⑴ 影视公司的版权有哪些
一般的影视公司都有版权，买他们的首播就是买版权。那什么是版权呢？电影版版权即权电影著作权，是指电影作品的作者或者公司法人对其作品享有的权利。（包含电影发行权，电影放映权）。电影版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。在中国，按照著作权法规定，作品完成就自动有版权。 所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到著作权法保护。在学理上，根据性质不同，版权可以分为著作权及邻接权，简单来说，著作权是针对原创相关精神产品的人而言的，而邻接权的概念，是针对表演或者协助传播作品载体的有关产业的参加者而言的，比如表演者、录音录像制品制作者、广播电视台、出版社等等。
⑵ 影视公司的版权有哪些
一般的影视公司都有版权，买他们的首播就是买版权。那什么是版权呢？电影版权即电专影著作权，是指电属影作品的作者或者公司法人对其作品享有的权利。（包含电影发行权，电影放映权）。
电影版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。在中国，按照著作权法规定，作品完成就自动有版权。 所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到著作权法保护。
在学理上，根据性质不同，版权可以分为著作权及邻接权，简单来说，著作权是针对原创相关精神产品的人而言的，而邻接权的概念，是针对表演或者协助传播作品载体的有关产业的参加者而言的，比如表演者、录音录像制品制作者、广播电视台、出版社等等。
⑶ 购买电影版权是找电影公司或者是电影的发行公司购买版权吗
苏州祯馨影视传媒
⑷ 好莱坞顶级电影制片公司，公司享有007系列电影的所有版权
一旦买下米高梅，索尼片库规模将倍增至大约8000部，其中包括米高梅影库中拥有的《007》系列以及《粉红豹》系列，有助索尼提高DVD销售。洛杉矶媒体及娱乐事业分析师大卫.米勒指出，这种组合不错，索尼要的是片库，而且片子数量越多越能降低成本。索尼发言人安.摩弗根、米高梅发言人珍妮特.简基吉安都不愿对此新闻发表评论。
米高梅80年风雨历程
米高梅公司Metro-Goldwyn-Mayer创立于1924年5月17日，公司的银幕标志就是那只如梦初醒的怒吼雄狮。从成立至今已有80年的历史，是好莱坞现存最老牌的电影公司之一。下面是米高梅公司成立80年来的大事年表。
1924年：米特罗(Metro)电影公司老板马尔科斯.洛夫收购了高德温(Goldwyn)电影公司，并将传奇制片人路易斯.梅耶(Mayer)的制片公司纳入旗下，米高梅电影公司宣布成立，梅耶成为米高梅的首任总经理，欧文.塔尔伯格任制片主管。《He Who Gets Slapped》是米高梅发行的第一部电影。
1928年：怒吼的狮子第一次在戏院出现，它与米“为艺术而艺术”(Ars Gratia Artis)的座右铭一起成为米高梅的注册商标。
1930年：影坛巨星克拉克.盖博签约米高梅，为成米高梅“片厂制度”下签约的第一位影星。
1936年：欧文.塔尔伯格逝世。随后，路易斯.梅耶令米高梅成为好莱坞最大的电影公司。
1939年：米高梅发行了《绿野仙踪》、《乱世佳人》，这两部影片对后世产生了巨大影响。
1951年：歌舞片不断没落，路易斯.梅耶被迫退休。
1957年：路易斯.梅耶去世。
1959年：米高梅发行的《宾虚》不仅在票房上获得巨大成功，它获得的11项奥斯卡奖的纪录至今也没有影片能打破。
1962年：联美(United Artists)公司发行了第一部007影片《诺博士》。
1969年：米高梅发行的《午夜牛郎》成为第一部获得奥斯卡最佳影片的X级电影。
1970年：亿万富翁科克.科克里安收购米高梅。
1976年：联美公司发行了又一个传奇系列——《洛奇》。
1981年：米高梅吞并联美，成立米高梅
⑸ 一部电影的版权属于哪个公司
属于发行它的公司 发行公司一般先从制作公司那里买来版权 然后再去发行
⑹ 的电影营销公司，但为什么很少电视剧营销公司
1、【电影和电视剧的属性不同，决定了各自的营销方式有异】
尽管都是影像产品，但由于产品形式（时长、剧情节奏、叙事方式等）、制作方式、制作投入、播出平台、播出方式等的不同，导致两者是不同属性的两个产品。
两者的受众或许有重叠，但由于观看方式的不同（前者多数是影院，后者多数是电视），盈利方式的不同（前者多半靠票房，后者多半靠购买费用），导致推广营销的目标群体有差异。这些差异，让两者在营销推广层面，必然存在不同。
电影的推广营销较为显性，是因为它有点类似于一锤子买卖，放映档期过后，基本上长尾效应带来的盈利并不占主要部分。这使得电影的营销相对广泛并且集中，很容易让人感知得到“好像有很多营销公司在帮它营销啊！”。而电视剧则不同，有些电视剧甚至可以连着播好多年（不用说你都知道是哪一部哦）这其中的版权费用是制作方的主要收入，而电视台则揣好钱袋赚广告收入。电影和电视剧如此这般的不同，也就决定了各自营销方式的不同。
2、【营销的目标群体不同，让营销方式甚至力度有异】
要知道，电视剧买卖双方并不是像电影一样由制作方和观众相互角力，而是制作方直接和电视台采购部角力。电影是卖给广大观众的，要搞定观众进电影院可不是一件简单的事儿。而电视剧实际上只要搞定电视台某手握采购权的领导或团队就行，在审片室看完觉得没啥大问题，基本上就差不多了。
所以，当电影片方绞尽脑汁让更多更多的观众进电影院时，电视剧制作方只要搞定电视台、视频网站一小部分人便可安然吃烧烤抠大脚了。如此一来，营销的目标群体规模上就有差异，相对的营销手段，营销力度，也就不一样了。不请专业团队操办，电影的票房可没电视剧那么令人放心。
3、【电视剧不是不需要营销，只是没有电影那么猛烈】
如前所述，电影的目标群体是观众，而且是广大观众，电视剧首先要影响的只是一小部分人。如此一来，电影的营销非常有必要，因为要给投资人交代，要给制作者交代，且一定程度上，除了赚钱，票房还是电影作品评判的因素之一。因此，电影片方为了实现将观众忽悠到影院并将观众的票子赚进口袋，就必须得有一系列的营销手段。
而这些营销手段，并非几个片方管理者坐一起喝着茶开个会就能办利落的，所谓术业有专攻，从创意到策划到执行等等一系列营销手段，就得有专业的团队来做。而电影产品如此之多，一两家专业营销公司显然是不够的，况且，片方给营销公司的钱随着观念的不断进步和相关营销资源的价格抬升，在近几年也是逐步增长。一旦某个行业很是赚钱，就势必有一堆公司扎堆进来，于是就有了题主所看到的“很多电影营销公司”。
而电视剧为了影响一小部分人，并非没有营销团队，只是，这种营销团队不需要大面积的“营销公司”来参与，甚至很大程度上，就是制作方自己能搞定。但这不代表没有这样的营销机构，只是相对于电影而言，电视剧的营销没有那么明显，没有那么猛烈。甚至很多时候，电视剧的营销很隐性，因为运用的多半是巧妙的公关手段。
总之，由于【产品属性不同】、【目标群体不同】、【营销方式和力度不同】使得电影和电视剧在营销机构的层面上，会有不同。这种不同不在于他们【有没有】，而在于【多不多】，电影营销机构多，而电视剧营销机构也并非没有，只是两者引起咱普通老百姓的关注会有不同。
⑺ 中国哪些单位能提供电影版权版权
看电影属于那个公司了 如果是外派的话就属于电影的发行公司,买给中国的只不过是拷贝而已 国产片应该也是一样的
电影版权，是指电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品所具有的权利，或者说是指摄制在一定介质上、由一系列有伴音或无伴音的画面组成、并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品所具有的权利，是受法律保护的、版权所有人所享有的、各种权利的集合体。电影版权的权利内容相当广泛，主要包括了基于电影作品而依法享有的发表权、署名权、修改权和保护作品完整权等的人身权，以及基于电影作品的利用而带来的复制权、发行权、出租权、放映权、改编权等财产权。
电影版权的存在，是版权所有人最庞大、最有效的资源，也是电影交易的基础和关键。电影版权收益具有很强的连锁性和带动性，通过资源的科学细分和合理有序的开发，版权交易和收益形式可以多途径、多渠道、多方面地实现，版权所有人可以获得丰厚的经济效益和巨大的市场空间。就目前业界的运作经验，电影版权收益的途径主要有以下几种：
首先，银幕营销的直接收益，即影院放映的票房收人，是电影的第一收益和主要收益。根据好莱坞电影产业成熟的经验，银幕放映一般可以在电影总收益中占到20%-30%；在电影市场体制不完善的国家，影院收人在电影总收益中所占比例可能会超过50%；而在电影市场不成熟和盗版严重的我国，很长一段时间内很多电影仅局限于银幕放映，票房收人甚至占到了总收益的90%以上。一部电影如果运作得当，可能创造的票房收益是非常可观的，比如好莱坞电影在全球就不断创造票房奇迹：1997年《泰坦尼克号》，除了本土票房6亿多美元，日本票房2.2亿美元，中国票房3.2亿人民币(占全年电影票房总收人14.4亿人民币的五分之一多)，全球票房突破18亿美元；1997年《星球大战》，迄今票房4.6亿美元；1982年《E.T.外星人》，本土票房4.35亿美元；1999年《蜘蛛侠》，本土票房 4. 03亿美元；2003年《指环王3》，全球票房高达9.7亿美元。2004年，中国电影市场也强劲复苏，《功夫》、《十面埋伏》、《天下无贼》三部影片分别创下了国内票房1.7 亿、1.53亿、1.3亿人民币的票房佳绩。公映期间，高票房形成良好的品牌效应，为后面的非银幕营销拓展广阔的市场空间。
其次，电视播映的经济收益也是电影版权人相对稳定和稳妥的版权收益。电视播映权的开发也可以多样化，可以多阶段、多渠道地向国际国内各电视播出平台进行交易。电视播映费一般比较稳定，但有时根据影片投资规模、时间效应和观赏效果的不同，也可能有比较大的变化。就国内CCTV一6电影频道来说，一部影片的电视播映权费用高则数百万人民币，低则三五十万人民币。2002年《英雄》的电视首播权异常高，花费了至少600万人民币。
再次，电影后产品(也称“衍生产品”或“相关商品 ”) 也是非常重要的版权收益。电影后产品的开发，主要指以影片主体或者与影片相关的人物形象、名称和事件进行相关商品的生产、发行、销售或其他形式的开发，包括音像制品、畅销书、服饰、玩具、游戏软件、漫画、海报以及推广授权等。美国著名导演詹姆斯·卡麦隆说过，电影与相关产品是一个完整的生态系统，是一条渗透了许多媒体和市场的食物链，谁能在许多不同市场的同一主题下顺利投资，谁就将成为底家。事实确实如此，当年《泰坦尼克号》的后电影产品开发总收人超过15亿美元，这数值大体相当于当年日本汽车工业和机械制造业收人总和，一幅1平方英尺的海报就创下3150万美元的拍卖纪录;《星球大战》三部曲自20世纪70年代公映以来，除全球票房累积超过18亿美元之外，其玩具、游戏、书刊等相关主题产品销售总额高达45亿美元，而且这个数字随着《星战前传》三部曲的热映将继续提升。包括录像带、VCD、DVD, CD, HDVD等在内的音像制品，是电影后产品最稳定的收益部分。很多时候音像版权费几乎成为了电影制片公司的救命稻草，收益要高于影院收人，比如《玉观音》影院票房不好，但音像版权费却高达680万人民币。近两年，中国内地电影自《英雄》音像版权拍卖获得1780万，国外音像版权1 ,000万美元的天价纪录之后，音像版权费用一度高开高走，比如《手机》获得500万人民币版权费等。
⑻ 影视公司的版权有哪些
一般的影视公司都有版权，买他们的首播就是买版权。那什么是版权呢？电影版权回即电影著作权，答是指电影作品的作者或者公司法人对其作品享有的权利。（包含电影发行权，电影放映权）。电影版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。在中国，按照著作权法规定，作品完成就自动有版权。 所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到著作权法保护。在学理上，根据性质不同，版权可以分为著作权及邻接权，简单来说，著作权是针对原创相关精神产品的人而言的，而邻接权的概念，是针对表演或者协助传播作品载体的有关产业的参加者而言的，比如表演者、录音录像制品制作者、广播电视台、出版社等等。
⑼ 国内外电影电视剧在内地互联网经营版权是哪家公司急！急！急！
我们公司就是啊。。。。上海优度 做互联网影视传播的 这个叫 互联网信息传播权，，国内还有很多家啊，上海 北京 等几个地方比较多
⑽ 电影版权销售这个局，到底怎么破
在影片的结尾5个人死的死、伤的伤的情况下，她将昏迷中的宋瑶拖出房外，然后同海强坐在一起点燃煤气自尽就是证明。煤气爆炸的一声巨响后，充满了罪恶的大宅化为废墟，宋瑶成为唯一的幸存者。