默高晓松怎么有版权

⑴ 为什么这么多人骂高晓松.网友的版权意识这

目前现在国家开始重视版权了，而国民的版权保护意识还是很薄弱，这并不是一朝一夕就能普及和提高的，慢慢来吧，再说网上的键盘手数不胜数，也是没有办法的。

⑵ 跨界歌王侵占了 高晓松的署名权外，还有什么权利

您好，该期节目，徐静蕾演唱的是上个世纪90年代的老歌曲《恋恋风尘》，这首歌的原唱是老狼，曾经火爆的校园民谣歌手。

2018年5月13日中午，高晓松发表微博称《跨界歌王》节目组没有向《恋恋风尘》的版权方申请任何的授权，甚至连词曲作者都没有署名，就这样堂而皇之地播出了，侵犯了版权方和作者的多项权利。高晓松还拿中美贸易战作类比，表示美国之所以打贸易战就是因为中国人不尊重版权，提醒节目组翻唱欧美歌曲时千万不要那么傲慢了。

跨界歌王节目组使用他人作品，没有取得授权，也没有进行署名，直接侵犯了高的整体著作权，不只是署名权。

著作权内容具体如下：

《著作权法》第十条著作权包括下列人身权和财产权：

• 发表权，即决定作品是否公之于众的权利；

• 署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；

• 修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；

• 保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；

• 复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；

• 发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

• 出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；

• 展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；

• 表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；

• 放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；

• 广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；

• 信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；

• 摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；

• 改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；

• 翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；

• 汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；

• 应当由著作权人享有的其他权利。

⑶ 曾经的名声大噪的高晓松，为何变成如今人人喊打的洋垃圾

提起高晓松，脑子里马上就会出现了胖胖的形象，只要他出现，必然是长发，而且很是悠闲，不管啥天气，手里摇着一把扇子，虽然没有貌似潘安的容貌，却也算得上是气定神闲了。

以前，我们提起高晓松，总是冠以才子之名，很多人在那个信息不发达的年代，视他如偶像，他频频地出现在各大访谈节目，不管在哪里，有他就有收视率，这让很多人觉得外貌，并不是那么的重要，灵魂才是人立足的根本。

对于自己的籍贯问题，他还试图和观众们模棱两可，掩盖自己的改籍事实，这让观众十分的气愤，也直接导致了观众对他很挑剔。

另外，高晓松的言论，就充满了主观臆想，所以曾经名声大噪的高晓松，如今已经没落了。每个人都有不同的优缺点，但是，高晓松显然把自己想象成了一个风轻云淡之人，所以他翻车了，也是一个必然的事情。

⑷ 默读有cos版权吗

这样一个默读的版权还是需要你对她们的具体的参数有认识的。

⑸ 《晓说》节目4月回归，高晓松为何重新选择老东家优酷

在《晓松奇谈》从爱奇艺”撤摊“后，钛媒体曾有文章讨论过，高晓松的“下一个摊会支在哪儿”？现在，这个问题有了答案：高晓松要重回老东家优酷了。4月7日，停播了将近3年的《晓说》将在优酷重新开播。

至于那些无视所有确凿证据、攻击我炒作的人，我想说，这个节目商业植入越来越多，逐渐背离了我的初衷。我已经打算差不多就收摊了，没啥可炒的。

但所谓“赞助商督阵”，让高晓松最郁闷的之一，则是2016年12月初的一次。

彼时，梅尔·吉布森导演的战争大片《血战钢锯岭》上映，高晓松约到了导演和主演的专访。可由于《血战钢锯岭》讲述的是二战美军登陆日本冲绳战争的事，《晓松奇谈》的赞助商——日本汽车企业斯巴鲁不乐意了。在日资企业的施压下，这期节目不了了之。

12月18日，不少网络大电影片方也接到了视频网站的“紧急通知”：12月19日起，所有几乎所有网生内容都将一律实行备案等级制。这预示着网生内容审查的进一步趋严。题材频频涉及政治、军事、外交的《晓松奇谈》，恐怕也将是被“严格把控”的对象。

另一方面，高晓松从2015年加盟阿里任阿里音乐董事长，到2016年9月调任阿里娱乐战略委员会主席。被不少业内人士理解为“明升暗降”。在任阿里音乐董事长期间，阿里音乐推出的“阿里星球”发展情况也并不乐观。

前有审查、资本对内容的双重束缚，后有自己事业平台的“自顾不暇”，《晓松奇谈》在2017年1月20日宣布正式收官。

不少网友表示，在充斥着无聊肥皂剧、呆板古装剧和网络女主播的传媒世界里，这个脱口秀节目却敢于探讨社会和政治方面的话题，停播实在令人唏嘘。不过，高晓松表示，部分审查是出于商业、而非政治原因。据统计，该节目播出两年半以来，已获得逾9亿次观看。

不过如今，高晓松带着他的《晓说》又回来了，此时的优酷也因为并入阿里大文娱旗下而有了新身份。不知每两年见证一次视频行业变化的高晓松，在接下来会给我们带来什么惊喜？

⑹ 高晓松为什么退出奇葩说

看不下去近日奇葩说话题下面的讨论了。

声明，以下回答可能会跑题。
根本不是奇葩说不如以前，而是你们审美疲劳难以高潮了，第一季开创综艺节目新模式，硬生生用一己之力揣大了国内媒体话语尺度，你们惊艳喝彩拍手称快。第二季一播就有人说不如第一季云云，我带着怀疑重回看了一遍，惊觉原来第一季那么多人除了会嘶吼外大多空洞无逻辑，能看的就个辩论咖马薇薇和综艺咖肖骁，连范湉湉都图有嗓门儿。而后老奇葩越磨越精细，综艺咖懂了逻辑，辩论咖会了效果，更勿论大放异彩姜思达，每队结辩往往观点论述漂亮至极，你去看看第一季，淘汰之前那些渣渣们，哪里好，淘汰前总有一堆凑数用的战五渣，而你们，一到这时候就要唱衰奇葩说，你若真回去看节目比较过第一二季，就知道每季前几期本就有不行的选手充数。第一二季，辩手水平发挥也罢节目整体效果也罢，比后来的差的远，你们的评价真不客观。
大紧不过是身兼阿里要职无法常常回国，就这么多人冷嘲热讽奇葩说。每一届新节目出来，就批评不如上一届，你们真倒回去看看，看看是不是真的不如？！过去总是美好的，现在总是丑陋的，可你们不常常用真实的过去来对比，而总臆想着过去来评判现在，真是负了这节目。
还有那些批评老奇葩报团的，你们有点基本的人情常识好吗？将近3年的相处，老奇葩从撕逼磨合到成为朋友，私下交好台上互捧，到底错在哪儿了？再说排斥新人，我就问问，第二季他们那才叫报团那才叫排斥，一同怼那个思思老师，一同战新奇葩，你们视而不见吗？而看如今奇葩大会，但凡能有个观点有趣效果出众的选手，老奇葩恨不能从座位上站起来捧场，抛过来的梗通通接住，拍马装生气强颜欢笑，老奇葩已经不再是搏出位显自己，而是把做好这个捧红了他们的节目当成一种责任和使命，就因为他们熟悉彼此台上互相接话，就说报团排斥新人，真真是审美没疲劳之前鼓掌的是你们，审美疲劳了咋做都不对了。这种双重标准，变得不是奇葩说，而是主观臆断的各位了。
奇葩说整个制作团队，每季出新，每季变革，指望把那份最初的惊艳延续的更久一点，可你们G点太高，团队也罢马东东本人也罢，大概也望尘莫及，如此也好，想弃坑的不如就弃坑吧，但是请不要再大义凛然的批判奇葩说变了，奇葩说还是那个奇葩说，从来就是有趣第一价值观第二的综艺节目，综艺节目，综艺节目，要是谁真以为这里边一定要包容搏出位的傻哔，那才是贻笑大方了。奇葩说不会包容所有，第一季矮大紧他们仨海选时候按了多少人的铃，现在几乎不按，我想他们也够有耐心，奇葩说守得住底线，导师也同样有自己的价值基准，你可以不认同，但是他们没为了吸引眼球而故意保留话题性人物，那些被戳穿的太想红的，始终没能红如马肖湉，大约也是在于装出来的率性比不上真的率性吧，是否真诚，是否用力过猛，不但导师能看出来，观众也能。如果不让这样的选手晋级就是不包容，那我真的要疑问什么是包容了。
再说关系户问题，想必这底下发表言论的人大多工作了吧，既然工作了就知道员工内部过来的人大多比公开市场招人更省成本也更靠谱，行业圈子不大，内推往往知根知底，一个好员工，行业内朋友的表现也差不到哪里去。奇葩说是个小型职场，专业辩手的朋友往往也是专业辩手，综艺小咖的朋友也自带综艺效果，比起海投海选海里捞针却只能找到的牛鬼蛇神，现有选手的朋友圈子是再好不过的现成资源，你可以说大王笨不会辩，可她综艺效果和表现力确实不错，你也可以说邱晨是马薇薇学妹关系户一个，可邱晨辩论水平就是数一数二，每年那么多参加海选自荐的人，若真的好到不行，选角怎么还会极力邀约选手朋友，能进某个圈子有时候恰恰是这方面有能力的表现，若单纯用晋级选手是否认识老奇葩去看待节目，我只能说这种思维幼稚可笑像极了扭捏叛逆还自觉正义满满的初中生。这是一档综艺节目，好看比政治正确重要的多。
高晓松暂别当然是遗憾，不喜欢罗振宇也是事实，但是我不会因为一两个人的来去而贬损整个奇葩说，你们说奇葩说不包容了，那你们自己又何尝包容过奇葩说的新尝试？我对新导师的表现满怀期待，对新阵容的设置充满好奇，马东的眼光，怕是比各位还是好一些的吧。

若真不想看了，不期待了，不能给你惊艳了，就默默取关弃坑吧，别再到处唱衰奇葩说，枉费节目组的赤诚和用心，有的是一直爱奇葩说的人。我非但不认为它会消失，反而对它满是信心，几季下来真正热爱奇葩说的观众不在少数，他们脱离了肤浅的臆断和比较，他们享受节目里或是针锋相对或是柔情似水或者哄然大笑的时刻，他们或许不认同选手，但对奇葩说本身怀有敬意，不带那么多有色眼镜的看节目，乐在其中。

我想起身患抑郁症的朋友说过，奇葩说美好得让她想要活下去。

⑺ 高晓松说的美国剧本在哪个网站申请专利和版权所有

你可以这晓松奇谈阿甘正传（上）中的前几分钟看到

⑻ 高晓松的音乐版权给了哪家公司

最近，第八届中国版权年会在京召开，一向言辞犀利的高晓松对当下的版权状况版与权音乐品质又发表了一番“奇”谈，称现在的唱片公司用“100万首烂歌搭配300首好歌”，“给了数十亿版权费行业也没写出很多好听的歌，再给更多的钱也写不出非常好听的歌”，直指高昂的版权费纵容了唱片公司不出好歌。

在高晓松看来，唱片公司为了获得更高的收益，多年来一直进行捆绑销售，找来大量水平不高、要价便宜的“B面歌手”写歌，一张专辑80%都是垃圾，导致烂歌横行、受益却多赚了5倍。他认为真正好的音乐并不是出自于版权，也不是出自于商业，诗歌属性是最重要的属性，“莫扎特时代可能一年全世界生产500首歌曲，大概有50首好听，真正的好的音乐的产量从莫扎特时代到今天并没有提高，只是垃圾的产量提高了1万倍。“阿里音乐高达10亿的版权投入实属被迫。

同时，高晓松还爆料，从入行到现在20多年还没有收到过唱片公司的版税：“是我啊，我本人，我作为这个行业的顶级作者和制作人还没有收到过唱片公司版税，更不要说这个行业的其他各位“。所以，他“很感谢互联网以盗版和洗劫的方式痛打这个行业的烂人们。”

⑼ 总被人津津乐道的高晓松家世，到底有多牛

其实高晓松家不是那种官二代富二代，他家算是一个书香门第吧。他家里的人文化都非常的高，而且高晓松本人自己的成绩也是非常的好。像是之前写歌或是后来创办节目，都是非常的厉害。虽然高晓松家厉害，但是高晓松自己也不差。

所以说高晓松还是非常厉害的，高晓松的家世也是非常的牛逼。但就算家事很厉害，高校的松也是靠自己的努力得来了自己今天所拥有的一切。所以高晓松本人还是非常厉害的。

⑽ 《惊雷》被抵制，旭日阳刚的消失，背后都是创作者对版权的不尊重吗

关于《惊雷》是否抄袭和它到底算不算音乐，吃瓜网友和“原作”粉丝各执一词。不过目前的大部分网友对这首歌都是持有抵制态度的，甚至都想不明白这首歌为什么能够火爆全网。

其实《惊雷》是不是一首歌，我觉得这其实没有太大的讨论必要，毕竟一千个人眼中有一千个哈姆雷特。我们真是要去讨论和思考的应该是“抄袭”事件背后的音乐生态，也就是音乐的版权问题。

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不知道你们是否还记得10年前，通过一首《春天里》爆红网络的农民歌手组合旭日阳刚，也就是这一年他们参加中央电视台综艺频道平民选秀节目《星光大道》并获得年度总决赛亚军，之后便出现在央视春晚的舞台之上。

就拿湖南卫视的《歌手》来说，作为一个现象级的综艺节目，也会经常出现未经版权所有者授权私演唱的事情，比如2017年张杰演唱的《默》，这首歌的男声版权在高晓松手里，而节目组也并未提前向版权所有者申请授权。

至于《惊雷》能够掀起如此大的舆论，并是仅仅是因为杨坤的diss，主流音乐的不容，最根本的原因是“抄袭”，是不尊重原作曲者的劳动成果，并且还用作商业用途。

千万被再说说“不是因为XXX是能认识你XX”这种话了，虽然你在陈述一种事实，但是针没扎在自己身上肯定说得很轻松，一旦抄袭这种事情发生在自己的工作中，我估计很多人一蹦三尺高。

还是那句话，抵制是因为他“抄袭”的行为，而不是这首歌土或者俗。