韩国版权对中国影响

㈠ 韩国影视文化对中国的影响为何这么大

首先韩国文化是深受中国文化影响的，他们资本主义国家，比较发达。他们已经把中国的儒学文化和西方的现代先进的文化融合在一起，透着一种涵养和奔放的气息！韩国人很爱干净，吃得也很素食，比较追求质感生活。语言也是全世界上最接近自然界声音的，所以很动人！很多地方值得人学习，韩国人和日本人都很懂得珍惜感觉，也是由于国家小资源比较少吧。

㈡ 韩国在影视上对中国影响有多大

我只能说风靡亚洲韩国电视在中国大陆开启的第一扇门应该是安在旭和宋慧乔 如果说《星梦奇缘》是韩剧最初打入中国市场的话 那么《蓝色生死恋》就是开启这扇门的钥匙了 相信喜欢韩剧的人不可能不知道《蓝色生死恋》 这部电视造就了韩剧现在的地位 关键词：凄美 兄妹 深情 催泪 纯真 癌症 这些关键词就是韩剧可以在中国刮起强劲“寒流”的主要原因 韩剧的剧本通常走的唯美爱情路线和伦理家庭路线 而这些就是现在人喜欢看的 因为现实太残酷 有时就是需要在韩剧这种梦幻 唯美的剧情中寻找那点希望韩国盛产帅哥 美女 不要去说什么整容的话题 这个在中国是很难让人接受 但是在韩国这是正常的 即使是人造的还是影响不了她们的魅力啊 说真的 如果不是韩国的演艺圈太黑暗 太苛刻的话 相信会发展的更好的 这也是为什么这么多韩国艺人要来大陆发展了 因为这里才有她们想要的利益 要说影响有多大 看看街上就可以了 韩式衣服 韩式发髻 韩式化妆 学生讨论着《花样男子》《是美男啊》 崇拜李俊基 喜欢sj 听韩国歌 即使听不懂 也无所谓 至少歌德曲调是大家喜欢的 吃韩国料理 开韩派的小店。。。。。 韩国的电视不仅影响了大家的电视取向 更更重要的是 电视带动了生活的变化 你说韩剧的影响大不大 本人也是很喜欢韩剧 看过的韩剧也不再少数 可以说 韩剧最大的魅力是催泪的剧情和帅气可爱 总之啊 韩流的旋风还在蔓延 至于什么程度 实在估计不出来了 因为没人可以想象韩国电视会带来怎样的惊喜和改变

㈢ 韩国对中国如此敌视、盲目,韩国目前在国际上在哪些方面有影响力,比如品牌之类的

品牌有三星，LG等。韩国文化影响力比中国强，已达到其发展顶峰，在亚洲仅次于日本。但我国与它的差距正在逐步缩小中···因为受政治意识形态的影响，韩国的年轻人大多都瞧不起中国。他们的电影，电视剧里都有辱华情节，像《大长今》《神机箭》等。他们还认为他们的古代国土东至库页岛，西至越南（包括中国东部广大地区）。现在，他们认为东海，黄海大部都是韩国的。还嚷着要中国归还他们的白头山（即长白山）和辽东地区。

㈣ 韩国娱乐给中国带来了什么影响

模仿的是很多.
尤其以湖南台~~-
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不过我比较反感的是.每届的中韩音乐歌会~韩国每次都很认真,请得都是比较有名的明星.像东方神起什么的.而且还特地把歌翻译成了中文~
而中国..-
-请得都是现在人气不高.30代的明星居多~而且每届都那几人.孙楠啊.沙宝亮啊~明显感觉很脱节...而且风头全被抢了~~-
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哎

㈤ 韩国文化对中国的影响

韩国文化如今影响巨大
国内综艺节目的90%都是购买韩国综艺后略加包装而开播圈钱
反过来国内企业许多都参股韩国的文创公司

㈥ 韩国的节目版权被卖到中国，韩国还可以继续做那个节目吗

可以做的，卖了版权也不影响他们继续做那个节目的。

㈦ 韩国综艺对中国娱乐圈的影响

最大的影响就是中国的娱乐圈，大多数的综艺全部是抄袭或者是购买的，韩国综艺的版权就是如果没有韩国综艺的话，中国的这些综艺不知道怎么发展

㈧ 韩国电视台买了山河令的版权，国产剧《山河令》凭什么爆火

韩剧对于中国内地观众的影响深远，也让很多韩国明星在内地着实的火了一把，韩国的偶像文化也深植民心，内地娱乐圈也曾将韩国的那套造星模式搬咯过来，加以本土化后，由于人口基数很大，所以造成了空前的影响。粉丝的规模以及对于偶像的事业的影响，甚至都发生了很大的作用。而当我们国内的戏剧文化开始输出后，韩国民众也被戏剧作品中的主角迷得神魂颠倒。

由不知名演员出演的山河令，不仅在国内火爆，这一次也火到了韩国。

所以在答谢粉丝的演唱会上，两个人都情不自禁的红了眼眶，感谢彼此能够在这部戏中做出精彩的演绎，也感谢有这样的缘分与粉丝相聚在一起，剧结束了，但友情和缘分不会散去。

㈨ 如何看待韩国流行文化对中国的影响

韩流文化在中国的流行，主要是因为韩国政府以文化立国，对于韩流的支持力度极大，再加上萨德之前我国和韩国进入蜜月期，所以韩流文化才会在中国发展起来，随着萨德事件的发酵，韩流文化已经逐渐消退下去了，虽然消退了下去，可也给我国起到的巨大的启发，尤其是综艺领域，我国赢来了大爆发，文化产业急速发展。虽然不喜欢韩流文化，但是不可否认的是他们在娱乐产业上做的确实是世界领先的，确实比我们好，学习先进的东西对我们也有好处，就好比之前学习台湾，现在把台湾甩在身后一样，现在学习韩流，迟早我们会把自己的老师超越的，毕竟我国的市场不是韩国这个小市场所能比拟的，5000万的人口怎么和14亿来比呢！

㈩ 韩剧韩国电影版权问题

可以看的，因为中国是一个十分特殊的国家，拥有14亿人口，地大物博，政府的管理限度十分有限，因此在大陆收看韩剧不用担心版权问题，但如果在国外，那就不行了，想香港，台湾，韩国，日本因为地方小，所以管的会很严，以下告诉你有关版权的概念，希望对你有帮助。
电影版权基本概念
电影版权（含电影发行权和电影放映权）即电影著作权，是指电影作品的作者或者公司法人对其作品享有的权利。
电影版权取得方式
电影版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。按照中国的著作权法规定，作品完成就自动有版权。 所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到著作权法保护。
电影版权构成模式
在学理上，根据性质不同，版权可以分为著作权及邻接权，简单来说，著作权是针对原创相关精神产品的人而言的，而邻接权的概念，是针对表演或者协助传播作品载体的有关产业的参加者而言的，比如表演者、录音录像制品制作者、广播电视台、出版社等等。
编辑本段征收电影版权费
费用征收出台
不出意外的话，从明年1月开始，国内网吧、长途大巴播放电影必须向影著协缴纳一定的版权费用。这意味着，部分公共场合的电影免费大餐将告别历史，付费电影时代即将来临。笔者认为，在这项制度实施前，有三点问题必须向公众厘清。这不仅有利于标准的顺利推行，也利于消除公众对征收电影版权费的种种误解。
“消费”选择权
作为征收电影版权费的对象，网吧和长途汽车自然也是“消费者”。从问卷调查来看，有些“消费者”尤其是客车车主明确表示，今后将不在车上放电影了。问题是，“消费者”有选择的权利吗？笔者期望在今后出台的实施细则中，能给予明确。
收费方式
按照现有制度安排，征收电影版权的收费模式是“一刀切”，即在网吧或在长途汽车上，不管你看一部电影，还是看十部几十部电影，均按统一标准收费，这种管理方式自然方便管理者。而对于消费者而言，则明显是不公平：“点播少少收费，点播多多收费”能做到吗？
分配方案有没有制定完善
对于中国电影著作权协会来说，在推广“国产电影网吧数字发行平台”和拟收费的过程中，首先要解决放下身段与著作权人进行协商的利益分成问题。特别是电影版权费管理费问题，这个管理费用占多少比例，不能由自己一家说了算，应当与著作权人积极协商，达到一致意见后方可出台实施。
编辑本段电影版权保护之路
盗版行为多样化
“起初我们接触的电影VCD、DVD盗版很多，由于我们对电影放映前期作出了大量反盗版工作，情况有所改善。目前对于电影放映后期的盗版，我们正面临着严重的挑战。”中影集团副总经理韩晓黎说，最近网络侵权，特别是电视台的盗播，非常严重。 在过去很长一段时间里，提起电影版权被盗版，一般人都会想到音像制品方面的盗版，而如今，新技术的出现，数字和网络技术的进步，在促进电影艺术不断进步的同时，也使电影传播方式即电影版权盗版方式日趋多样化。 目前，中国已成为仅次于美国互联网用户的第二大市场。在各类形形色色的网站中，提供电影在线观看、下载的网站不计其数。据中国电影版权保护协会调查的30家提供此类服务的网站显示，每家网站平均提供下载的影片1634.7部，其中提供国产电影的下载144.6部，占总数的8.84％，而这些影视节目基本上都没有得到权利人授权和许可。 国家版权局版权管理司版权处副处长苏如松介绍说，截止到去年，各地版权部门在当地公安、电信主管部门的大力配合下，共查办网络侵权案件172件，其中已完全办结案件149件。版权执法人员在对涉案173家网站、405台服务器进行调查、取证，依法关闭“三无”网站76家，没收专门用于侵权盗版的服务器39台，没收非法所得3.9万元，责令137家网站删除侵权内容，对29家侵权网站给予共78.9万元的罚款处罚，移送司法涉嫌形式犯罪案件18件。 除网络侵权外，电视台对电影的侵权盗播行为异常严重。根据中国电影版权保护协会今年上半年对数家省级非上星电视台的影视频道以及一些城市电视台的影视、文艺娱乐频道的监播发现，被盗播的影片数量相当惊人，高达上百部；而且从播放影片的种类上，很多影片都是最近一两年面世的市场效益好、内容新的作品。 中国电影版权保护协会法律部主管孟雨表示，根据已掌握的情况推算，全国省和省会以上城市以及计划单列市的非上星电视台，每年侵权播出属于中国电影版权保护协会会员单位享有版权的电影作品应当在1200至1500部次，或者更多。如果按照刚刚结案的中国教育电视台侵权播出电影《冲出亚马逊》而赔偿5万元的标准来推算，电影版权所有人因为电影作品被电视台盗播而每年损失的金额将达到6000万元到7500万元。 另外，中国电影版权保护协会理事长朱永德说，未经许可，擅自在长途汽车、飞机、轮船、宾馆、饭店等场所设立的各类电影VCD视频点播系统也属于侵犯电影版权的行为。
版权保护遇尴尬
“近两年来，我们通过诉讼挽回了200多万元的经济损失。但是我们深深感到，通过我们一个部门、一个单位，尤其是单独的电影出品人进行维权，太力不从心了。发行一个片子，出500个拷贝，一人管一个拷贝，就得派出500人。电影发行之后，还要派人到全国各地，利用录像机录下侵权的证据，然后通过法律途径进行诉讼。”韩晓黎无奈地说，实在无法应付过来。 中国政法大学教授费安玲说，虽然通过法律手段，可以解决侵权问题。然而著作权法实施20多年来，这种利益的冲突仍愈演愈烈。这说明法律不是万能的，不可能指望所有问题都通过法律来解决。 更为重要的是，即使通过司法解决，电影权利人也未必能够收回损失。几年前，中国电影制片人协会受北影、上影、长影等10家制片单位委托，将私自侵犯他们电影版权的天都代理中心、天津泰达音像发行公司告上法庭。法院最后判罚赔给10家制片厂120万元人民币，折合到每部影片上的赔偿，就是5万元。可是，算上取证费、律师费、诉讼费等各项开支，制片方却入不敷出。 去年11月，中国版权保护协会打的第一场维权官司，也遭遇了同样的尴尬。八一电影制片厂的电影《太行山上》被湖南一家电视台盗播，结果获得的赔偿仅仅勉强维持所有开支。八一电影制片厂的一位负责人表示，这只不过是“讨了个说法”。 虽然有关法律对“电影版权人在权利救济时所付出的必要费用由谁承担问题”进行了一定的规定，但这一部分很大程度上交给了法院，由其行使自由裁量权。从理论上说，法院必须要求加害人予以赔偿和补偿权利救济时所需的费用，可是，部分地区存在的地方保护主义却使这一规定在实践中失去意义。 盗版官司“得不偿失”，这样的结果直接导致了很多权利人不愿意也没有兴趣拿起法律的武器来维权。 另外，中国电影导演协会副会长、著名导演陈国星说，有一次偶然看到某电视台播出介绍中国原子弹历史的专题片，其中很多镜头都是从他导演的影片《横空出世》里剪辑的。中国电影基金会会长、著名导演李前宽也表示，某电视台推出的大型专题片《重庆谈判》大量使用的是他拍摄的影片中的镜头。其导演作品《开国大典》更是被人做成了资料片。而对于这种伪装的侵权行为——以专题形式大量使用电影作品的行为，法律并没有明确的条文规定。
维权路障碍重重
“实际上，中国电影版权保护面临的最大困难还是如何转变大众的观念。”朱永德十分感慨地说，尽管政府十分重视电影的版权保护问题，一些相关法律、法规也不断完善；但是由于大部分老百姓仍然没有意识到盗版的危害性，甚至一些权利人自身的维权意识也不强，再加上某些地方保护主义，使得维权之路遇到了许多困难。 这一点，在7月下旬由北京市海淀区人民法院依法审结的中国教育电视台被诉侵权播放影片《冲出亚马逊》一案中有明显的体现。2005年9月10日，未经电影频道节目中心许可，中国教育电视台在其一套节目的周末影片栏目中播放了该片。中国教育电视台认为其播放行为系一种课堂之外的教育教学使用行为，应属于合理使用。法院审理认为，《冲出亚马逊》确实属于有关部门推荐的爱国主义教育影片，但这并不表示任何播放被推荐影片的行为均是出于公益目的。就本案来说，中国教育电视台在播放该片的过程中插播了多处广告内容，显然与公众利益无关，其播放行为是带有商业目的。 不过，费安玲指出，很多人喜欢以“没有以营利为目的”进行抗辩，认为其没有侵权，其实他们都是心虚的。我国法律在认定侵权上并没有要求以营利为目的，侵犯了他人的物质财产，并不需要以营利为目的即可构成侵权。无论是否以营利为目的，只要符合法律关于侵权行为的构成要件，只要不是在法律给予特别保护的范围之内，那么这个侵权行为就是成立的。 除改变人们的观念和认识外，电影界人士表示，“行政处罚多、民事赔偿少、刑事打击则更少”，对盗版的惩处力度不够也是版权保护的一道难题。国家保护知识产权工作组办公室副处长魏华祥直言不讳地指出：“我觉得关键在于没有一个惩罚性的规定，判罚力度太轻。维权的成本太高，侵权的成本太低，这是法律对权利人权利保护不力的一个重要原因。法律规定，不能证明侵权数额的，赔偿数额不能超过50万元。但是一部电影往往在侵权中所受到的损失远远不止这么多。一个拷贝，可能就会损失几百万元甚至上千万元的票房。”
总结
“保护电影版权，权利人首先要齐心协力，拧成一股绳。”一位业内人士举例说，信息网络传播权是修改后的著作权法明确确认的权利人享有的一项重要权利，但是这项权利如果靠单个权利人自己加以落实和实现难度较大。所以，电影版权人需要依靠一定的机构和版权集体管理组织来集体实现。