影视节目形式著作权

❶ 演绎作品和影视作品著作权的区别有哪些

演绎作品和影视作品著作权的区别，我们经常会看到将一部作品翻译成另外一种语言，或将某一文学作品拍成电影的现象，这种演绎行为作为演绎者的一种创作方式，会在原作品的基础上创造出新颖的作品，其作者同样拥有著作权，那么演绎作品和影视作品著作权的区别有哪些？演绎作品和影视作品著作权的区别演绎作品和影视作品著作权的区别：1、演绎作品著作权的概念《中华人民共和国著作权法》第十二条规定：改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。该条明确了演绎作品的作者，对原作品进行再创作时，应事先征得原作者的同意，并依照规定支付报酬，同时原作者仍享有署名权，再创作人不得对原作品进行歪曲、篡改等，如果演绎作品的创作人是对已超过保护期的作品进行再创作，可以不征得原作者的同意，同时可以不支付报酬，但原作者的署名权不得侵犯，作品的不受歪曲、篡改权不得侵犯。演绎作品的作者，在进行作品的改编、翻译、注释、整理时，其他人也可以对该作品进行改编、翻译、注释、整理，各演绎作品的作者对自己创作的演绎作品分别享有著作权。2、影视作品著作权的概念我国现行有关法律法规中并没有引入影视作品这个名词。在《中华人民共和国著作权法》中，使用的是电影作品和以类似摄制电影的方式创作的作品的表述。《著作权法实施条例》中明确规定，电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，是指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他方式传播的作品。在《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》中表述为电影作品和以类似摄制电影的方法表现的作品，而在《世界版权公约》、《世界贸易组织协定中<与贸易有关的知识产权协议>》(TRIPS)、《世界知识产权组织版权条约》(WCT)中则直接引用了电影作品的概念。在我国，影视作品主要包括电影作品、电视剧作品等具体形式。

❷ 影视著作权的十七项权力分别是哪些

(一)发表权，即决定作品是否公之于众的权利；

(二)署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；

(三)修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；

(四)保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；

(五)复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；

(六)发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

(七)出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；

(八)展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；

(九)表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；

(十)放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。

(十一)广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；

(十二)信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；

(十三)摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；

(十四)改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；

(十五)翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；

(十六)汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；

(十七)应当由著作权人享有的其他权利。

❸ 影视剧本的影视剧本著作权取得方法

一影视剧本著作权实行自愿登记，不论是否登记，作者或其他著作权人依法取回得的著作权不受影响。我答国实行作品自愿登记制度的在于维护作者或其他著作权人和作品使用者的合法权益，有助于解决因著作权归属造成的著作权纠纷，并为解决著作权纠纷提供初步证据。
二。剧本创作归属自动取得和登记取得。在中国，按照著作权法规定，作品完成就自动有版权。所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到著作权法保护。三。目前可以通过中国版权保护中心和各省直辖市主管部门备案部门申请登记，数字作品形式的著作权归属也可以通过各种协会自办的第三方登记中心或有可信第三方支撑的能够证明作品备案存证时间的机构，

❹ 演绎作品和影视作品著作权的区别有哪些

一是二者概念不同。汇编作品是指对若干作品、作品的片段或不构成作品的数据版或其他材料，在内容的权选择或编排上体现独创性的作品，如期刊、报纸、网络全书等。可分割合作作品是指两人以上共同创作可分割使用的作品。 二是权利主体不同。汇编作品的著作权由汇编人享有。可分割合作作品的著作权归可分割合作作者共同享有。 三是二者特征不同。汇编作品的各作者之间不必具备创作合意，而可分割合作作品要求各可分割合作作者有共同创作的愿望。

❺ 影视作品版权产生的几种方式

关于作品版权的产生方式，有自动产生、加注版权标记和登记注册三种不同规则。大多数国家的法律规定，版权都是基于作品的创作而产生，属于自动产生。少数国家则采用加注版权标记才能获得版权的规则。影视作品版权产生方式我国作为《伯尔尼公约》的成员国，采取了版权自动产生的原则。对于影视作品的制作和发行，历来实行严格的行政审批或行政许可制度。《电影管理条例》第五条明确规定，国家对电影摄制、进口、出口、发行、放映和电影片公映实行许可制度。未经许可，任何单位和个人不得从事电影片的摄制、进口、发行、放映活动，不得进口、出口、发行、放映未取得许可证的电影片。摄制影视作品的主体准入方面，申请设立电影制片单位，需要进行审批，取得《摄制电影片许可证》，电影制片单位以外的单位摄制电影片，须经审批并领取一次性《摄制电影片许可证（单片）》。在影视作品制作阶段，电影剧本要报电影审查机构备案，电视剧的选题也要先进行审批。在传播阶段，影视作品经主管部门审查通过后，电影由广电总局核发《电影片公映许可证》，电视剧由审查机构核发《电视剧发行许可证》。此外，对于引进境外的影视作品在我国境内传播，必须办理进口审批手续，取得相关许可证。因此，只有取得了主管部门颁发的许可证的影视作品，才可以在我国进行合法传播。

❻ 影视作品是指什么，影视作品的著作权如何确定

录音录像制作者使用作品制作录音录像制品应取著作权许并支付报酬
录音录像制作者其制作录音录像制品享许复制、发行、租、通信息网络向公众传播并获报酬权利

❼ 能够取得著作权的影视作品类型有哪些呢

随着现代社复会物质生制活水平的逐步提高，人们在生活工作压力越来越大之余，对于精神方面的追求，开始变得热衷起来，这也促进了现代社会，影视电视剧等作品的兴旺发达，那么能够取得著作权的影视作品类型有哪些呢？能够取得著作权的影视作品类型有哪些《著作权法》第3条本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：摄影作品，即借助器械在感光材料等介质上记录客观事物形象的艺术作品，如人物照片、风景照片等。著作权法并非保护所有摄影物，纯复制性的摄影作品，如翻拍文件、书刊等，因不具有独创性而不受著作权法保护。影视作品，即将事物形象、音响摄制在一定介质上，借助适当装置放映、播放的作品，包括电影作品以及采用与摄制电影类似的方法创作的作品，例如电视剧等。图形作品，即形象地展示事物的形状、结构和原理等内容的图形和模型作品，例如工程设计图、产品设计图、地图、示意图、解剖图和线路图等等。

❽ 影视作品的著作权应怎样明晰呢

(一)影视作品的发表权
发表权是作者依法决定作品是否公之于众和以何种方式公之于众的权利。根据中国最高人民法院《关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》，“公之于众”是指著作权人自行或者经著作权人许可将作品向不特定的人公开，但不以公众知晓为构成要件。[44]作品完成后，可以以复制、表演、播放、展览、朗诵、发行、摄制或者改编、翻译等方式使作品在一定数量、不特定人的范围内公开。但是，作品仅在与作品有特定关系的人之间为征询意见而传阅，不属于发表。[45]影视作品经拍摄、剪辑、洗印完成并制成拷贝之后，如未经发行亦未经公开上映，则该电影作品被视为尚未公开发表。电影作品虽未发行，却已公开上映，如电视台以自制的连续剧节目播放于众，但是没有发行节目带，这种情况被视为已经公开发表。
(二)影视作品的署名权
署名权是作者在作品上署上自己名字以表示作者身份的权利。署名的形式很多，既可以署作者的真名，也可以署作者的笔名，或者作者自愿不署名。署名是确认创作人具体身份的重要法律依据。[46]
就影视作品而言，在大多数情况下，影视作品的制片人不会违反创作者(导演和演员)的意思，而不将其署名于影视作品上。因此，在实践中影视作品创作人的署名权较无问题。影视作品创作者在行使署名权时应当遵守诚实信用原则，根据一般商业习惯，如在影视作品的影像中标示出创作者的姓名就已足够，没有理由再行要求必须于宣传广告(海报、电视广告或电影院播映预告片)中标示其为创作人。
当前，因影视作品的署名顺序而发生的纠纷，法院一般将依照下列原则处理：有合同约定者按约定所确定的署名顺序;没有合同约定者，则按照创作相关作品所付出的劳动、作者姓氏笔画等标准来确定署名顺序。[47]
(三)影视作品的修改权
修改权是作者修改或者授权他人修改其作品的权利。所谓修改是指对作品的内容、文字等进行改动、修饰、润色和增删等以提高、完善原作品的作法。作品是作者思想的集中体现，作者对作品发表后的社会效果须承担责任。修改权作为著作人身权的一项有着十分重要的意义，因为作品体现了作者个人的思想、意志，如果允许他人任意改动，就必然破坏了作者对作品的整体构思，改变了作品的原意，势必对作者的名誉、声望造成影响。因此，在作品发表后，如果作者认为该作品已不能反映其变化了的学术观点或文艺思想，他们有权根据自己的意志对作品进行修改，如删节、充实、改写等。
由于影视作品并无出版有关规定的适用，因此亦无上列修改权之适用。不过，值电影重新拷贝或重新上映时，由原导演进行剪辑等修订工作，亦属常例。因此，无论就法律解释而言，还是就立法而论，均应肯定影视作品著作权人的修改权。
(四)影视作品的保护作品完整权
作者有权保护其作品的完整性，有权保护其作品不被他人丑化，未经作者许可，他人不得擅自删除、变更作品的内容，或者对作品进行破坏其内容、表现形式和艺术效果的变动，以保护作者的名誉声望，维护作品的纯洁性。即使得到作者许可对作品进行修改，也应当维护作品的完整性，不得对该作品进行歪曲或篡改。保护作品完整权是修改权的延伸，但在内容上比修改权更进了一步，不仅禁止他人对作品进行修改，而且还禁止他人在以改编、注释、翻译、制片、表演等方式使用作品时对作品做歪曲性的改变。
就影视作品而言，创作人维持作品完整指的是何时的作品，是否包括作品完成前的状态。由于电影内容通常是由导演作最后决定，经常会发生在剪辑时将已经拍摄好的镜头予以删除的情况。从这种意义上讲，只有在电影制作完成后，才有保护作品完整可言。由此推论，在电影完成之前，如果演员因片名不雅或内容与剧本不符而拒拍者，应属合同争议之问题，而不能以保护作品完整权主张权利。
此外，由于计算机技术的迅猛发展，将黑白电影作品着色为彩色电影，已属平常。虽然有不少人乐于看到五、六十年前的黑白电影能以彩色电影重新面世，但是，不少人士却持相反观点，认为这样做会破坏原电影所营造的氛围，因此，反对未经许可径自为黑白电影作品添加色彩。事实上，将黑白电影着色为彩色电影，如果将其解释为是电影作品内容的变更，当然构成保护作品完整权之侵害;然而，一旦涉讼，法院是否会以使公众享受科技成果的理由，而认定这种着色行为并未涉及电影内容的改变，从而不认为其构成对作品完整权的侵害，则未知如何。不过，笔者认为，电影表现形式主要包括影像和声音，而影像尤为主要。如果影像变更，则意味着电影作品内容的变更。因此，如果对黑白电影进行着色，在非经原电影创作人许可的情况下，不得为之，否则就有构成侵权之嫌。

❾ 影视著作权常见的侵权行为有哪些

1、直接侵权未经作者或其他著作权人的许可而以任何方式复制、出版、发行、改编、专翻译、广播、表属演、展出、摄制电影等行为，均构成对著作权的直接侵权。这种侵权行为是主要打击的对象。
2、间接侵权是指侵权人的侵权行为是他人侵权行为的继续，从而构成间接侵权;或某人须对他人的行为负一定责任，而他自己并没有直接从事任何侵权的行为。
3、违约侵权这种侵权行为主要发生在著作权转让及著作权许可活动中，如著作权受让人或被许可人违反合同约定，擅自超出转让协议或许可协议的约定使用著作权。这种行为既构成违约又构成侵权。这种情况在计算机软件转让与许可使用中发生比较多。

4、部分侵权侵权行为人不是全部复制、改编、翻译或以其他方式不经著作权人的许可而使用他人的作品，而是部分侵权使用他人的作品。