编剧对电视剧有版权吗

① 电视剧的著作权是归制片人单独享有还是和导演、制片人二者共同共有呢

归制片者所有，而现实中，制片者和序幕上写的制片是不一样的，一般是指电影公司。

② 将一部影视作品拿去申请奖项，涉及著作权里的哪部分权利

影视作品申请奖项，涉及著作权里的权利如下：
一、申请拍摄电视剧的时候，申请者必须有电视剧制作许可证。如果没有这样的资质就不可能拍摄，拍摄完之后还要获得发行许可证，才可以把作品发行出去，这个作品才可以播放，才可以评奖，才可以出口等。面对现在市场的需求，可能不仅仅是有资质的人有能力拍摄，也可能出现的情况是有能力却没有资格，但是却想参与到这样一个制作过程当中来。这样就必须依托有许可证的单位。由于约定时合同上的问题，就导致了作品上呈现出来的各种参与、创作、经营的主体跟著作权法上的权利人不对应。从行政管理的角度来说，应该是谁有制作、经营的资质，谁才是真正的权利人。广播电视，特别是电视剧管理方面的行政法规和规章，和著作权法的规定是有冲突的。法院进行审理的时候，也并不是认为谁有许可证，谁才是真正的权利人，如果这样来审理的话，也许跟现行的法律不冲突，但是法律效果和社会效果可能就有冲突了，毕竟在市场经济条件下，按照民法相关的规定，确实是谁投了资，谁就应该对这个产品享有他应有的权利。由于约定上的问题，共同行使这个著作权的时候，才发生这么多的纠纷。今后这方面的问题，要想越来越清晰，要给法院的判断打好基础，理顺整个领域的各种法律关系，不是纯粹的法律问题。电视剧、电影的管理方面，很多都要做重大的完善。
二、著作权法1990年颁布前，我国保护知识产权的意识比较差，比如过去样板戏等很多作品都是集体创作，没有个人署名。1990年著作权法公布尤其是在修改以后，其中赋予了编剧的权利是17种。其中，著作权法第15条一共116个字，所强调的是电影作品和以类似摄制电影的方式创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬，电影作品和以类似摄制的方式创作出作品中的剧本、音乐等可以单独使用作品的作者有权单独行使其著作权。其中谈到署名时，讲得很清楚，第一个就是编剧，第二个是导演，下面是摄影，这是法律文件里明文规定的署名程序。
三、通过这条规定，可以看到，在一部影片里，拥有版权的是制片人、编剧、作曲。在中国的著作权法里，导演是没有版权的，演员是没有版权的。影视产业的核心是版权经济，电影版权的核心是剧本的版权，作家和剧作家的著作权是原生权利，而影视产业的其他一切权利，拍摄权、复制权、发行权、放映权都是由此原生权利而派生出来的权利，是由剧作家的许可而再生的权利，因此剧作家的权利是影视产业的首创版权。在以内容为主、剧本为先的影视产业中，应保障法律赋予作家的著作权。
四、影视产业中，没有作者在创作过程中付出艰辛劳动，就不会有建立在作品之上的一系列权利的产生，所以包括我国著作权法在内的世界各国的著作权法，首先就保护作者的利益，以鼓励创作更多有利于社会发展的作品，所以作者利益第一是各国著作权法都贯彻的基本原则。
五、看到一些影片，字幕上并不写某某导演的作品，而是直接写某某作品。署名权是人身权，编剧的署名究竟怎么样排列，其实广电部门有一个有关署名排列的文件，对于故事片常规署名排列顺序，对于编剧、导演各项内容，写得很清楚。过去的影视剧，比如说《甲午风云》，先是梁昔编剧，然后是导演谢晋，而现在编剧几乎找不到，有的编剧回家买了根据自己剧本创作的电影的光碟之后，要按住遥控器定格字幕，才能看到自己的名字。而现在总策划、总顾问、总统筹等项目里就是几十个领导干部的名字，然后是编剧、导演。著作权法实施细则里说到，一些辅助工作和组织创作的人员，不享有著作权。所以，要按照创作发展的规律，把享有著作权的人员放在前面，按照享有权利的大小进行排列字幕，而且国家有关部门应该对此做出明确的规定，这样才能确保执行。
六、在我国电视剧产业发展过程中，出现了很多新的名词，比如“出品人”。原来我国电视剧里没有出品人的概念，最早是哪些单位摄制。最早拍电视剧不是为了挣钱，完全是为了给电视台提供一个播出的内容，完成党和国家关于宣传的需要，满足于广大人民群众的精神文化生活，所以当时对版权的概念并不像今天一样清晰。因为版权和经济直接联系。后来随着电视剧逐步市场化和市场的发展，当电视剧逐步商品化之后，版权的概念才越来越清楚。如果简单地用制片人或者某某摄制就不合适了，于是就搞了一个出品人的概念。所谓出品人，一定是这个出品单位的法定代表人，不应该是其他人。

③ 电影编剧的权力大吗

电影编剧的权力大吗？
美剧编辑权力大！

要理解这个问题，需要知道美国的电视网络类型和商业运作模式。

网络类型(Networks)
和大多数发达国家一样，美国大体上有两种TV Network：
1. Commercial Network - 靠广告养活自己的频道组
2. Cable Network - 不带广告的，靠观众交钱养活自己的频道组
在过去的10年间，美国的电视媒体发生了巨大的变化。基本的情况是，Commercial Network目前出于战斗的下风，节目质量相对一般，广告插播太多，观众虽多，但逐年急速递减。主要的原因是，观众都有钱了，可以花一点钱买无广告的Cable TV，加上网络流媒体的强大，为什么要遭受广告的影响？Cable/Satellie TV已经成为主流。
在Cable Network中，因为观众是付费观看的，频道对电视剧的要求极高，竞争也很激烈。而对于电视剧来说，持续的好故事是绝对的核心，其他外在的像演员，cinematography等，和电影相比都退居其次。（此处省去一千字）。而好故事，则是必须需要有相当才干的编剧来写的。
所以美国现在的商业情况是，Cable Networks对好故事的需求 = 对有才干的编剧的需求 = 如果你是一个优秀的编剧，你会占绝对的上风，而且权力很大。去理解这权力能到什么程度，你需要理解电视的商业运作模式。
TV Network 商业运作模式
电影在开拍之前，剧本基本上是必须写好的。大部分剧本是由一个编剧原创的。电影公司每年会从成百上千个剧本里选出几个到10几个能拍的。一个好莱坞特别优秀的电影编剧，剧本被拿去拍的几率大概是8-10本里面有一本。
而电视剧完全不同。在电视剧开拍之前，剧本是不需要写的。需要有人去pitch一个idea，然后idea好了之后的下一步，是去找编剧团队。在正常情况下，一部电视剧每年需要12集，每集45分钟的话，那么这个团队会至少需要6-8个人，大部分好剧甚至有10多个，20多个。里面最有才的一个两个，是需要指挥整个团队的。不然这电视剧写出来肯定不行。
假定指挥写作团队的是一个编剧 - 这个编剧行话叫做Show Runner - 第一，他的收入会比其他编剧高。第二，他的话语权会相当高。因为整个剧的制作基本上全靠他了。
高到什么程度呢，引用一个Robert Mckee提过例子：编剧都有经纪人。经纪人在接到Cable Network的邀请他手上的一线编剧去给他们做Show Runner的时候，经纪人基本上就是双脚翘在桌子上说，第一，超高薪。第二，我的编剧必须要做Procer，也就是说我们要分红，我们要说了算，不然不干。（经纪人是拿提成的）
然后Cable TV就开出条件：一般来讲一个编剧能拿到收益的10%，而很多电视剧结束的时候，你看到谢幕中有4，5个Co-Procer的时候，你就知道，他们里面至少有两三个是编剧。目前，大部分一线编剧都不愿意写电影了，写TV既能满足他们的创作需求，又能赚更多的钱。
能赚多少钱？一个Season下来，一个好的Show Runner可以拿到 $10,000,000以上。这是只播一次的情况。好的电视剧是会被重播的。不像演员只有片酬，每次重播编剧都能拿Royalty（版权？），而且数额也相当客观。一线编剧辛苦一年写的电视剧赚的钱，要远远超过大多数一线电影演员。
在美国Cable TV Network，编剧就是制片人。

④ 电视台播放电视剧后是否拥有著作权

电视抄剧的著作权由制片人享有。袭电视台播放的电视剧有几种情况，有的电视剧是播放的电视台本身就参与了制作，是制片人之一；有的电视剧只是电视台从外面购买的一次或多次播放权的电视局，电视台播放后没有对该电视剧的著作权；有的电视剧是电视台直接买断了著作权中所有的经济权利，播放后，该电视台仍拥有对电视剧著作权中所有的经济权利。

⑤ 电视剧著作权的归属

电视剧著作权的归属是制作电影、电视、录像作品的制片者，也就内是该片的制片方。电视剧著作权已经交容易的按照交易后规定的权属来确定。

根据《中华人民共和国著作权法》第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

(5)编剧对电视剧有版权吗扩展阅读：

《中华人民共和国著作权法实施条例》第九条合作作品不可以分割使用的，其著作权由各合作作者共同享有，通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。

第十条著作权人许可他人将其作品摄制成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动，但是这种改动不得歪曲篡改原作品。

⑥ 你如何看待中国编剧在电影和电视剧制作中没有话语权

能耐不足，有话语权也不会用！

⑦ 电影编剧和电视剧编剧有什么区别

电影咖在电影领域是绝对的一线，能够扛票房，能够带流量，演技也不错，综合实力很强，但是他们很少去演电视剧。作为电视剧咖，对于电影也是一片神往啊，这方面跨界的人也有很多，最近以赵丽颖的转型最有代表性。

⑧ 长篇电视连续剧 创意 分几部 版权问题 编剧

奉劝一句，眼光不要太高。如果你十分满意这一部作品，不如你先放着，然后随便写个凑合的投进去测测水深，然后有成果了，再拿你这部经典出来，不然你的创意被不被偷是其次，而是，你有没有机会出头才是重要的。
如果真想走这条路，急功近利是绝对不行的。
还有一点，你写剧本，投剧本，有没有考虑到社会因素呢？还要调查最近几年广电总局大部分审核通过的是什么类型的，在国内，你的创新搞不好是你作品的坟墓，最稳妥的就是踩着别人的脚步走，比较安全。但是我想这样又不能达成你的心愿……
总之，一句话，先不要着急拿这个出来，先找些稳妥的出来测测水深，明白吗？不然只能葬送了你这一部作品的前途。

回答你的问题，稿酬是依你的名气定的。有时候一集几百，有时候一集几千，有时候一集几万，你的作品价值是你的价值来决定的。
你将剧本卖给别人了，其实相当于已经是别人的了，如何处理，如何修改，如何拍摄，基本和你无关了，但是如果你有名气，还是找你来说说。至于续集，绝对有可能找别人来写，因为你已经没有剧本的支配权了，除非你一开始就谈好，说这部剧如果红了，续集继续由你来写。你卖掉的就是你剧本的版权，如果你想拥有版权，只好自己组个班底来拍了，这样，如何处理就和公司无关，不过制片、导演都要由你来找，（这简直是不可能的）。

⑨ 电视剧的著作权人是

电视剧的著作抄权人是制片方。袭电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有。

根据《中华人民共和国著作权法》第九条 著作权人包括：

（一）作者；

（二）其他依照本法享有著作权的公民、法人或者其他组织。

第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

(9)编剧对电视剧有版权吗扩展阅读：

《中华人民共和国著作权法》第八条 著作权人和与著作权有关的权利人可以授权著作权集体管理组织行使著作权或者与著作权有关的权利。著作权集体管理组织被授权后，可以以自己的名义为著作权人和与著作权有关的权利人主张权利，并可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁活动。

著作权集体管理组织是非营利性组织，其设立方式、权利义务、著作权许可使用费的收取和分配，以及对其监督和管理等由国务院另行规定。

⑩ 谁来维护编剧们的知识产权

今年3月，身为全国政协委员的王兴东曾在提案中建议国家广电总局在审查播出影视剧时，注意编剧的署名、报酬等权益是否受到侵害，对于没有保障编剧权益的影视剧不予放行。

显然，青年编剧们将保护自身权益的希望，放在了有关政府部门的审查和介入上。今年2月，中国电影文学学会召开维权大会，85名编剧联合签名，发出了致国家广电总局的《公开信》。这封《公开信》明确提出他们的诉求：“一、凡有侵害编剧署名权的影视剧，审查中责令修正，不修正者不予通过。二、凡违约拖欠编剧稿酬而引起法律诉讼的影视剧，一律不予审查，不批准放映许可。三、凡是不经编剧授权同意，恶意篡改歪曲剧本原意而引起版权诉讼的，一律待法律判定后方可予以审查影片。”

在影视界看来，这样的诉求，是青年编剧们维护自身权益所必需的。因为，对于影视制作方而言，最在意的，是国家广电部门的审查通过，这是影视制作的“生死关口”，如果在这一阶段，有政府部门的“强力介入”，显然会对维护编剧的署名、报酬等切身权益具有决定性影响。

11月28日，北京市第一中级人民法院，编剧王放放、王浙滨等人以行政不作为将国家广电总局告上法庭。他们认为，在法院判定自己创作的剧本《与皇帝离婚的女人》被拍摄完成的电视剧《历史的背后》剧本侵权，且在历史人物家属提出异议的情况下，国家广电总局却通过了该剧的发行许可，遂提出诉讼。

《与皇帝离婚的女人》的主人公是李玉琴，这位贫家女子嫁给了皇帝溥仪，离婚后又嫁给了平民百姓，命运极富传奇色彩，体现了中国妇女解放的历史。编剧王浙滨曾在长春对李玉琴做了长达十几个小时的录像采访，李玉琴还把政协文史出版的《溥仪离开紫禁城》一书赠送给王浙滨，其中有她为政协文史写成的近十万字的回忆录，并签约授权把此文改编成影视剧本。

《与皇帝离婚的女人》更名为《历史的背后》，并在长春违规开拍之后，李玉琴之子黄焕新以及编剧王浙滨先后到国家广电总局反映问题，提出该剧剧本被法院判定抄袭。但国家广电总局还是在2008年9月8日为此剧发放了发行许可证。

对此，国家广电总局委托律师表示：“编剧权益保护属于民事法律关系，总局对电影和电视剧的审查主要是针对电影片和电视剧的内容设定的行政许可制度，主要是审查内容是否存在违反《电影管理条例》有关规定的问题，并不涉及著作权等民事关系的审查。《历史的背后》（后更名为《传奇福贵人》）一剧符合所有的送审规定，因此通过了送审程序并允许其播出。”

北京市律师协会著作权法专业委员会主任葛小鹰表示，《行政许可法》第36条规定：“行政机关对行政许可申请进行审查时，发现行政许可事项直接关系他人重大利益的，应当告知该利害关系人。申请人利害关系人有权进行陈述和申辩，行政机关应当听取申请人、利害关系人的意见。”《行政许可法》要求审查机关对利害关系人有告知义务，而且还应该听取利害关系人的有关申述。他认为，依法保护知识产权，是广电总局应尽的义务。

据了解，近年来，因编剧被侵权而引发的案件屡屡发生，今年获得了茅盾文学奖的著名作家麦家、曾经写出《趟过男人河的女人》等剧作的黑龙江省作家协会副主席张雅文等都曾被侵权，目前因电视剧剧本侵权而进入司法程序的还有《金婚》、《牟氏庄园》等案例。青年编剧王伊在讨要电视剧尾款的时候甚至还遭到对方的威胁。

王兴东说：“国家有关部门应当把知识产权的创作与发展纳入审核管理的范畴”。