出版企业版权管理现状

❶ 出版社倒闭后版权如何处理

我只记得几条专利法
第一 专为科学研究和实验而使用有关专利的。
第二 为生产经营专目属的使用 或销售不知道是未经专利权人许可而
制造并售出的专利产品或者依照正当途径获得的产品，能证
明其产品正当来源的，不承担责任。
企业倒闭之后 版权还是归原企业所有 法律上规定不得再以原公司名义进行所属商品贸易

如果你的公司在工商局依法注销了,那么那么也就是说公司的法人资格没有了,如果软件的著作权人是你原来的公司.这个公司没有将著作权转让给其他人,那么这个时候就没有"人"去维护权益了.你就可以放心用了.

❷ 中信出版这个公司现在状况如何

近期的时候，"内卷"一词开始布满生活，内卷相当于竞争的加剧。努力学习，不断进步才是提高竞争力最有效办法。获取知识的方法有很多但是通过阅读书籍是最便宜的方法。今天，我们就来好好聊聊国内出版业的龙头公司——中信出版。

在品评中信出版之前，我做了一份出版行业龙头股名单送给大家，点击就可以领取：宝藏资料： 出版行业龙头股一览表

一、从公司角度来看

公司介绍：中信出版是一家专门为大众提供知识服务及文化消费的公司，主营图书出版与发行、数字阅读与服务业务和书店业务的公司。它是全国中央级出版社，是大众图书出版的龙头老大。

简单介绍了中信出版的公司情况后，我们再来了解一下中信出版公司的独特之处。适不适合我们投资？

亮点一：在人才队伍、经营模式、品牌建设等方面的优势突出

公司引进优质人才、打造核心团队，逐渐形成了独特的经营管理模式。公司坚持以客户为中心，以专业化发展推进垂直化业务升级，提升竞争壁垒，推动业务迭代和快速转型。同时，经营上不仅坚持高效也重视精细化，搭建扁平化组织架构，构建网络化信息流，数据运营平台的建立；坚持多品牌出版策略，对内进行资源开放，快速扩展新出版领域；划小经营单元并充分授权，采取灵活的项目制运营和阿米巴管理模式，畅通产业链的前后端，并在市场中寻求机遇应对变化；坚持创新运营机制，发展内驱力，探索新竞争模式。

亮点二：优秀的国际化版权研发以及市场布局。

经过多年努力，公司版权运营体系已走上国际化之路，建立了图书选题、数字化产品、IP产品的内容挖掘中心。在全球展开合作的出版公司、版权代理机构有很多，有众多的版权、数字产品和IP产品，具备较好的信誉和形象。除此之外，公司身为央企出版集团，公司全行业牌照完整，行业壁垒比较突出。公司出版的图书市场认可度高、市占率持续提升。现如今已经可以通过各个渠道进行销售，形成了实体虚拟一体化、to B、to C一体化的全链路市场战略布局。

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二、从行业角度来看

随着国民阅读意识的觉醒以及国家关于推动文化企业并购重组、组建大型出版传媒集团的发展规划取得一定的成绩，出版集团之间走向跨地域、跨类别的正面交锋，发书市场的领域分配、格局有可能逐渐被打破。加之我国近年来成年国民的综合阅读率连连上升，各类数字化阅读方式的接触率持续增长。且这么多图书品里大众图书是最受欢迎的，大众图书的话已经成为了图书市场的主体，很大程度上提高了行业集中度。中信出版，它作为国内大众图书的先锋企业，首先就能享受到行业发展带来的红利。

总体而言，我看好身为出版行业中龙头企业的中信出版，有机会在行业变革这个阶段，乘时代春风，迎改革之路，大力发展。可是文章时存在滞后性的，如果想更准确地知道中信出版未来行情，直接点击链接，诊断股票有专业的投顾帮你，看下中信出版现在行情是否到买入或卖出的好时机：【免费】测一测中信出版还有机会吗？

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❸ 数字版权的国内现状

目前我国数字出版市场虽已取得巨大的进步，但是中国出版业由传统的出版模式向数字化模式转型的道路不会平坦，版权问题随时可能影响该行业的健康发展。
关于数字版权保护，由于数字出版是以技术开发与版权增值为核心的产业，版权保护是其发展的核心问题。在美国，版权产业是其经济增长的主要动因和信息经济的驱动力，可以说，没有版权保护，就没有好莱坞的全球市场。在我国，由于数字技术对传统版权保护带来的冲击，数字作品的版权不能得到充分保护，著作权人的权益每每受到伤害，再加上为数相当多的网民缺乏良好的版权保护意识以及正确的数字消费观等，导致数字出版产业链不完善，无法进行正常的产业循环，数字出版业难以得到健康发展。以上是我们在数字出版领域之间还存在的矛盾和问题。
事实证明，图书数字化以后，盗版极其容易，复制件与原件一模一样，而且复制几乎没有什么成本，这就使得网络出版的版权控制更加困难。一些新出版的畅销图书很快被做成电子书在网上流传，但这往往是一些个人网站未经授权擅自制作的，是违反著作权法的行为。因此，目前很多出版社都不愿意让自己出版社的图书数字化，最主要的原因就是对数字出版中盗版问题的恐惧。版权的法律保护问题解决不好，即使产业本身具有发展潜力，出版社对数字出版也只能是敬而远之。尽管目前比较流行的数字版权技术DRM是采用下载计费、数字底纹加密和硬盘绑定等措施实现对网络出版物传播范围的控制，它可以严格控制电子图书的阅读期限、阅读次数，不经授权读者不能将电子图书复制给朋友，也不能打印，可以对网络出版物进行一些必要的版权控制和管理，但网络出版物形式多种多样，制作技术手段不断进步，硬件产品日新月异，很难形成一种通用的、有效的数字版权技术来彻底地保护各种网络出版物，并且保证其加密技术永远不被破解。因此，数字出版领域的版权保护问题已经成为制约出版社进入数字出版领域的障碍之一。对此，除了加大相关法律、法规的执行力度外，也要在版权保护的技术方面加以突破和创新。
首先，“出版”是有权限的；互联网上发布资讯是很方便，方便到什么人都可以发。于是不良信息、错误信息也遍布整个网络，有序的信息是财富，无序的信息是垃圾。更重要的是“出版”是有版权的。现在的网络资讯大多数是你抄我、我抄他，快捷的复制技术培养了一大批Google作者，借助Google和Copy他们可以在几天内完成一篇宏伟大作。出版商们敢将自己的吃饭家伙发布在这样的媒体上吗？
所以数字出版首先因素：数字出版物只能看，不能无偿传播。（现在国内的一些原创文学网站已经采用了后续章节以图片方式发布的方法）
其次，我国有关数字出版的法律依然滞后。我国有关网络出版的法律法规迄今为止只有两部，这两部法律对于发展日新月异的网络出版业来说，可谓“年代久远”。因为法律的滞后，数字出版领域的版权纠纷由来已久，且呈愈演愈烈的趋势。
话说白了，其实数字出版的迷茫性核心，是版权的归属性和利益分配问题。计算机网络技术的发展，满足了媒体广布要求(谁不想自己的作品多发)，但损伤了媒体的赢利要求(谁愿意自己的东西被滥发)。更何况，掌握着现代化的快速内容发布的非正规通道，利用非自产内容粘着住大量读者，硬割去了大量的广告份额，这才是出版数字化的伤心这处。

❹ 咨询出版业的发展情况

陕西省新闻出版产业情况
省政协九届九次常委会议

2004-9-28 11:19:00 政协陕西省委员会办公厅秘书处

一、全行业基本情况

省新闻出版局(省版权局)是省政府主管全省新闻出版事业和著作权管理的直属行政机构。内设8个处室，6个事业机构，行政编制30名，事业编制38名，共68人。现实有74人，有6人未列入编制。

全省现有图书出版社18家，音像电子出版单位8家；报纸88种，期刊261种；全省各类印刷企业(含打字复印企业1964家)3799家，其中准许印刷书报刊的企业185家；出版物发行单位2896个，其中县区以上新华书店115个。省新闻出版局下属23个单位：7个出版社，1个杂志社，11个书店(省新华书店、省外文书店、9个市新华书店)和省印刷物资总公司、印刷技工学校、印刷科学技术研究所及代管的中国新闻出版报社陕西办事处。从业人员近12万人。全省新闻出版系统基本形成了图书、报纸、期刊、音像和电子出版物等出版门类齐全，编辑制作、印刷(复制)、发行、物资供应、外贸、教育、科研和行政管理等各环节相配套，国有、民营、个体等多种所有制经济并存的比较完整的产业体系，成为全省国民经济中一个重要的产业。

二、“九五”以来全省新闻出版业的发展情况

“九五”以来，我们按照党的十四届六中全会和十五大对新闻出版业提出的要求，确定了由出版资源大省变为出版大省的发展目标、“务虚抓实，形成共识；着眼全局，抓住大事；齐心协力，狠抓落实”，“形成合力，发挥整体优势”的工作方针和以主产业、主渠道、主旋律“三为主”发展出版产业的工作思想，通过实施品牌战略，提高全省出版物整体质量和效益。西部大开发战略实施后，我们结合全省出版业实际，提出：把陕西新闻出版业融入西部大开发，为大开发服好务，在大开发中求发展的工作要求。去年省委、省政府提出建设文化强省的目标后，我们把建设出版强省确定为今后全省新闻出版工作的总体目标。多年来，全省新闻出版业按照这些工作思路，取得了较好成绩。

“九五”期间，全省新闻出版业一手抓繁荣，一手抓管理，步入了良性发展轨道。(1)坚持正确方向和导向，实现了只帮忙、不添乱的要求。出版了一批读者欢迎的优秀出版物。其中840种出版物获得省部以上奖励，连续6届获五个一工程、一本好书奖，中国图书奖、国家图书奖、优秀期刊奖届届都有。《女友》《新居室》《收藏》《华商报》等成为全国知名报刊，开始走向国际市场。(2)事业进一步繁荣，产业进一步发展。“九五”末，全省16家出版社年出版图书近3000种，由单一的图书出版发展到音像、电子多媒体出版；报刊发展到362种，年出版发行报纸6．3亿份、年出版发行期刊6080多万册；出版物的发行在充分发挥新华书店主渠道作用的同时，逐步形成了国有、民营、集体、个体并存的格局；书报刊印刷企业发展到165家；印刷技术进入了依靠高科技发展的阶段；版权贸易居全国前列。产业进一步发展，实力不断增强，到2000年底，图书销售总额22．44亿元，比1995年增长了77％；出版系统总资产达到23.5亿元，比1995年增长了99%；销售收入20亿元，比1995年增长47.8%；利润总额比1995年增长了75.9%。(3)基本建设投入增加。1999年以来，全系统年投入1亿多元基本建设资金，改变了生产经营设施，职工的工作条件、生活条件也有了相应改善。(4)三件大事令人满意。发行集团前期组建工作顺利完成；成功举办了第九届全国书市；建成了陕西出版发行大厦。这三件大事的圆满实现，不仅改变了陕西出版业的形象，为出版业的发展创造了好的条件，而且也带动了各项工作的全面发展。可以说，“九五”是我省新闻出版业发展速度最快、两个效益最好的时期。

“十五”前三年，全省新闻出版工作坚持建设出版大省目标不动摇，抓住西部大开发的历史机遇，深化改革，转变职能，务实创新，各项工作稳步推进，管理水平逐步提高，在取得明显社会效益的同时，全行业经济运行也保持了比较平稳的发展态势。据统计，2003年，全省出版图书4000余种、报纸期刊361种、音像电子出版物327种，全省图书销售总额27.9亿元，销售收入22亿元，局系统上缴税金8099万元；全省印刷产品质量稳步提高，列全国第3位；版权贸易居全国前列。

三、全省新闻出版产业发展规划

按照省委、省政府提出的把陕西建设成为与西部经济强省相适应的文化强省的战略目标，努力做强做大新闻出版产业，推动陕西新闻出版业的跨越式发展，我们制定了《陕西省新闻出版产业发展规划纲要》。

(一)总体目标

从现在起到2010年，全省新闻出版产业的增长速度要以高于全省GDP的增长速度，力争保持年均增长15%以上，年经营收入达到230亿元；全省新闻出版产业创造的增加值占全省GDP的比重由现在的0.65%增长到1.02%，使新闻出版产业成为陕西国民经济新的增长点和文化产业中的支柱产业。到2020年，新闻出版产业的年均增长幅度保持10%左右，年经营收入再翻一番，达到500亿元，努力实现新闻出版产业强省目标。

(二)产业发展的基本原则

坚持外延扩大再生产和内涵扩大再生产并重，以内涵发展为主的原则，加快“阶段性转移”步伐，实现以扩大规模数量为主向提高质量效益为主的转变；坚持宏观调控和市场机制相结合的原则，加快产业结构、产品结构、组织结构、地区结构和人才结构的调整，优化资源配置；坚持国有经济和民营经济共同发展的原则，鼓励、支持、引导社会资本以股份制、民营等多种形式进入新闻出版产业允许进入的领域。

(三)重点抓的产业发展项目

1、西安东方华文光盘生产基地。到2010年，生产线将由现在的4条、年生产能力3000万片增至40条、年生产能力15000万片，产值约2亿元。西安东方华文光盘制造有限责任公司将发展成为以出口为主，国内市场为辅，集节目制作、复制、销售为一体的跨国公司。

2、西安印刷包装产业园。项目已经西安经济技术开发区管委会立项，2004年完成方案论证，2005年实施一期基础设施建设。园区规划面积为5000亩，一期建设用地3000亩。形成一个集印刷包装装潢行业的材料供应、生产加工、产品销售、物流输送和与之相配套的教育培训、科学研究以及信息服务等现代化的，多功能、全流程的综合产业基地。建议把原归口省企业工委的三个大型印刷企业纳入全省新闻出版业发展大盘子，完善出版产业链，谋求整体发展。

3、西北出版物物流配送中心。按照国家布局，要在西安建成出版物物流配送中心的要求，2005年将在西安高新区长安科技产业园建立西北出版物物流配送中心。物流配送中心的库区面积达40亩，可提供陈列批销配送的图书达到20万种。

4、发行网点建设。2005年，在西安大学园区建特大型图书城，营业面积在10000平方米以上，可供图书品种达到10万种，到2010年达到20万种以上。在全省先后建5家大型、7家中型和22家小型书城、超市，以及100家以民营性质为主的专业书店、便民书店。

5、西部文教传媒产业园。计划在西安高新技术产业开发区建设集研发、设计(编辑)、生产、销售为一体的股份制文教传媒集团——中国西部文教传媒产业园。优化整合陕西的出版优势资源，加快传统出版业向现代出版业的转变，提高产业的竞争实力。

(四)产业发展的措施

1、深化新闻出版业的体制改革。理顺政府与企事业单位的关系，健全和规范新闻出版行业组织，逐步建立新形势下党委领导、政府管理、行业自律、企事业单位自主运营的管理体制和运行机制。

2、加快推进出版社的转制。对公益性出版单位陕西人民出版社，确定为事业性质，其他经营性的出版单位，全部转制为企业。待条件成熟时组建陕西出版集团。

3、加速对印刷企业的股份制改造。以省印刷厂全面改制为契机，以省内骨干印刷企业改革为重点，推动全省国有印刷企业的体制改革。在条件成熟时组建陕西印刷集团。

4、加快出版物流通领域改革。以组建陕西新华图书发行集团为契机，对各级新华书店进行股份制改造，实行连锁经营，全面推动网点建设。

5、推进报刊业的体制改革。党报、党刊、政府公报、高校校报及学术研究类报刊出版单位维持事业性质外，其他报刊一律分期分批转制为企业。同时要积极实施品牌战略、资源优先开发战略、走出去战略、技术创新战略、人才兴业战略、跨越式发展战略“六大”发展战略。

四、需要解决的问题

1、请省上尽快落实国家对出版业返还所得税的扶持政策，繁荣全省出版事业、扶持发展壮大出版产业。

2、在西北出版物物流配送中心、西安印刷包装产业园及东方华文光盘制造有限责任公司扩大规模等建设项目用地审批上给予支持，促进出版业结构的调整。

3、按照国家要求，出版单位改制后，公益性出版单位陕西人民出版社将被确定为事业单位，请省上能及早研究，在经费等方面给予保证。

4、省“扫黄”“打非”领导小组办公室设在我局，工作任务重、要求严，但无相应的机构、编制和经费，不适应全省“扫黄”“打非”艰巨的工作任务的要求，请省上尽快给以解决。

5、建议建立出版基金，加大产出投入。多年来，我省出版业的发展主要靠出版业内部的投入滚动发展，致使一些需要较大投入的能传之久远的重点出版选题因资金缺乏而搁浅。更使出版产业的发展缺乏后劲，制约着出版产业的快速发展。

❺ 版权怎么管理

版权的管理是指各种主体，为了维护版权领域的秩序，保护版权人的权益，所采取的各种措施。根据版权管理的主体、管理的性质和方法的不同，可以分为版权的行政管理、社会管理、集体管理。

一.版权的行政管理
版权的行政管理是国家机关依据法律赋予的职权对版权进行的管理，这包括国家中央机关和省级机关对版权的管理。在我国管理版权的中央机关是国务院所属国家版权局，其管理职权是：贯彻实施版权法律、法规，制定与版权行政管理有关的办法；查处在全国有重大影响的版权侵权案件；指导地方版权行政管理部门的工作；批准没立版权集体管理机构、涉外代理机构，并监督、指导其工作；管理国家享有版权的作品的使用；负责版权涉外管理工作；承担国务院交办的其他版权管理工作。
省级管理机关是指各省、自治区、直辖市人民政府的版权局，这类管理机关的主要职责是依法制定本行政区域的版权行政管理办法，普及版权的法律知识，提供法律咨询，服务，培训版权行政管理人员，调解处理版权纠纷等。
二.版权的社会管理
在我国，版权的社会管理主要是指对具有全国性的有关版权的事项进行综合服务和管理的活动，其机构是中国版权保护中心。该中心于1998年9月在北京成立。这是国家设立的综合性的版权社会管理和社会服务机构。中国版权保护中心的宗旨是依照《版权法》及相关的法律、法规，维护作者的版权和作品的使用者及传播者的合法权益，鼓励创作，繁荣科学文化，促进版权事业和版权产业的发展。
该中心管理的下属机构有：中华版权代理总公司、中国版权使用报酬收转中心、中国计算机软件登记中心、《版权》杂志社、版权鉴定委员会、法律部、综合业务部、全国反盗版联盟联络处(筹)、中国文字作品版权协会、中国摄影美术作品版权协会(筹)等部门。
中国版权使用报酬收转中心是国家版权局指定的从事法定许可报酬收转的工作机构。其基本职能是根据版权法的有关规定开展法定许可报酬收转工作。目前主要是收转报刊转载后作者地址不明的作品的稿酬。不属于法定许可的稿酬，中心不予收转。
三.版权的集体管理
版权的集体管理是实施版权法的重要手段，是专门为版权人行使版权、方便他人使用作品、保护版权的专门活动，版权集体管理组织是专门从事这种活动的社会团体。
1．版权人与版权集体管理组织的关系
在国际上，版权人与版权集体管理组织的关系有两种，一是转让合同关系，二是信托合同关系。前者多为英美法系国家采用，后者多为大陆法系国家采用。在我国目前已有的版权集体管理组织与版权人的关系属于信托关系。我国《版权法》第八条规定：“版权人与版权有关的权利人，可以授权版权集体管理组织行使版权或与版权有关的权利。版权集体管理组织被授权后，可以以自己的名义为版权人和与版权有关的权利人主张权利，并可以作为当事人进行涉及版权或者与版权有关的权利的诉讼、仲裁活动。”
2．我国的版权集体管理组织
我国的版权集体管理机构日前有两个，一个为中国音乐版权人协会，一个为中国文字作品版权协会。
中国音乐版权人协会(以下简称“协会”)成立于1992年，是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起，经民政部准予登记的独立的社团法人，是我国目前唯一的音乐版权集体管理组织，是专门维护作曲者、作词者和其他音乐版权人合法权益的非营利性机构，主要管理音乐作品的录制权、表演权、广播权。
协会实行会员制。“协会”开展音乐版权集体管理的主要内容有：进行音乐版权人和音乐作品的登记和档案管理；收取音乐作品使用者依法交付的作品使用费，并发放使用许可证；根据作品的使用情况向音乐版权人分配作品使用费；对侵犯音乐版权的行为提出法律交涉；受国家版权局指定，“协会”还承担法定许可使用音乐作品使用费的收转工作。在国际合作方面，“协会”于1994年5月加入了国际作者、作曲者协会联合会(CISAC)。在CIS国家和地区的协会签订了相互代表协议，并将协会(国际作者、作曲者、出版者名录)和WWI，(世界作品目录),使中国的作品进入国际识别系统，一旦中国作品在海外被使用，其权益便可得到保护。
中国文字作品版权协会经国家版权局批准，由中国版权保护中心和中国作家协会权益保障委员会共同发起筹建。该协会是由各类文字作品(包括文学艺术、科学技术、社会科学等类别)版权人和版权相关人的权利人自愿参加组成的、共同维护其版权利及相关权利的非营利性组织。目前，协会会员已近千人，登记各类版权利2万多项，各类作品使用者近200家。
此外，我国目前正在由中国版权保护中心积极筹建美术、摄影作品版权集体管理机构。该机构将以委托集体管理和法定集体管理的方式，接受境内外美术、摄影作品版权人的授权，代版权人向使用者发放许可证并收取使用报酬；还将以版权代理方式开展版权贸易和诉讼代理；向使用者推介美术、摄影作品；为版权人联系使用者；为使用者联系版权人；维护权利人的合法权益；建立美术、摄影作品数据库；开展美术、摄影作品网上展示活动，为广大美术、摄影作品爱好者提供浏览、阅读方便，为作品使用者提供查询服务；协助版权人举办美术、摄影作品展览；组织境内外美术、摄影作者开展版权业务及版权贸易交流活动等。

企业版权管理
版权法颁布10年来，中国的版权保护事业取得了令人瞩目的成绩。但由于我国起步晚，版权保护意识依然落后，侵权现象严重，权利落实难度较大，特别是近年来，随着网络等新兴媒体平台的逐渐普及，版权方面又出现了一些新的问题。国内企业还需进一步提高版权保护的意识，做好企业版权管理工作。[2]
1．企业版权管理存在的问题。
企业版权管理存在的问题主要有：一是对版权基本知识和相关法律法规知之甚少，版权保护意识淡薄；二是没有版权管理的机构、专兼职人员以及相关制度；三是企业虽有相关部门开发创作作品或委托他人、与他人合作开发创作作品，但权利归属混乱不明晰；四是企业版权资产没有得到有效的管理和利用，无形资产流失现象较为严重。企业往往在付出沉重的代价之后才认识到企业版权管理工作的重要性。
2．企业版权管理的重要性。
做好企业版权管理工作首先要建立版权管理机构、配备专兼职人员、制定一系列版权管理制度，企业设有知识产权部门的可由该部门负责企业版权日常管理工作。
企业版权管理的内容主要包括：企业版权的归属管理；版权、邻接权合同管理；版权纠纷管理；版权经营管理；计算机软件版权管理、网络版权的管理等。
做好企业版权管理有着重要的意义，第一，可以防止他人侵犯企业的版权，维护企业的合法权益。第二，在企业的科研开发及生产经营活动中，提高版权意识，避免侵犯他人的版权，一旦涉及侵权案件，能为自己作出合理的抗辩。第三，做好版权经营管理工作，可以使版权为企业带来收益。版权产业是经济发展的动力，版权中蕴藏着巨大的财富，版权作为企业的无形资产可以为企业带来巨大的收益。

❻ 什么是版权管理

著作权的管理就是指各种主体，为了维护著作权领域的秩序，保护著作权人的权益，所采取的各种措施。根据著作权管理的主体、管理的性质和方法的不同，可以分为著作权的行政管理、社会管理、集体管理。

著作权管理分类
一.著作权的行政管理
著作权的行政管理是国家机关依据法律赋予的职权对著作权进行的管理，这包括国家中央机关和省级机关对著作权的管理。在我国管理著作权的中央机关是国务院所属国家版权局，其管理职权是：贯彻实施著作权法律、法规，制定与著作权行政管理有关的办法；查处在全国有重大影响的著作权侵权案件；指导地方著作权行政管理部门的工作；批准没立著作权集体管理机构、涉外代理机构，并监督、指导其工作；管理国家享有著作权的作品的使用；负责著作权涉外管理工作；承担国务院交办的其他著作权管理工作。
省级管理机关是指各省、自治区、直辖市人民政府的版权局，这类管理机关的主要职责是依法制定本行政区域的著作权行政管理办法，普及著作权的法律知识，提供法律咨询，服务，培训著作权行政管理人员，调解处理著作权纠纷等。
二.著作权的社会管理
在我国，著作权的社会管理主要是指对具有全国性的有关著作权的事项进行综合服务和管理的活动，其机构是中国版权保护中心。该中心于1998年9月在北京成立。这是国家设立的综合性的版权社会管理和社会服务机构。中国版权保护中心的宗旨是依照《著作权法》及相关的法律、法规，维护作者的著作权和作品的使用者及传播者的合法权益，鼓励创作，繁荣科学文化，促进版权事业和版权产业的发展。
该中心管理的下属机构有：中华版权代理总公司、中国著作权使用报酬收转中心、中国计算机软件登记中心、《著作权》杂志社、版权鉴定委员会、法律部、综合业务部、全国反盗版联盟联络处(筹)、中国文字作品著作权协会、中国摄影美术作品著作权协会(筹)等部门。
中国著作权使用报酬收转中心是国家版权局指定的从事法定许可报酬收转的工作机构。其基本职能是根据著作权法的有关规定开展法定许可报酬收转工作。目前主要是收转报刊转载后作者地址不明的作品的稿酬。不属于法定许可的稿酬，中心不予收转。
三.著作权的集体管理
著作权的集体管理是实施著作权法的重要手段，是专门为著作权人行使著作权、方便他人使用作品、保护著作权的专门活动，著作权集体管理组织是专门从事这种活动的社会团体。
1．著作权人与著作权集体管理组织的关系
在国际上，著作权人与著作权集体管理组织的关系有两种，一是转让合同关系，二是信托合同关系。前者多为英美法系国家采用，后者多为大陆法系国家采用。在我国目前已有的著作权集体管理组织与著作权人的关系属于信托关系。我国《著作权法》第八条规定：“著作权人与著作权有关的权利人，可以授权著作权集体管理组织行使著作权或与著作权有关的权利。著作权集体管理组织被授权后，可以以自己的名义为著作权人和与著作权有关的权利人主张权利，并可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁活动。”
2．我国的著作权集体管理组织
我国的著作权集体管理机构日前有两个，一个为中国音乐著作权人协会，一个为中国文字作品著作权协会。
中国音乐著作权人协会(以下简称“协会”)成立于1992年，是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起，经民政部准予登记的独立的社团法人，是我国目前唯一的音乐著作权集体管理组织，是专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构，主要管理音乐作品的录制权、表演权、广播权。
协会实行会员制。“协会”开展音乐著作权集体管理的主要内容有：进行音乐著作权人和音乐作品的登记和档案管理；收取音乐作品使用者依法交付的作品使用费，并发放使用许可证；根据作品的使用情况向音乐著作权人分配作品使用费；对侵犯音乐著作权的行为提出法律交涉；受国家版权局指定，“协会”还承担法定许可使用音乐作品使用费的收转工作。在国际合作方面，“协会”于1994年5月加入了国际作者、作曲者协会联合会(CISAC)。在CIS国家和地区的协会签订了相互代表协议，并将协会(国际作者、作曲者、出版者名录)和WWI，(世界作品目录),使中国的作品进入国际识别系统，一旦中国作品在海外被使用，其权益便可得到保护。
中国文字作品著作权协会经国家版权局批准，由中国版权保护中心和中国作家协会权益保障委员会共同发起筹建。该协会是由各类文字作品(包括文学艺术、科学技术、社会科学等类别)著作权人和著作权相关人的权利人自愿参加组成的、共同维护其著作权利及相关权利的非营利性组织。目前，协会会员已近千人，登记各类著作权利2万多项，各类作品使用者近200家。
此外，我国目前正在由中国版权保护中心积极筹建美术、摄影作品著作权集体管理机构。该机构将以委托集体管理和法定集体管理的方式，接受境内外美术、摄影作品著作权人的授权，代著作权人向使用者发放许可证并收取使用报酬；还将以版权代理方式开展版权贸易和诉讼代理；向使用者推介美术、摄影作品；为著作权人联系使用者；为使用者联系著作权人；维护权利人的合法权益；建立美术、摄影作品数据库；开展美术、摄影作品网上展示活动，为广大美术、摄影作品爱好者提供浏览、阅读方便，为作品使用者提供查询服务；协助著作权人举办美术、摄影作品展览；组织境内外美术、摄影作者开展版权业务及版权贸易交流活动等。

企业著作权管理
著作权法颁布10年来，中国的著作权保护事业取得了令人瞩目的成绩。但由于我国起步晚，著作权保护意识依然落后，侵权现象严重，权利落实难度较大，特别是近年来，随着网络等新兴媒体平台的逐渐普及，著作权方面又出现了一些新的问题。国内企业还需进一步提高著作权保护的意识，做好企业著作权管理工作。[2]
1．企业著作权管理存在的问题。
企业著作权管理存在的问题主要有：一是对著作权基本知识和相关法律法规知之甚少，版权保护意识淡薄；二是没有版权管理的机构、专兼职人员以及相关制度；三是企业虽有相关部门开发创作作品或委托他人、与他人合作开发创作作品，但权利归属混乱不明晰；四是企业版权资产没有得到有效的管理和利用，无形资产流失现象较为严重。企业往往在付出沉重的代价之后才认识到企业著作权管理工作的重要性。
2．企业著作权管理的重要性。
做好企业著作权管理工作首先要建立著作权管理机构、配备专兼职人员、制定一系列著作权管理制度，企业设有知识产权部门的可由该部门负责企业著作权日常管理工作。
企业著作权管理的内容主要包括：企业著作权的归属管理；著作权、邻接权合同管理；著作权纠纷管理；著作权经营管理；计算机软件著作权管理、网络著作权的管理等。
做好企业著作权管理有着重要的意义，第一，可以防止他人侵犯企业的著作权，维护企业的合法权益。第二，在企业的科研开发及生产经营活动中，提高著作权意识，避免侵犯他人的著作权，一旦涉及侵权案件，能为自己作出合理的抗辩。第三，做好著作权经营管理工作，可以使著作权为企业带来收益。版权产业是经济发展的动力，著作权中蕴藏着巨大的财富，著作权作为企业的无形资产可以为企业带来巨大的收益。

❼ 帮我找几篇关于图书版权现状的调查报告：采纳后加至少20分！！

中国图书版权贸易现状分析
2004-10-02 《出版广角》

作者：王艳
版权引进“星星之火已经燎原”
十多年前，“版权贸易”在中国绝对是个陌生的概念。国外的作品拿来就译之并出之，似乎天经地义。因为中国在上个世纪九十年代初才正式颁布《著作权法》并加入两个国际性的版权公约。之后，随着中国加强对著作权的保护，中国出版社和国外出版公司之间的图书版权贸易从无到有，逐渐升温。1995年之前，可统计的图书版权贸易项目还寥寥可数。1995-1998年，根据国家版权局的统计，全国出版社四年的引进版图书累计为14500种。而到了2002年，该年全年的图书引进数量已达到了10235种；2003年，尽管受到SARS影响，全国引进版图书数量也达到了近万种。从开展版权贸易的省市来看，除了内蒙、西藏和青海，全国各省市出版社均有开展版权贸易的记录。版权贸易这把火已经是越烧越旺。它的迅猛发展同时带来的一些问题必须引起我们的关注。
遵守版权贸易规则，树立自身的品牌形象。当今的世界，欧美文化仍是主流文化。中国的出版社为了优化自身的出版结构，积极投入版权贸易，采取“拿来主义”，这本身也无可厚非。可是，出版社万万不能为了眼前的经济利益，而采取短期行为。比如没有得到合法授权而出版，或者抱着侥幸心理出版汇编作品，又或者欺瞒印数不结版税。孰不知，这些行为能得一时之利却是砸了自己的牌子。国内外出版圈子其实并不大，国外出版商或其代理人选择合作伙伴的时候，你以往不尊重版权的态度也许早就被他们耳闻而被列入了他们的“黑名单”。去年，笔者碰到一个真实的事例，一家地方出版社和英国培生出版集团几年来陆续签约出版了二十多本经济管理方面的书。去年该社突然决定调整出版方向，提出终止所有和英国培生已签约的合同的执行。英国培生愤怒地宣称：这是他们从未遇到过的最严重的毁约行为。他们会把这事情转告英国同行，今后再没有人会愿意和这家中国出版社进行版权贸易。所以中国出版社在版权引进过程中应该以优良的图书品质和自身诚信的形象使本社的版权贸易迈上长期良性循环的轨道。所谓“口碑在外”，版权贸易尤其要靠品牌和长期信誉的积累。国外有信誉的出版商和版权代理商大都很重视老客户，版税率高低不是惟一的标准，必须注重维护与合作伙伴的长久合作关系。
这里，需要特别指出的是，在合同履行过程中，不履行和不适当履行合同规定的义务，都属于违约行为。国外对合同非常重视，大公司有自己的格式文本，小公司会采纳代理人提供的合同文本。笔者曾经代理的一位美国作者，她在我方提供的常规版权授权合同的基础上又让本国律师把合同增加到厚厚的十几页。一旦出版社签字认可了，就必须严格履行合同约定的各项义务。例如：遵守支付预付版税的时间、出版时间、提交销售报告的时间、寄送样书时间等等。哪怕是很小的义务，只要是合同中约定的条款，就必须履行，否则不但造成违约，还影响出版社的信誉和对外形象。
在合同执行过程中，除了常规问题，还有一些容易被大家忽略的。例举如下：
1.原版作品的封面装帧设计不可以随便拿来就用，应该先征求国外权利人的意见。
2.现有少数国外出版公司提供的是无固定期限合同，也就是以授权作品的国外版本的市场寿命为授权期限。这种情况下，一旦国外同本书有了最新的修订本，他们就可以重新授权。原被授权方（国内出版社）虽然对新版本有优先购买权，但如果你放弃了，新版本的版权由其他国内出版社购得。你的旧版本在中国市场上就自然归于失效。
3.关于分授权的约定。如果合同约定著作权人授予出版社为期若干年（不超过合同有效期）的“分许可”权，以及收益的具体分成比例，出版社就有权向其他出版社发放分许可并获得“分授权”可能带来的利益。如早期台湾出版社或代理人对大陆分授权海外的翻译作品，是因为大陆的版权贸易起步晚，他们抢先购得了全球中文版权。现在大多西方国家已知道中文有简体字和繁体字版本的区分，授权也已分开。但对于和中国版权贸易不熟悉的国家及出版社，我们大陆的出版社仍可争取全球中文版权，以维护自身的利益。
4.关于出版前提供外方样稿审译。少数国外的出版公司或作者，对自己作品的翻译版本要求特别严格，会要求中方在正式出版前，提供译稿给他们审核。这种情况下，我们的出版社可不要对此“视同儿戏”或采取“先斩后奏”或抱着侥幸心理，蒙骗“老外”。否则的话，你就等着对方的律师函吧。
在我们的出版社没有对外版权贸易经验、没有专业人员从事版权贸易业务时，委托国内权威的版权代理机构运作不失为开展版权贸易的一条捷径。
避免恶性竞争，以致“鹬蚌相争，渔翁得利”。由于引进图书的竞争日趋激烈，导致中国出版社在版权贸易的购买条件（预付金和版税率）方面都呈水涨船高之势。其实，除了已在中国设立办事处的外国大型出版公司，大多国外出版商对中国图书市场不甚了解。国外版权所有人（尤其是初次和中国做版权贸易的）常常简单地将中国人口数量和图书市场购买力结合起来，对中国市场给予乐观的预期，而忽略了中国图书定价和西方图书价格水平的巨大差距。通常情形下，如果中国出版社对国外出版商客观分析一下中国真实的图书市场情况，争取到一个合理的版税价格是可能的。问题是，现在部分国内出版社对引进外国图书采取的是盲目的一哄而上的态度，“拿到篮子里都是菜”。尤其是在一些比较紧俏的图书的版权竞争中，一些出版社不顾自身承受能力而哄抬版税，导致版税率被人为抬高到了非正常的水平。在这种情况下花高价买到版权的同时实际上也买到了高风险。更严重的结果是，国外出版商会认为，你们中国出版社既然有人能出到这个价钱，我抬高价格就是理所当然的事了。前不久就有一家美国出版公司对笔者说，以前他们卖给中国的书都只要1000—1200美金的预付，但他们听说出版同类书籍的一家澳大利亚公司卖给中国的书每本预付金都是在1500美金以上，于是大感吃亏，因为他们认为自己的图书的质量和澳大利亚公司出版的图书位于同一档次。现在这家美国公司已明确表示，今后他们的图书版权卖给中国也要抬高价格。这活生生的事例真应了“鹬蚌相争，渔翁得利”这句中国老话，吃亏的最终是中国出版社。恶性的版权贸易竞争不仅有损于中国出版界的整体形象，同时也助长了部分海外权利人漫天要价、趁火打劫的气焰。
版权输出“路漫漫其修远兮”
在一方面中国版权引进如火如荼的同时，版权输出的明显逆差已是不争的事实。综观这两年的数据，比如2002年全国版权输出1297项，2003年1317项。其中绝大多数的是输出到港台和亚洲国家的，如果再详细统计输出到欧美国家的数字，恐怕就占一二个百分点而已。这样的话，中国每年版权引进和输出的比例是9:1，而事实上引进和输出到欧美国家的比例约为400:11
版权输出真的那么困难吗？尽管各级领导早就重视这个问题，也再三强调要重点落实版权输出工作。可是由于中文目前在世界上所处的文化地位的弱势，翻译语言的障碍和不完善的输出渠道，做好版权输出工作常常是“雷声大，雨点小”。
首先就文化隔阂来说，笔者每每在国际书展上和国外出版商谈及在他们国家读者所能看到的或者感兴趣的中国图书题材，多是一些多年生活在海外的华人作家为了迎合西方读者口味所写的小说，而且读者的主体也还是华人华裔。现在的问题是我们了解世界很多，但世界了解中国太少！这固然和一个国家的经济发展水平以及综合国力有关。随着中国日益成为世界瞩目的热土，“中国元素”在西方国家也逐渐升温，现在已有一些西方作家跑到中国来寻找写作素材。我们的国内的代理机构也可以考虑组织国际上对中国感兴趣的作家或出版人，邀请他们到中国来亲身体验，与中国的作家面对面沟通，以此创造机会，让中国本土的作家和文化真正走向世界，逐渐为世人所熟悉。
其次就语言障碍来说，凡是作过尝试的出版社或代理人都知道，输出版权的工作，之所以港台地区容易成功是因为没有语言的障碍。而同样的书，如果要推荐到欧美国家，难度要大得多。因为语言问题，事先要进行大量的翻译工作，且不论翻译质量如何，这翻译费由谁承担呢？作者本人、出版社还是国外出版公司？其结果：翻译费的投入往往是“打水漂”。周期长，投人大，见效差。久而久之，出版社或代理人对版权输出到欧美国家的工作也就不那么“执着”了。借鉴法国、韩国等国家输出本国文化的机制和模式，他们通常是由政府出资组织成立官方或半官方或民间的海外出版基金会，通过赞助翻译者，补贴版权购买者或赞助出版发行的形式帮助本国图书在海外出版发行。
还有关于推荐渠道的问题。国外的大型出版集团在开展版权输出业务时往往会将自己出版物交由权威的专业版权代理机构处理，从而集中精力从事出版工作。在选题的挑选和决策上，国外出版公司的编辑也往往是在专业的代理机构或代理人的推荐下考虑是否出版。这就意味着，我们要把中国的书稿推荐到国外去出版，除了要有准确的翻译，还必须要“找对人”——就是愿意推荐书稿的版权代理机构或愿意出版翻译书稿的外国出版公司。阿来的《尘埃落定》之所以版权输出到美国能取得较大的成功，除了小说本身的西藏题材较吸引西方读者之外，美国的一家版权代理机构对这本书的成功推荐和运作是功不可没的。
我们国内的版权代理机构如果能够及时准确地传导海外市场对中国出版物的需求信息，而出版社在版权输出上则“集中授权”，由代理机构“统一运作”，中国版权输出工作中的桥梁就真正建立起来了。在此，也呼吁国家在税收、资本等方面制定优惠政策，扶持国内一两家大的版权代理机构，以推动中国版权输出事业的发展。
版权代理“朝阳还是夕阳”
在国际上，按照社会化、专业化分工的要求，版权代理人在出版界非常活跃，往往在版权贸易中承担着重要的角色。例如版权贸易最活跃的美国有600多家版权代理公司。英国有200多家。即使在版权代理公司相对较少的德国、日本、法国和俄罗斯等国家，他们的版权集体管理制度也很健全，某种程度上，那些版权集体管理组织也在实施着版权代理人的角色。
那么在中国版权代理行业的状况如何呢？目前，经国家批准成立的专业版权代理机构有28家，从业人员不过百余人。即使再加上行业协会、文化公司和热衷于文化交流的海归人士，版权代理人队伍总共也就几百人而已。从版权代理分布的领域看，上述28家机构，除了有5家专业从事电影、电视、音像产品的代理，其余23家都限于图书版权的代理。而其中真正能在版权贸易中发挥作用的也就屈指可数的三四家。从服务内容看，版权代理机构的主要业务可分两大块：一块是国际版权贸易，例如代理引进和输出版权；另一块是国内版权代理，诸如联系出版、提供版权咨询，代理解决版权纠纷和代理诉讼等等。
从版权代理机构在国际版权贸易中的角色看，在国外，除了大型出版集团设有自己专门的版权贸易部门，大多数的中小型出版公司的版权贸易都是通过专业的版权代理机构去实现的。而中国的现实情况是，出版社无论大小都分别跟不同的海外出版商或海外版权代理机构进行业务往来，效率和效益低下不说，还耗费了大量的人力财力物力。当然这里有个客观情况，就是版权代理行业在中国的发展也就短短的十来年，中国版权代理机构的竞争力与海外中介机构相比，相对较弱。这种情况下，海外中介机构利用他们多年的资源优势，阶段性地垄断了海外的一大批优质的版权资源，并高价在中国兜售。这对中国出版社的涉外版权贸易是非常不利的。因此，在这个问题上，比较理想的状态是中国出版社对国内自己的版权代理机构“集中授权”，把版权的引进和输出交给专业、权威的版权代理机构去做，自己则集中精力全身心地投人到出版工作。这一方面是对国内年轻的版权代理机构工作的支持，支持他们和海外版权中介机构的竞争；另一方面也是节省出版社在人力，财力方面的开支，充分利用版权代理机构已有的人才专、渠道广、协调能力强等优势，有效维护自身的利益，避免版权贸易中的不正当竞争。
从版权代理机构在国内版权贸易的角色看，中国的代理机构在提供版权咨询，代理解决版权纠纷和代理诉讼等领域已有所涉及，但代理国内作者的工作几乎没有开展起来。最好的概括就是“心有余而力不足”。作家代理是国外版权代理公司活跃在出版舞台的最重要角色。国外作家大多是由其代理人与出版社签约，并承担一揽子与其作品相关的版权事务。这样，作家可以更专心的投入到创作中去。但是目前在中国，作家代理这块业务没有能够有声有色地开展起来。从作家角度而言，出于中国传统观念，更多的人喜欢亲力亲为，认为自己的稿费本来就不多，哪里愿意再给别人提成？就知名的作家来说，他们的作品一诞生就是“香饽饽”，哪里需要经纪人再去给出版社推荐稿子？所以很少有作家主动与国内的版权代理公司联系版权代理事宜。从版权代理公司角度而言，处于最基本的经济角度考虑，若以作家所应得稿费的10%作为代理佣金，大多数情况下是人不敷出，能出名的畅销作家和畅销书凤毛麟角，靠常规的稿费提成哪里能养活自己？所以积极性也不高。
出版和版权行业是公认的“朝阳行业”，版权代理尽管目前在中国困难重重，挑战大于机遇，也没有理由是“夕阳行业”。关键是中国的版权代理机构应当改变只为出版社服务的状态，要善于向版权的深处和广处挖掘潜力、求取效益。版权代理机构在激烈的市场竞争大潮中能否站稳脚跟，关键要看其拥有多少版权权利资源，如何去经营、盘活这些资源。没有这些资源，代理机构就等于在为“无米之炊”，无法为文化产业界提供服务，当然也就无法生存下去，更不要说发展了。
版权代理机构，通常被称作一座桥梁，一头连接着著作权人，另一头连接着著作权使用者。当前对国内的版权代理机构而言，当务之急是要开掘并抓住国内外两头的版权资源，积极尝试影视作品、计算机软件、美术摄影作品、实用艺术品和信息产业的版权市场；培养人才，找好定位，创立品牌，建立起具有国际竞争力、具备全方位代理能力的版权代理公司。

❽ 图书出版的行业现状

1.图书选题
编辑通过市场调研提出出版内容选题，经过责任编辑、编辑室主任、出版社社长和总编辑（或出版社选题论证委员会）的三级论证，最终由出版社选题审核委员会审批通过，报省一级新闻出版局批准。
2.选题报批
省一级新闻出版局依据国家《出版管理条例》等法律、法规、政策对出版图书选题内容进行审批，确保有关选题符合国家有关规定，并报国家新闻出版总署备案。根据《出版管理条例》和《图书、期刊、音像制品、电子出版物重大选题备案办法》（新闻出版署[1997] 860 号）等法律法规，对于涉及国家安全、社会安定等方面的内容，对国家的政治、经济、文化、军事等会产生较大影响的选题，实行重大选题备案制度，即出版单位须向新闻出版总署专题申报备案，同意后方可出版。
3.组稿、编辑
选题经批准后，出版业务进入编辑环节。编辑组织稿件主要有以下几种形式：直接与作者签约组织稿件，或委托作者（多为知名学者）代理组织稿件。每一种图书，都与作者签订出版合同，约定和保护作者和出版社双方的合作条件和权利。出版社拥有的是著作权人（作者）许可使用的专有出版权。出版合同通常包括著作权人允许出版社对其著作的使用范围、许可使用年限、出版社向作者支付报酬标准、付酬方式等。合同期限一般为10 年。
4.审稿、申报书号
审稿：审稿是编辑工作的重要组成部分。审稿实行三审制，对稿件进行三个级别的审查，即责编初审、编辑室主任复审和社长（总编辑）终审。三审后的书稿按齐、清、定的原则，发送出版社的出版生产部门，进入生产流程。
申报书号：出版社总编室负责向出版业务部申请分配书号、条码并向新闻出版总署信息中心申请CIP数据，即图书在版编目数据，规定了图书在版编目数据的内容、选取规则及印刷格式，包括书名、作者、出版社、版本、印张等。
每年12月，出版社将有关书号申请的各项材料，经由省新闻出版局报送新闻出版总署，新闻出版总署核定下一年度发给出版社的书号数量。新闻出版总署将书号按核定数量经由省新闻出版局发给出版社。出版社按照所得书号数量，填写ISBN 条码制作申请单，报送国家图书条码中心制作相应条码。出版社也可根据需要，定期、不定期或随时向省新闻出版局和国家新闻出版总署申请所需数量的书号。
5.确定印数和定价
在书号获批后，图书定价和印数由各出版社营销部连同责任编辑根据市场调研情况分析确定。定价主要参考因素为成本、图书印数、同类书市场价格及该书目标读者群的消费能力。印刷数量的确定主要参考成本、定价及对该书销量的预测。
6.申报CIP和实名制
编辑人员填写《CIP 数据申请表》并填写《实名制申请表》，实名制申请表包括书名、作者、版本、印张、印数、页数、印厂、定价等相关内容，此内容必须详实，再由出版社总编室将《CIP数据申请表》和《实名制申请表》报送新闻出版总署信息中心。新闻出版总署信息中心将编制完毕的CIP 数据返给出版社（申报后十五个工作日左右），以备印载在图书上，做为版权保护的重要手段。
7.设计，排版和印刷
有关书稿经社长（或总编辑）终审签发后，由相关出版社之业务部门完成封面设计和版式设计。出版社将达到印制标准的书稿发送到印刷厂，进行制作清样，图书清样完成后，送出版社出版部进行校对，出版社将校对完的清样退回印刷厂，印刷厂按出版社所做的改动进行改版，这样反复三次，行业内称为“三校”。涉及到以图片为主体的图书，印刷厂还应根据图片的特点进行图色的调整，然后进行制作彩样，最后经该书责任核对、责任编辑和出版部主任审定签字，交社长（或总编辑）签批，返回印刷企业进行印制、装订。最后将成品出版物按照国家规定交有关部门样书备案后，进入市场发行。

❾ 高分问题：关于版权和出版的一些法律上的问题．（案例分析）

可以从以下几点进行抄抗辩，应该能够胜诉：
1、诉讼时效的问题，看是否还在诉讼时效内。如果超出诉讼时效，直接向法院主张超过时效；如果没超，按下边理由抗辩。
2、主张出版社不具备出版人资质，出版物为非法出版物，不受法律保护。
3、根据民事诉讼法“谁主张，谁举证”原则，“网站的读书网早期曾未经他们的同意就将他们出版的小说扫入网站提供免费下载造成出版社经济损失”的事实，出版社应该提供证据证明。其中，着重证明网站的小说是扫描的出版社的出版物（因为也有可能是作者提供的）；造成损失怎么计算的？