中国制作的动画，都是给十岁不到的小孩看的，十几岁的青少年，想看的是爱情，是热血，是情色，而中国动画这些要素无一不被封杀。不看也罢，能不把日本的动漫禁播就已经谢天谢地了。
这就已经丧失了观众这个后盾，没有这个后盾自然没有投资商愿意投资开发动画，哪个生意人愿意做赔本的买卖？
恶性循环不知道从什么时候开始，如今说句大逆不道的话，只能等领导人更新换代，等我们这一代坐上高层位置估计有可能能让中国动漫走出禁锢，但是谁又能保证，以后的管理层还是些顽石呢？

『捌』 找一部多年前看过的日本动画片

怪博士与机器娃娃