⑴ 关于文学作品改编成电影和游戏的著作权问题
这个是应该按照一定的利润分配比。应该不是完全百分比。
⑵ 关于文学作品被改编成电影、游戏的著作权问题
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品。电影作品和以类似摄制电影的方版法创作的作品是权指摄制在一定记录介质上，由一系列的伴音或无伴音的画面组成，并借助于适当的装置放映、播放的作品。
具体的你可以参照我国《著作权》法律
⑶ 现在很多由大IP改编影视剧作品，其改编要注意哪些，改编权什么的
改编权是指改编作品创作出具有独创性的新作品的权利，著作权法意义上的改编权是指在原有内作品的基础上容，通过改变作品的表现形式或者用途，创作出具有独创性的新作品，在判断其是否侵犯了改编权的时候，应取决于是否使用了原作品的基本内容。
改编不同于重新创作，其区别在于是否利用了原有作品的基本内容，其基本内容必须是受著作权法保护的具有独创性的表达。改编后形成的新作品至少包括两个著作权：原有作品的著作权和派生作品的著作权。
⑷ 影视改编权都包括什么包括有声小说的改编权吗
一、改编权的定义
改编权是指以不同的表现形式再现作品的创作活动。改编应该是改编者的创造性劳动，不是简单的重复原作品的内容，而是在表现形式上有所创新，达到新的效果或新的创作目的。改编权可以由作者行使，也可以授权他人行使。改编主要包括两种情况:一是不改变作品原来类型而改编作品，如将长篇著作缩写为简本。
二、影视改编权保护的方式有哪些
2001年修正的著作权法，保留了人身权与财产权的分类，并对财产权的内容进行了详细规定，但并未对人身权的内容作出调整。
一般认为，著作权法规定这些权利的出发点在于赋予作者一种独占性与排他性的、被动的专有权利。凭借这种控制权，才能确立作者的权利人地位，其享有的权利才能充分发挥。
作者享有的“主动针对作品的各种行为方式的自由”是一种不言而喻的权利，但不能因此认定“主动行为的自由”在著作权领域毫无意义。如果作者本人在主动行为时遇到障碍，甚至无法完成行为，其“主动行为的自由”权利是其排除任何自由行为障碍的依据。
“主动行为的自由”与“被动的对他人行为的控制”交替运用、交织运用，是著作权法立法的完整原意。唯有如此，著作权法律体系保护权利人合法权益的基本理念才能充分实现。
三、改编权具有可流动性
现行著作权法中对保护作品完整权这项人身权并没有作出是否可以许可、转让的规定，仅对作为财产权的改编权规定了可以许可、转让。
对保护作品完整权的非流动性规定，体现了立法者对作者的善意保护。将保护作品完整权保留在作者手中，才能排除未来可能发生的任何伤害到原作品作者人格的歪曲、篡改行为。
虽然现行法律没有明确人身权的非流动性，依据伯尔尼公约第六条规定，仍然可以得出保护作品完整权不得许可、不得转让的结论。而且该项权利的许可与转让从理论到实践都不存在，赋予其流动性并无实际意义。
⑸ 小说翻拍成电视剧是否构成对著作权侵权
很多影视作品都喜欢翻拍，有些都是根据之前比较热门的小说来进行翻拍的，在翻拍过程中，讨论最多的无疑就是侵权问题。那么，小说翻拍成电视剧是否构成对著作权的侵权呢？小说翻拍电视剧由小说改编成的电视剧，主要涉及的著作权是改编权、署名权、摄制权，以及网络传播需要取得授权。改编权，是指改编作品的权利，即改变原作品，创作出具有独创性的新作品的权利。改编，是指以不同的表现形式再现作品的创作活动。改编应该是改编者的创造性劳动，不是简单的重复原作品的内容，而是在表现形式上有所创新，达到新的效果或新的创作目的。改编权可以由作者行使，也可以授权他人行使。改编主要包括两种情况：一是不改变作品原来类型而改编作品，如将长篇着作缩写为简本。二是在不改变作品基本内容的情况下将作品由一种类型改编成另一种类型，如将小说改编成剧本。改编者对改编作品享有著作权，但是其行使著作权时不得损害原作品作者的著作权。剧本和之后摄制的影视剧不仅需要为编剧署名，还需要为小说原作者署名，否则就侵犯了相关方的署名权，可能要承担赔礼道歉并赔偿损失的责任。署名权包括署名或不署名的决定权、署名方式决定权、署名排列方式决定权、署名指示权。因此，小说翻拍成电视剧是否构成侵犯著作权，需要视具体情况而定。
⑹ 将小说拍成电影，著作权归谁
著作权还是在作者的，
因为只要是改拍的，电影不管改没改名字，都会注明原作：回《XXX》 原作者答：XXX
如果没有注明而电影又有明显的情节与小说相似（10%以下的临摹不算抄袭，10%-30%需要双方辩护了，30%以上相似是绝对的抄袭），那么小说作者就可以告电影侵权了。
⑺ 有多少人作品的影视改编版权在自己的手里
首先你要拥有版权，这个是界定侵权与否的先决条件。其他人使用当然要给你付费的，这个根据作品价值而论高的几十上百万都有，低的几百几千的也有。
根据著作权法的规定，版权所有人可以根据法律在法律规定的年限内对作品享有独占权。一般而言，其他人需要使用作品，应当事先取得版权所有人的许可，并向其支付报酬。但是著作权法也规定了若干情形，在法律规定的使用方式下，该种使用无需取得版权所有人的许可，或者无需向其支付报酬。版权的期限，简单来说，对个人而言，是死后五十年，署名权等精神权利期限无限制；对单位和法人而言，使作品首次发表后五十年。
外国人或者外国在中国国内首次出版的，受我国法律保护，其他的根据国际条约确定，多数重要国家已经和中国一起参加了共同的国际条约，在这些缔约国境内产生的作品同样受到我国著作权法的保护。根据学理，版权具有地域性，也就是说，各国承诺保护作品的知识产权，但是如何保护，作者有哪些权利，保护期限多长，由各个国家自己决定，在中国发生的作品使用行为显然就需要按照中国的著作权法来判定，在美国发生的著作权使用行为就需要按照美国的版权法来判定。
版权，又称著作权，含以下人身权和财产权：发表权，署名权，修改权，保护作品完整权，复制权，发行权，出租权，展览权，表演权，放映权，广播权，信息网络传播权，摄制权，改编权，翻译权，汇编权，应当由著作权人享有的其他权利。
无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受我国法律保护。外国人、无国籍人的作品，首先在中国境内出版的，其著作权自在中国境内出版之日起受中国法律保护。
⑻ 电影作品的著作权归属
著作权通常归作来品上的源公民、法人或者其他组织所有，但是还是存在以下几种特殊情况一、改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，著作权归改编、翻译、注释、整理人；二、两人共同合作创作的作品，著作权归合作创作人共同享有；三、合作创作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分单独享有著作权；四、汇编作品的著作权由汇编人享有；五、电影作品和类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片人享有；六、电影作品和以类似摄制电影的方法创造的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者，可单独行使著作权；七、职务作品，除应归法人或者其他人享有的除外，其著作权归职务作品的作者享有；法律依据：《中华人民共和国著作权法》第十一条著作权属于作者，本法另有规定的除外。创作作品的公民是作者。由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。