博物馆版权

⑴ 博物馆文创开发是指对博物馆的藏品版权进行开发利用吗

关于博物馆中藏品的版权问题，应分不同的情况来进行讨论。我国著作权法规定的作品版权保护期一般为作者终生及死后五十年，之后就进入了公有领域。对于已过版权保护期进入公有领域的藏品，博物馆可以对其版权进行开发使用；而对于仍在版权保护期内的藏品，则要看该藏品所在博物馆是否已经取得相关授权，根据具体情况在约定的范围内进行版权开发。此外，现在大多数博物馆都设计了自己的商标logo、馆徽、吉祥物等等，这些形象由于是其原创作品，博物馆享有完整的著作权，这些形象在后期的开发和商业运用上也收到了良好的效果。可以说，博物馆文创开发的内容包括但不限于藏品版权。

⑵ 很多博物馆对馆内藏品文物照片有版权，请问这是否合理合法呢

关于版权的问题，在我国列于《著作权法》中。一般来说，博物馆对馆内藏品文物所拍的照片，在符合规定的情况下享有著作权！即有摄影师的创作性元素融入其中，比如角度的选择、空间的构图、明暗的对比、色彩的调节等，而使该照片具有了一定的原创性，这样的照片受到《著作权法》保护。

这里顺带把博物馆所藏文物的著作权说一下。

一、藏品的著作权都包含了哪些内容：

1、藏品的著作权（知识产权），根据我国现行《著作权法》，发表权、署名权、修改权和保护作品完整权，均属于著作人身权，该权利由作者终身享有，不可转让、剥夺和限制。比如唐伯虎的画作，上述四项权利永远属于作者所有。

2、藏品有形财产的所有权（物权），即以作品为对象的财产利益。主要包括13项：复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、 改编权、翻译权、汇编权等。 财产权的保护期为作者生前加死后五十年，财产权可以通过许可或转让给他人使用，获得一定的报酬，实现版权价值。

⑶ 媒体报道刊载博物馆馆藏展品照片存在版权问题吗

要看这张照片是否已经过期，照片的作者有生之年加去世后五十年以内的作品版权是受法律保护的，如果超期刊载也是无所谓的

⑷ 为什么博物馆经常不允许拍照啊

事实上，闪光灯发出可见光的同时，也会发出红外线和紫外线。就像阳光中的紫外线会对我们的皮肤造成伤害一样，闪光灯发出的可见光和不可见光都会对文物造成不同程度的破坏。

据《成都晚报》报道，红外线具有热效应，它会破坏纺织品纤维，还会促使染料和颜料发生改变，导致文物褪色。此外，氧化也是破坏文物的罪魁祸首，在光照条件下，光为氧化反应提供了能量，加快了氧化的速度。

通常情况下，有机物更容易发生氧化反应，因此纸张书画、印刷品、植物标本、皮革、羽毛对可见光和不可见光都十分敏感，在较强的光线下更易褪色、老化。

石质、金属、陶瓷对光相对不那么敏感，因此它们通常被陈列在明亮的环境中，但如果这些物件有染色或着色工艺，就另当别论了。

由于光线会对展品产生不同程度的影响，故而博物馆中展品的陈列也很有讲究，工作人员会提前制定能够最大限度延长文物保存时间的陈设方案，光线也是他们考虑的重要因素之一。对于不能接受强光照射的展品，他们会挂上“请勿使用闪光灯”的牌子，并将展品陈列在光线较暗的展馆内。

博物馆里不能使用闪光灯这条禁令的初衷是为了把历史传承给后代，让他们能和我们一样，在博物馆里寻觅历史的轨迹，怀着敬畏的心回顾文明的历程。

未来若在博物馆里看到标识时，请自觉地关闭手机或相机的闪光灯，用心去感受藏品吧。（宋怡然）

本文由中科院大连化学物理研究所副研究员王冬娥进行科学性把关。

(4)博物馆版权扩展阅读：

其他观点

1、禁止拍摄提高了游客体验。热爱艺术的人会经常光顾博物馆，甚至成为会员或者向更多的朋友推荐。当一堆人拿着自拍杆儿对着艺术品拍摄时，其他人很难静下心来认真地欣赏作品了。有时候，对某艺术品拍照的人一多，会造成交通拥堵。

禁止拍照可以使得人流顺畅，并且保证大家的安全。一定程度上，它也减少了博物馆的保险费用，因为一些摄影师会找很特别的角度拍摄，比如从阳台上捕捉画面。降低受伤的几率以使博物馆运行成本更低。

2、禁止拍摄使得礼品商店垄断了图像的版权。这样礼品店的书籍、海报以及明信片就成为艺术品、名胜古迹清晰图像的唯一合法来源。

3、禁止拍摄也确保了艺术品的安全。窃贼或恐怖分子会通过照片来分析出报警系统以及摄像机的位置，再找适当的机会下手。虽然偷艺术品的贼并不多，但一偷往往就会上头条新闻。

当然，也有人会说，将照片传到网上不会妨害艺术品的安全，反而会让它更加安然无恙。因为如果更多人知道了某件艺术品专属于某个博物馆，那么即便被偷，它也很难找到销售渠道。因此，拍摄和分享图像应该被鼓励，而不是被禁止。

4、拍摄照片可能会涉及到版权问题。一旦作家、作曲家和艺术家具有了独家的版权，那么谁想复制这些作品，就必须支付费用。版权通常在艺术家死后保留70年。

这意味着绝大多数的博物馆文艺复兴时期的艺术品、希腊雕像和印象派绘画已经不存在版权保护问题。所以版权更多是对现代艺术品说的，特别是借助博物馆的空间来展出的艺术品。

只要不是博物馆的永久收藏，绘画和雕塑的版权都属于艺术家本人。而有的时候，个人拍摄并上传的作品通常不会对艺术家造成影响，反而提高了艺术品的认可度及传播度，甚至增加版权持有人的价值。

⑸ 博物馆藏品的图像“版权”，要不要公开

您好，关于这个抄问题有很袭多争议，有人认为，开源”是互联网的未来，也是博物馆的未来。我们的藏品数量庞大，很多藏品我也没有见过，而公众可以在这里“再发现”。需要注意的是：技术虽然有帮助，但它是一种间接的媒介，人们并不能直接、真实地看到艺术品，如果失去了藏品的“真实”，整个博物馆体系就不存在了，而仅仅是一种体验而已。
但也有人认为，博物馆开放藏品照片版权，恐怕并不是一个明智之举。随着照片清晰度的提升，可能越来越多人不愿意走出家门，因为他们认为用手机就可以逛遍世界各地博物馆。一定程度上，这是数字化浪潮对实体博物馆造成的冲击。
如能给出详细信息，则可作出更为周详的回答。

⑹ 我自己在博物馆照的文物照片能用到我的商业设计中吗会有版权问题吗

肯定会了，你可以把那作为参考

⑺ 电视剧里视屏用到博物馆里算侵权吗

您好，如果没有经过该视频著作权人的许可，那么涉及侵权行为。根据我国《著作权法》，存在合理使用的情形如下：

《著作权法》第二十二条在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：

（一）为个人学习、研究或者欣赏，使用他人已经发表的作品；

（二）为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品；

（三）为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体中不可避免地再现或者引用已经发表的作品；

（四）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外；

（五）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外；

（六）为学校课堂教学或者科学研究，翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人员使用，但不得出版发行；

（七）国家机关为执行公务在合理范围内使用已经发表的作品；

（八）图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的作品；

（九）免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬；

（十）对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像；

（十一）将中国公民、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行；

（十二）将已经发表的作品改成盲文出版。

前款规定适用于对出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。

博物馆为公共场所，未经视频著作权人许可进行公开播放的，会涉及侵犯著作权人的复制权，放映权等。

如能给出详细信息，则可作出更为周详的回答。

⑻ 馆藏文物是否享有著作权，能否随意复制呢

馆藏文物是指博物馆、图书馆和其他文物收藏单位收藏的具有文化价值的物品、物件等。根据馆藏文物的定义可以看出其当然享有著作权，但是原始权利人已不存在，权利继受人也无法找到，因此根据著作权法实施条例第十三条，除署名权外的著作人身权只能由作品原件的持有者博物馆代为主张，而复制权、发行权、出租权等著作财产权则由于已经超过权利保护期而失效。
馆藏文物是可以复制的。但不能随意复制
珍贵藏品不能轻易离馆展出，而复制品可大为减少这样的限制，有利于在大众之间传播弘扬传统文化，同时古人的智慧能够保存到现在，精准复制功不可没，在不断的复制中推陈出新，这也是文化传承的一种方式。我国《文物保护法实施条例》第三十二条、第三十三条、第三十四条规定了复制、拓印文物人员的资质要求以及资质审批程序，如复制、拓印的文物为馆藏二级文物或馆藏三级文物还需要报请省一级的文物行政主管部门批准，复制、拓印一级文物的，应当经省、自治区、直辖市人民政府文物行政主管部门审核后报国务院文物行政主管部门批准。近年来，随着短视频、自媒体、音乐、设计等互联网产业的蓬勃发展，带动了内容的发展与传播，但也给版权保护带来了挑战，互联网版权保护从版权登记到诉讼维权都面临各种难题。为有效解决传统版权登记耗时长、费用高、程序繁琐等问题，易保全旗下区块链知识产权保护平台——微版权与版权局合作，利用区块链技术推出了在线版权登记服务，帮助用户快速完成在线作品版权登记认证过程，用区块链技术，构建数字版权新生态。 在版权登记的同时，还会将作品相关信息快速打包存证上链，利用区块链分布式存储、时间戳、加密等技术实现上述信息数据不可篡改，达到快速获取版权归属和实现内容固化的作用，区块链各节点实时查验，可信溯源司法有保障。提供集“确权-监测-分析-取证”一站式服务

⑼ 博物馆藏品著作权

一般历史较长的作品，找不到作者的后人的话，著作权便不存在。
馆藏作品一般没有著版作权，只有所有权。权（也有一些例外的。如国家博物馆收藏的玉器《龙盘》，虽然已被收藏，但因作者健在所以还是有著作权的）。
如果你想对作品进行临摹或更改，是不会有问题的。比如超现实主义画家达利把《蒙娜丽莎》画上了两撇胡子，不是成了其代表作《带胡须的蒙娜丽莎》了吗？（只要你不在原作上改就行，呵呵）

附：一般博物馆、画展等场合禁止拍照，因为这些地方光线较弱，拍照需闪光灯，这对作品是很大的伤害。（即便你不用闪光灯，工作人员也不会让你把相机拿出来）这是常识。

⑽ 版权是使用范围

著作权的合理使用范围
1、为个人学习、研究或者欣赏，适用他人已经发表的作品。
2、为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品。
3、为报道时事新闻，在报纸、电视等媒体中不可避免再现或者引用已经发表的作品。
4、报纸、电台等媒体刊登或者播放其他媒体发表的有关政治、经济、宗教等问题的时事性 文章，但是作者声明不许刊登、播放的除外。
5、报纸、期刊、**电台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但是作者声明不 得刊登、播放的除外。
6、为学校课堂教学或者科学研究、翻译或者少量复制已经发表的作品，供教学或者科研人 员使用，但是不得出版发行。
7、国家机关未执行公务在合理范围内适用已经发表的作品。
8、图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本官收 藏的作品。
9、免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收取费用，也未向表演者支付报酬。
10、对设置或者陈列在室外公共场所的艺术品进行临摹、绘画、摄影、录像。
11、将中国公民、法人或者其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民 族语言文字作品在国内出版发行。
12、将已经发表的作品改成盲文出版。