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版权综艺本土化
发布时间：2021-11-29 21:12:22⑴ 中国内地综艺节目版权现状
湖南卫抄视买的基本都是韩国袭MBC电视台的，比如，爸爸去哪儿，我是歌手，还有准备开拍的真正的男人；浙江卫视的好声音是荷兰的版权，奔跑吧，兄弟是韩国SBS的版权，上海东方卫视的花样爷爷是韩国TVN的版权，两天一夜是韩国KBS的版权。湖北卫视如果爱买的是韩国MBC我们结婚了的版权。总的说来，买的基本都是韩国综艺的版权，谁让韩国综艺弄得好呢！
⑵ 中国什么综艺节目的版权是来自国外
近年来国内娱乐综艺节目做的风生水起，中国好声音、爸爸去哪儿、非诚勿扰、奔跑吧内兄弟等等'不难发容现这些节目都是引进国外版权，反观国内原创娱乐节目似乎缺乏爆点，印象中没什么对外输出的节目。
1998年底
央视二套购买英国博彩娱乐节目《GOBINGO》，本土化为《幸运52》《开心辞典》。
2005年起
湖南卫视《超级女声》险被英国节目《Pop Idol》告上法庭，给业界上了一堂节目版权普法课。
2007年
湖南卫视购买BBC节目，改造成《名声大震》，引领国内购买海外节目模式潮流。
2010年初
江苏卫视《非诚勿扰》风头盖过湖南卫视引进版权的同类节目《我们约会吧》。
2010年夏
《中国达人秀》的成功，让这一年成为“版权模式启蒙年”。
2012年夏
《中国好声音》创造了电视节目模式商业价值的新标杆。
⑶ 国内综艺节目大多买的都是韩国的节目版权，国内综艺还能不能有自己的创新
因为国内的综艺的制作人完全不愿意动脑子。
象《丛林法则》这类综艺，非要照搬韩国的，回跑到国外瞎折腾，学答个四不像。稍微动动脑袋，就完全借鉴一下创意，发挥中国地大物博的优势，做一个国内旅游探险的节目，请几个专业的探险者带着一两个明星嘉宾去做节目，既可以推广地方旅游开发，还可以增加旅游知识。
⑷ 综艺节目买版权是不是就代表可以完全的套用这个节目的所有观点
“我们的‘好声音’是用电话通知学员初选是否过关的。而在一些海外版中，不仅有电话通知，还有主持人开着车，将‘通关卡’送到学员家中，学员的反应会被摄像机一一记录。据说有人嘴里叼着牙刷开门，得知通关，开心地喷了主持人一脸牙膏沫。”说起10月1日午夜落幕的《中国好声音》，一位资深电视制作人告诉记者，“好声音”并非中国原创，而是“原产地”荷兰的舶来品，而且在全世界已经有了美、德、英、韩等多个版本。
从“达人秀”、“梦想秀”，到刚刚结束的“好声音”，有人说，中国综艺节目已经进入引进国际当红节目版权、比投入比制作的阶段。而蔓延全球的“好声音”，也用版权输出的方式，将“成功=拷贝不走样”问题放在了中国电视综艺节目面前。
引进版权，买名声更买经验
“电视选秀是二线卫视冲击一线卫视的必由之路。办选秀节目不见得就能从二线冲到一线，但是想冲到一线，就得办选秀节目，必须的！”某卫视总监为 其频道开播的一档选秀节目做推广时坦言。走过“七年之痒”的电视选秀，依旧是卫视频道秀财力、秀创意、秀影响力的标志。而和多年前依葫芦画瓢“有样式没版 权”的拷贝不同，今年，“引进海外节目版权”成为许多卫视的选择。很多人认为，一档成功的海外综艺节目，能带来人气和广告，引进版权买一个名声很重要。
《中国达人秀》、《花儿朵朵》、《中国梦想秀》、《激情唱响》、《欢乐合唱团》……有人做过统计，称荧屏走红的娱乐节目中，90%购买了海外版 权，而荷兰、英国、瑞典等国则是版权模式的输出大国。比如，“荷兰好声音”推出后，节目样式被多国看重，通过版权买卖，先后推出了《美国之声》、《英国之 声》、《澳洲之声》、《韩国之声》、《德国之声》等将近10个“翻版”，可谓遍地开花。节目唯一不变的核心则是“拍按钮、转椅子”的盲听盲选模式。
既然核心是盲听盲选，那只要设计出可以180°旋转的座椅，再加上一个大大的控制按钮，就能“山寨”出“好声音”，何必谈版权引进？
业内人士告诉记者，之所以卫视频道不惜重金购买版权，究其原因是看重版权方提供的节目“制作宝典”。从情节设计、现场灯光、音乐舞美，到制作规范、营销流程，有多达上百页的详细说明和严格规定。同时版权方还会派出“飞行制作人”，在录制现场提出指导意见。“宝典”甚至注明导师的“标配”：三男一 女，两个国内一线大牌，一个是年轻人非常喜欢的歌手，还有一个是选秀歌手。
“‘宝典’就是一套完善节目操作手册。”“好声音”总导演金磊告诉记者，引进版权看上去买的是名气，其实买的是电视综艺节目的制作经验，在版权方提供的“宝典”中，既有科学的节目制作程序，也有成熟的市场开发模式，这些都是当下国内电视综艺节目的短板。
本土化，不能只加本土广告
从简单模仿到引进版权，被业内人士视为对模式价值的“认知进化”。不过，海外模式并不意味着绝对成功：美国版《X元素》在美国热度超过《美国偶像》，引进版《激情唱响》却反响平平；《带我走吧》在英国表现一般，但购买版权的《我们约会吧》在中国却表现不错。“引进版权提供的框架和制作流程，可操作性强，但是‘宝典’毕竟是海外制作公司依据海外观众收视习惯写的‘圣经’。”有电视评论人称，引进版权应该是“过渡选择”，原创内容和拷贝模式，是 “渔”和“鱼”的关系，“拷贝就该走样，走出本土化的样子”。
不过如何本土化却是“宝典”上没有的内容，而我国电视人的一些“本土化创新”，由于商业气息浓郁，正在遭遇越来越多的指责。有很多观众抱怨“好声音”插播广告太多，将电视直播拖到午夜。有观众特意找来其他国家的“好声音”做对比，发现《韩国之声》的广告时段都安排在节目开始，而且只有大约4分钟；《澳洲之声》为了保证节目的完整性，干脆不设置插播广告，节目的收益由选手歌曲的多媒体下载等衍生产品包办。
“好声音”的主持人被调侃为“只卖凉茶”，甚至因为神速播报广告获评“中国好舌头”。在总决赛中，增设的现场观众短信投票形式，被认为充满“商业气息”。
“拷贝模式本土化，不能只加上本土的广告。”拷贝引进模式，也引发了国产综艺节目创新乏力的隐忧。一位电视圈内人认为，“引进版权买名声买经验，没错；但是文化创新，不是一个‘买’字就能搞定一切的。”
⑸ 国内综艺节目为什么要坚持本土化创新
大陆综艺节目，近年来大多是购买国外版权，参照国外制作综艺经验，稍微增加中国元素制作的，缺乏思考、创新。
⑹ 阅读材料，完成下列各题。《我是歌手》是湖南卫视引进韩国版权，花重金进行本土化改造的中国首档歌手音乐
| (1)①充分吸收、借鉴韩国综艺文化的有益成果，博采众长并以我为主进行了本土化改造。②正确处理了继承和发展的关系，《我是歌手》既继承了以往综艺节目的优势，又逆转以往此类节目的比赛规则，加之编曲者的不断创新使得该节目推陈出新。③科学技术的进步是推动文化发展的重要因素。大众传媒已经成为文化传播的主要手段，这极大地促进了《我是歌手》的传播，增加了该节目的知名度。④人民群众是文化创新的主体。《我是歌手》的创作团队准确把握人民群众对文化生活的基本需求，立足于发展中国特色社会主义的实践，打造优秀的综艺节目。 (2)①文化和经济相互影响。湖南卫视资金投入、音响设施和媒体平台的搭建成为该节目发展的经济基础，同时该节目又反作用于经济的发展，最终带来丰厚的经济效益。②文化和经济相互交融。湖南卫视着力打造文化产业，丰富人们的文化消费，提升经济效益。 (3)①《我是歌手》的创作团队着眼于事物的整体性，统筹协调各组任务和时间安排。②遵循系统内部结构的有序性，作为系统的各组按照一定的顺序和方向完成既定的业务流程。③注重系统内部结构的优化趋向，增加编剧组，各部门和人员的整合使得我是歌手团队内部结构不断优化。④运用综合的思维方式，既着眼于事物的整体，又把各个部分、要素联系起来进行考察，统筹考虑，优化组合。 ⑺ 为什么国内很多综艺都是去韩国买的综艺版权呢 之所以去买韩国综艺的版权，是因为韩国的综艺做的好，不论是在综艺品质上，还是在综艺效果上，都有非常不错的表现。正是因为这些突出的优点，吸引国内综艺制作团队去学习韩国综艺，不断的去买版权，把韩国综艺在中国复制出来。
中国的综艺节目制作人正是看到了韩国综艺成功的例子，再加上两国的观众群体都差不多，都是城市里的年轻人，大家都面临着相似的问题，有着相似的需求，中国就乐意去引进韩国综艺版权。比如从韩国引进的版权，国内加工制作的综艺，《爸爸去哪儿》，《奔跑吧兄弟》，就很好满足了中国观众的需求，成为当红综艺。 ⑻ 怎么评价引进韩国版权的综艺《谁是大歌神》 个人觉得这是一档可以通过音乐回忆青春的节目，是音乐爱好者的福利。 虽然这档节目也是引进的韩国综艺模式，并非本土原创，但是它的节目内容非常出彩。 对于喜欢听歌的朋友来说，这档节目绝对不容错过。因为每一期来的嘉宾都是具备实力的明星阵容。节目选取的每一首歌曲都能够令观众听了感到共鸣，找到属于自己的回忆点。不得不说节目组对节目观众非常了解，知道大家喜欢听什么，了解大家的共同记忆点。嘉宾也通过上节目展示自己的歌唱实力，还会分享自己的故事。我觉得这样的形式笔单纯的选秀、竞技PK类的节目更有看点。
虽然这个节目是引进的韩国版权，但是对于国内的观众来说，《谁是大歌神》其实比原版更有看点，因为原版听不到熟悉的音乐，看不到我们熟悉的歌手，没有共同的记忆点。近几年我国综艺发展越来越快，但是本土化原创节目还很少，多为引进版权改编的节目，这也不能说是坏事，毕竟在引进的过程中可以学习到一些不一样的节目方式，但是还是希望有一天我们能有更多自己的原创优秀节目。 ⑼ 《我是歌手》是湖南卫视引进韩国版权，花重金进行本土化改造的中国首档歌手音乐对决电视节目。它逆转以往
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