① 戏曲的版权问题
<<著作权法>>
第三条 本法所称的作品，包括以下列形式创作的文学、艺术和自然科学、社会科学、工程技术等作品：
（三）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品；
首先明确戏曲是著作权法保护的对象.
第二十条 作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。
第二十一条 公民的作品，其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的十二月三十一日；如果是合作
作品，截止于最后死亡的作者死亡后的第五十年的十二月三十一日。
法人或者非法人单位的作品、著作权（署名权除外）由法人或者非法人单位享有的职务作品，其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为五十年，截止于作品首
次发表后第五十年的十二月三十一日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护.
电影、电视、录像和摄影作品的发表权、使用权和获得报酬权的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的十二月三十一日，但作品自创作完成后五十
年内未发表的，本法不再保护。
所以在你建立戏曲网站的时候就请注意其保护期限了.
著作权法还规定了相关的作品使用限制,建议你看一下具体的法条,我在这就不一一罗列了.
② 戏剧作品的著作权人和舞蹈作品著作权人是谁
你好，著作权人属于创作作品的作者。
作品著作权、软件著作权登记，具体流程和费用、著作权侵权诉讼等问题，您还可以询问我们：
③ 使用他人著作权作品进行演出有什么规定
这次修改著作权法，第36条规定为：“使用他人作品演出的，表演者(演员、演出单位)应当取得著作版权人许权可，并支付报酬，演出者组织演出的，可以由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行表演的，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并向其支付报酬。”即表演者进行营利性演出，无论是使用他人未发表的作品，还是已发表的作品，均需与作品著作权人订立作品使用合同。
表演者表演是由演出组织者安排的，演出组织者应与作品著作权人订立作品使用合同。征得著作权人许可后，演出组织再与表演者订立表演合同。
在实践中，表演者使用他人作品表演，取得著作权人的许可，多是通过著作权集体管理组织实现的。
④ 戏剧文学作品多少年可以无偿使用
一般说来，在作品原作者死亡后的五十年内，任何文学作品都不可以无偿使用内，有法律协议约定的例外。
根据《容著作权法》第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定：
公民作品权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日；
法人或者其他组织的作品、著作权(署名权除外)，由法人或者其他组织享有的职务作品，保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日；但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护；
电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，不再保护。
⑤ 著作权法的修订会给戏剧演出制作行业带来哪些影响
一部好的著作权法能够解放和保护艺术生产力
宋方金说他1999年第一次来电影学院的时候，发现俊男美女都各具特色，近几年又去一些艺术院校包括在剧组里也都会看到俊男美女，但发现他们长得越来越一样了，跟中国的影视一样，跟风，“长得像近义词”。他一直在思考这是怎么回事，后来发现跟流行的整容有关。“小点的动作叫修改，拉双眼皮之类，动作大点的叫做破坏了上帝赋予其的作品完整权，比如抽肋骨之类。”他以此来切入他要讲的修改权和保护作品完整权的问题。
“探讨著作权是公民的权利和义务，而且这次修法有个前提：开门立法。就是每个人都进来看看，提提你的意见。”他说，“在我的观念里，世上有三种人，一种是留恋昨天的人，一种是享受今天的人，也就是享乐主义的人，第三种是等待明天的人。不建议大家做这三种人，其实还有第四种人，既关心昨天、珍惜今天同时关心明天，著作权法就是我们的明天。”
相比于10年前谈商业片还很羞涩的情况，今天商业片却是呈现爆炸状态。而跨行拍电影的人似乎是越来越多，“职业导演已经变成弱势群体，如果马云、潘石屹来拍电影，票房估计得10亿起，这个社会已经变成你无法想象、把握了，所以在剧烈的转型期，有关部门出台新的著作权法是远见卓识的行为，因为一部好的著作权法能够解放和保护艺术生产力”。
在《著作权法修订草案》第三稿中，剧本的“修改权”和“保护作品完整权”被合并成为一条。在现行的《著作权法》里，“修改权”指修改或授权他人修改作品的权利，这个权利就像是一把剪刀握在编剧手里，可以自己使用，也可以让别人使用，是一种主动权利，既能说“你能如何如何”，又能说“我能如何如何”；而“保护作品完整权”，顾名思义就像是一个保险箱，是一种过去完成时态的被动权利，编剧只能说“你不能如何如何”。由此可见，现行《著作权法》能够更加充分地保护剧本的完整权即保护作品不受歪曲、篡改的权利。
“修改权与保护作品完整权在适用范畴、创作与保护的权利主张方面都有诸多不同，是著作权人的两项永生保护的人身权。因此，合并就是削减了著作权人的一项主控权利，会给未来创作修改与司法保护制造混乱局面，为随意或恶意剥夺著作权人的修改权留下隐患。”宋方金说。
现在影视界的一个普遍问题是未经授权，就改别人的东西。除了不专业的制片方、导演和演员会对影视剧本大动手术，电视台更是可怕的“剪刀手”——它能将《红娘子》改成《妹妹你大胆地往前走》；将《忽必烈传奇》改成《打仗天才忽必烈》；将《真假东宫》改成《两个女人好斗的原因不可思议》；将《女人的武器》改成《路边的野花不要踩》；将《同在屋檐下》改成《小三真二一根筋》。
“新《著作权法》的出台本应对这种行为进行规范甚至禁止，但第三稿草案显然没有考虑到这一职责。”宋方金指出，“在国外，导演像学者，在中国导演像流氓；在国外编剧像工程师，思维精密，在中国编剧像包工头，还有像企业家，这更可怕，只署名拿钱，不参与创作；国外演员像艺术家，国内演员像经纪人，整天考虑挣钱。”
这次修法除了开门立法，还有个前提是约定优于法定，在合同里规定了权利和义务，对于编剧维权十分有效。
⑥ 免费表演已经发表的作品可以不经著作权人许可，不像系不像其支付报酬
不可以的。因为别人的作品，有别人的版权。收费不收费。那得看你们之间怎么谈。虽然你是免费表演。但是别人有追求权利。
⑦ 版权问题
楼上说的不完全正确，是齐白石的家人向家出版社索要侵权费。
根据著作权法，著作权保护期为作者在世及去世后50年。
对于戏曲表演的著作权我也不是很了解。你看看《著作权法》关于表演的规定吧——
第二节 表演
第三十六条 使用他人作品演出，表演者（演员、演出单位）应当取得著作权人许可，并支付报酬。演出组织者组织演出，由该组织者取得著作权人许可，并支付报酬。
使用改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品进行演出，应当取得改编、翻译、注释、整理作品的著作权人和原作品的著作权人许可，并支付报酬。
第三十七条 表演者对其表演享有下列权利：
（一）表明表演者身份；
（二）保护表演形象不受歪曲；
（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；
（四）许可他人录音录像，并获得报酬；
（五）许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；
（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。
被许可人以前款第（三）项至第（六）项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。
第三十八条 本法第三十七条第一款第（一）项、第（二）项规定的权利的保护期不受限制。
本法第三十七条第一款第（三）项至第（六）项规定的权利的保护期为五十年，截止于该表演发生后第五十年的12月31日。
我觉得主要还是对使用表演者的作品的规定比较多，对表演者本身的规定较少。你自己演，自己出版，没有歪曲角色形象，使用老剧本（剧本作者去世超过50年的），应该没有问题的。
⑧ 表演者在使用他人已发表的作品进行营业性演出到底需不需要经著作权人许可啊
需要，因为这是属于发表者个人的，未经允许，应该属于侵犯
⑨ 它排成戏剧，那么涉及到版权纠纷的问题吗
涉及，从书面作品编排成戏剧，属于著作权人表演权的权利范围。如果未经原作品著作权人许可，就将其以戏剧的方式呈现出来，属于侵犯著作权人表演权的行为。