1. 关于数字版权是什么
您好，简单来说，数字版权就是以数字形式呈现的版权。各类出版物、信息资料的网络出版权，可以通过新兴的数字媒体传播内容的权利。包括制作和发行各类电子书、电子杂志、手机出版物等的版权。
图书数字化以后，盗版极其容易，复制件与原件一模一样，而且复制几乎没有什么成本，这就使得网络出版的版权控制更加困难。一些新出版的畅销图书很快被做成电子书在网上流传，但这往往是一些个人网站未经授权擅自制作的，是违反著作权法的行为。
希望能帮到你。
2. 数字版权
互联网环来境下，数字版权可自以定义为作者享有的以数字化方式保存、复制、发行作品的权利。
数字版权是随着数字出版的产生而出现的。《世界知识产权组织版权条约》（WCT）和《世界知识产权组织表演和录音制品条约》（WPPT）做出明确规定：《伯尔尼公约》第九条所规定的复制权及其所允许的例外，完全适用于数字式使用作品的情况。美国1998年《数字千年版权法》和中国2001年新版《中华人民共和国著作权法》也都有类似规定。这意味着，数字化是对传统作品的一种复制行为，不构成新作品，传统作品作者对数字化作品仍享有著作权。
那么，互联网环境下，数字版权保护就是如何对作者的数字化作品的著作权保护。
《中华人民共和国著作权法》第十条规定：著作权包括发表权、署名权、修改权、保护作品完整权和以复制、表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像或者改变、翻译、注释、编辑等方式使用该作品的权利，以及许可或禁止他人以上述方式使用作品，并由此获得报酬的权利等。因此，任何人对他人作品进行数字化，都应该得到原作品作者和相关权利人的授权或许可后方能实施。
3. 在放电影的时候说受到DRM (数字版权管理),因此不能播放,我想看,怎么办啊!
需要MEDIA PLAY10
要向微软申请
4. 如果无法正常播放经过数字加密（DRM）版权保护的电影，应该如何排除故障
（1）停止系统的防火墙，再点击播放。（2）检查有无限制javascript或者限制弹出窗口，某些专上网辅助工具可能会对属系统的造成干扰，无法正常播放。（3）卸载原来版本的mediaplayer，安装最新版的mediaplayer（4）检查网络的连接情况。（5）在“我的星空”的“在线反馈”里填写详细的信息或者email到[email protected]，我们将尽快为你解答。 谢谢您对电信产品的关注，祝您生活愉快。 如果以上信息没有解决您的问题，也可登录广东电信手机商城企业知道平台http://..com/c/gd189，向在线客服求助！
5. 一部电影的版权费是多少数字
你好。这些问题电视台是不会公开的。
然后外面基本能说出价格的都是意淫。
但是主要盈利方式基本都是周边产品。dvd和赞助
6. 电影版权
请详细描述你咨询的问题。山东省版权服务中心
7. 中国哪些单位能提供电影版权版权
看电影属于那个公司了 如果是外派的话就属于电影的发行公司,买给中国的只不过是拷贝而已 国产片应该也是一样的
电影版权，是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品所具有的权利，或者说是指摄制在一定介质上、由一系列有伴音或无伴音的画面组成、并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品所具有的权利，是受法律保护的、版权所有人所享有的、各种权利的集合体。电影版权的权利内容相当广泛，主要包括了基于电影作品而依法享有的发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等的人身权，以及基于电影作品的利用而带来的复制权、发行权、出租权、放映权、改编权等财产权。
电影版权的存在，是版权所有人最庞大、最有效的资源，也是电影交易的基础和关键。电影版权收益具有很强的连锁性和带动性，通过资源的科学细分和合理有序的开发，版权交易和收益形式可以多途径、多渠道、多方面地实现，版权所有人可以获得丰厚的经济效益和巨大的市场空间。就目前业界的运作经验，电影版权收益的途径主要有以下几种：
首先，银幕营销的直接收益，即影院放映的票房收人，是电影的第一收益和主要收益。根据好莱坞电影产业成熟的经验，银幕放映一般可以在电影总收益中占到20%-30%；在电影市场体制不完善的国家，影院收人在电影总收益中所占比例可能会超过50%；而在电影市场不成熟和盗版严重的我国，很长一段时间内很多电影仅局限于银幕放映，票房收人甚至占到了总收益的90%以上。一部电影如果运作得当，可能创造的票房收益是非常可观的，比如好莱坞电影在全球就不断创造票房奇迹：1997年《泰坦尼克号》，除了本土票房6亿多美元，日本票房2.2亿美元，中国票房3.2亿人民币(占全年电影票房总收人14.4亿人民币的五分之一多)，全球票房突破18亿美元；1997年《星球大战》，迄今票房4.6亿美元；1982年《E.T.外星人》，本土票房4.35亿美元；1999年《蜘蛛侠》，本土票房 4. 03亿美元；2003年《指环王3》，全球票房高达9.7亿美元。2004年，中国电影市场也强劲复苏，《功夫》、《十面埋伏》、《天下无贼》三部影片分别创下了国内票房1.7 亿、1.53亿、1.3亿人民币的票房佳绩。公映期间，高票房形成良好的品牌效应，为后面的非银幕营销拓展广阔的市场空间。
其次，电视播映的经济收益也是电影版权人相对稳定和稳妥的版权收益。电视播映权的开发也可以多样化，可以多阶段、多渠道地向国际国内各电视播出平台进行交易。电视播映费一般比较稳定，但有时根据影片投资规模、时间效应和观赏效果的不同，也可能有比较大的变化。就国内CCTV一6电影频道来说，一部影片的电视播映权费用高则数百万人民币，低则三五十万人民币。2002年《英雄》的电视首播权异常高，花费了至少600万人民币。
再次，电影后产品(也称“衍生产品”或“相关商品 ”) 也是非常重要的版权收益。电影后产品的开发，主要指以影片主体或者与影片相关的人物形象、名称和事件进行相关商品的生产、发行、销售或其他形式的开发，包括音像制品、畅销书、服饰、玩具、游戏软件、漫画、海报以及推广授权等。美国著名导演詹姆斯·卡麦隆说过，电影与相关产品是一个完整的生态系统，是一条渗透了许多媒体和市场的食物链，谁能在许多不同市场的同一主题下顺利投资，谁就将成为底家。事实确实如此，当年《泰坦尼克号》的后电影产品开发总收人超过15亿美元，这数值大体相当于当年日本汽车工业和机械制造业收人总和，一幅1平方英尺的海报就创下3150万美元的拍卖纪录;《星球大战》三部曲自20世纪70年代公映以来，除全球票房累积超过18亿美元之外，其玩具、游戏、书刊等相关主题产品销售总额高达45亿美元，而且这个数字随着《星战前传》三部曲的热映将继续提升。包括录像带、VCD、DVD, CD, HDVD等在内的音像制品，是电影后产品最稳定的收益部分。很多时候音像版权费几乎成为了电影制片公司的救命稻草，收益要高于影院收人，比如《玉观音》影院票房不好，但音像版权费却高达680万人民币。近两年，中国内地电影自《英雄》音像版权拍卖获得1780万，国外音像版权1 ,000万美元的天价纪录之后，音像版权费用一度高开高走，比如《手机》获得500万人民币版权费等。
8. 数字版权，电子版权，无线版权分别是什么意思，有什么区别哈
版权的保护对象是作品。作品本身无形，为了传播，必须固定、存储，目前阶段，按作品的固定（存储）形式来分类：
1.纸质形式。如图书、期刊、报纸上的作品
2.模拟形式。将作品通过电磁转换以模拟信号的形式存储在磁带、胶片等载体上。这种方式主要适用于音乐作品、电影作品。
3.数字形式。将作品进行数字化编码以后以数字形式（0和1）存储于硬盘、光盘、优盘等载体上。也可以称为电子形式。适合于文字、音乐、电影等各种作品。
数字版权（电子版权）并不是法律概念，从人们使用的习惯来看，应该是指对数字化以后的作品拥有的版权。在著作权法上与此相对应的权利主要是信息网络传播权。因为以数字形式固定的作品主要通过信息网络进行传播。（但严格说，数字化后的作品也可以不通过网络进行传播，比如通过光盘的出售。这里对应的权利是发行权）
无线版权同样不是法律概念。不要望文生义的以为无线版权是指广播权。广播权作为版权中的一项权利早就存在，但无线版权是这两年才开始使用的概念。它是指将作品数字化以后向手机用户传播的权利。从法律上讲，对应的权利仍然是信息网络传播权。
综上，数字版权、电子版权同义，是指将作品数字化以后进行传播的权利。无线版权则是指将作品数字化以后向手机用户进行传播的权利。后者范围窄与前者。如果你写了一篇小说，你同意某网站登载该小说供网民浏览，这就许可他行使数字版权。如果你同意该网站将小说制作成适合手机阅读的电子书供手机用户下载阅读，这是许可他行使无线版权。但从法律上讲，都是许可他行使你对作品的信息网络传播权。
附：版权中的具体权利如下
发表权；署名权；修改权；保护作品完整权；
复制权
发行权；广播权；放映权；信息网络传播权
演绎权（改编 翻译 等）
表演权
9. 什么叫电影版权侵权
电影历经一百多年的发展历史,深深影响了人们的行为和生活方式。它不仅仅是一种人们娱乐的方式,更是一种文化传播的途径。电影是建立在科学技术基础上发展起来的一门综合艺术。科学技术的进步,为电影提供了更加丰富的创作手段,并为电影的传播开拓了更多的渠道,也开辟了更为广阔的观众市场,但同时也给电影的发展带来了挑战。 在电影领域,科学技术的应用同样是把双刃剑。一方面,它是电影赖以生存和发展的基础,科学技术每向前迈进一步便为电影拓展一些发展的空间；另一方面,科学技术又为电影作品版权侵权提供了更先进的工具和手段,又在相当程度上阻碍了电影的发展。纵观世界电影发展史,几乎就是一部便随着技术创新的电影版权侵权斗争史。在最初的胶片电影传播时期,由于受技术限制,对电影作品的侵权一般仅限于在除电影院外的公共场所的未授权放映,权利人比较容易维护自己的权利；而光碟电影的传播则是随着录制设备技术的完善及影碟机的家庭普及而发展起来的,这使盗版光碟很容易的走进了千家万户,这给版权人造成巨大损失的同时也带来了维权路上的艰难；当今的数字电影,是在计算机技术、数字技术和通信技术相结合下产生的一种新型的电影作品形态,互联网使得电影作品的非法复制、翻录、传播变得极为容易,从而电影作品版权也更容易受到前所未有的侵害。因此,数字技术时代怎样保护好电影作品版权便成为各国法律不容回避的重要内容。作为一种综合的表现艺术形式的电影作品,具有许多其他文学艺术作品不具备的特点,恰恰这些特点给相关法律的制定和适用带来了很大的困难。过去的很长一段时期内,我国理论界对电影作品版权保护问题缺乏密切关注,致使这方面的理论研究还相当贫乏,这种理论研究的缺乏势必影响到立法和执法的水平和质量的提升。故而,电影作品版权侵权研究的加强,不仅有重大的理论意义,更具有深远的实践意义。 本文在考察国内外学者对相关问题研究的基础上,结合我国相关实践,对电影作品版权侵权责任这一主题,分四个部分进行论述。 第一部分对电影作品的一般问题进行分析。从电影作品的概念谈起,论述了电影作品及电影作品版权法律关系的特殊性。 第二部分详细分析电影作品版权的侵权责任的基本法律问题。主要从对电影作品版权侵权责任的界定、特征分析、归责原则、构成要件等方面进行了相关理论探讨。在电影作品版权侵权归责原则的问题上,针对权利人是停止侵害还是损害赔偿的请求,区分不同的情形,分别适用不同的归责原则。 第三部分对电影作品版权侵权责任的表现类型和抗辩事由进行了论述。依据不同的标准,其表现类型有所不同。针对信息时代电影作品版权侵权变得更加复杂的特点,本文着重从间接责任方面论述对我国电影作品版权的保护。在抗辩事由问题上,分别从合理使用、法定许可和版权失效方面进行了探讨。 第四部分论述了电影作品版权侵权责任的法律救济。在结合我国当前实际情况的基础上,分别从民事、刑事、行政三个方面来讨论对我国电影作品版权侵权责任的法律救济。本部分主要论述了民事救济方法,并从第三人责任制度、精神损害赔偿和惩罚性赔偿的角度提出了一些立法建议。