电影投资方都是著作权所有人吗

⑴ 电影的投资人一般是什么人……

电影投资人指的就是电影投资，一般指的是电影版权投资。说白了就是你通过购买一部电影的版权，成为这部电影的投资人，等后期电影上映了再根据票房来计算收益，收益是完全透明化的，然后再加上其它网络版权收益如（爱奇艺、腾讯等）电视版权收益和海外版权收益，版权收益是按照你所持股的份额给你进行分红。

认购电影版权的正确流程：

如何去分辨真假电影版权投资：
1，了解电影项目，选择题材（查看广电局备案，有为真，没有为假）

2，影视公司资质（查看营业执照，拍摄许可证，没有肯定为假）

3，向影视公司对公账户汇款，发起申购（对公账户和电影出品方必须一致，任何联合出品方或合作方无权筹资）

4，影视公司审核投资人资质，通过后向投资者邮寄纸质合同（一式两份，签订完将其中一份邮寄回影视公司）

5，等待电影上映（期间可以通过各渠道或者对接人了解电影进程）

6，电影上映，三个月后由中影集团联合第三方会计事务所进行结算，结算完成后打入出品方对公账户，再由出品方打向合同中投资者预留银行账户

7，电视台版权收益和海外版权收益为一次性买断收益，一般为出让合同签订15天内进行结算

8，在合同一年到期后，结算第二笔视频网站播放总点击量版权收益分红。

9，投资完成。

⑵ 电影作品的著作权归属问题是谁的

电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品是一个特别的作品类型。摄制电影类作品是一个比较复杂的、系统的智力创作过程，要有提供资金和组织拍摄的制片人，要有电影脚本(包括改编和直接创作的剧本和音乐、作词等)，要有导演、摄影、演员、特技设计、美工(包括服装、道具设计)、灯光、布景等等。摄制电影投资巨大并且编剧、导演、摄影等作者付出了大量的创造性劳动，电影的发行、放映也会带来巨大的商业利益，但也有巨大的商业风险。作为保护的作品，许多国家的著作权法都对此作专门规定。尽管各国的规定不尽一致，但其规定的目的主要是解决电影类作品著作权的归属问题，核心问题是协调电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者与制片人的关系。

⑶ 电影承制单位承制电影 请问该电影的著作权属于投资方还是承制方的呢可以给我一个电影承制合同的模版吗

这个问题著作权法有明确规定。现行著作权法第十五条第一款：“电影作品和以类似版摄制电影的方权法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。”由此可见电影的著作权属于承制方（制片人）。但是现行著作权法第十七条又规定：“受委托创作的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。” 如果是承制单位受委托制作，并且通过合同约定明确电影著作权属于投资方，那么电影著作权就属于投资方；相反，就属于制片方（承制方）。电影承制（制作、摄制、拍摄等）合同的模版可以在在网络里搜到，麻烦自己搜索一下。

⑷ 电影的著作权是归制片人还是监制

根据《中华人民共和国著作权法》第十五条规定：“ 电影、电视、录像作品的导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有署名权，著作权的其他权利由制作电影、电视、录像作品的制片者享有。电影、电视、录像作品中剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。”
其中著作权包括下列人身权和财产权：
（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；
（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；
（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；
（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；
（五）使用权和获得报酬权，即以复制、表演、播放、展览、发行、摄制电影、电视、录像或者改编、翻译、注释、编辑等方式使用作品的权利；以及许可他人以上述方式使用作品，并由此获得报酬的权利。
公民为完成法人或者非法人单位工作任务所创作的作品是职务作品，如果 主要是利用法人或者非法人单位的物质技术条件创作，并由法人或者非法人单位承担责任的职务作品或者合同约定著作权由法人或者非法人单位享有的职务作品。作者享有署名权，著作权的其他权利由法人或者非法人单位享有，法人或者非法人单位可以给予作者奖励：
一般情况下电影在拍摄之初，就签订了合同，合同中规定谁有著作权谁就有。

⑸ 电影的联合发行方享有电影著作权吗

电影作品的抄著作权属于制片袭人(出品方)。联合发行方对电影作品不享有著作权。发行是对著作权人发行权的行使，需要获得著作权人的授权。
著作权法第十五条：“电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。 ”

⑹ 投资电影，需要知道哪些著作权问题

剧本
署名和改编作品纠纷
按理来说，剧本是一部电影的最核心环节，所以编剧理应在行业内占有重要地位，外国的编剧（尤其是美剧编剧），不仅拿着堪比超级明星的报酬，还掌握着明星角色的“生杀大权”，不听话的明星随时有被“写死”的风险。
可中国的现实是恰恰相反，编剧们普遍处于产业链的末端，价值长期被忽视，这也是导致国产电影故事质量一直处于较低水平的主要原因之一。
典型类型
围绕剧本产生的纠纷在电影行业中一直占着很高的比例，主要包括两个方面：署名权纠纷和改编作品纠纷。
其中署名权纠纷主要是因为剧本往往涉及到多人先后创作的多个版本，有的是在前人基础上的修补润色，但有的却是对前作的改头换面，后一种情况下，如果片方和编剧之间的委托创作剧本合同约定的不够清晰细致，往往会引发关于署名权的纠纷。之前关于热播电视剧《北平无战事》的剧本纠纷正是因此而发生的。
改编作品纠纷主要体现为影视作品与其来源之间的纠纷。现实中最常见的就是影视剧涉嫌抄袭小说或者其他剧本。
判断要点
判断此类纠纷最重要的需要注意两点：
①进入“公有领域”的“思想”不受法律保护，意思是对于一些惯常的故事情节或者桥段，人人都可以用，不存在抄袭；
②认定抄袭的标准在于“接触+实质性相似”，意即被控抄袭的人现实中必须能够接触到原作品，同时新作品与原作品之间存在实质性相似的部分，但至于相似部分占整个作品的多少比例，现实中尚未有定论。
这两个原则堪称作品抄袭案件中的“任督二脉”，打通后方能窥得案件背后的实质。
此类纠纷中最著名的案例当然是琼瑶诉于正案，该案对于编剧来说可谓是一针司法强心剂，可能会对行业的发展产生深远影响，但是鉴于该案二审还未结束，所以最终走向还不好预测，让我们拭目以待。
防范措施
署名纠纷也好，改编作品纠纷也罢，最有效的防患于未然的方式就是对前期合同（比如委托创作/改编合同、作品许可使用合同）进行细致而周密的约定，这个是周公的专长，有着从若干诉讼中提炼出的经验护体，能最大程度的规避风险。
合同
电影流程管理的核心
合同类型
一部电影从无到有的过程，是被一系列合同所串联起来的。合同管理，可以说是电影产业中最重要的一个环节。一份高质量的合同，通过环环相扣的条款设计，不光能将大部分法律风险扼杀在萌芽之中，还能使当事人在意外发生纠纷时占据有利地位。

⑺ 谁是电影的著作权人出品人制片人投资人

根据著作权法第15条的规定是制片者，根据电影管理条例是制片单位。专

所以根据法属律规定，制片者是电影的著作权人。
而你说的出品人、制片人、投资人在实践当中没有确切的定义和区分，都有可能是法律上所说的制片者。比如出品人和制片人，实际上可能都是英文里Procer的翻译，指向的实际上可能是同一家公司。
法律上所说的的制片者可以理解为那个为电影的拍摄提供物质和经济基础，决定电影的题材并最终为电影承担法律责任的公司或个人。而这样的角色可能有的电影标记为出品人有的标记为制片人，需要在具体案件中进行分析。
一般来说在电影拍摄之前就应该通过各方的合同明确电影著作权的归属，并可以在电影末尾标注本电影著作权归XX方所有。
原创答案by季风流洋