国内版权多少年

❶ 中国国内著作权的取得条件是什么

我国实行的著作权取得制度是自然取得。也就是说，只能作品完成（部分完成），作者自然就取得著作权。只要作品的作者是无争议的。

❷ 国内网站从什么时候开始购买日本动漫版权的，最早被购买的又是那些动漫

1952年至1968年中国购买最早的日本动漫版权

《铁臂阿童木》

1. （日语：鉄腕アトム，てつわんあ回とむ，英文答原名：Tetsuwan Atom，英语：Astroboy）是一系列科幻动漫作品，也是日本漫画界一代宗师手冢治虫（1928—1989）的首部连载作品，

2. 于1952年至1968年于“光文社”的《少年》漫画杂志连载。

3. 故事讲述少年机器人阿童木在未来21世纪里为了人类的福祉而活跃。

4. 这是日本第一部电视连续动画，也是中国引进的第一部国外动画。另有根据原作品改编的电影和游戏。

❸ 关于版权问题国内的法律规定

根据著作权法的规定，版权所有人可以根据法律在法律规定的年限内对作品享 有独占权。一般而言，其他人需要使用作品，应当事先取得版权所有人的许可，并向其支付报酬。但是著作权法也规定了若干情形，在法律规定的使用方式下，该种使用无需取得版权所有人的许可，或者无需向其支付报酬。版权的期限，简单来说，对个人而言，是死后五十年，署名权等精神权利期限无限制；对单位和法人而言，是作品首次发表后五十年。
外国人或者外国在中国国内首次出版的，受我国法律保护，其他的根据国际条约确定，多数重要国家已经和中国一起参加了共同的国际条约，在这些缔约国境内产生的作品同样受到我国著作权法的保护。根据学理，版权具有地域性，也就是说，各国承诺保护作品的知识产权，但是如何保护，作者有哪些权利，保护期限多长，由各个国家自己决定，在中国发生的作品使用行为显然就需要按照中国的著作权法来判定，在美国发生的著作权使用行为就需要按照美国的版权法来判定。
版权，又称著作权，含以下人身权和财产权：发表权，署名权，修改权，保护作品完整权，复制权，发行权，出租权，展览权，表演权，放映权，广播权，信息网络传播权，摄制权，改编权，翻译权，汇编权，应当由著作权人享有的其他权利。
无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受我国法律保护。外国人、无国籍人的作品，首先在中国境内出版的，其著作权自在中国境内出版之日起受中国法律的保护。

❹ 中国国内著作权的取得条件是什么

取得条件如下：
1.实质条件
实质条件是指法律对作品的要求，大体有两种标准。一种标准是只要特定的思想或情感被赋予一定的文学艺术形式，这种形式无论是作品的全部还是其中的局部，也不问该作品是否已经采取了一定物质形式被固定下来，都可以依法被认为是受保护的作品。另一种标准是，除了具备作为作品的一般条件，即表现为某种文学艺术形式外，还要求这种形式通过物质载体被固定下来，才可以获得著作权法保护。按照这种标准，口述作品以及一些即兴创作的舞蹈、音乐、曲艺作品，就可能被排除在著作权法保护之外。《伯尔尼公约》第二条规定，对未以物质载体方式固定下来的作品是否提供著作权法保护，由各国自行决定。我国著作权法采用第一种标准。口述作品等均可以成为著作权法的保护对象。因此，所谓实质条件，是指法律以文学艺术作品的产生作为取得著作权的惟一的法律事实。
2.形式条件
形式条件是指作品完成之后，是不附加其他条件就享有著作权，还是附加一定条件或是再履行一定的法律手续才能获得著作。主要分为三种做法：
第一种做法是，以作品的产生为条件自动取得著作权。对外国人而言或同一国际公约缔约国之外的人，著作权则因作品在该国出版或以其他形式被使用而自动取得。人们通常称这种做法为著作权自动取得原则，也称无手续原则。在已经建立著作权法制的国家，大多数实行这一原则。
第二种做法是，除了作品创作出来以外，还须履行登记手续才能获得著作权。但是，登记的时机和办法，实行登记制的国家又各有区别。我国历史上《大清著作权律》以及后来的《中华民国著作权法》和我国台湾地区的“《著作权法》”，都曾实行过登记制。此外，有些国家虽然实行登记制，但并不以登记作为获得著作权的条件，而是分别作为确认著作权的条件，方便著作权确权诉讼的手段和国家有关部门有效收藏作品的措施。《伯尔尼公约》和《世界版权公约》都没有关于作品登记才能获得著作权的规定。所以，这两个公约的某些实行作品登记制的成员国，有关要求登记的规定，其法律效力只及于本国作者。对公约其他成员国的作者的著作权保护，不得要求以登记为前提条件。
第三种做法是以加著作权标记为取得著作权条件，此外，无需再履行其他手续。这是一种有条件的自动保护办法。比如，美国法律就要求作者在作品的复制件上加注著作权标记。

❺ 书籍多少年后将失去版权保护国内和国外的是否不同那里不同

基本上一样，个人是有生之年加去世后50年的第12月31号，企业是50年，从创作完成之日开始计算

❻ 如何评价国内网友版权意识的发展现状

您好！目前我国版权意识相对薄弱有多方面的原因。大的方面主要是，国家现版行法律法规对版权维护没有特权别详细的硬性条文，没有完整建立版权维护的的结构机制，实现不了版权维护的实质操作。其次监督机构也不健全。小的方面讲，国民版权维护的思想没有完全建立，对待维护版权的意识不强烈，盗版山寨被普遍默认，对待自己版权受到侵犯时，不能有效的进行维护。当然近几年来我国对版权意识的重视逐渐增强。如能进一步提出更加详细的信息，则可提供更为准确的法律意见。

❼ 的国内版权是不是凉了

一、版权登记

版权的登记服务实现著作权人或版权登记代理人在线登记。个人用户及单位用户进行注册后，即可通过平台进行作品著作权登记申请，自动生成申请表，在线提交身份证明、作品样本和相关附件。版权局对您申请的版权作品进行审查，会通过邮件、短信等方式通知您是否登记成功，以便您对作品做进一步处理。对登记成功的作品您可以进行网上作品托管来保护作品的安全，同时可对作品委托给相关部门进行展示作品并交易。登记平台在方便著作权行政机关管理的同时，大大简化著作权人在著作权登记上所花费的时间和人力成本，提高了工作效率。

二、属于下列情况之一的作品不予登记

1、不受著作权法保护的作品。

2、超越著作权保护期的作品。

3、依法禁止出版和传播的作品。

三、属于下列情况之一的作品撤销登记

1、登记后发现有著作权第四条规定的情况的。

2、登记后发现与事实不相符合的。

3、申请人申请撤销原作品登记的。

4、登记后发现是重复登记的。

四、登记流程

用户注册：个人用户及单位用户打开山东省新闻出版广电局网站，点击右下方著作权作品登记，然后点击右上方注册窗口，注册成功后进入登录窗口。

进入登录窗口后，在线提交身份证明、作品样本和相关附件，填写申请表、各种表格，完善信息登录。

填写完成后，提交省版权局审核。

省版权局对提交的作品进行合法性进行审核，对不符合法律、法规规定的作品不予登记，对符合法律、法规规定的作品予以登记并发放证书。

❽ 数字版权的国内现状

目前我国数字出版市场虽已取得巨大的进步，但是中国出版业由传统的出版模式向数字化模式转型的道路不会平坦，版权问题随时可能影响该行业的健康发展。
关于数字版权保护，由于数字出版是以技术开发与版权增值为核心的产业，版权保护是其发展的核心问题。在美国，版权产业是其经济增长的主要动因和信息经济的驱动力，可以说，没有版权保护，就没有好莱坞的全球市场。在我国，由于数字技术对传统版权保护带来的冲击，数字作品的版权不能得到充分保护，著作权人的权益每每受到伤害，再加上为数相当多的网民缺乏良好的版权保护意识以及正确的数字消费观等，导致数字出版产业链不完善，无法进行正常的产业循环，数字出版业难以得到健康发展。以上是我们在数字出版领域之间还存在的矛盾和问题。
事实证明，图书数字化以后，盗版极其容易，复制件与原件一模一样，而且复制几乎没有什么成本，这就使得网络出版的版权控制更加困难。一些新出版的畅销图书很快被做成电子书在网上流传，但这往往是一些个人网站未经授权擅自制作的，是违反著作权法的行为。因此，目前很多出版社都不愿意让自己出版社的图书数字化，最主要的原因就是对数字出版中盗版问题的恐惧。版权的法律保护问题解决不好，即使产业本身具有发展潜力，出版社对数字出版也只能是敬而远之。尽管目前比较流行的数字版权技术DRM是采用下载计费、数字底纹加密和硬盘绑定等措施实现对网络出版物传播范围的控制，它可以严格控制电子图书的阅读期限、阅读次数，不经授权读者不能将电子图书复制给朋友，也不能打印，可以对网络出版物进行一些必要的版权控制和管理，但网络出版物形式多种多样，制作技术手段不断进步，硬件产品日新月异，很难形成一种通用的、有效的数字版权技术来彻底地保护各种网络出版物，并且保证其加密技术永远不被破解。因此，数字出版领域的版权保护问题已经成为制约出版社进入数字出版领域的障碍之一。对此，除了加大相关法律、法规的执行力度外，也要在版权保护的技术方面加以突破和创新。
首先，“出版”是有权限的；互联网上发布资讯是很方便，方便到什么人都可以发。于是不良信息、错误信息也遍布整个网络，有序的信息是财富，无序的信息是垃圾。更重要的是“出版”是有版权的。现在的网络资讯大多数是你抄我、我抄他，快捷的复制技术培养了一大批Google作者，借助Google和Copy他们可以在几天内完成一篇宏伟大作。出版商们敢将自己的吃饭家伙发布在这样的媒体上吗？
所以数字出版首先因素：数字出版物只能看，不能无偿传播。（现在国内的一些原创文学网站已经采用了后续章节以图片方式发布的方法）
其次，我国有关数字出版的法律依然滞后。我国有关网络出版的法律法规迄今为止只有两部，这两部法律对于发展日新月异的网络出版业来说，可谓“年代久远”。因为法律的滞后，数字出版领域的版权纠纷由来已久，且呈愈演愈烈的趋势。
话说白了，其实数字出版的迷茫性核心，是版权的归属性和利益分配问题。计算机网络技术的发展，满足了媒体广布要求(谁不想自己的作品多发)，但损伤了媒体的赢利要求(谁愿意自己的东西被滥发)。更何况，掌握着现代化的快速内容发布的非正规通道，利用非自产内容粘着住大量读者，硬割去了大量的广告份额，这才是出版数字化的伤心这处。

❾ 怎么看待国内越来越注重版权问题，是否全名版权时代

为什么要维权，法律层面上知识产权是受保护的，版权方本身要对版权进行保护，被授权方支付了版权费是合法获取，双方都会对非法获取者进行打击。从商业角度看，随着IP商业化的推进，其中产生的价值和牵涉的利益更大，版权的重要性就更加突出。
在正版与盗版的博弈中，已经有多方在介入。
首先是动漫的日本版权方的介入，2015年10月“爱漫画”的三个负责任被捕，其中有日本文化产品海外流通促进机构（CODA）的协助取证，CODA在中国的维权一直在进行，2013年的时候曾就中国网站向日本人出售盗版DVD提出处罚要求。2015年12月底，轻之国度、轻质文库的四个负责人被抓获，报案方是广州天闻角川动漫有限公司（日本角川集团在中国的子公司与湖南天闻动漫的合资公司）。

《火影忍者》漫画截图
在日本版权方积极维权的情况下，国内厂商也开始购买版权。并且当日本动漫在中国有了正版授权方，支付了大量的版权费，不用日本方提醒，中国获得授权的公司自然会对盗版动漫网站进行打击。腾讯动漫的行动比较早，2013年的时候与日本集英社达成大规模版权合作，获得了11部漫画的网络电子版权，其中包括《火影忍者》、《航海王》、《银魂》等。网易漫画在2015年10月的时候，也宣布获得了日本漫画发行商史克威尔艾尼克斯（SE）旗下63部漫画的正版授权，包括《钢之炼金术师》、《黑执事》等。优酷土豆、爱奇艺等视频门户购买了一些动漫的版权。
除了日本动漫版权的获取，国内动漫平台对于平台自产的原创内容也开始进行维权，比如腾讯这次起诉魔屏漫画，就是认为其侵犯了腾讯动漫的四部原创作品。国内的原创动漫平台的数量在增多，大角虫、漫客网、i尚漫、纵横动漫等都在逐渐发展起来，对原创内容的版权维护势在必行。
尽管此前国内的版权意识并不强，小说、动画、漫画、音乐，受众都习惯免费获取，而不管是正版还是盗版，但这种情况在慢慢发生改变，网友关于这几家动漫网站被关停的讨论中，不乏“是应该正版化”的声音，开始意识到付费并不是坏事，创作者也不是免费的劳动力。以及被关停的“动漫花园”在网页源码中留下了这样一句话，感谢大佬们对Anime国内正版化做出的努力和投资，大势所趋，是我们退场的时候了。
维权的第二个理由：保护创作者的权益和情感
以上更多的是商业层面，站在创作者的这个角度，于情于理也是必须维权的。
于情，辛辛苦苦创作的东西被盗用，是情感上的伤害。此次魔屏漫画涉嫌侵权的四部作品是《尸兄》、《王牌御史》、《山河社稷图》、《灵魂主宰者》，记者联系到了四部作品的创作者。

《尸兄》漫画截图
《尸兄》作者七度鱼，面对盗版的心情是愤慨，作者辛辛苦苦创作的东西被别人随意盗用这对我们是非常不公平的。《灵魂主宰者》作者黑牧师说，盗版是对原创漫画者的极其不尊重。
于理，侵权违法，而且创作者不是免费的劳动力，盗版对正版的冲击影响到创作者这里就是收益减少。
《山河社稷图》作者月藏直言， 侵权就是违法，法律保障我们创作者能按照合同拥有义务和权利。所有违法行为，对于创作者或任何人，都是需要追究责任的。《王牌御史》作者佟遥表示盗版会分流走作品在平台上的成绩，长久之后会造成非常严重的损失。

《王牌御史》截图
如何维权：既要维护自身版权权益，也要维护受众的选择权益
看非正版动漫的人分两类，不想花钱的，和不想花冤枉钱的。前者好理解，后者是因为他们认为，一些海外动漫在进入中国的进行翻译的时候，正版的速度没有盗版快，翻译质量也没有盗版的好，清晰度没有盗版的高。版权方进行维权无可厚非，不可忽视的一点还在于对受众选择权的尊重。
先看怎么维护版权。
首先是内部的监测机制，加强网络监测的频率、范围、手段尤其是国内的一些原创动漫平台，需要在国漫起步阶段先把版权保护措施提上去，可以针对平台上的作品，在全网进行日常监测。

轻之国度、轻之文库负责人被审问画面
当发现侵权的时候，告上法庭应该是最直接的方式了。腾讯动漫在2015年的时候提起了三次民事诉讼，分别是江西毫米公司“猫团动漫”（已和解）、上海元酷公司“漫画帮”、北京魔屏科技“魔屏漫画”，告上法庭应该是最直接的方式了。此外还有刑事案件，爱漫画、轻之国度定型就已经是刑事案件，负责任被捕，打击力度更大。
还有维权的提前性，目前的维权事件点多集中在作品已经上线运营，在作品引入、运营、授权的过程中，其实维权就已经可以开始了。
怎么在这个过程中也维护受众的选择权？

先解决了“不想花冤枉钱”的受众的需求，提高海外引进的动漫的翻译速度、翻译质量，这个需要组建好翻译团队和技术团队，拿出诚意，而不是只是花钱买了版权。其中有一个关键点是顺从受众的习惯，一些此前已经在中国连载多年的动漫，尽管翻译团队字幕组可能是非官方的，但毕竟培养了受众的习惯，正版要想立足还是要在合理的情况下顺从他们的习惯，比如某一个角色名字的翻译。
然后是分级。国内在文化领域的一刀切，从影视作品、小说到动漫，都需要一个分级制度的形成。商业的价值不仅在于创造财富，也在于能够有反向推动制度向前发展的底气和筹码，山不来就我，我就去就山。
盗版网站到了，正版时代真的就能到来么？只能说有可能，因为目前这个节点，受众付费习惯、版权意识、正版能提供的选择权仍是三座大山。