中国音乐著作权赵腾

❶ 音乐著作的中国音乐著作权协会

11.中国音乐著作权协会
由国家版权局和中国音乐家协会发起成立的音乐著作专权管理组织,维护作属曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构。
12中国古代最著名的音乐机构
汉武帝元鼎五年（公元前112年）所设立的乐府。“乐府”如同现代的歌咏团，协律都尉是该机构的最高业务领导人。乐府专业工作者将从赵、秦、楚等地区收集来的地方民歌进行整理、加工，然后由协律都尉谱成新曲，教给乐人歌唱，供宫迁帝后王妃、公伐将相等人观赏。“乐府”最繁盛时人员达800多人，他们大多是一流的音乐家、文学家和民间艺人。这种音乐机构是汉代经济水平发展到一定高度的背景下，文化相随发展的产物。

❷ 关于音乐著作权的，一首曲子如何认定为侵权

关于第一个问题，这牵扯到了国际私法上法律适用的问题。根据我国《涉外民事法律关系适用法》第48条规定，知识产权的归属和内容，适用被请求保护地的法律。也就是说，此时，被侵权人，也即该俄罗斯作曲家如果想通过法律保护自己的合法权益，适用哪国法律规定就看他向哪国请求著作权保护。

关于”美国具体是如何认定一首曲子抄袭“，我不是很清楚，但是关于著作权的侵权认定，国际上有个公认的公式即”接触+实质性相似“，即如果被告曾接触过原告受著作权法保护的作品，其被控侵权成果又与原告作品存在实质性相似，则除非有合理使用等法定抗辩理由，即可认定被告侵权。

在这个问题中，就是要看该美国作曲家是否曾经接触过俄罗斯作曲家的曲子，如果接触过，那么他们俩的曲子是否有实质性相似，这就要看美国作曲家的曲子是否有独创性。

独创性的问题具体讨论起来比较复杂，简单的说，就是包括”独“和”创“两方面。两种情况下该曲子具有”独“，一种是这美国作曲家的这首曲子是先前并不存在的，完全是美国作曲家自己写的。第二种情况就是，该曲子是美国作曲家在俄罗斯作曲家的曲子的基础上改写的。只要改写的情况能被客观识别，也符合”独“的要求。”创“则要求该曲子具有美学价值，总不能是一些过于简单且并不动听的旋律吧。

此时假设适用中国法律的规定，如果可以证明美国作曲家接触过俄罗斯作曲家的曲子，且两者具有实质性相似，那么美国作曲家就构成抄袭行为。他把该曲子授权在游戏中使用，侵犯了俄罗斯作曲家的复制权、发行权，也可能侵犯了俄罗斯作曲家的一些人身权利即署名权、修改权、发表权和保护作品完整权（后三者需要视具体情况而定）。

具体可参考《著作权法》第十条规定，《著作权法实施条例》第二条等规定。

❸ 中国音乐著作权协会的国际合作

在国际合作方抄面，协会于1994年5月加入了国际作者、作曲者协会联合会（CISAC）。在CISAC的框架下，协会已与40多个国家和地区的同类组织签订了相互代表协议。
协会会员名单和作品资料已分别汇入IPI（国际权利人数据信息系统）和ISWC（国际标准音乐编码），从而将中国音乐著作权人的作品纳入国际识别系统。一旦中国作品在海外被使用，其权益便可及时得到保护。

❹ 中国音乐著作权协会和中国音乐家协会有什么区别

中国音乐家来协会是由音乐家组成源的专业性社会团体，主要领导、指导和管理音乐领域的相关事务，行使部分政府管理职能。中国音乐著作权协会是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起成立的中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织，是专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构。最大区别在于：中国音乐家协会管理所有音乐界和音乐艺术领域的事务，包括音乐著作权，更具有政府的行政管理职能，而中国音乐著作权协会只是管理与音乐艺术和音乐领域相关的著作权事务。

❺ 中国音乐著作权协会管理的音乐著作权有哪些

对音乐作品的机械复制，如出版音像制品、制作电脑卡拉OK机等，举办现回场演出活答动，在餐厅、酒吧、宾馆、歌厅、飞机客舱、火车车厢等公共场所播放背景音乐，广播电台、电视台演播音乐作品以及通过网络使用音乐作品等使用行为，均在协会提供许可发放的范围之内。

❻ 中国音乐著作权协会 是中国音乐版权的唯一保护机构吗 除此之外音乐人还有其他的法律保障和保障机构吗

中国音乐著作权协会（音著协）不是中国音乐版权的唯一保护机构。它成立于1992年12月17日，专是由国家版权属局和中国音乐家协会共同发起成立的中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织，是专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构。
我国与保护音乐著作权有关的法律法规主要有：著作权法、著作权法实施条例、信息网路传播权保护条例等。保护机构主要有：行政机关，即各级版权局，主要管理损害公共利益又纳入行政保护的有关行为）；司法机关，即各级公安机关、检察院、法院，三者的联合主要管理的是侵犯著作权的刑事犯罪行为；各级法院，主要管理著作权民事纠纷的审判工作；还有就是上述谈到的中国音乐著作权协会。

❼ 中国音乐著作权协会的组织机构

会员部
对外服务广大音乐著作权人，联络、吸收著作权人加入协会，是联系音乐著作权人与音著协以及会员与音著协的桥梁和纽带。
作品资料部负责管理会员的音乐作品及相关资料，发挥“信息数据库”的重要作用。作品资料部工作的正常运转确保了协会为音乐使用者发放许可服务、保障音乐著作权人及其音乐作品在海外获得更广泛的认可和保护。
许可证部
为广大音乐作品使用者提供最为广泛的许可服务。协会提供服务的范围非常广泛：对音乐作品的机械复制，如出版音像制品、制作电脑卡拉OK机等，举办现场演出活动，在餐厅、酒吧、宾馆、歌厅、飞机客舱、火车车厢等公共场所播放背景音乐，广播电台、电视台演播音乐作品以及通过网络使用音乐作品等使用行为，均在协会提供许可发放的范围之内。根据业务类别不同，许可证部划分为四个业务部门，广播权业务部、复制权业务部、表演权业务部及新业务部。
法律部
为广大会员、音乐著作权人及其他部门提供全方位、多层次的法律服务，是会员强大的法律后盾和必备的法律保障力量。同时，法律部还肩负着对外宣传、交流及学术研究的多重职能。
分配与技术部
其主要职能是确认会员及相关权利人的每一笔著作权收入准确无误，并为协会提供所需的网络、通讯等软硬件技术支持。
财务与总务部
其主要职责是确保协会的正常财务运作，同时为协会的正常运作提供坚实的后勤保障。
根据发展需要，协会在全国经济较为发达的地区，已设立了20个分支机构——地方办事处，作为协会臂膀的延伸。为更好地架构出全国范围内专业化的服务系统，协会将陆续在全国范围内设立地方办事处。

❽ 中国音乐著作权协会

中国音乐著作权协会（音著协）不是中国音乐版权的唯一保护机构。它成立回于1992年12月17日，是答由国家版权局和中国音乐家协会共同发起成立的中国大陆唯一的音乐著作权集体管理组织，是专门维护作曲者、作词者和其他音乐著作权人合法权益的非营利性机构。

我国与保护音乐著作权有关的法律法规主要有：著作权法、著作权法实施条例、信息网路传播权保护条例等。保护机构主要有：行政机关，即各级版权局，主要管理损害公共利益又纳入行政保护的有关行为）；司法机关，即各级公安机关、检察院、法院，三者的联合主要管理的是侵犯著作权的刑事犯罪行为；各级法院，主要管理著作权民事纠纷的审判工作；还有就是上述谈到的中国音乐著作权协会。

❾ 音乐著作权抄袭要如何判定有哪些判定方法

音乐著作权抄袭要如何判定？有哪些判定方法？音乐著作权是著作权（也称版权）的一类。我国实行著作权自愿登记制度，著作权是从作品创作完成以后就产生的，不用再进行审批、注册，只要创作一完成就享有权利。但是，如果没有第三方提供的证明性东西，证明权利特别是权利发生质疑的或者权利被侵害的时候，对于维权往往非常不利。自己辛辛苦苦做出来的原创音乐作品遭到别人的剽窃甚至被人抢注版权，而此时你又拿不出有效的证据，你再气愤也只能仰天长叹了。那么音乐著作权抄袭要如何判定呢？音乐著作权抄袭要如何判定？有哪些判定方法？据网友们反馈很多歌都存在疑似抄袭，或者我们平时听歌时也会感觉很多歌曲非常相似，那到底相似到什么程度才算是抄袭呢？法律上是怎么判定抄袭的呢？先看看作为一个音乐大国的美国是如何判定的。每年大量的高质量音乐作品使美国成为世界音乐文化的中心，美国版权法和判例法构成的保护体系在保障音乐人合法权益、激励创作、促进音乐市场发展方面发挥着重大作用。音乐侵权的主要表现形式为音乐抄袭，即未经许可擅自复制和使用音乐著作权人的作品，因此，对于音乐抄袭的侵权认定是权利人能否获得法律保护的重要前提。美国法律认为，只有当一位音乐家将数量上或质量上相当数量的受版权保护的材料从另一方复制出来时，音乐相似性就达到侵犯版权的程度。对于如何证明存在抄袭，无疑难度很大，美国相关法律规定了接触原则和实质相似性原则。(一）接触原则接触是指被指控方有听到、见过或抄袭著作权人作品的可能性，表现为该著作权人的作品很容易获取。通常情况下，证明接触成立有三种方法：1.直接接触。即被告曾直接接触过该音乐作品，例如参与过音乐制作，接触过相关创作文件等。2.间接接触。例如，第三方在占有原告的音乐作品时与被告一方存在某种联系。另外，如果该音乐作品在该国音乐排行榜上（例如美国的公告牌排行榜）停留时间很长，也可以间接证明被指控方听到、见过或抄袭著作权人作品的可能性较大，接触成立。在美国某些判例中，即使被告出版商只是收到过原告作品的复印件，也可能会被法院认定接触成立。3.显著相似。即如果两个作品相互达到能排除合理怀疑的显著相似的程度，即使没有证据证明被指控方有听到、见过或抄袭著作权人作品的可能性，也可认定接触成立。不过，判定显著相似的标准极其严格，法官极少会采用这种做法。（二）实质性相似原则在美国的司法实践中，对于实质性相似的认定没有统一的标准，而是根据个案的情况对音乐作品的编曲、旋律和节奏等方面进行综合判断。首先，音乐抄袭案件是否具有可诉性应有一定的标准，一般是指有抄袭争议部分在原告作品中所占的比例，该部分在原告作品中的作用和价值也会纳入考虑范围，如果不能满足量的要求就不能提起诉讼，但是基于个案的情况互不相同，对量的规定并不统一，而是由法官或陪审团根据实际情况进行判断。其次，当案件进入审判程序进行综合判断时，会采用音乐专家和普通理性人分别对音乐是否相似进行判断的方式。1.双方音乐专家分别从专业人士的角度对音乐的组成要素进行分析，例如，相似的部分是不是在现有的艺术中出现过，以及该部分是否为该音乐类型的常见题材或要素等，对争议部分形成相对客观的意见，再由法官判断两首歌曲是否足够的相似。2.不具有专业音乐知识的普通理性人的普通听众，一般是指陪审团，在没有被告知两首歌存在争议的情况下，仅凭对两首歌的主观直接感受做出判断。我国司法案例中，音乐作品是否构成抄袭，法院通常也会借鉴美国法律中接触+实质性相似的判断原则。在音乐圈中，认定抄袭也有将8个小节雷同作为判断音乐作品是否抄袭的标准。这种说法相信很多人都有所听闻，但实际上我国《著作权法》中根本没有类似8小节雷同即算抄袭的相关法律，法律中对音乐侵权没有量化的标准，因此类似官司更多的是靠法官的自由裁定。原被告的作品是否构成实质性相似，法官不会自行判断，而会委托专业机构（如中国版权研究会版权鉴定专业委员会、中国音乐著作权协会）进行鉴定。关于音乐著作权抄袭要如何判定？有哪些判定方法？这一问题我们就给大家解答到这里了，如果想要了解更多，请联系我们在线客服，或拨打八戒知识产权全国免费服务热线，我们有着多年专业的知识产权代理经验，专业的业务团队和全心全意为顾客服务的理念，能帮助您顺利申请。