A. 话剧剧本著作权申请好后演出的时候能改名字吗内容还是一样的，这样权利还生效吗
著作权中有一项权利叫修改权，改个名字是你行使自己修改权的行为，当然不影响著作权的效力。
B. 法盲提问学生话剧演出的版权问题，多谢指教
需要征得著作权人的同意和支付报酬（如果他不要的话也行）
根据《著作权法》第37条的规版定，使权用他人的作品演出，表演者（演员、演出单位）应当取得著作权人的许可，并支付报酬。
要让演出变的合法的话有22条的规定和义演，但是你们这个都不符合。
专门的机构有是有但是要看作者有没有参加相关的组织把他的著作权授权管理，如果有的话直接找那个组织就行了！
C. 关于国外剧目在国内商演的版权问题
最近几个月正好谈了些版权购买问题，稍微了解些国外版权的购买问题，浅谈一下。
外国剧本在中国其实不只在商演上可能有版权纠纷问题，其实任何的非商业型演出，如学校、社团演出都应该获得版权许可。但因为其量小声微，版权方并不知道，又山高路远，难以追责。
在商演上，目前国内的国有院团，比如北京人艺、上海话剧艺术中心等，及专业戏剧制作公司，比如孟京辉戏剧工作室、捕鼠器戏剧工作室等，在版权问题上都是正规、专业操作的。通常来说，这些院团和公司都有自己专门的版权经纪人，就制作单位感兴趣的剧目在全世界范围内联络版权所有者并进行谈判，版权经纪人会从各个剧目中一次性抽取一笔服务费。
专业的经纪人在了解制作单位的创作意图后，会详细了解剧目的翻译、导演、演员、演出场地、演出场次、票价等各种信息，再和版权所有者沟通并谈判。对于一些有名的剧目来说，版权人相对比较专业，这就对想要购买版权的制作单位有些不利，版权所有者会对翻译、演出场地、演出场次、导演等等细节提出各种限制，当然也是出于保证演出质量，可有时候也会给制作单位带来很多麻烦。版权所有者通常会要求从票房中抽取版税，比例不等，也有提出按场次收费的个别情况。近几年，在与中国签订版权协议时，国外版权人多以一年为单位签署，较少买断或者长年合同，也很难获得排他性合同。
而如果制作商业演出的单位没有这样一个专业的经纪人，那么就很容易发生版权纠纷的问题，问题的根本通常是与他谈判的根本不是实际的版权拥有者。举例来说，如果一个小说作者在很久之前就将小说的电影、电视剧、舞台剧改编权全部卖给另一个人，当你好不容易联系到这个小说作者，并愉快地谈好N年的合同时，其实实际的版权拥有者根本不是他。同样的道理，有的时候你看到一个电影非常好，想去购买它的版权演出舞台剧，但实际上电影公司和原作者签订的版权合同里面根本就限制了这种改编情况。圈内其实不乏对版权搞不清楚状况的人，但还是那句话，如果不是体量很大的制作单位，那么国外版权人可能根本无从知晓侵权行为的发生，而戏剧演出的时限性，又导致国外版权人准备追责时，演出都已经结束，负责人无去踪影。当然不是说让大家去钻这个空子，版权事大，是所有艺术工作者性命交关，并应该彼此捍卫的关键存在。
所以如果单就题主的问题来说，据我所知《灵魂拒葬》是艺术院校学生乐于排演的作品，但是版权上来说应该从来都没有购买过，实际上是侵权的。而专业单位制作的，比如上海话剧艺术中心演出的《无人生还》是与版权商签订协议的，并无纠纷存在。
望采纳
D. 关于大学剧社排演话剧的版权问题，希望有知识产权方面的专家给予解答，谢谢！
1 根据合理使用原则制
免费表演已发表作品 该表演未向公众收取费用 也未向演员支付报酬 可以不经著作权人同意 不向其支付费用 但必须注明作者 作品名 以尊重著作权
2 网上的没有出版的作品 因为你也找不到权利人 那你就注明作者作品名等 如果还是在校内免费演出的话 不会涉及版权的纠纷
3 作者去世 著作权依然存在50年 你应该向其继承人支付 但基于合理使用原则的使用的话 不必支付费用
E. 改编话剧剧本怎么处理版权问题
1 根据合理使用原则
免费表演已发表作品 该表演未向公众收取费用 也未向演员支版付报权酬 可以不经著作权人同意 不向其支付费用 但必须注明作者 作品名 以尊重著作权
2 网上的没有出版的作品 因为你也找不到权利人 那你就注明作者作品名等 如果还是在校内免费演出的话 不会涉及版权的纠纷
3 作者去世 著作权依然存在50年 你应该向其继承人支付 但基于合理使用原则的使用的话 不必支付费用
F. 它排成戏剧，那么涉及到版权纠纷的问题吗
涉及，从书面作品编排成戏剧，属于著作权人表演权的权利范围。如果未经原作品著作权人许可，就将其以戏剧的方式呈现出来，属于侵犯著作权人表演权的行为。
G. 请问，一部话剧的版权到底属于编剧还是导演呢导演是把控所有的，才有了话剧的呈现，但是，编剧将剧本拿
著作权应该归编剧和导演共同拥有，如果有客户投资的话版权应该归客户所有，这就要看投资的公司或个人是怎么划分的
H. 话剧的版权如何拥有
这样的艺术表现形式好几种版权登记的办法：
1.文字作品登记
2.戏剧作品登记
3.表演版权登记
4.类似摄制电影方法创作完成的作品
国家版权登记中心这些作品的登记价格可差异很大
I. 演绎作品的著作权怎么确定
演绎作品的著作权怎么确定？二、关于演绎作品著作权归属的规定 演绎作品的著作权怎么确定？著作权，又称为版权，分为著作人格权与著作财产权。其中著作人格权的内涵包括了公开发表权、姓名表示权及禁止他人以扭曲、变更方式利用著作损害著作人名誉的权利。演绎作品的著作权怎么确定一、演绎作品如何界定根据《著作权法》规定，改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，都属于演绎作品。改编是指在不改变作品基本内容的情况下将作品由一种类型改变成另一种类型。改编是产生演绎作品的一种主要形式。对文学作品的改编，如将小说改编为电影、电视剧本，将童话故事改编为电影动画片，都未改变已有作品的主要情节和内容。对音乐作品的改编，如把民乐改编为交响乐，既保持了已有作品的基本旋律，又对原音乐作品中的旋律作了创造性的改变。美术作品的改编，如将中国的水墨画改为西方的油画，其内容、素材未变，而加进了作者新的艺术表现手法。这些改编作品都保持了已有作品的内容、情节、旋律、素材，又有改编者智力成果在内，既不是对已有作品的抄袭，又不是创作出全新的作品，作者对这种经改编产生的演绎作品享有著作权。翻译是将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字予以表达。翻译也是产生演绎作品的一种主要形式，如将汉族文字作品译为外文作品或者少数民族文字作品，或者将外国制作的电影、电视作品译为中文电影、电视作品。翻译作品保持了已有作品的内容、情节和结构，只是由一种语言文字译为另一种语言文字，但由于词句表达方式不同，由一种语言文字译为另一种语言文字的过程中，译者有创作性劳动在内，因此，翻译作品的作者也应享有著作权。注释是指对原作品进行注解、释义和阐明。注释作品是对已有作品进行注释而产生的，被注释的作品一般是人们不易看懂的古代文字、艺术、科学等作品，如不易理解的古代著述、诗词，需要将其文字、内容加以注释，将其含义以通俗的语言准确地表达出来，它不同于将已有的作品的形式加以改编，也不同于把一种语言文字作品翻译成另一种语言文字作品。注释作品虽然表达的是已有作品的原意，但其中有注释者的创作性劳动，因此，注释作品的作者应享有著作权。整理是对一些散乱的作品或者材料进行删节、组合、编排，经过加工、梳理使其具有可读性，例如将他人零乱的手稿给予章节上的编排，使其成为可阅读的作品。１、整理作品应当具有以下特征：（１）是整理他人已有的作品，而不是自己的作品；（２）被整理的作品一般是未经出版的作品；（３）已有作品的内容确定，只需按一定的结构或逻辑整理，既不是对已有作品的内容进行修改（对文字、标点符号可作适当修改），也不是对其表达形式的改编。整理已有作品，主要使公众易于阅读，这一整理过程中，整理者付出了创造性劳动，应享有著作权。由于演绎作品是对原作品的再创作，所以演绎作品的作者在行使其演绎作品的著作权时，不得侵犯原作者的著作权，包括尊重原作者的署名权（演绎作者应当在演绎作品上注明原作品的名称、原作者的姓名），尊重原作品的内容，不得歪曲、篡改原作品等，否则可能导致对原作品的侵权而承担民事责任。
J. 表演者和演出组织者对著作权人的义务
使用他人作品演出，表演者(演员、演出单位)应当取得著作权人许可，并支付报酬专。演出组织者组织演出，由该属组织者取得著作权人许可，并支付报酬。表演者和演出组织者对著作权人的义务使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。