版权市场2017

1. 中国网络版权产值已经突破6000亿元了

国家版权局网络版权产业研究基地23日在京发布《中国网络版权产业发展报告（2018）》。报告显示，我国网络版权产业继续保持快速增长趋势，2017年中国网络版权产业的市场规模为6365亿元，较2016年增长27.2%。

报告称，网络直播打赏模式异军突起，拉动了整体市场规模的增长。2017年，中国网络直播用户规模达4.22亿人，产业市场规模近400亿元，成为仅次于游戏用户付费的产业。短视频产业也实现迅猛增长，用户规模突破4.1亿人，同比增长115%。短视频市场用户流量与广告价值爆发，预计2020年短视频市场规模将超350亿元。

重视版权的保护，才是社会的进步！

2. 版权引进的获取途径有哪些

版权引进的获取途径有哪些？版权引进的获取途径 版权引进的获取途径，版权其实也就是现回在所说的著作权答，现在国内有很多商家把国外的著作、电视剧、电影等引进到国内。版权引进也就是指将国外所生产、创造或加工的版权商品购买入国内市场的版权贸易的活动。那么版权引进的获取途径有哪些？大自然版权引进的获取途径一：相关的外文报刊及书目外文报刊是出版社引进版权信息的重要来源，通过它我们可以更快、更直接地掌握国外出版与版权贸易信息。目前，我国的出版社对这些外文报刊还缺少足够的重视，这就使得原本已不充分的海外版权贸易信息渠道更加显得狭窄。版权引进的获取途径二：国际书展在现代出版业中，连接国内市场和国际市场的直接形式就是国际书展、国际图书博览会以及现代互联网技术。国际书展已演变为促进图书市场全球化的主要形式。版权引进的获取途径三：版权代理机构中外版权代理机构是出版社获得版权贸易信息的又一个重要渠道。它们一般都掌握有一定作者和出版者的相关信息，甚至还经常拥有一些作品在某一地区授权的优先权。

3. 如今图片版权市场规范吗

只能说越来越规范，目前许多终端和平台都需要通过图片来展示，不少图片制作者因为自己的作品被大众所关注。而且国民的版权意识越来越强，国内图片版权市场的规模也在迅速扩张中，市面上涌现出了一批诸如大连伯纳传媒有限公司这样的图片版权专业处理机构，保障创作者的利益，促进行业的发展。

4. 2017年注册的版权,产品2014年开始销售的,可以让他停止销售吗

要看2017年之前，这个产品的权利是不是你的，还有权利是不是已经到期了。
也就版是说，如果对方权是合法销售，并且在权利有效期内，你需要等他的权利到期才能要求他停止销售。
但是如果对方本来就没有版权，一直在进行侵权销售，你可以要求他立即停止侵权，版权并非注册才有效，而是在作品创作完成后自动产生的权利，你做的版权登记可以作为辅助证据。

5. 数字版权市场大吗投资合适吗

根据《2017年中国版权产业的经济贡献》的数据显示，2018年中国数字版权产业市场规模达7423亿元人民币。到2019年，整个版权市场交易规模已突破8500亿。非常适合投资！

6. 版权所有 2017-2018 是什么意思

您好，版权所有就是公开向外界声明自己对该项作品所拥有的毋庸置疑的版权。
从法律角度看，加入了伯尔尼公约的国家,版权保护是随着作品的问世的即刻就得到版权的保护，,并不是必须要声明。但是作为惯例，这一小行文字还是有很好加强意识,提醒浏览者,所观看的内容是受到版权保护的。
至于2017-2018，版权所有后的时间区间指的是从某个起始日期开始，到某个日期为止拥有版权。
如能给出详细信息，则可作出更为周详的回答。

7. 什么是版权产业

文化创意产业与版权保护
在现代知识经济社会中，文化创意产业渐渐成为主导产业。促进文化创意产业的发展，已经成为各国及地区间经济竞争的一个重要战略规划。谈文化创意产业的发展离不开版权保护，文化创意产业自始就与版权制度紧密联系在一起，版权保护是文化创意产业的核心和基础。版权保护的完善与否将直接决定了该国家与地区的文化创意产业发展的成败。
一、版权保护是文化创意产业的核心与基础
版权保护对文化创意产业的核心与基础作用，首先就体现在了“创意产业”的定义与界定上。我们今天所说的“创意产业”这个概念起源于英国，1997年该国政府成立了“创意产业特别工作组”，并于1998年对“创意产业”进行了定义。但是还有不少国家地区及国际组织把“创意产业”就直接称之为“版权产业”，而且在时间的起源上也更早。1990年，美国国际知识产权联盟就已经利用“版权产业”的概念来计算其对美国整体经济的贡献。现今更是以与版权制度的关系将“版权产业”划分为“核心版权产业、交叉版权产业、部分版权产业和边缘支撑产业”等四个部分，世界知识产权组织也是采用的这种划分方法。无论是美国的“版权产业”还是英国的“创意产业”，其所包含行业部门都是相同的。所以有人就认为无论是“版权产业”，还是“创意产业”，都是“殊途同归”。这在一定程度上说明了版权保护对于文化创意产业的核心与基础作用。
其次，版权保护是文化创意产业赖以存在与发展的基础。被誉为“创意产业之父”的英国著名经济学家霍金斯在《创意经济》一书中认为，知识产权法的每一形式都有庞大的工业与之相应，加在一起“这四种工业就组成了创造性产业和创造性经济”。实际上目前各国和地区划分的“创意产业”绝大多数都对应的是知识产权法中的版权制度，其核心产品和服务的保护都是以版权制度来保护的。而且这种基础作用要远超传统的知识产权制度对产业创新的保护与促进，版权制度直接成为了文化创意产业发展的源泉和动力。版权成为了创意产业的核心价值，版权收入成了文化创意产业的第一大收入，甚至有以“版权”作为直接交易对象的行业部门，比如说“版权贸易”。
再次，版权保护决定文化创意产业竞争的走势。各个国家与地区的版权制度的不同，对版权保护力度的差别，使得版权人及其投资流向版权制度完善、版权保护力度大的国家与地区，从而决定了各国家与地区间的文化创意产业发展格局。诸如我国近来在加强计算机软件版权保护的行动，要求所有品牌计算机要预装正版操作系统，促成了微软从联想、方正、TCL等三家PC厂商处连获大单，但旋即换来了微软对我国打击软件盗版的认可和信心，已经与国家发改委达成了37亿美元的投资协议。
二、当前文化创意产业版权保护的不足与建议
基于版权保护的核心与基础作用，传统的版权保护在当前文化创意产业中具有不足之处。这种不足不是指版权制度对于版权人权益保护上存在重大漏洞，2001年我国修改了著作权法，目前来看，内容还是相当完善的，没有太大的欠缺，版权人利益能够得到切实保障。但是对于促进文化创意产业的发展角度来说，我国版权保护的尺度还有加强的空间。因为版权保护能够决定文化创意产业竞争的走势，政府对文化创意产业的一个重要扶持手段就是加强版权保护，包括从制度和实践两个方面。
首先，我国版权制度一些方面的保护尺度与国外一些国家还存在有差距。我国著作权法在一些领域，诸如“录音录像制作者”、“表演者”等权利，给予了保护，但是范围过窄，难以更大地促进其积极性。诸如影视节目制作和交易行业所涉及到的“录音录像”作品，我国著作权法将其列为领接权保护的客体，给予了保护。但是权利范围较窄，录音录像制作者只有“复制权、发行权、出租权和通过信息网络向公众传播权”等四项经济权利。像德国却有更为广泛的保护，录制者可以与表演者一起分享播放录音录像所带来的有关收益，还可以从录音录像制品的出租、出借中分享一定的报酬，从空白磁带和录像带所征收的费用中分享一定的份额。这样看来，德国著作权法给予录音录像制作者的权利要比我国著作权法广泛，相对来说对于这一产业就有着更大的吸引力。
在新的《计算机软件保护条例》颁布实施之初，在计算机软件的合理使用和最终用户使用盗版软件所应负担的法律责任等相关规定上引起了激烈的争论，不少人认为这是“超世界水平”的保护。如今，将其放在文化创意产业的竞争来看，意味着软件行业在我国受到了更为严格的保护，能够提高我国在与印度等国在软件产业发展中的竞争力，这种保护尺度未尝不可。
其次，网络出版、网络游戏等文化创意产业的版权保护制度还不够完善。随着互联网的迅猛发展，网络出版、网络游戏等文化创意产业日益成熟，可网络版权保护还处于相对滞后状态。目前著作权法仅仅是笼统规定了著作权人的“信息网络传播权”，其中具体的权利内容还有待用行政法规的形式加以规定，而且网络技术的发展，随时都有可能提出新的版权问题。这一领域不仅目前而且会持久地成为文化创意产业版权保护的问题之所在。据悉，《信息网络传播权规定》即将出台，在这一领域内的相关问题在一定程度上能够得到解决。
第三，版权的“事后救济”保护不能适应文化创意产业发展的需要。我国在知识产权保护上采用行政与司法双轨制，司法保护是一种被动的“救济”手段，行政保护是主动的、经常的管理方式。可是因为人力、物力等因素的影响，行政保护的这些功效并没有完全发挥，更多的还是提供事后的行政救济，与司法保护无异，只是相对来说处理时间较快、效率较高，可一旦被相对人提起行政诉讼，就连效率上的优势也荡然无存。文化创意产业的高风险性，需求不确定，促使了该产业从一开始就必须拥有完善的版权保护，机会稍纵即逝，否则在市场丢失之后，事后的救济于事无补。这里就必须改变传统的版权行政保护仍然处于“行政救济”领域的局面，更多更主动地去发挥行政管理职能。北京市版权局联合华旗资讯等一些高新企业开发的“数字作品版权登记平台”来对数字作品进行版权登记和数字水印加密等，就是一个全新的尝试。这样在数字作品的版权保护上变“被动”为“主动”，化解了长期困扰在数字作品版权保护中的权利认定问题，必定能够极大地促进数字作品的相关文化创意产业的发展。不仅仅是在围绕数字作品的文化创意产业，其它的文化创意产业一样需要版权行政管理机关主动采取措施来保护其核心价值，产业才会健康快速发展。
（作者分别为中国政法大学科学技术教学部主任、教授、博士生导师；中国政法大学知识产权研究中心副研究员）
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8. 数字版权的国内现状

目前我国数字出版市场虽已取得巨大的进步，但是中国出版业由传统的出版模式向数字化模式转型的道路不会平坦，版权问题随时可能影响该行业的健康发展。
关于数字版权保护，由于数字出版是以技术开发与版权增值为核心的产业，版权保护是其发展的核心问题。在美国，版权产业是其经济增长的主要动因和信息经济的驱动力，可以说，没有版权保护，就没有好莱坞的全球市场。在我国，由于数字技术对传统版权保护带来的冲击，数字作品的版权不能得到充分保护，著作权人的权益每每受到伤害，再加上为数相当多的网民缺乏良好的版权保护意识以及正确的数字消费观等，导致数字出版产业链不完善，无法进行正常的产业循环，数字出版业难以得到健康发展。以上是我们在数字出版领域之间还存在的矛盾和问题。
事实证明，图书数字化以后，盗版极其容易，复制件与原件一模一样，而且复制几乎没有什么成本，这就使得网络出版的版权控制更加困难。一些新出版的畅销图书很快被做成电子书在网上流传，但这往往是一些个人网站未经授权擅自制作的，是违反著作权法的行为。因此，目前很多出版社都不愿意让自己出版社的图书数字化，最主要的原因就是对数字出版中盗版问题的恐惧。版权的法律保护问题解决不好，即使产业本身具有发展潜力，出版社对数字出版也只能是敬而远之。尽管目前比较流行的数字版权技术DRM是采用下载计费、数字底纹加密和硬盘绑定等措施实现对网络出版物传播范围的控制，它可以严格控制电子图书的阅读期限、阅读次数，不经授权读者不能将电子图书复制给朋友，也不能打印，可以对网络出版物进行一些必要的版权控制和管理，但网络出版物形式多种多样，制作技术手段不断进步，硬件产品日新月异，很难形成一种通用的、有效的数字版权技术来彻底地保护各种网络出版物，并且保证其加密技术永远不被破解。因此，数字出版领域的版权保护问题已经成为制约出版社进入数字出版领域的障碍之一。对此，除了加大相关法律、法规的执行力度外，也要在版权保护的技术方面加以突破和创新。
首先，“出版”是有权限的；互联网上发布资讯是很方便，方便到什么人都可以发。于是不良信息、错误信息也遍布整个网络，有序的信息是财富，无序的信息是垃圾。更重要的是“出版”是有版权的。现在的网络资讯大多数是你抄我、我抄他，快捷的复制技术培养了一大批Google作者，借助Google和Copy他们可以在几天内完成一篇宏伟大作。出版商们敢将自己的吃饭家伙发布在这样的媒体上吗？
所以数字出版首先因素：数字出版物只能看，不能无偿传播。（现在国内的一些原创文学网站已经采用了后续章节以图片方式发布的方法）
其次，我国有关数字出版的法律依然滞后。我国有关网络出版的法律法规迄今为止只有两部，这两部法律对于发展日新月异的网络出版业来说，可谓“年代久远”。因为法律的滞后，数字出版领域的版权纠纷由来已久，且呈愈演愈烈的趋势。
话说白了，其实数字出版的迷茫性核心，是版权的归属性和利益分配问题。计算机网络技术的发展，满足了媒体广布要求(谁不想自己的作品多发)，但损伤了媒体的赢利要求(谁愿意自己的东西被滥发)。更何况，掌握着现代化的快速内容发布的非正规通道，利用非自产内容粘着住大量读者，硬割去了大量的广告份额，这才是出版数字化的伤心这处。

9. 互联网音乐走向成熟，版权市场走向集中

互联网音乐走向成熟，版权市场走向集中2017年我国手机网民娱乐应用分类使用率三大派系音乐APP版权分布互联网音乐走向成熟，版权市场走向集中 根据中国互联网络信息中心(CNNIC)发布的数据显示，截至2017年底，我国网民规模达7.72亿，普及率达到55.8%，其中，手机网民占97.5%。网络音乐作为日常刚需的功能之一，在中国手机网民娱乐类使用中仅次于网络视频，使用率大68%，网络音乐的用户数大约5.24亿。参考中国报告网发布《2018年中国在线音乐行业分析报告-市场运营态势与发展前景研究》2017年我国手机网民娱乐应用分类使用率（%）互联网音乐走向成熟，版权市场走向集中资料来源：CNNIC，中国报告网整理我国互联网音乐的参与者主要有三类：音乐版权方、平台运用方和服务支撑方。

10. 图片版权市场为什么会发展的这么快

十八大上提出了实复施创新制驱动发展战略和实施知识产权战略的方针，相关部门开始快速推进版权市场的建设和发展。而图片版权作为小众版权也逐渐被从业者所关注，一方面是由于涌现出一批图片创作者，他们的利益需要保护；另一方面则是由于互联网对于IP的打造和发展，需要图片版权予以规范。目前国内有许多专业的图片版权的运营单位，比如大连伯纳传媒有限公司就拥有丰富经验的版权经纪人、富有创意的资深策划师、兼具优质的创意资源，打造了独特的商业模式，保障图片创作者的权益。