电视剧版权评价指标体系

A. （三）评价指标体系的分级与指标量化

正确选择评价指标是客观反映地质环境质量优劣的基础，评价指标体系是由若干个单项指标组成的层次分明的有机整体。目前多数地质环境质量分级采用逻辑信息分类法和特征分析法，将地质环境质量分为三类、四类、五类等，相应于各评价因子的指标量化分级。本书根据胶东半岛地质环境现状以及相关标准将地质环境质量划分为四类：优等（Ⅰ）、良好（Ⅱ）、一般（Ⅲ）、较差（Ⅳ）。详见表3-4。地质环境质量分级主要考虑了地质环境背景条件、区域环境地质问题和人类工程活动三个方面，具体的评价标志为：

表3-4 胶东半岛地质环境质量分级与对应评价指标取值

地质环境质量优等区。地质环境背景条件良好，开发程度较弱，环境地质问题与地质灾害少，人类工程活动微弱。

地质环境质量良好区。地质环境背景条件较好，环境地质问题与地质灾害局部分布且强度较弱，人类工程活动较少，地质环境破坏程度低。

地质环境质量一般区。地质环境背景条件一般，开发程度中等，环境地质问题与地质灾害有不同程度的分布，但发育强度较弱，地质环境破坏程度较高。

地质环境质量较差区。地质环境背景条件差。环境地质问题与地质灾害分布普遍，局部地段地质环境破坏强烈。

地质环境质量评价指标量化是在地质环境质量分级的基础上，通过对胶东半岛地质环境的各种影响因素和因子进行数据统计和分析，确定因子最优和最差两个极限值，按照各评价因子对地质环境的影响程度，以递减规律进行取值来实现对指标的量化分级。

B. 电视剧版权与播映权什么区别

播映权是版权这个大概念中的一种。

C. 电视剧版权问题

不一样的。电视台向发行公司购买的播放权，，首先制作方已经将剧目卖给了发行公司 由发行公司进行传播，所以发行公司给予电视台的只是播放权，非独家 不含转授权 复制权等，其他的电视台依然可以购买。

D. 电视剧版权问题

tvb云播，网络上搜一搜，里面什么都有的看。

E. 电影版权评估的标准指标

基于电影版权的各项标准指标，可以说是电影版权最核心的评测指标，也就是说，这些指标都是在最大程度上从电影版权的物理属性出发所得到的。 在电影产业中，演员的影响力和号召力也是数一数二的。虽然对于消费者而言，每一部影片都是新的，但是演员却未必。消费者对于演员的偏爱是可以从其过往的作品中进行累积的，同时也能通过历史作品来测度其平均水平。对于消费者而言，由于信任演员而信任影片质量的情况，也是比较普遍的。无论是演技派的演员，还是偶像派的演员，往往都能为电影带来一定数量的消费者。
电影明星一词始于无声片时期，好莱坞的创始者之一阿道尔夫·楚克尔创建的“名演员公司”，选用优秀电影演员拍摄影片大获成功后，电影明星之称便开始盛行，并在世界影坛沿用至今。美国等西方国家制片人创用“电影明星”，是为了在观众中制造崇拜的偶像，从而谋取更高的票房价值。①《建国大业》这部主旋律影片在票房中的成功，很重要的原因就是打了明星牌，有许多观众当时都表示，就算是看明星脸的PPT也是值得去一趟影院的。 电影的剧本决定了电影的类型和大致的情节走向。在以往的诸多研究中，研究者都或多或少地论证了电影类型对电影最终票房有着比较大的影响。剧本的好坏，在很大程度上决定了电影情节是否吸引人。消费者在进入电影院之前，一般会根据影院给出的剧情大纲和预告片进行判断，并决定是否要观看影片。
对于消费者而言，电影是否改编自文学作品，以及是否是系列电影中的一部，又或者是否是以前某影片的续集，都能在一定程度上降低其消费决策时的不确定性。在这方面，比较有代表性的还是《哈利波特》影片系列，暂且不论J·K·罗琳的小说到底精妙在何处，但是电影消费者将对小说的喜爱平移到电影中，却是不争的现实。对于这样的系列片，许多观众往往有一种“强迫症”，具体说来，就是想要看到结局，因此他们往往会一部一部接着看，直到电影拍无可拍为止。当然，《非诚勿扰2》借势《非诚勿扰》也是同样的道理。此外，改编自书籍的影片往往会比其他影片多一些卖点，其原因就在于剧本的可预测性和故事情节的可联想性。 在很大程度上，电影的社交性往往超越了传播内容的重要性，观影有时候更像是一种特意准备的社交活动。因此，借助看电影活动增进彼此之间的情感，是受众选择观影时需要优先考虑的问题。在这种情况下，电影是否好看其实已经被消费者搁置到了比较靠后的位置。这就能解释为什么在有些档期，例如情人节、圣诞节的时候，电影院常常出现一票难求的情况了。
当然，从客观上来说，档期也可以确保一定的票房和上座率。《喜羊羊与灰太狼》的成功就归功于此，《喜羊羊与灰太狼》原定于大年初一上映，想要讨个“喜洋洋”的彩头，但后来发现共同上映的片子有5部，其中《游龙戏凤》、《家有喜事2009》都是喜剧电影，很适合春节放映。而《喜羊羊与灰太狼》是以低幼人群为主要观众的影片，所以就放弃了贺岁档，转而提前10天（即1月16日）放映，那天恰巧是中小学放假的日子，把影片的定位从贺岁片变成假期片（为学生假期制作的影片）。可能就是这样的转变使得《喜羊羊与灰太狼》缔造了中国国产动画片的票房神话。② 在中国的电影市场，电影票房收入还是电影版权收益的主要部分，而各院线的排档好坏可以说是直接影响了电影的票房收入。一份来自联合院线的不完全报告显示，很多国产影片，很多是要靠院线/影院精心安排、耐心调度和积极组织的，否则不要说票房没有保障，许多国产影片包括质量上乘的甚至连影院也进不了。
院线的排档主要是决定了影片上映的时间周期长短、场次数量和场次时间（早场、夜场、午夜场、周末场等）等。而这些因素不但决定了票房的价值，也在很大程度上确定了观影的消费者群体。所以，可以这样认为，但凡被院线接纳得越好的影片，其票房也就越好，那么相应的版权价值也就越大。
《东京审判》可以说就是利用了院线精巧的“细水长流”式的排档，成功地避开了《夜宴》已然完美的宣传造势。如果当时的《东京审判》选择和《夜宴》“正面相撞”，那么很有可能就会落败，于是《东京审判》在联和院线采取了按场登记（即组织到观众就开出场次放映）。众所周知，《东京审判》是一部社会效益和商业效益并重，甚至前者还会超过后者的影片，于是，在口碑的带动下，影片票房的增加有条不紊，影院增开场次也成为了常态，甚至许多影院还增加了拷贝。最终该片单在联和院线就取得了662万元的票房。③ 对于任何一部影片来说，消费者在进入电影院之前，谁都无法知道该片到底如何，于是营销就发挥了相当大的作用。其实，影片营销通过口碑、活动、公关、广告等多种方式的整合，可以在一定程度上营造出一个“拟态环境”，从而提起消费者消费的兴趣，并促使达成消费，以实现盈利。发行公司的营销能力以及公众对电影的评价，都会不同程度地影响到消费者。
在这方面，“吊足观众胃口”的《让子弹飞》应该是屈指可数的了，从影片拥有雏形开始，对于影片信息的披露就是比较有计划的。例如演员陈坤是用“激将法”感动导演姜文的，陈坤当时对姜文说，“你敢用我这样偶像型的演员吗？片子里有我能演的角色吗？”④诸如此类的消息在影片投拍中和上映前几乎充斥了各媒体。此外，关于该影片不同角度的解读、导演的赌气“一定要让观众看懂”都是营销的经典案例。 在电影市场中的同期其他影片，其内涵就是竞争者。对于电影市场来说，与竞争者的相对优势可能更为重要。在电影消费中，由于社交性、情感性消费的存在，消费者如果对影片没有特殊偏爱的话，那么，最有可能发生决策的地点和时间就是在电影院购票时。也就是说，在这种状态下，消费者是通过比较当时电影院可观看的所有电影，从而确定最终的消费决策的。此时，竞争者（同期其他影片）就显得格外重要了。
《十全九美》的票房幸运可能就是源于此，《十全九美》的幸运在于《赤壁（上）》在上映的时候，官方为了保证《赤壁（上）》的票房，把原本要在7月26日上映的《木乃伊3》用一个“不给通过”的方式推到了9月份，而《赤壁（上）》到了后期的时候明显乏力了，又没有强片能接上来，这时候《十全九美》上映了。它等于是挣了《木乃伊3》的票房，要在很多强片的档期，它就死定了。同期影片可以视为竞争者，在竞争者实力不济的情况下，市场的需求得不到满足的情况下，所谓的烂片也有可能出好成绩。⑤ 影片的社会资源指的是电影版权既有持有人所拥有的相关资源。从电影版权生成到其消亡的时间维度内，是否会有相应的资金支持、设备支持、人员支持、市场开发支持、发行渠道支持和优惠政策支持等等，这些都属于影片社会资源的范畴。一般情况下，社会资源越多的影片就越容易打通制作、发行、销售、衍生等诸多环节。在其他条件不变的情况下，多方环节越顺畅，影片最终的盈利就越容易。
《唐山大地震》这部影片就是以唐山市政府为主要投资人的，于是便拥有了许多额外的社会资源，例如场景地的提供、资金到位的速度，甚至是群众演员。在这些方面，唐山市政府都给予了相当大的帮助。并且由于有了一定的政府背景，该片在获得版权质押贷款和寻找投资人方面也更有了便利。 在中国电影产业内部，相较于制片公司，发行公司所起到的作用可能会更大。发行公司的发行能力，包括影片营销的能力、影响院线排档的能力、发行时机选择的能力和发行窗口多样化的能力等，在很大程度上影响了电影版权的最终市场表现。以上提到的所有能力都是需要用一个稳定的公司来进行支撑的，就如同制片公司的财务状况一样，发行公司的财务状况也从历史和未来预期两个方面证明了公司的操作能力和安全性。在国内，华谊兄弟、中影集团等发行公司发行影片在很大程度上都是有保证的。

F. 电影或电视剧版权问题！

电视剧盗播与抢播侵权现象日益严重。广义的盗播指在未获得合法播版放权授权的前提下私自权进行的以营利为目的的播放行为，其中盗播行为的主体不仅仅局限于电视台，还包括各类在线播放网站、移动视频终端等，而被盗播的内容也不局限于影视作品，还包括现今流传甚广的MP3影音唱片文件。
电视剧市场初期，许多地方电视台私自刻录电视剧光盘，然后播出，这种盗播原来是很猖獗的，后来经过整顿，得到了有效的控制。随后，盗版影碟成了电视剧版权受侵的主要原因。目前，电视剧的网络盗播已经日益扩张，电视剧的网络版权遭遇侵害，占据了盗播市场的绝大多数份额。网络盗播的影响面和危害度都远远超过了传统意义上的电视台盗播。通过网络搜索，电视剧在近期被网络盗播的情况为数不少，2006年夏天，38集电视连续剧《封神榜》还在后期制作中，就已有23集被挂在了网上，而提前下手的居然有60多家网站；2007年初《卧薪尝胆》、《大宋提刑官2》两剧除了发行音像制品外，没有授权任何一家网站提供网络下载，现在已经发现全国有70余家网站提供这两部剧的下载服务。央视一套播出的82集的《贞观长歌》，也被不少网站非法在线播放或下载。

G. 评价指标体系说明

6.4.1 土地生态安全自然系统

6.4.1.1 土地自然资源数量(C₁)

人均耕地、人均水资源和人均土地后备资源分别表示区域内人均占有耕地(hm²/人)、水资源(m³/人)、土地后备资源的数量(hm²/人)。该类数量指标的安全趋向性为越大越安全，即人均耕地越大、人均水资源量越多、人均土地后备资源越大，对土地资源的生态安全的压力越小。森林覆盖率以整个区域面积内森林覆盖面积占土地总面积的比重表示，计量单位为%。该指标数量越小，抵御自然灾害的作用就越小，土地生态环境质量越差，生态安全性越低。

6.4.1.2 土地自然资源质量(C₂)

耕地质量指数以低产耕地的比重作为衡量耕地质量的指标，计量单位为%。该指标越大，耕地资源的质量就越差，土地生态安全趋向性为越小越安全。

地表水质等级是土地生态环境质量的重要因素。数值越大，水质越差，安全趋向性为越小越安全。1级水:水质良好，符合饮用水、渔业用水标准;2级水:轻度污染，符合地面水水质卫生标准，可作渔业用水;3级水:较重污染，可作农业灌溉用水;4级水:重污染，不符合农业灌溉要求;5级水:严重污染。

农田旱涝保收率是表征耕地基础设施建设质量及配套完善性的一个重要指标，以旱涝保收面积占总耕地面积的比重表示，计量单位为%。该指标越高，耕地资源的质量就越好，指标安全趋向性为越大越安全。

水土流失是土地资源遭到破坏最常见的灾害，是反映土地生态安全的重要指标，其指标值用水土流失面积占区域总面积的百分比表示，计量单位为%。该指标越高，土地资源生态安全性就越差，指标安全趋向性为越小越安全。

6.4.2 土地生态安全经济系统

6.4.2.1 土地经济投入压力(C₃)

单位土地工业“三废”负荷以区域内1km²土地面积分别承载的废水、废气、废渣量来表示，废水和废渣的计量单位为t/km²，废气的单位为10⁴m³/km²。由于计量单位的不一致，需要在计算当中按0.6，0.3，0.1的权重加权平均处理。该指标同时也是城市经济发展耗费资源的产物，指标安全趋向性为越小越安全。

单位耕地化肥、农药、农膜负荷以1hm²土地面积所使用的化肥、农药、农膜来表示农业生产自身对土地生态系统的压力，计量单位均为kg/hm²。在后面计算安全值中将根据各自的标准值，以0.5，0.3，0.2的权重进行加权平均。农业生产中化肥、农药和农膜的普遍使用，导致土地资源面源污染，从而影响土地生态安全。该数值越大，土地生态环境压力越大，指标安全趋向性为越小越安全。

6.4.2.2 土地经济产出质量(C₄)

单位耕地粮食产量指区域内每一定数量耕地面积能生产的粮食数量，是衡量一个区域内在经济发展过程中实现粮食自给能力的最重要指标，以kg/hm²来计量。该指标的安全趋向性为越大越安全。

以人均纯收入的高低来表示在生态安全建设中的产出能力。为了反映农民取得的收入与土地的联系，可以用单位土地农民人均纯收入表示，用元/hm²来计量。该指标越高，产出能力越强，该指标的安全趋向性为越大越安全。

6.4.3 土地生态安全社会系统

6.4.3.1 土地承载数量指数(C₅)

人口密度以1km²土地面积承载的人口数量表示，计量单位为人/km²。人口密度越高，土地生态系统压力越大，该指标的安全趋向性为越小越安全。

城镇化水平越低，人口的集聚度就越低，在一定范围内对土地生态系统的压力就越大。本次研究以非农业人口占总人口的百分比来表示城镇化水平，计量单位为%。在一定范围内(低于90%)，该指标的安全趋向性为越大越安全。

土地利用结构多样性指数是一定区域用地类型多少的反映。土地利用结构多样性指数采用吉布斯·马丁多样化指数(GM指数)模型计算确定。土地利用结构多样性指数越高，说明一定区域用地类型越多样，其土地生态环境安全性就越好。

6.4.3.2 土地整治能力指数(C₆)

工业“三废”处理率以工业废水、废气、废渣的处理率表示，计量单位为%。处理率越高，区域土地环境科技能力就越高，土地环境政策、法规的执行力度就越大，对生态环境造成的压力就越小，该指标的安全趋向性为越大越安全。其权重可以分别按0.6、0.3和0.1来处理。

环境污染治理强度以土地污染治理资金占GDP的比例来表示，计量单位为%。两个指标值越高，投入和治理的强度，以及全社会科技投入就越大，该指标的安全趋向性为越大越安全。

H. 评价指标体系

地下水可持续性评价指标体系，分为3类：①地下水数量评价的指标体系，包括分级分类标准、开采程度标准、可利用潜力标准、超采区划分标准和超采区恢复前景标准等；②地下水质量评价的指标体系，包括质量评价标准、饮用水标准和脆弱性评价标准等；③地下水功能评价的指标体系，包括系统可持续性综合评价分级标准、功能评价标准和属性评价标准等（表2-3）。

表2-3 地下水功能评价的分级与标准

I. 电视剧著作权的归属

电视剧著作权的归属是制作电影、电视、录像作品的制片者，也就内是该片的制片方。电视剧著作权已经交容易的按照交易后规定的权属来确定。

根据《中华人民共和国著作权法》第十五条 电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品中的剧本、音乐等可以单独使用的作品的作者有权单独行使其著作权。

(9)电视剧版权评价指标体系扩展阅读：

《中华人民共和国著作权法实施条例》第九条合作作品不可以分割使用的，其著作权由各合作作者共同享有，通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。

第十条著作权人许可他人将其作品摄制成电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的，视为已同意对其作品进行必要的改动，但是这种改动不得歪曲篡改原作品。

J. 电影版权评估的介绍

评估的概述电影版权即影视作品著作权，是指电视剧、动画片、动漫、视频专等影视作品的作者对属其作品享有的权利（包括财产权、人身权）。版权是知识产权的一种类型，含以下人身权和财产权：发表权，署名权，修改权，保护作品完整权，复制权，发行权，出租权，展览权，表演权，放映权，广播权，信息网络传播权，摄制权，改编权，翻译权，汇编权，应当由著作权人享有的其他权利。电影版权评估是指知识产权评估机构依据相关法律、法规和无形资产评估准则，对著作权资产的价值进行分析、估算并发表专业意见的行为和过程。