① 文字版权归属于编剧吗
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② 剧本版权问题
版权的价值评估一直处于市场空白阶段，主要有3种方法：
1.1 重置成本法. 是根据假想重新创造资产所发生的所有花费并考虑一定的损耗而评估其价值的评估方法.基本公式为:评估值=重置成本–损耗=重置成本×成新率.
1.2 收益现值法. 是通过估算被评估资产在未来的预期收益, 并采用适宜的折现率折算成现值,然后累加求和,得出被评估资产价值的一种资产评估方法.其基本计算公式为: 式中:P—被评估版权的价值; —第t年的净收益;i—折现率;t—收益可以持续的年 限;n—版权有效年限.
1.3 现行市价法. 是通过分析当前市场上可对比资产交换价格来确定资产的评估值. 其基本公式为:被评估版权价值=同类交易实例价格×调整系数.
你可以结合实际情况，合理出价。另外，想脑洞的人是你的合作伙伴，照理是应该给予版权收益的一部分给他，至于多少就看你们关系程度了。
③ 编剧剧本要申请版权吗
最好申请，这样剧本的内容才能得到保护，类似小说、剧本这种作品，都是作者花了不少心血才创造出来的，肯定也是想保护自己的原创，本身申请版权费用是没多少的，所以值得去申请保护。
④ 华语国际编剧盛典可以保护已报名的编剧人的版权吗
当然可以，为了保证编剧的权益，华语国际编剧节官方网站是上传剧本的唯一通道。同时，网站上设有时间戳对剧本进行认证保护，时间戳是具有法律效应的。您上传的剧本符合华语国际编剧节要求，且得到了时间戳的认证，如果您的剧本在华语国际编剧节上受到了威胁，您可以采取法律措施进行维权。并且，华语国际编剧盛典有相关的律师团可以保障编剧人们的版权，不用担心会出现版权问题，但是如果发生计算机/网络病毒，或网络攻击、编剧本人同时上传其他平台及其他组委会无法预见的情况，致使提交的作品被非法公开、传播或造成其他侵权结果的，报名参与者同意免除主办方及组委会的全部相关赔偿责任，组委会将积极协助作者维权，包括提供线索、证明等。
⑤ 请问，一部话剧的版权到底属于编剧还是导演呢导演是把控所有的，才有了话剧的呈现，但是，编剧将剧本拿
著作权应该归编剧和导演共同拥有，如果有客户投资的话版权应该归客户所有，这就要看投资的公司或个人是怎么划分的
⑥ 关于剧本著作权的问题
我认为，首先你是剧本的著作权所有人，你的修改权、署名权、保护作品完整权永远都回不会灭失，只有你答授权制作方，他们才有修改的权利，署名权是怎么样都不应该被制作方剥夺的。
之所以这样关注著作权人的归属，其实就是利益分配的问题，在签订合约时，自己出让多一些经济利益就是了。
以上愚见，请自斟酌。
⑦ 电影编剧的权力大吗
电影编剧的权力大吗？
美剧编辑权力大！
要理解这个问题，需要知道美国的电视网络类型和商业运作模式。
网络类型(Networks)
和大多数发达国家一样，美国大体上有两种TV Network：
1. Commercial Network - 靠广告养活自己的频道组
2. Cable Network - 不带广告的，靠观众交钱养活自己的频道组
在过去的10年间，美国的电视媒体发生了巨大的变化。基本的情况是，Commercial Network目前出于战斗的下风，节目质量相对一般，广告插播太多，观众虽多，但逐年急速递减。主要的原因是，观众都有钱了，可以花一点钱买无广告的Cable TV，加上网络流媒体的强大，为什么要遭受广告的影响？Cable/Satellie TV已经成为主流。
在Cable Network中，因为观众是付费观看的，频道对电视剧的要求极高，竞争也很激烈。而对于电视剧来说，持续的好故事是绝对的核心，其他外在的像演员，cinematography等，和电影相比都退居其次。（此处省去一千字）。而好故事，则是必须需要有相当才干的编剧来写的。
所以美国现在的商业情况是，Cable Networks对好故事的需求 = 对有才干的编剧的需求 = 如果你是一个优秀的编剧，你会占绝对的上风，而且权力很大。去理解这权力能到什么程度，你需要理解电视的商业运作模式。
TV Network 商业运作模式
电影在开拍之前，剧本基本上是必须写好的。大部分剧本是由一个编剧原创的。电影公司每年会从成百上千个剧本里选出几个到10几个能拍的。一个好莱坞特别优秀的电影编剧，剧本被拿去拍的几率大概是8-10本里面有一本。
而电视剧完全不同。在电视剧开拍之前，剧本是不需要写的。需要有人去pitch一个idea，然后idea好了之后的下一步，是去找编剧团队。在正常情况下，一部电视剧每年需要12集，每集45分钟的话，那么这个团队会至少需要6-8个人，大部分好剧甚至有10多个，20多个。里面最有才的一个两个，是需要指挥整个团队的。不然这电视剧写出来肯定不行。
假定指挥写作团队的是一个编剧 - 这个编剧行话叫做Show Runner - 第一，他的收入会比其他编剧高。第二，他的话语权会相当高。因为整个剧的制作基本上全靠他了。
高到什么程度呢，引用一个Robert Mckee提过例子：编剧都有经纪人。经纪人在接到Cable Network的邀请他手上的一线编剧去给他们做Show Runner的时候，经纪人基本上就是双脚翘在桌子上说，第一，超高薪。第二，我的编剧必须要做Procer，也就是说我们要分红，我们要说了算，不然不干。（经纪人是拿提成的）
然后Cable TV就开出条件：一般来讲一个编剧能拿到收益的10%，而很多电视剧结束的时候，你看到谢幕中有4，5个Co-Procer的时候，你就知道，他们里面至少有两三个是编剧。目前，大部分一线编剧都不愿意写电影了，写TV既能满足他们的创作需求，又能赚更多的钱。
能赚多少钱？一个Season下来，一个好的Show Runner可以拿到 $10,000,000以上。这是只播一次的情况。好的电视剧是会被重播的。不像演员只有片酬，每次重播编剧都能拿Royalty（版权？），而且数额也相当客观。一线编剧辛苦一年写的电视剧赚的钱，要远远超过大多数一线电影演员。
在美国Cable TV Network，编剧就是制片人。
⑧ 新人编剧注册版权的相关问题！
这个剧本若是单独就是您这位朋友编写创作的，那么您朋友是享有这个作品的版权所有权的，但是因为您朋友签署过一个合同，这个合同上面是否有写出剧本的权属人，因为之前签署过合同，建议您朋友在后期要终止合同或者是其他的时候也能有一个纸质协议或者是合同，这样对您朋友而言是更加的有保障的
⑨ 编剧要付故事原形版权费吗
你好，编剧如果要对他人的小说改编成剧本的，当然要取得小说作者的许可并且支付版权费。
⑩ 签约编剧版权如何让划分
这个你要问你公司，如果公司要求你给到公司，公司用公司名义去申请版权！关键就看版权上创作人是谁了！如果都没有你的存在那你只能默默无闻的风险吧！如果你也想得到一定报酬或是使用权的话，这个你看你怎么和你公司协商了，因为毕竟你没交给公司之前东西是你的，你怎么使用，交不交给公司就看你自己了