Ⅰ 我按自己想法并亲自拍摄剪辑的影视作品，我是否享有著作权保护
任何人对自已拍摄或拍摄剪辑的影视作品享有影视作品著作权，当然，在影视作品中出现的人物享受署名权、获得报酬权！
在景区等公共场所拍照，如已购买门票或者免费进入景区，而景区相应景点没有在明显的位置标识“不得拍照”字样，景区未提供任何帮助，也没有影响任何观众参观游览景区，就可以供游人拍照、摄影，因为这都是公共资源，游人拍照、摄影对该景区或公共区域不会造成不良影响，相反可以对该景区进行宣传，增加景区知名度，因此不造成侵权，何况你还获得对方授权，口头授权也是授权，同样具有法律效应。（《文物拍摄管理暂行办法》第十六条规定，对公众开放的各级文物保护单位和博物馆公开展出的文物，除因文物保护的特殊需要而另有专门规定及说明者外，参观者可以拍照留念。）
其实关于景区与摄影作品作著之间的关系之前还发生过一案，（洛阳职业摄影师“老牛”状告洛阳龙门石窟管理局未经授权擅自使用其作品发布广告，而洛阳龙门石窟管理局则反诉摄影师未征得其同意和支付相关费用拍摄照片。）最后，作品的著作权人“老牛”获得景区管理方赔偿，因此，游人可以在自已的作品中合理、合法的正常使用。
在我们国家，很多的作品都是可以进行版权登记的，进行了版权登记之后版权才能够得到很好的保护，那么影视作品版权保护期限是多久？影视作品版权保护期限由于电影和以类似摄制电影的方法创作的作品具有一般是在他人作品或者原作的基础上经过再创作而产生的特性，因此，许多国家给予这类作品的保护期限要比自然人原创的作品的保护期限短。依照我国著作权法的规定，这类作品的发表权、财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。在电影和以类似摄制电影的方法创作的作品保护期的计算方法上，我国与其他将该类作品的著作权归属于制片人的国家大致相同，即以首次发表(或公开放映)后若干年来计算。只是我国对这类作品的保护期限在这些国家中属于较长之列，意味着我国对电影和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权人的保护更为充分。
Ⅲ 根据事实拍成的电影受著作权保护吗
(1)根据我国《著作权法》第21条第3款的规定，50年之后，电影作品《马路天使》的发表权和财产权不再受著作权法的保护。而作为电影作品的《马路天使》完成于1937年，到1995年已超过了50年的保护期，所以，电影作品《马路天使》不再受著作权法的保护。
(2)《马路天使》剧本的著作权人是自然人袁牧之先生，作者于1978年去世。根据我国《著作权法》第21条第1款的规定，公民的作品，其发表权和财产权的保护期限是作者终生及其死后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日。而根据《著作权法》第19条的规定，公民死亡后，作品的著作权在保护期内的，根据继承法，该作品著作权中的财产权内容转移由继承人享有。从本案看，《马路天使》剧本的著作权仍然在保护期内，依法应由袁牧之先生的继承人--配偶和女儿继承享有，因此，《马路天使》剧本并没有进入公有领域。
(3)电影作品《马路天使》实际上是演绎作品，因为它是根据原作品《马路天使》电影剧本拍摄的。演绎作品与原作品一样，都是独立的受保护的作品。第三人在使用演绎作品时，应征求原作作品和演绎作品著作权人的同意。而本案中的演绎作品的著作权已过保护期，因此，第三人使用演绎作品时只需征求原作品著作权人的同意即可。而本案中的华而实先生在使用演绎作品重新创作时并没有征求原作品《马路天使》剧本著作权人的同意，其行为也就侵犯了原作品《马路天使》剧本著作权人的权利。
本案的难点是正确分析原作品著作权与演绎作品著作权之间的关系，正确判断第三人使用演绎作品的权利和义务。而容易出现错误的地方是混淆演绎作品与原作品著作权的相互独立性。虽然演绎作品与原作品有密切的关系，但各自的权利是独立的，有可能演绎作品的著作权依法终止，而原作品的著作权仍在保护期限内;也有可能原作品的著作权依法终止，而演绎作品的著作权仍在保护期内。
Ⅳ 《知识产权保护法》著作权电影作品的概念和特点
影视来作品是指电影作品和以类似源摄制电影的方法创作的作品。影视作品是比较复杂、系统的智力创作工程，需要制片者、编剧、导演、摄影、演员等方面的通力合作。影视作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。影视作品中的剧本、音乐等可以单独使用的，其作者有权单独行使其著作权。
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。
Ⅳ 电影作品的著作权归属和保护期限
对于电影作品的著作权是如果确定归属？保护期限是多长时间？针对这两个问题，下面来详细看看电影作品的著作权归属确定和电影作品著作权的保护期限。电影作品的著作权归属和保护期限《著作权法》规定，本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：文字作品；口述作品；音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；美术、摄影作品；电影、电视、录像作品；工程设计、产品设计图纸及其说明；地图、示意图等图形作品；计算机软件；法律、行政法规规定的其他作品。根据上面著作权法对作品保护的规定，电影作品也是属于著作权保护的范围里。电影作品的著作权归属如何确定？根据《著作权法》第十五条规定，电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。《著作权法实施条例》第十条规定，著作权人许可他人将其作品摄制成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动，但是这种改动不得歪曲篡改原作品。《著作权案件适用法律的解释》第十条：著作权法第十五条第二款所指的作品，著作权人是自然人的，其保护期适用著作权法第二十一条第一款的规定；著作权人是法人或其他组织的，其保护期适用著作权法第二十一条第二款的规定。电影作品著作权的保护期限是多长时间？由于电影和以类似摄制电影的方法创作的作品具有一般是在他人作品或者原作的基础上经过再创作而产生的特性，因此，许多国家给予这类作品的保护期限要比自然人原创的作品的保护期限短。依照我国著作权法的规定，这类作品的发表权、财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。在电影和以类似摄制电影的方法创作的作品保护期的计算方法上，我国与其他将该类作品的著作权归属于制片人的国家大致相同，即以首次发表(或公开放映)后若干年来计算。只是我国对这类作品的保护期限在这些国家中属于较长之列，意味着我国对电影和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权人的保护更为充分。
Ⅵ 电影作品的著作权保护时间是多久
由于电影和以类似摄制电影的方法创作的作品具有一般是在他人作品或专者原作的基础上属经过再创作而产生的特性，因此，许多国家给予这类作品的保护期限要比自然人原创的作品的保护期限短。
依照我国著作权法的规定，这类作品的发表权、财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。
在电影和以类似摄制电影的方法创作的作品保护期的计算方法上，我国与其他将该类作品的著作权归属于制片人的国家大致相同，即以首次发表(或公开放映)后若干年来计算。
只是我国对这类作品的保护期限在这些国家中属于较长之列，意味着我国对电影和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权人的保护更为充分。
Ⅶ 影视作品的著作权如何确定谁是影视作品的著作权人
影视作品的著作权如何确定？谁是影视作品的著作权人？著作权既是人身权利又是财产权利，著作权是非常重要的知识产权，保护著作权对知识产权经济的发展是非常重要的，可以鼓励更多人创作好的作品。影视作品的著作权如何确定？影视作品的著作权归属也较为复杂，根据我国著作权法的规定，主要内容为：(1)影视作品的著作权归制片人享有，但是导演、编剧、作词、作曲、摄影等享有署名权和获得报酬权。影视作品指的是创作完成的影片而不是剧本、脚本等。也就是说，影片作为一个整体其著作权由制片人享有，其他人员只享有在影片上署名的权利和根据合同约定取得报酬的权利。(2)影视作品中的剧本、音乐等可单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。比如，影视作品的剧本除了可以作为影视作品拍摄的基础外，还可以作为文字作品，因此剧本创作者可对剧本单独行使著作权;影视作品中的插曲或背景音乐可以作为独立的音乐作品而享有著作权。谁是影视作品的著作权人？影视作品是指摄制在胶片、磁带等一定物质载体上，由一系列相联的画面或者加上伴音组成的，需借助一定的机械装置才能放映、播放的作品。影视作品的著作权归制片人享有。《著作权法》第十五条规定：电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品权由制片者享有。影视作品的制片人依法享有影视作品的整体著作权，但影视作品的制作，需要剧本、摄影、作词等相关的作者共同努力，从这一角度看，影视作品也具有共同创作作品的特征。因此，该条的第二项规定：但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。著作权法第十五条第二款是指在共同创作的影视作品中，可以单独行使部分的作者，享有其著作权：电影作品和类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。影视作品的著作权归制片人，但署名权归创作该电影的导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有，由此可以看出，影视作品的制片人享有对该影视作品的修改、发表、保护作品完整、使用、收益、转让权。关于影视作品的著作权如何确定？谁是影视作品的著作权人？这一问题我们就给大家解答到这里了，如果想要了解更多，请联系我们在线客服，或拨打八戒知识产权全国免费服务热线，我们有着多年专业的知识产权代理经验，专业的业务团队和全心全意为顾客服务的理念，能帮助您顺利申请。
Ⅷ 影视作品的著作权怎么确定谁是影视作品的著作权人
影视作品的著作权怎么确定？谁是影视作品的著作权人？著作权既是人身权利又是财产权利，著作权是非常重要的知识产权，保护著作权对知识产权经济的发展是非常重要的，可以鼓励更多人创作好的作品。影视作品的著作权怎么确定？影视作品的著作权归属也较为复杂，根据我国著作权法的规定，主要内容为：(1)影视作品的著作权归制片人享有，但是导演、编剧、作词、作曲、摄影等享有署名权和获得报酬权。影视作品指的是创作完成的影片而不是剧本、脚本等。也就是说，影片作为一个整体其著作权由制片人享有，其他人员只享有在影片上署名的权利和根据合同约定取得报酬的权利。(2)影视作品中的剧本、音乐等可单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。比如，影视作品的剧本除了可以作为影视作品拍摄的基础外，还可以作为文字作品，因此剧本创作者可对剧本单独行使著作权;影视作品中的插曲或背景音乐可以作为独立的音乐作品而享有著作权。谁是影视作品的著作权人？影视作品是指摄制在胶片、磁带等一定物质载体上，由一系列相联的画面或者加上伴音组成的，需借助一定的机械装置才能放映、播放的作品。影视作品的著作权归制片人享有。《著作权法》第十五条规定：电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品权由制片者享有。影视作品的制片人依法享有影视作品的整体著作权，但影视作品的制作，需要剧本、摄影、作词等相关的作者共同努力，从这一角度看，影视作品也具有共同创作作品的特征。因此，该条的第二项规定：但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。著作权法第十五条第二款是指在共同创作的影视作品中，可以单独行使部分的作者，享有其著作权：电影作品和类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。影视作品的著作权归制片人，但署名权归创作该电影的导演、编剧、作词、作曲、摄影等作者享有，由此可以看出，影视作品的制片人享有对该影视作品的修改、发表、保护作品完整、使用、收益、转让权。关于影视作品的著作权怎么确定？谁是影视作品的著作权人？这一问题我们就给大家解答到这里了，如果想要了解更多，请联系我们在线客服，或拨打八戒知识产权全国免费服务热线，我们有着多年专业的知识产权代理经验，专业的业务团队和全心全意为顾客服务的理念，能帮助您顺利申请。
Ⅸ 影视作品的著作权应怎样明晰呢
(一)影视作品的发表权
发表权是作者依法决定作品是否公之于众和以何种方式公之于众的权利。根据中国最高人民法院《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》，“公之于众”是指著作权人自行或者经著作权人许可将作品向不特定的人公开，但不以公众知晓为构成要件。[44]作品完成后，可以以复制、表演、播放、展览、朗诵、发行、摄制或者改编、翻译等方式使作品在一定数量、不特定人的范围内公开。但是，作品仅在与作品有特定关系的人之间为征询意见而传阅，不属于发表。[45]影视作品经拍摄、剪辑、洗印完成并制成拷贝之后，如未经发行亦未经公开上映，则该电影作品被视为尚未公开发表。电影作品虽未发行，却已公开上映，如电视台以自制的连续剧节目播放于众，但是没有发行节目带，这种情况被视为已经公开发表。
(二)影视作品的署名权
署名权是作者在作品上署上自己名字以表示作者身份的权利。署名的形式很多，既可以署作者的真名，也可以署作者的笔名，或者作者自愿不署名。署名是确认创作人具体身份的重要法律依据。[46]
就影视作品而言，在大多数情况下，影视作品的制片人不会违反创作者(导演和演员)的意思，而不将其署名于影视作品上。因此，在实践中影视作品创作人的署名权较无问题。影视作品创作者在行使署名权时应当遵守诚实信用原则，根据一般商业习惯，如在影视作品的影像中标示出创作者的姓名就已足够，没有理由再行要求必须于宣传广告(海报、电视广告或电影院播映预告片)中标示其为创作人。
当前，因影视作品的署名顺序而发生的纠纷，法院一般将依照下列原则处理：有合同约定者按约定所确定的署名顺序;没有合同约定者，则按照创作相关作品所付出的劳动、作者姓氏笔画等标准来确定署名顺序。[47]
(三)影视作品的修改权
修改权是作者修改或者授权他人修改其作品的权利。所谓修改是指对作品的内容、文字等进行改动、修饰、润色和增删等以提高、完善原作品的作法。作品是作者思想的集中体现，作者对作品发表后的社会效果须承担责任。修改权作为著作人身权的一项有着十分重要的意义，因为作品体现了作者个人的思想、意志，如果允许他人任意改动，就必然破坏了作者对作品的整体构思，改变了作品的原意，势必对作者的名誉、声望造成影响。因此，在作品发表后，如果作者认为该作品已不能反映其变化了的学术观点或文艺思想，他们有权根据自己的意志对作品进行修改，如删节、充实、改写等。
由于影视作品并无出版有关规定的适用，因此亦无上列修改权之适用。不过，值电影重新拷贝或重新上映时，由原导演进行剪辑等修订工作，亦属常例。因此，无论就法律解释而言，还是就立法而论，均应肯定影视作品著作权人的修改权。
(四)影视作品的保护作品完整权
作者有权保护其作品的完整性，有权保护其作品不被他人丑化，未经作者许可，他人不得擅自删除、变更作品的内容，或者对作品进行破坏其内容、表现形式和艺术效果的变动，以保护作者的名誉声望，维护作品的纯洁性。即使得到作者许可对作品进行修改，也应当维护作品的完整性，不得对该作品进行歪曲或篡改。保护作品完整权是修改权的延伸，但在内容上比修改权更进了一步，不仅禁止他人对作品进行修改，而且还禁止他人在以改编、注释、翻译、制片、表演等方式使用作品时对作品做歪曲性的改变。
就影视作品而言，创作人维持作品完整指的是何时的作品，是否包括作品完成前的状态。由于电影内容通常是由导演作最后决定，经常会发生在剪辑时将已经拍摄好的镜头予以删除的情况。从这种意义上讲，只有在电影制作完成后，才有保护作品完整可言。由此推论，在电影完成之前，如果演员因片名不雅或内容与剧本不符而拒拍者，应属合同争议之问题，而不能以保护作品完整权主张权利。
此外，由于计算机技术的迅猛发展，将黑白电影作品着色为彩色电影，已属平常。虽然有不少人乐于看到五、六十年前的黑白电影能以彩色电影重新面世，但是，不少人士却持相反观点，认为这样做会破坏原电影所营造的氛围，因此，反对未经许可径自为黑白电影作品添加色彩。事实上，将黑白电影着色为彩色电影，如果将其解释为是电影作品内容的变更，当然构成保护作品完整权之侵害;然而，一旦涉讼，法院是否会以使公众享受科技成果的理由，而认定这种着色行为并未涉及电影内容的改变，从而不认为其构成对作品完整权的侵害，则未知如何。不过，笔者认为，电影表现形式主要包括影像和声音，而影像尤为主要。如果影像变更，则意味着电影作品内容的变更。因此，如果对黑白电影进行着色，在非经原电影创作人许可的情况下，不得为之，否则就有构成侵权之嫌。
Ⅹ 电影作品的著作权保护期有多长
电影作品的著作权归属根据《著作权法》第十五条规定，电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。《著作权法实施条例》第十条著作权人许可他人将其作品摄制成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动，但是这种改动不得歪曲篡改原作品。《著作权案件适用法律的解释》第十条著作权法第十五条第二款所指的作品，著作权人是自然人的，其保护期适用著作权法第二十一条第一款的规定;著作权人是法人或其他组织的，其保护期适用著作权法第二十一条第二款的规定。二、电影作品的著作权保护期由于电影和以类似摄制电影的方法创作的作品具有一般是在他人作品或者原作的基础上经过再创作而产生的特性，因此，许多国家给予这类作品的保护期限要比自然人原创的作品的保护期限短。依照我国著作权法的规定，这类作品的发表权、财产权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，著作权法不再保护。在电影和以类似摄制电影的方法创作的作品保护期的计算方法上，我国与其他将该类作品的著作权归属于制片人的国家大致相同，即以首次发表(或公开放映)后若干年来计算。只是我国对这类作品的保护期限在这些国家中属于较长之列，意味着我国对电影和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权人的保护更为充分。