港台翻唱的日本歌曲是买版权的吗

A. 歌手翻唱歌曲是否需要购买版权

无论是在专辑里还是演唱会上演唱都要付版权费，在专辑里演唱涉及到作者的复制权，在演唱会上演唱涉及到作者的表演权，另外说明一下，只要向作者付费就可以了，作者是权利人，公司不是歌曲的权利人

B. 台湾翻唱日本的歌曲给钱吗

早期的不知道，因为台湾翻唱抄袭很多，那时候网络不发达，很多人都不知道，那时候大陆没开放，后期的肯定给钱的，版权的

C. 翻唱中岛美雪的歌给版权费了么

一般来说，如果只是非营利性的翻唱并不涉及版权问题，不用给版权费的，但如果是用于制内作发行等等商业行为容那肯定是不行的，中岛美雪大部分作品的版权属于日本波丽佳唱片公司，必须要取得波丽佳公司和中岛美雪本人同意才行。

D. 张学友刘德华等翻唱很多日本的歌曲，他们是不是都给版权费给日本的作曲人

张学友来和刘德华都是有源公司的，他们的翻唱行为，都是需要经过相应权利人授权并支付费用的， 不过这些都由其所在的唱片公司代为处理了。

SHE演唱的欧美歌曲版权大多属于欧美唱片公司所有，因此SHE所在的华研唱片只要和相关唱片公司联系许可事宜即可。

E. 中国翻唱日本那么多歌曲给版权费了吗

基本上都给了的，香港乐坛鼎盛时期很多著名歌手都是翻唱的日本曲，但是不代表没给版权费。日本的作曲家如中岛美雪等都给中国乐坛提供了很好的学习方向。

F. 有哪些东西国内外差别特别大翻唱的歌曲需要版权吗

需要吧，还是具体问题具体分析的好。另外有一部分歌在我国是由中国音乐著作权协会委托管理著作权，您要是嫌找作者麻烦也可以去找他们看看。

G. 为什么好多港台歌曲都是翻唱日本的歌曲，比如中岛美雪的歌吖，等等···

因为其实香港没有什么翻唱，主要是台湾原本是日本的殖民地，所以和日本亲近，况且日本歌曲确实好听

H. 为何当年香港乐坛，所有歌曲基本都是翻唱日本的

因为日语乐坛一直来是亚洲乐坛源的风向标那个时代的日语音乐出了许许多多的精品而中国乐坛普遍缺少创造力翻唱日语歌曲成了一种捷径那时候信息传播还没那么发达 大家都还以为是原创的呢
不仅仅是四大天王，很早的有邓丽君，张国荣，邝美云，陈慧娴，王菲，梅艳芳，凤飞飞，徐小凤，周华健，刘若英，任贤齐，等等等。都翻唱了日本的一些好听的曲目。
红日
容易受伤的女人
飘雪
千千阙歌
天上人间（王菲）
花心
雪之华
玉置浩二的很多歌（按30首算吧）
中岛美雪的很多（50首吧，似乎还不止）
五轮真弓也有不少
德永英明的也有很多
F4的流星雨（平井坚）
后来
最初的梦想
很爱很爱你
嘻唰唰
天涯
伤心太平洋
月光
陪我看日出
红蜻蜓
跟往事干杯
容易受伤的女人
最初的梦想
小手牵大手
等等等，不打了，手都麻了。你去搜索一下，还会有大发现。

香港的创作水平，中国近代的音乐是在日本音乐的基础上发展的。后来的音乐就算没有翻唱抄袭，但是都间接的与日本音乐有关，因为我们就在日本艺术影响的这样的大环境里。日本文化艺术是近代中国的基础。你再看看近代的日本文学，你还会有更大发现。咱们文化中，有时会强调“红色”。所以阻碍了某些东西的发展。

I. 现在才知道这么多经典的港台歌曲都是抄袭日本歌的呵呵

转个我比较认同的文章,当然我肯定没原作者说得好:

先有好观众还是先有好作品貌似是个鸡生蛋蛋生鸡的问题......其实不然！国内能人多么？和美国比很少，和能听懂他们的国内观众比，还是太多。当很多高逼格中国音乐人在国外混的风生水起时，国内听众还一头雾水（女子十二乐不算，我说的是王羽佳这种级别的）为什么他们在国内就混不到那个成绩，一定都是在国外才行？是他们一到外国就开挂了么？行家都知道，同一套曲目，国外演能炸，国内演一半观众能走光。而国内有些曲目拿去国外演能被乐评喷死下半辈子别混了。是，肖邦贝多芬放哪都能演，可哪个演奏家愿意一辈子老三样？

（本文仅代表作者本人观点）

彭飞，音乐制作人、作曲家、编曲家、爵士小提琴演奏家，毕业于荷兰海牙皇家音乐学院及比利时布鲁塞尔皇家音乐学院，代表作《港囧》、《火锅英雄》、《乘风破浪》等。2012年至2014年，先后加入《声动亚洲》、《中国梦之声》、《中国好歌曲》音乐制作团队，担任编曲监制。2015年1月9日，发行个人首张创作演奏专辑《第三个月》 ，并凭借该张专辑获得第26届台湾金曲奖演奏类最佳作曲人奖和第16届华语音乐传媒大奖最佳爵士/蓝调艺人奖。

本文摘自【郑宇星爵士钢琴】

J. 怎么港台这么多歌翻唱日本的

上世纪很长一段时间，港台流行乐从业者都是受到日本歌坛的影响，这个不奇怪的，当时的情况是日本歌坛在模仿欧美，港台乐坛在模仿日本，制作人制度就是典型的例子。另外很多唱片公司当时的亚洲总部都在日本的，所以在版权转让操作很方便，而且有些日本流行乐确实是很好听的啊。希望这个回答对你有帮助