A. 电影剧本著作权问题
首先,该剧本的著作权应归林某所有。根据著作权法规定,林某第一次将小说改编成剧本,行专使的是著作权人的属改编权。而第二次,根据剧本修改内容,则属于著作权人的修改权。此时,导演未经林某同意,请王某、张某修改原剧本的内容侵犯了著作权人的修改权。并且,未经著作权人林某的同意,使用了王某、张某的修改稿,因此对林某的修改权造成了侵犯。尽管使用了张某、王某的修改稿,林某仍然为本剧本的著作权人。
其次,根据法律规定,谱曲的著作权也归林某所有。其是否可以许可第三人使用该曲应当看林某与电影制片厂签的协议。看一下林某许可电影制片厂的使用此曲是不是独占排他的许可。如果是,林某不得再将此曲许可他人使用。但是本案中说,林某许可他人使用的是经过改动后的,那就要看林某改动的程度及范围的大小而定。
B. 剧本版权问题
首先你创作了一个剧本。属于著作权法所称的作品。(著作权法第三条本法所称的作品,包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科……(三)音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品; ……)
根据《著作权法实施条例》第六条的规定:著作权自作品创作完成之日起产生。
因此,你写完这个广播剧剧本的时候,著作权自动产生。而不论你是否发表。
同时,你享有了著作权法规定的17项权利。
你同意朋友录制并播放的行为。是许可使用的行为(摄制权,放映权)。根据《著作权法实施条例》第23条的规定,如果是订立专有使用合同。必须采用书面形式。结合《合同法》36条:法律、行政法规规定或者当事人约定采用书面形式订立合同,当事人未采用书面形式但一方已经履行主要义务,对方接受的,该合同成立。
结合你的实际情况,1此合同使用范围窄,没有报酬,也不是什么大创作,根据根据合同自愿的原则,从鼓励和促进交易的要求来看,订立口头合同也未尝不可 2.你与你朋友实际上是订立了一个无偿许可使用合同。你履行了主要的义务(把剧本交给他录制成电影电视,并播放),对方接受了。故你与你朋友订立的口头合同成立了。且内容不违反法律规定,应认定合法有效。
再根据《著作权法实施条例》第24条的规定,没有约定著作权使用方式的。视为专有使用。即被许可人有排除包括著作权人在内的任何人以同样的方式使用作品。
结合你的实际情况,你把摄制权,放映权许可你朋友专有使用了。那么包括你在内的任何人,都不能在一定时间和地域内录制和播放。你在一定时间和地域内丧失了摄制权,放映权。
但是你仍然享有著作权法规定的其余11项财产权利。包括发行权,出租权。表演权......
结合你的实际情况。你仍然可以把作品拿来卖(行使的是发行权);理论上,你仍然可以许可他人翻译你的剧本成英文,日文等,获得报酬(行使的是翻译权); 仍然可以许可他人改编你的剧本,获得报酬 (行使的是改编权)。
所以,你可以卖这个剧本。
PS一下:问题的关键是在认定许可使用合同是否成立并生效,需要仔细分析。
C. 求:关于电影剧本版权的法律问题
版权,又名著作权。
你写了剧本,在剧本完成之日起,就自动拥有了著作权,并且自动在《保护文学作品伯尔尼公约》成员国以及《世界版权公约》成员国享有版权,不需要任何的申请。世界上几乎所有的发达的国家,都属于这两个公约,包括
中国和美国。
虽说不需要申请即可拥有著作权,但我建议你还是到版权局去进行登记。起码这个登记可以作为你是该剧本的著作权人的证据。
D. 请教电影剧本版权问题
版权,又名著作权。
你写了剧本,在剧本完成之日起,就自动拥有了著作权,并且自动在《保护文学作品伯尔尼公约》成员国以及《世界版权公约》成员国享有版权,不需要任何的申请。世界上几乎所有的发达的国家,都属于这两个公约,包括 中国和美国。
虽说不需要申请即可拥有著作权,但我建议你还是到版权局去进行登记。起码这个登记可以作为你是该剧本的著作权人的证据。
专利权必须“申请”才能享有,商标专用权原则上必须“注册”才能享有,而著作权从作品完成即可享有,也可以 “登记"。
注意这三个带引号的词语。
如果导演到美国去拍摄,同样侵犯了你的著作权。
如果还有知识产权方面的问题,欢迎继续咨询。
[email protected]
E. 电影剧本出品方付了稿费是否还应该付版权费怎么付
随着社会经济的不断发展,我国的电影行业也在不断的蓬勃发展的过程之中,很多电影公司在看中相映的剧本之后,都会付稿费,然后去购买剧本,之后拍摄电影来去获得一定的利润,这个时候,很多优秀的编剧就会收到相应的稿费,并且也会收到一些版权费,因为版权费和稿费是不合并在一起的,是完全分开付的,一般而言,电影出品方再付版权费的时候,都是会直接付给作者本人的。
当然,如果自己在登记版权的时候特别的闲麻烦,那么也可以找版权登记的代理机构为自己办理,不过这样的费用会稍微高一点,但实际上也能够为自己带来同样的效果,综上所述,我们可以明显的知道,电影剧本放应该还要付版权费的。
F. 请问一下大家,关于电影剧本版权和署名权的问题
摘要】中国电影市场迅速发展的,但编剧的地位仍很低,其署名权等著作权亟待保证。近来编剧署名权纠纷激增,本文就几个典型纠纷案件对编剧的署名权的相关问题进行探讨,结合中国实情,总结外国经验,思考如何保护编剧的署名权等著作权。
【关键词】编剧;署名权;著作权
【写作年份】2011年
【正文】
一、编剧的法律地位随着中国电影市场的迅速发展,越来越多的人开始关注中国电影,借由电影认识并了解了一些演员与导演,并为他们的才能很震撼,但是,有一些人却在无形中被人们默默忽略了。他们同样的电影作品的创作者之一,同样付出了不输于导演和演员的努力,但是,他们却并不为人所知,他们的权利一次又一次的被侵犯与忽略。他们,就是编剧。编剧,是指通过文字创作出剧本即影视剧的故事来源的作者。编剧甚至可以说是整部影视作品的核心与灵魂人物。他们不仅要创作出好的故事情节,还要将此落实于笔头的剧本创作上,并挑选出适合出演剧本的演员。一出好的电影,往往是编剧先创造出好的剧本,然后与导演商讨磋商一同进行二次创作而形成的产物。就电影作品而言,其整体着作权应由制片者享有,而编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者则享有各自的署名权,有权要求他人承认其创作作品的作者身份,并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。故任何人都不得随意侵犯编剧的署名权。
二、从多案看编剧署名权由香港导演张之亮执导,刘德华、范冰冰主演的电影《墨攻》在2006年上映之后就闹出剧本署名权纠纷,《墨攻》编剧、湖南剧作家李树型随后将张之亮告上法庭。李树型诉称,1998年,他受张之亮之邀,历时一年创作出电影文学剧本《墨子之战》。而电影《墨攻》的故事背景、人物、内容、场景等与《墨子之战》大致相同,且人物台词与剧本台词多处相同或相似。但该片字幕显示,编剧为张之亮,而李树型的名字则排列在工作人员一栏。李树型请求法院判令张之亮停止侵权,销毁侵权作品,公开赔礼道歉;赔偿108.5万元。而张之亮的代理人在法庭上说,涉案剧本是根据日本漫画《墨攻》改编的,李树型只是参与改编电影剧本,是电影剧组的人员之一。①而事实是,电影《墨攻》的剧本确实是[1]在剧本《墨子之战》的基础上创作而成的,虽然一些情形人物有所变动,但是不能否认的是李树型对于《墨攻》剧本的贡献,而他的编剧署名权却被导演张之亮剥夺了。虽然在片尾的呜谢名单中有编剧李树型等三人的名字,但事实上,影片字幕最为醒目的部分凸显的是张之亮身兼“编剧、监制、导演”于一身,这是无可置疑的侵权。该案在北京中级人民法院审理后李树型的请求得到了支持,这也是近来编剧赢导演的第一案。继李树型赢得编剧权后,电影《投名状》更是让编剧们看到了署名权的信心。《投名状》的编剧长达九个人,导演陈可辛在采访中称自己完全肯定每一个付出劳动的编剧的付出。正当我们认为编剧的署名权渐渐为人们所重视时,电影《赵氏孤儿》署名权纠纷的出现让我们再次失望。高璇与同行任宝茹2008年应陈凯歌之邀,就根据《史记》和元杂剧的故事编写了《赵氏孤儿》剧本。在完成前半部编写后,由于和导演陈凯歌对剧本走向意见出现分歧,2009年7月,高、任二人退出了《赵氏孤儿》创作。12月起公映的电影《赵氏孤儿》,字幕中“编剧”一栏署名为“陈凯歌”,高璇、任宝茹的名字则被冠以“前期剧本创作”。这让两位编剧确感权利被侵犯,也让编剧署名权、编剧的弱势地位再次成为人们议论的焦点。
三、我对于《赵氏孤儿》署名权纠纷看法1、“前期剧本创作”与编剧的区别《赵氏孤儿》制片人陈红随后向媒体表示,两位编剧并没有完成全部剧本创作,而署名“前期剧本创作”是经由律师陪同下认可的,并不存在问题。那么这里就出现了一个问题,此“前期剧本创作”在著作权法中是否有法可依?我翻阅了整个《著作权法》,答案是否定的,有关法律规范并未规定“前期剧本创作”这一概念。而这一概念也并不意味着其编剧地位的成立。高璇在剧本前期创作中贡献了自己的力量,整个剧本中蕴含了她的劳动,其中途退出也并不应影响到其编剧的地位。整个《赵氏孤儿》的剧本时由陈凯歌,高璇、任宝茹三人共同合作完成,根据《著作权法》“第十三条:两人以上合作创作的作品,著作权由合作作者共同享有。第十五条:电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有,但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权,并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。”陈凯歌,高璇、任宝茹三人作为共同编剧,对于该剧本理应共同享有署名权。2、编剧与制片者签订的合同的相关问题电影《赵氏孤儿》编剧署名权纠纷还引出了另外一个问题,那就是有关于编剧与制片者所签订的合同的相关问题。《赵氏孤儿》的制片人陈红在接受记者采访时认为,“前期剧本创作”对于高璇而言是合理的,“我们尊重每一个人的工作,在确定这之前,我们核对过所有人签订的合同,并在律师的陪同下确定这些署名。”陈红提出高璇因个人原因导致后续剧本未及时交出。双方再次协商时间后,交出的部分剧本内容双方有所歧义,最终终止合同。那么这里就涉及到高璇与制片人陈红所签订的合同中是否有涉及到署名的问题。是否有条款涉及到如因单方原因终止合同,对于终止合同前已完成的剧本的署名权归属问题进行约定。在此案中,从陈红的说法来看,其签订的合同并未就这方面进行约定,这对于高璇是很不利的。[2]由于编剧处于弱势地位,订立的合同常常是不平等的。比如规定剧本需要修改到“委托方满意为止”或者“可以开拍为止”。而这个“满意”、“开拍”是含糊的,编剧无法具体掌握和确认。如果订立合同不全面,不合理,制片方更是可以忽视编剧的劳动,随便删改剧本,任意署名,编剧本身该有的作品完整权、署名权、修改权等都得不到保障。②
四、我国对于编剧的署名权保护现状及不足不管是《墨攻》案还是《赵氏孤儿》案还是我所没有提到的其他个案,都表现着编剧地位弱势的现象。编剧所面临的问题不仅仅只有署名权被侵害的问题。多年来编剧的权益受到多方侵害,很多编剧写成剧本而得不到报酬,没经许可剧本被倒卖他人,不与编剧打招呼胡乱修改剧本,不经同意随意加人挤占编剧署名,各种电影海报及其他宣传有意无意忽视和抹杀编剧的署名权等等这些现象层出不穷,因影视剧本创作产生纠纷的案件直线上升,严重损害了编剧的合法权益,打击了他们的创作热情。[3]在编剧们的努力下、在法律界及相关部门的大力支持和指导下,近几年来,编剧们的维权成果同维权意识一样,有了明显的提高。然而,我国对于编剧的署名权以及其他著作权的保护仍不到位,依法量化编剧工作,确定编剧署名权。建立行业规则进而推广整个行业严格执行……这些都是我国著作权法所应当加强关注的事情。、
五、国外对于编剧著作权保护的相关参考而在国外,对于编剧著作权的保护则完善很多。好莱坞的编剧制度就全面很多。当地有个名为《银幕认证手册》(Screen Credits Man-ual)的规章。该手册是由编剧协会和制片方等多方面共同制定,拥有很强的约束力。规定了“Written by”、“Story by”、“Screen Storyby”等多个头衔的定义。同时在署名数量上也各有规定。事无巨细的是,“Screen play by”这个更像是国内编剧目前所做工作的类别。原则上规定不可以有超过两个以上的署名共享。特殊情况下,单个编剧署名可以三个人,或者是由编剧组成的两个团队。除此之外,对于写剧本的百分比数,以及原创和原创剧本都有非常严格的量化标准。可以作为内地相关法规的借鉴之一。另外,国外编剧们也懂得如何保护自己的权益。就在2007年11月到2008年2月,美国编剧协会就因为版权收益问题而发起罢工,导致好莱坞瘫痪。具体的罢工原因是因为近几年娱乐产品有了更多市场输出形式,DVD、互联网、手机付费下载等,该罢工得到了希拉里等政要的支持。最终编剧成功,并和制片方签订新协议。六、如何解决编剧署名权等著作权的维权问题我目前还只是初识知识产权法,对于著作权的相关问题还不能建立完善的思想体系,在就自己思考与参考他人文献的基础上,总结出了如下几点方法来更好的使编剧们的著作权得到维护。1、建立完善的法律规范目前编剧权益普遍得不到维护的根本原因还在于就编剧的相关著作权的法律规范并不完善。我国应制定相应的法律法规对于细节进行规划。比如说,规定编剧所享有的各项权限的具体条文,就署名权来讲,编剧享有署名权,这种署名权在何种情况下成立,在未完成剧本时是否可对已完成的部分享有署名权,这种署名权能否转让以及转让的条件等。虽然我国《著作权法》已经对于编剧的权利有些许规定,但这些规定都有待于完善与细化。2、建立规范的电影市场体系建立规范的电影市场体系,可以有效的避免一些目前市场上存在的霸王条款对于编剧们的权利的侵犯。在与制片方的合同中,由于编剧的地位低下,不得不签署一些对于自身不公平的条款,比如说“不开拍就不给钱,不合格就不给钱”等,这些条款由于没有细致的规范控制,其决定权都在于制片人一方,所谓合格的标准也是制片人单方决定,这对于编剧是很不公平的,很容易使其收不到稿酬,甚至到最后连署名权等一些本该有的著作权都不得享有,譬如剧本被改的事情频频发生。这就需要完善的市场规范去约束制片人。3、编剧自身提高风险意识和自我保护意识编剧为影视作品的完成付出了创造性劳动,其劳动成果理应得到尊重和回报,为此编剧应做好事前预防措施。[4]任何事前的预防措施都要比事后的救济措施更直接有效,特别在法律没有直接规定的情况下,编剧完全可以和制片方进行平等协商,并就署名权等问题签订书面合同,这样可以减少很多事后的麻烦和纠纷,防患于未然。同时,编剧还要积极请求援助。在包括署名权在内的纠纷发生后,编剧如果通过和制片方调解仍不能解决问题,可以向有关机构或律师请求法律咨询或司法援助,还可以通过媒体向制片方施加压力来维护自己的权利。4、呼吁大众增强对于编剧的重视编剧作为电影产业的一个重要力量,其应被人们所重视起来。中国的电影产业需要优秀的编剧,加强人们对于编剧的重视,可以激励其更加努力创造出好的国产影片,同时,公众的监督与关注也会让编剧的权利得到有效的保障。
【作者简介】
邢梦宁,法律自由人。
【注释】
[1]艺术评论2007年01期第46页:尤云《从法律角度看墨攻署名权问题》。
[2]2010年6月《法制与经济》第75页:李波《论编剧的署名权保护》2010年12月6日南方都市报:《赵氏孤儿署名权引争议》。
[3]2010年12月22日中国文化报:《赵氏孤儿的前期编剧呼吁一个署名权量化标准》。
[4]中国科技信息2005年第13期第227页:李蓉、黄振《试论署名权的现状与法律保护》。
【参考文献】
{1}网易娱乐:《赵氏孤儿》署名惹争议 编剧高璇提出质疑。
{2}新华网:为何成权益"洼地"--《赵氏孤儿》编剧署名之争的背后。
{3}南方都市报:是“编剧”还是“前期剧本创作” 维权无法可依?
{4}李波:浅论编剧的署名权保护——由电影《墨攻》案引发的思考。
{5}《中国出版》杂志社郑晓红:近年我国编剧著作权维权状况述评。
{6}张运水:《浅评墨攻编剧署名权之争》。
{7}赵华:《论编剧的署名权》。
{8}董成惠:《作品署名权法律性质的探讨》。
{9}李蓉、黄振:《试论署名权的现状与法律保护》。
{10}周晓冰:《再谈署名权在司法实践中的几个问题》。
G. 关于电影剧本和同名小说之间的版权问题
这个问题你最好找律师咨询,你别看<哈里波特>的作者又出书又卖剧本拍电影的.其实这其中很复杂.关系到多方利益.它们之间的协商我们也无从得知.而且海内外法律迥然不同.如果你在这方面随便问别人,而我们一知半解的告诉你,如果是对的,那么最好,如果错了,那么后果[非常严重]可能会引起版权问题的法律纠纷,如果你和电影公司有协议,而你却出版同期小说而影响它的销售的话...也许你必须赔偿一大笔违约金.单纯出小说需要和出版社协商,如果你又要出版又要拍电影.那么你最好带着律师找出版社和影视公司共同协商出版问题.律师是必不可少的.详细问题我也不太清楚.你最好到律师事务所咨询.OK祝你好运。lucky!
H. 如何进行电影剧本版权保护
如何进行电影剧本版权保护,现在比较火的网络小说翻拍成电影电视剧已经是版很常见的了,可以说小说的翻权拍已经成为一种潮流或者说是大的趋势了,那么如何进行电影剧本版权保护?电影剧本版权保护如何进行电影剧本版权保护?1、剧本还未完成前,其故事梗概、分集大纲均可申请办理版权登记。2、在填写《作品创作说明书》时,要着重突出作品创意、创作过程和独创性三方面,作品的题材类型、人物塑造、故事脉络等凸显作品「独创性表达」的内容将成为日后版权纠纷的重要证据。3、不同权利归属方式需要的权利归属证明不同,剧本版权登记通常以编剧与制作方签署的委托创作合同作为权属证明。委托合同所记载的作品名称、权利人名称必须与申请作品、申请人相一致,如果合同约定的作品名称(如暂定名)已经发生改变,双方需另外提供说明。把作品底稿用特或者传真快邮递给自己或者亲朋好友邮寄一份,邮递收到后不要开封。
I. 我想参加电影剧本比赛,但是我怎么才能保护自己的知识产权不受侵害
你创作的作品属于知识产权中著作权的范围,著作权保护的是作品,就是包括以文字形式表现的作品,如小说,散文,诗歌等等;音乐,舞蹈,杂技等艺术作品,美术、建筑作品,摄影作品等几类。
你的创作是属于以文字形式表现的作品,一件作品能否取得著作权保护,关键是要有独创性,就是是你独立创作完成,不是或者基本不是模仿,抄袭他人作品。
从你的问题来看,可以采取:
1。将自己的作品向版权登记机关登记,取得作品登记证,明确自己的权利人地位。如果将来发现别人模仿,抄袭的,可以及时确权。
2。此类比赛都在比赛规程中规定了著作权的归属及保护条款。主办方有义务对作品进行保密。你可以仔细看看他们的规程。一般来讲不仅规定未入围作品的保密义务,还有规定最终入围及获奖作品的权利归属问题。比如有的规定,最后获奖的作品所有著作权利归主方办,等等。
3。如果嫌登记麻烦,最好自己留底稿和与底搞创作时有关的草稿,文件,资料等,这些将来都可以作为自己独立完成作品的直接证据。
基本是这些了。。。所有内容都是一字一字敲出来的,绝非转载,请楼主不吝赏分。