1. 如何从法律角度评价轻之国度被指侵犯著作权，成员被捉的事件
如果是以营利为目的，那么这是侵犯肖像权，如果不是以营利为目的，那么就不是侵犯肖像权的行为。
你这个问题的关键，是这个保养栏目属不属于营利性质，本人认为应该是营利性质，具有广告性，是侵犯肖像权
2. 如何评价《宫锁连城》著作权侵权一案
核心定理：著作权法不保护思想，保护的是表达。
著作权的客体是作品，但并非作品中的任何要素都受到著作权法的保护.
著作权法保护思想的表达而不保护思想本身。
若被诉侵权作品与权利人的作品构成实质性相似，应当是表达构成实质性相似。
什么是表达？
表达不仅指文字、色彩、线条等符号的最终形式，当作品的内容被用于体现作者的思想、情感时，内容也属于受著作权法保护的表达，但创意、素材或公有领域的信息、创作形式、必要场景和唯一或有限表达则被排除在著作权法的保护范围之外。
剧本和小说均属于文学作品，文学作品中思想与表达界限的划分较为复杂。文学作品的表达既不能仅仅局限为对白台词、修辞造句，也不能将文学作品中的主题、题材、普通人物关系认定为著作权法保护的表达。
文学作品的表达，不仅表现为文字性的表达，也包括文字所表述的故事内容，但人物设置及其相互的关系，以及由具体事件的发生、发展和先后顺序等构成的情节，只有具体到一定程度，即文学作品的情节选择、结构安排、情节推进设计反映出作者独特的选择、判断、取舍，才能成为著作权法保护的表达。
案例-琼瑶《梅花烙》与于正《宫锁连城》的判决
琼瑶方面，上诉时概括了于正抄袭的21个主要情节。最终法院判决确认了其中的9个主要情节，存在实质性相似，并认定剧本《宫锁连城》作品涉案情节与原告作品剧本《梅花烙》及小说《梅花烙》的整体情节具有创作来源关系，构成对剧本《梅花烙》及小说《梅花烙》改编的事实。用通俗的话来说，抄袭情况属实，于正方面需向琼瑶方面赔偿500万并公开道歉。
情节1——偷龙转凤，是法院认定为抄袭的情节之一。让我们以此为例，来探索著作权法中思想和表达的界限。
（1）偷龙转凤，如果该情节概括到了“偷龙转凤”这一标题时，属于思想
（2）如果该情节概括到了“福晋无子，侧房施压，为保住地位偷龙转凤”，仍然属于思想
★（3）但对于原审判决所认定的包含时间、地点、人物、事件起因、经过、结果等细节的情节，则可以成为著作权法保护的表达，且不属于唯一或有限表达以及公知领域的素材。
陈喆（琼瑶本名）对于情节1中的设计足够具体，可以认定为著作权法保护的表达，具体是福晋连生三女无子，王爷纳侧福晋地位受到威胁后，计划偷龙转凤，生产当日又产一女，计划实施，弃女肩头带有印记，成为日后相认的凭据，该情节设计实现了男女主人公身份的调换，为男女主人公长大后的相识进行了铺垫，同时该情节也是整个故事情节发展脉络的起因，上述细节的设计已经体现了独创性的选择、安排。
（4）虽然与余征抽象概括的第4、5层级相比，原审判决中对于情节的认定未概括某些细节，如如眉挑衅映月、将军亲临佛堂施压等，但并未影响该情节属于表达的判断。
什么是公知素材？
在法院判决中，有3个情节被判为公知素材，相关情节安排不具有独创性，不在著作权保护范围内。分别为情节6“弃女失神，养亲劝慰”、情节14“纳妾”、情节17“福晋询问弃女过往，誓要保护女儿”。
对于其他作者来说，也有启发意义，值得探索一二。这些情节内容来看，基本基于社会现实、历史风俗和人之常情。没有独创的表达，不在著作权保护范围内。
上诉成功的重要关键
a.人物关系对比图
b. 相似情节比对表
c.情节排布与推演过程（如果基本排布及推演过程一致，部分情节顺序差异如果不引起作品涉案情节内在逻辑和情节推演的根本变化，则仍然是实质相似的）
d.不寻常的细节设计同一性 （原被告作品均提及福晋此前连生三女，但后续并未对该三女的命运做出后续安排和交代。）
e. 受众对两个作品相似性的感知 （在案件中，某网站的观众调查也被法院列作参考。有极高比例的观众认为宫锁连城与梅花烙高度相似。）
这些都是在侵权认定中衡量的关键因素，作者们在维权时可以充分利用。
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3. 新闻评论受著作权法保护吗
你说的新闻评论是指什么？
是指长篇的评论性新闻，还是说网友针对新版闻的评论？
我都解释下。权
著作权法保护的是具有独创性的作品，就是一段文字表达要体现一定程度的思想创造性，才能受到著作权法的保护。
著作权法不保护思想或者事实等等。
对于一般性的短篇新闻来说，就是那种只有时间、地点、人物和主要事件的短新闻，由于新闻内容是事实本身，对于该事实一般就只有这几种限定的表达，所以不受著作权法保护。
但对于长篇的新闻，比如是经过记者的特殊采访总结的，有详细的描述，或者加有作者自己的评述，或者有自己独到的写作文笔风格等等，对于这样的表述可以认为是有一定创造性的作品，受著作权法保护。
第二，对于评论、点评等等的内容也是同样道理。
如果仅仅只有一两句话，那很难说是作品，不能受著作权法保护。但是如果评论的内容比较丰富，则可以认为是作品，受著作权法保护。
著作权法这样规定的原因在于，如果对很短很常见的表述都保护的话，就会造成对语言文字的垄断。
4. 什么是侵犯著作权的行为
什么是侵犯著作权的行为？侵犯著作权是指行为人以盈利为目的，没有经过著作权人的同意，将其独有版权的图书进行出版，将其音像制品进行复制发行等一系列的违法行为。什么是侵犯著作权的行为当行为人具有以下这些行为的时候，可以构成侵犯他人著作权罪。(一)在没有征得主著作权人的同意前提下，将著作权人的音乐、文字作品电音电视等作品进行复制发行这种行为。(二)行为人出售、制作假冒他人署名的美术作品，假借他人之名进行谋取利益的行为。这时候不仅仅是侵犯他人的署名权，同时也影响了他人作品的出售，行为非常恶劣。侵犯著作权的认定，是行为人出于故意的状态下，并且要具有盈利的这种目的。如果行为人是因为自己的过失，或者是只是为了追求一定的名誉，而不是处于盈利的目的，这种条件下，是不能认定为侵犯著作权的。未经著作人的许可，但是在我国法律规定的合理范围之内，使用他人的作品，也是不能被认定侵犯著作权的。其内容包括：为了介绍他人的作品，或者是为了评论别的作品，适当的对他人的作品的内容作出引用，即使添加在了自己作品中也不能认为是对他人著作权的侵犯；国家的机关部门，有时候为了执行公务，而使用他人已经发表的作品。图书馆等档案部门，为了作品的陈列或者是保存作品版本的需要，对收藏的作品进行复制。侵犯著作权容易和民事侵权行为进行混淆。根据违法所得金额比较大，或者是行为人的行为达到了规定的其他情节严重的成都，作为区别侵犯著作权与民事侵权行为的区分标准。如果行为人有侵犯他人著作权的行为，但是违法所得的金额不是很大，以及情节不是很严重，行为人的这种行为就属于一般民事侵权行为，不能将行为人按照犯罪进行处理。根据我国的法律规定，违法所得金额较大是指，如果是个人，违法所得的金额在两万元以上，被认定为违法所得金额较大。如果是单位，违法所得额金额在十万元以上，这样一个认定标准。其他严重的情节包括：行为人已经不是第一次去侵犯别人的著作权了，而且之前也受到过一定的处罚，又再次侵犯他人著作权的。违法所得金额，单位在金额上达到五十万元以上，个人达到十万元以上。
5. 转载报纸或者网站上的报道属于侵犯著作权吗
是否属于侵权应视情况而定：
1、报道一般属文字作品。且往往属于职务作回品。
2、《著作权法》答第三十三条：“作品刊登后，除著作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬。”如果报纸和网站上有专门的声明，不允许转账，那么转载行为必然侵权。如果没有声明，那么属于法定许可，可以转载，但不是免费转载，需要支付版权费。
3、《著作权法》第二十二条：在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：……（四）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外；（五）报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外。这属于合理使用，只需要指明原作者是谁即可，如果没有指明，还是侵权，如果指明了就不存在侵权。
6. 出版写的作文中引用名人的名句或者名人诗歌中的一小段加以根据自己想法评论算侵犯著作权吗
我们浪费掉了太多的青春，那是一段如此自以为是、又如此狼狈不堪的青春岁月，有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易的伤害别人，也轻易的被别人所伤，我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽；我们坚信自己与众不同，坚信世界会因我而改变；我们觉醒其实我们已经不再年轻，我们前途或许也不再是无限的，其实它又何曾是无限的？曾经在某一瞬间，我们都以为自己长大了。但是有一天，我们终于发现，长大的含义除了欲望，还有勇气、责任、坚强以及某种必须的牺牲。在生活面前我们还都是孩子，其实我们从未长大，还不懂爱和被爱。
7. 写书评会侵犯版权吗
这个，一般不会 但你要是说了严重有损读物的言语 那就不好说了！
8. 多别人的艺术作品在网络上进行评价会侵犯别人的著作权
你好！
侵犯网络作品著作权的主要有哪些表现形式有以下几种：
未经作品权利人许可，擅自发表其作品。网络环境下侵犯著作权人的发表权主要有以下表现形式——(1)未经作者许可，将其创作的作品公开化;(2)违背作者的意愿，提前或推迟公开作品;(3)不遵从作者的意愿，以其他形式公开作品。
未经许可擅自以复制、展览、发行、放映等方式将作品用于网络传播。以复制、展览、发行、放映等方式使用作品，须征得著作权人的许可，在著作权人授意许可的范围内进行合理使用，并支付报酬。网络服务企业在使用著作权人的作品前，双方须就使用方式和使用范围达成协议，网络服务商若超过协议内容使用著作权人的作品，即构成侵权。
将他人作品用于网络传播，未按约定支付报酬。网络环境下侵犯著作权人的财产权主要有以下情形：(1)经法定许可使用他人已发表的作品用于网络传播，但未按规定支付报酬;(2)双方签订合同，依合同许可获得作品使用权，但未按合同约定支付报酬;(3)强制许可的使用人未依法向著作权人支付报酬。
歪曲、篡改他人作品。歪曲、篡改表现为不经作者同意，对作品进行增删、变更，改编权作品的外在表现，损害著作人的声誉。网络环境下，相对于传统媒体，其他人对作品进行歪曲、篡改更加容易，著作权人保护作品完整的权利更容易受到侵害。另外，网络环境下的虚拟身份，也加大了确定侵权人身份的难度。
剽窃他人作品。剽窃他人作品侵犯了著作权人的发表权、署名权和复制权。剽窃他人作品有两种表现形式，一种是完全或大部分照抄著作权人的作品，这种剽窃行为比较容易认定;另一种也是网络环境下更常见的方式，即在一定程度上改变著作权人作品的内容或形式进行抄袭。 因此单纯对他人艺术作品进行评价，未歪曲、篡改，不算侵犯著作权。
如能提出更加具体的问题，则可作出更为周详的回答。
9. 如何看待金庸起诉江南侵犯著作权一事
金庸坦言，一开始只想修改书中破绽与文句，然而看稿时，对一些角色的行为怎麼都不能「认同」。比如袁承志怎麼会爱上刁蛮任性的青青，却不爱楚楚可怜的阿九？他很自然拿起笔改了起来。
「武功可以夸张，性格一定要真实！」金庸认为，武侠虽是虚构世界，人物性格却必须真实，这是他修订旧作的第一守则。他说，年轻时想事情比较「简单」，现在对人性与爱情有更复杂的看法，想藉作品表达。比如袁承志爱上阿九后，仍必须信守照顾青青的承诺，情义之间举棋不定。最后他选青青，既凸显武侠强调的「义」字，更反映真实人生中的复杂。
最振奋尝试：段誉破心魔，不爱王语嫣
「爱情是人生中很重要的部分！」金庸表示，中国传统武侠小说著眼侠义，缺少西方小说强调的情爱纠葛。因此他当年一开笔，便想挑战传统，以情爱为武侠开新局。处女作《书剑恩仇录》中余鱼同恋上嫂子骆冰，便是武侠鲜少碰触的禁忌之爱。到了《神雕侠侣》，他更大胆以「师生恋」贯穿全书，彻底颠覆武侠的传统爱情模式。
自古英雄爱美人。然而新修版《天龙八部》中，段誉追到王语嫣后，受够她的唠叨与自恋，彻悟昔日执著容貌的迷思，打破传统的神仙眷侣大团圆结局。金庸坦言，他对最后改法仍不太满意，觉得表达手法「不够空灵」，但让男主角「打破心魔」的尝试却让他相当振奋。
最满意改动：黄药师、梅超风的暧昧情
黄药师、梅超风之间的暧昧师生情，是金庸迄今最满意的改动。他认为这种介於师生与男女之间，「似有还无、模模糊糊」的情愫，最贴近复杂人生。而周芷若要求张无忌与赵敏「可生娃儿，但不得成婚」这一段，金庸自认掌握女性微妙心态，频问记者：「女生会这麼想，对不对？」
最成功角色：坏女人马夫人，鲜明独特
金庸还说，金迷眼中的「坏女人」马夫人，却是他「最聪明的创造」。只因萧峰忽略了她的美貌，她便运用魅力迷倒一堆男性，布置一场大阴谋陷害萧峰，鲜明独特的个性是金庸自认「创造最成功的角色」。
新修版《天龙八部》问世后，一位读者写信给金庸，说他太喜欢旧版的王语嫣，女儿因此取名为王语嫣。「为什麼你把她改不好？女儿长大了要抗议！」金庸谈起这段「读者陈情」，不禁笑了。
还可以更好：公孙谷主、风清扬、《鹿鼎记》
新修版还有什麼不满意的部分？金庸说，他本想将《神雕侠侣》中的公孙谷主，写成像黄药师一样「有仙气」的世外高人，可惜写坏了，现在也没想到好的改法。还有《笑傲江湖》中的风清扬，该有更多故事可发展。
此外，《鹿鼎记》中七女共事一夫的结局，金庸觉得不符合人性，认为「不够爱」韦小宝的阿珂、方怡、苏荃，甚至是打打骂骂的建宁公主，都应该「跑了才对」。不过金庸摇摇头说，「改下去没完没了」，现在他一心专注於历史研究之中，「暂时」放她们一马吧。
最想说的话：金迷，敞开心怀读新版
对於旧版金迷的抗议，金庸认为这是一种「怀旧」心情，就像他到外国尝顶级冰淇淋，却还是觉得童年在上海吃的冰淇淋最好吃。他希望金迷能敞开心怀读新版，接受并喜欢更复杂丰富的新金庸武侠世界。
不少读者希望能保留旧版，金庸怎麼看？他有个妙喻：「就像一个胖女人减肥成功了，当然希望外头流传的是她的新照片，不想再看到旧照了。」
不过金庸也承诺，会让旧版和新修版一起在书市上流通，使新旧读者皆大欢喜。
各册新版金书简介〕
情爱、人性的再思——世纪新修版
「情」与「义」是金庸武侠小说的精髓。
如果说，二十三年前的「金庸」修订版，我们可以看到五十岁的大师对於「江湖义气」的理解与深度；那麼，二十一世纪的「金庸」新修版，我们将有幸见识大师八十岁高龄对「情爱、人性」的再思与新解。事实上，金庸小说不变的是「情」，变了的还是「情」，金庸新添笔触於笔下人物的心理活动、不同遭遇，也融入1980年后对人生思考、生命的历练。
■《连城诀》世纪新修版 ■
如果说，《神雕侠侣》是一部「情书」，那麼，《连城诀》是一部「坏书」。人性的丑恶在《连城诀》中，被描写得如此之彻底，令人看了不寒而栗，茶饭不思。整部《连城诀》中，充满了各种各样的恶行，而所有的恶行，为的是一大批宝藏，结果，人人都为宝藏而发癫发狂。
本书为2004年作者最新修订之定本，经金庸删削添补后，文字更加清畅晶莹。书中第一大邪派「西藏血刀门」，一改为「青海黑教血刀门」，以示作者对藏传佛教的尊重；梁元帝的大宝藏何以和「唐诗剑法」、《唐诗选辑》产生关连？连城剑诀(密码)的由来为何？新版结局将详述始末。
■《雪山飞狐》世纪新修版 ■
《雪山飞狐》有两项特别之处：一是故事的结局未完，结局可由每一位读者自行再创作。二是书中的主要人物（胡斐、苗人凤等），曾在另一书中出现（即《飞狐外传》）。《雪山飞狐》的主要人物，出场不多，著墨甚少，甚至还有的根本未曾正式出过场（如胡一刀夫妇），但作者大师风范，挥洒自如，写来有如天风海雨，动人心魄，这些英雄人物形象直逼入眼帘，令人拍案叫绝。另收录有《鸳鸯刀》、《白马啸西风》两部短篇。
本书为2004年作者最新修订之定本，经金庸删削添补后，文字更加清畅晶莹。在胡斐的回忆中，出现了《飞狐》里的红颜知己袁紫衣、程灵素，也有了抱过小若兰的记忆，使得《雪山》与《飞狐》有了更细腻的连结。
■《神雕侠侣》世纪新修版 ■
在金庸的作品之中，固然每一部都写男女之情，但是却没有一部写得像《神雕侠侣》那样错综复杂、透彻入微且淋漓尽致。以杨过、小龙女的感情为中心，引出其他人物在情海中的翻滚挣扎，几乎可以概括世上所有男女间各种形态的情爱。
在新修版《神雕侠侣》中，金庸新添许多柔美感性的对话情节和人物心态的细腻描写。小龙女在面对杨过的感情时不再「冷若冰霜」，两人对话堪可搜集成一本情话大全。而在郭襄爱慕杨过的情愫上，金庸首次明确且细腻著墨，笔触多情纯真，读来分外动人。
二○○三新版《神雕侠侣》前后历时两年修订而成，融入金庸大师对情爱、人性的再思，绝对更引人入胜．
■《碧血剑》世纪新修版 ■
在《碧血剑》中，金庸首先向正统的是非观念挑战。金蛇郎君是一个放荡不羁的人物，金庸肯定了他的个性，将他写得极其动人可爱。此外，新修版《碧血剑》中，金庸让书中人物情感更符合人性，如一改二版中袁承志对阿九的情愫隐晦不明，大胆增补袁承志误闯入阿九寝宫后，由原来的以礼自持，终於放下心防对阿九坦承爱意，却因为青青，在「情」与「义」间举棋难定一段。
《碧血剑》新修版的另一个特色，是金庸将真实历史和虚构情节的揉合发挥得更成熟，书后所附之〈袁崇焕评传〉是一篇极有价值的论文。另外新修版《碧血剑》也新写出了李自成入北京、与「左革五营」内斗、做上皇帝后身不由己、终致一败涂地的缘由……读者在趣味阅读之馀，更可以领会到金庸大师四十年来新的价值观、民族观！
■《书剑恩仇录》世纪新修版 ■
《书剑恩仇录》虽是金庸的第一部作品，但已经光芒万丈。《书剑》是「群戏」，主角是「红花会」，而不是一个人或两个人。红花会一共有十四个「当家」，其中有几名相当突出，活龙活现，令人激赏！《书剑》采用了「乾隆是汉人」的传说，借乾隆这个人物，写出了既得权力和民族仇恨之间的矛盾，在表达这一点意念上，获得成功。
二○○二年新修版《书剑》，前后历时两年时间完成。为了更细腻诠释陈家洛与香香公主之间生与之的深情，以及木卓伦、霍青桐族人间的大义，修订期间，金庸特觅来伊斯兰教可兰经全文，反覆研究，增补一章〈魂归何处〉，约五千多字，从陈家洛口中，引出金庸对於人生、情爱、民族的种种深刻思索，为《书剑恩仇录》一书，增添一重由岁月锤鍊的智慧光芒！
此外，新修版加强了陈家洛不敢爱霍青桐的内心描述；将曾受争议的玉瓶美女由香香公主变成玛米儿；加笔刻划乾隆的心机重重与运筹帷幄等，也使得陈家洛与乾隆这两个兄弟主角，其内心的矛盾冲突，更引人入胜！
■《射雕英雄传》世纪新修版 ■
《射雕》最成功之处，在於人物的创造。《射雕》的故事，甚至可以说是平铺直叙的，所有精采部分，全来自所创造出来的、活龙活现、无时无刻不在读者眼前跳跃的人物，如众所周知的郭靖、黄蓉。《射雕》在金庸的作品中，流传最广，最易为读者接受，也在於这一点。《射雕》中的「东邪西毒南帝北丐中神通」，有传统武侠小说的影子，但也成了无数武侠小说竞相仿效的写法。
在最新修订版中，金庸最主要的企图是：改正了全书情节年代上的错误，解决「黄蓉年纪比郭靖大」的问题，并藉此将桃花岛上黄药师与诸弟子的关系重新改写。尤其金庸特别提到，新修版参考了许多【金庸茶馆】网站上金迷的意见，台湾金迷贡献良多。
在梅超风的回忆里，黄药师与她有著怎样一段若有似无的情愫？陈玄风与梅超风偷取《九阴真经》后，如何成为杀人不眨眼的「黑风双煞」？《九阴真经》的奥秘，会有怎样重大的变革？书末，郭靖黄蓉原本镇守襄阳，如何变作了「青州城」？…种种新奇情节，只在新修版《射雕》中。
■《鹿鼎记》世纪新修版 ■
奇书者，《鹿鼎记》是也。《鹿鼎记》奇在哪里？奇在金庸的其他小说都有明显的悲剧角色和故事，唯独《鹿鼎记》只有喜感和闹剧。奇在主人翁的武功一点也不高明，除了逃跑的功夫之外，韦小宝可以说是根本不会武功的人。奇在韦小宝有七个老婆，且是用尽偷抢拐骗的方法得手的。奇在它虽然是一部闹剧，但却有令人深思的地方。奇在韦小宝所表现的人性，只要反省一下自己，想一下朋友，几乎都可以或多或少发现韦小宝的影子。
在新修版中，仍可时时见到作者的改笔之妙。如二版留下的一堆恼人的年纪问题：建宁公主最早怀孕，她可能比阿珂、苏荃更晚生产吗？连韦春芳都不记得韦小宝的年纪，但在通吃岛上，韦公与众夫人排年岁大小时，竟连差几天几月都算得清清楚楚？金庸改来，令人拍案！此外，书中人物更细腻的情感，也有增补。好比康熙就对韦小宝说了，必须让建宁公主当正妻而非小妾；而本分认命的双儿，也曾在内心深处，衡量自己与其他夫人的受宠程度……。
在新修版中，仍可时时见到作者的改笔之妙。如二版留下的一堆恼人的年纪问题：建宁公主最早怀孕，她可能比阿珂、苏荃更晚生产吗？连韦春芳都不记得韦小宝的年纪，但在通吃岛上，韦公与众夫人排年岁大小时，竟连差几天几月都算得清清楚楚？金庸改来，令人拍案！此外，书中人物更细腻的情感，也有增补。好比康熙就对韦小宝说了，必须让建宁公主当正妻而非小妾；而本分认命的双儿，也曾在内心深处，衡量自己与其他夫人的受宠程度……。
■《笑傲江湖》世纪新修版 ■
【笑傲江湖】中，主角令狐冲本著自己的天性行事，对於外界的评议，一概置之不理，我行我素，为自己活著，不为他人的评议而活。「名门」令狐冲和「魔教」任盈盈相恋，却「千秋万载，永为夫妇」；魔教妖女大获全胜，江湖道统大败亏输，这是《笑傲江湖》的主旨。《笑傲江湖》没有任何历史背景，纯叙江湖上事，在一连串的曲折、奸谋之中，逐渐暴露伪君子的面目，解决了正、邪的真正意义，这是一部写尽人性的小说。
在这部小说中，作者透过一些武林人物、江湖事件，企图刻划中国三千多年来政治生活中的若干普遍现象；并以主角令狐的「隐士」性格，隐约表达出自己对於个人自由、个性解放的追求。在新修版中，这样的基调仍一以贯之。有别於新修版《天龙八部》在诸多情节上大幅度改写、甚而重新提供另一种结局；这次修订《笑傲江湖》，可算较多完整保留了二版的原貌，只在行文与桥段的漏洞上，细心雕琢，修弭补缝。
■《天龙八部》世纪新修版 ■
【天龙八部】的故事背景，涉及范围、层面极广，是武侠小说中绝无仅有的。另外一个特色是：主角人物不止一个。萧峰、段誉、虚竹、游坦之、慕容复等都是主角人物，跟他们发生感情纠葛的女子，如阿朱、王语嫣、木婉清、锺灵、西夏公主、李秋水、天山童姥、阿紫、阿碧等，故事就围绕著他们身上发展，到头来千丝万缕，但又紧密结合，环扣之间天衣无缝，无懈可击，成为一部庞大但不致松散、紧密但不失馀裕的巨构。
【天龙八部】也是此次修订幅度最大的一部书，小从段誉认阿碧为乾妹子、萧峰复仇之路上突遇五位来路不明的老者、萧远山的出身事迹、慕容博年轻时的回忆补充等等，大到逍遥派中无崖子、李秋水、天山童姥的情爱纠葛又加上个丁春秋；王语嫣对「青春不老」的痴迷，致使段誉摆脱对王语嫣的「心魔」；直至结局的全面翻盘；读者观来，都将是一场全新的阅读震撼！
■《倚天屠龙记》世纪新修版 ■
金庸在《倚天屠龙记》中，有了新的突破，明教人物众多，一个一个介绍出场，直到六大派围攻光明顶，才总其成。其间过程繁复，头绪万千，但是一点点写来，一个个出场，有条不紊，组织结构之佳，在任何小说中，皆属罕见，在写成功了明教的同时，也写成功了张无忌这位主角。《倚天》是金庸作品更趋向浪漫、趋向超凡不羁的转捩之作。
在2005年最新修订版中，重大改变有：
武林至尊的「倚天剑」和「屠龙刀」，两件兵器无坚不摧，如何可以互砍而断？刀剑中的秘笈兵法，又如何不在熔练过程中烧毁？新版有了大修正！
金庸首度明申明教的「三大令、五小令」，到底是什麼样的内容，令张无忌拱手将开国君主之位让给了朱元璋？张无忌未圆的皇帝命，竟是受限於明教的教规！
「四女同舟何所望？」对殷离、小昭、周芷若、赵敏始终三心两意的张无忌，终於有了明确的选择。而《倚天》书末，张无忌答允替周芷若办一件事，这件「不违侠义道」之事原来是……。
■《侠客行》世纪新修版 ■
《侠客行》中最独特的一点，是女主角丁璫对待爱情的态度。她明知所爱的人是浮滑浪子，但仍然爱他，而不爱另一个外貌完全一样的正诚君子，说明了爱情和理智是两回事。《侠客行》主角石中坚是一个完全不识字、完全不通世情的人，反而能领略到上乘武功的真谛，而许许多多博学多才之士，反倒钻进了牛角尖中，走不出来。至巧不如拙，再蠢笨的人，也自有他的际遇，《侠客行》中表现的哲理至深。
本书为2004年作者最新修订之定本，经金庸删削添补后，文字更加清畅晶莹。最重要的改变之一，是长乐帮主侍婢「侍剑」的命运，旧版她为丁璫所杀，新版石破天却救了她一命。
■《飞狐外传》世纪新修版 ■
《飞狐外传》一书补《雪山飞狐》之不足，写胡斐这个人的成长过程，在《外传》中，较受牵制。但胡斐遇到无尘道长，快刀斗快剑这一大段，是颇令人眉飞色舞的情节。《外传》的旁枝也相当精采纷呈。「红花会」中的人物，在《外传》中出场不多，但是却光芒万丈。
本书为2004年作者最新修订之定本，以金庸特有的笔触，细细增敷商家堡中，少年胡斐对马春花的情窦初开；小客店中，袁紫衣将抢来的衣衫当作胡婓而细语喁喁；雨夜湘妃庙中，胡斐与袁紫衣恶斗，因一招突如其来的拥抱，惊险里添加柔情……，新版《飞狐》在侠意豪气之馀，更有让人低回的儿女情长……
〔有关对新修版的评价〕
金庸於1999年开始，对十五部小说作第三次的大修改，最重要的目的，就是再重新审视一遍他极为重视的作品，希望能成为最新的定本。
1955年，金庸大师31岁创作第一部武侠小说《书剑恩仇录》、48岁完成封笔大作《鹿鼎记》；55岁才将连载多年的十五部钜作【金庸作品集】集结出版，隔年，修订版问世。从连载、出版、修订、再出版……数十年岁月荏苒而过，尽管金庸大师对外宣称封笔、却没有一日停止检视自己的著作，至今仍膺服前人「我最好的作品始终还没完成」的信念，以八十岁高龄，再诠笔下武侠世界。您一定很难想像，金庸先生每一部作品皆花费三、四个月以上的时间重修，每天花费十几个小时改稿，新出版的《书剑恩仇录》《碧血剑》更是前前后后修改了八次才定稿……这种「笔耕不休，止於至善」的精神，不仅令所有创作者、编辑引为效尤，更令广大金迷感动、敬佩不已！
金庸亲笔，注入一代代金迷感想
金庸的魅力，横跨各个年龄、各个世代，不仅深获读者的欢迎和爱戴，也承受史无前例严苛的挑剔与评鉴。
半个世纪以来，一代又一代的读者沉醉在金庸武侠世界。有街头巷议、口耳相传，也有著书立论、纵横杂谈。1998年，「金学研究」更跃入国际学术殿堂，吸引世界各地的学者堂皇论辩、抒发所见。
二十一世纪的今天，中国时报浮世绘版「金庸茶馆——金迷聊聊天」专栏也已开张六年有馀；单从Yahoo入口网站搜寻有关金庸网站竟高达182,904个；远流博识网上虚拟的武侠世界【金庸茶馆】，金迷留言早已超过十万则……其中，有击节赞叹、拍案叫绝，也不乏直指金庸小说的问题与矛盾。许多建言，金庸欣然同意，亦亟欲将作品中情节上、行文上的缺失予以修正。因此，「世纪新修版」的问世，不仅是金庸本人所写就，更可说是注入一代又一代读者的阅读体验与心得！
在人物感情上反璞归真——更符合人性
金庸说：「我翻看自己的小说，好多地方都见到无巧不成书。有些情节上太多巧合了，人生不会有这样多的巧合，我希望改自然一些。」
金庸说：「小人物如果有感情，就可以超越地域的限制，引起所有读者的共鸣。」因此在大师作品中，有专情像杨过，也有内心左右为难如张无忌；有人见人爱的小昭，也有人人讨厌的阿紫；有潇洒不羁如令狐冲、也有道貌岸然的岳不群……人世间原存在这样的人物、角色。他们陪伴著金庸走过四十不惑、五十知天命、六十耳顺、七十……以至八十高龄，难道他们的性格会变吗？小说情节会变动吗？大师继上次修订二十三年后的温故知新，小龙女情爱的表达仍然是「冷若冰霜」吗？郭靖还是像「呆头鹅」吗？段誉、陈家洛、袁承志仍然「情笃弥坚」吗？经过岁月的洗鍊，我们肯定的是：金庸对於情感、人性的了解，肯定更深刻了，尽管是一样的故事、一样的历史，也会因为他融入的情感不同、生命的历练不同，作品的精髓也就有了改变，至於有了什麼样的改变，金庸先生的回答直截了当：「让它们更符合人性」。
在玄奇情节上据理论述——更合情合理
金迷好的意见，金庸大师皆巧妙地融入新修版中；若有不认同的，也在每个章回「新增注释」据理而回。
不少金迷纳闷：陈玄风如何将数千字的九阴真经下卷刻在自己胸腹皮肤上？欧阳锋所练就的「蛤蟆功」，为何能释放极强的爆发力？以黄蓉在桃花岛上的经历推算，为何叫郭靖「靖哥哥」？
为了扬弃二版的「矛盾与错误」，金庸大师无可推诿的，必须将太过诡异的情节舍弃重写，或对一些玄奇的情节补充说明。因此，新修版中，「九阴真经」原始本、首抄本、二抄本的来龙去脉，将呈现截然不同的风貌；「蛤蟆功」的潜在威力也有了合理的解释。特别是新修版中每个章回末或多或少都增加了一些注释（主要是大师对一些评论观点的反驳）。例如著名的佟硕之所讥「宋代才女唱元曲」、「守宫砂是否真有其事」、「蒙古军队如何有汉人大将」……等评论，金庸都能以客观的、据史的、甚或幽默方式回应。这些洞见、论述是小说写成之初不可能涵括在内的，我们在新修版中将可一见真章。
得之于金，形之于画——我的金庸和你不一样！
【金庸作品集】世纪新修版，是金庸大师八十岁送给金迷的礼物，巧妙的是，新的封面原图【富春山居图】，也是元代山水大师黄公望以八十岁古稀之龄完成的长卷大作。
金庸小说中的「武侠意境」是划时代的，它不仅将中国特色的二元哲学「剑气合一」、「阴阳相济」发挥得淋漓尽致，其上乘的武功更是「招式精妙、灵动变化」，与苏轼诗云：「横看成岭侧成峰，高低远近各不同」及元朝山水大师黄公望【富春山居图】之「视觉移转、浑厚笔法」不谋而合。【金庸作品集】全新封面，由金鼎奖得主霍荣龄小姐设计。有别於二版的色彩缤纷，她将元朝素有画中＜兰亭序＞之誉的【富春山居图】——「纸代替绢」、「水墨代替色彩」的视觉印象，以「金色」贯穿於世纪新修版中，全套采「雪铜金印、软皮精装」，不仅使全球金迷体会元朝山水画「简远淡逸」的风格，透过现代印刷之「烫金技术」——「金的金庸」美轮美奂，更呈现出「金纱缥缈、山高水远」之武侠新意境，绝对是金迷二十一世纪不朽的珍藏！
人文色彩更形浓厚，哲思见闻随拾可得
新修版中，金庸新增大量易经、佛经、可兰经的阐释，金迷将可一睹大师更加圆熟的哲思剖陈、人性启示！
金庸是个热爱阅读的人，他认为：「武侠小说是小说的一种，如果它是好的，就已进入了文学的殿堂。任何小说的写作都是一样的。要能描写人物和事件，包含一定的思想内容，能反映一部份人生。」因此「世纪新修版」中也体现了大师五十年来新的知识见闻、价值观、民族观以及哲思史观，举凡：《碧血剑》新增李自成入京后与「左革五营」的内斗，以及当上皇帝身不由己、一败涂地的缘由；《射雕英雄传》〈是非善恶〉一章加入了郭靖在历经生离别与征战的苦难后，对於人生价值有一连串的反思与迷惑，「降龙十八掌」融入易经「留有馀力」之哲理；《天龙八部》引述大量的佛经原典，并加以阐述；《书剑恩仇录》篇末的＜魂归何处＞引述《可兰经》反对征战、民族间应一视同仁的观点，也间接表达了金庸本人的民族观念……由此可见，世纪新修版的文化历史色彩更浓厚，哲思见闻也比过去版本多更多！
金益求精——写法再突破、文字更精练
新版《碧血剑》中「张朝唐一行初遇袁承志」、「华山修习《金蛇秘笈》」、「大破温氏五行阵」、「五毒教」、「山东道上群盗劫宝」、「玉真子」等内容皆有大幅改动，情节更合理，衔接也更自然、紧凑。
金庸先生倾毕生之力练就的武侠文学，功力之深、道行之高，原不在话下，然而大师却自谦「一直在寻求写法的突破」。金庸说：「有一种情况，人的心理上变化，行为上却没有不忠，即是用理智去控制情感。这种人物在中国小说还未出现过，我在修订《碧血剑》时会尝试。」另外，在「遣词用字」上，大师特别改正旧版中拗口而不通顺的西式语法，并将书中部份江湖人士对话由书面语改成口语化。例如：《碧血剑》中，袁崇焕旧部朱安国传授袁承志武功时说道「我们三个已经倾囊以授」，新版已改为「我们三个已掏完袋底身家，真的没货色啦」，改动后体现口语特色，更符合对话人物的身份……大师逐字逐句、精益求精的修订，更突显「世纪新修版」的字字珠玑、无懈可击！