罗大佑的音乐版权

⑴ 你知道罗大佑为什么在华语音乐上地位如此之高

其他歌手去看他的演唱会说是去朝圣，能跟他同台都觉得是荣幸，他与华语乐坛的地位比我们圈外人看到的还要高

⑵ 罗大佑说香港的真正音乐人只有黄家驹,那同时期的张学友他们算什么

事实上香港的创作人才太厉害了，歌手想在香港创作出一流的作品太难，现在时代远了，不能用现在的眼光评价当年的艺术，黄家驹是典型的台湾歌手模式，创作力一般，风格单一，在香港这种小市场根本不可能红，林夕创作4000+，郑国江黄沾2000+，黄伟民1400+，顾嘉辉卢国沾向雪怀林振强1000+，还有很多创作型非歌手的，黄家驹150+，罗大佑170+，想在香港这种小地方红，太难了，摇滚为什么在其他地方红，在中国不红，就是因为创作力太低，香港是一个恐怖的地方，稍不努力就吃不上饭，中途暗淡退出的歌手不胜其数，市场太小了，许冠杰的创作力这么强，也早早退出了，83年非情歌运动失败，词坛圣手卢国沾退出乐坛，香港乐坛才几年，但是创作量过千，如果香港乐坛真的前景无限的话，我不认为他会退出，还有很多人将重心从乐坛转向影坛，香港销量并不好，台湾却不错，市场大，但是台湾音乐水平参差不齐，刘家昌创作了2000+作品，但是很少人认为他比罗大佑厉害，质量太差了，台湾这么大的市场，按道理应该出现很多天王了，但是没有，台湾创作力并不好，公司间相互打压也是一个原因，90年代香港进军台湾，张学友刘德华短短几年就霸榜销量榜，台湾男歌手有创作力，但是风格单一，女歌手无创作力，但是风格大众化，所以台湾女歌手比男歌手红，香港四大天王实力除了张学友其实都不强，但是人家作品好又多，所以红了，草蜢又击败小虎队，一个歌手，作品的量和质太重要了，刘德华写过200+的歌，张学友也有原创专辑，但是很少人提起，没有对比就没有伤害，这在天王的歌曲里不算什么亮点。香港有哲学的歌不少，黄家驹的属于中下的吧，他们的词的确水平不够，虽然满口理想，但是哲学性还是不够，只能靠独白旁述，但是香港出名的是一歌一故事，黄家驹就败在这了，表达不清，那个年代网络不发达，没有多少人会去了解创作背景，香港有哲学的歌没有黄家驹的好听，但是黄家驹的歌远没有其他歌好听，他现在能红，1华语没有什么摇滚出现，2创作背景让他红（满口理想），3华语乐坛没有新歌，香港台湾乐坛都是亡于市场，他们并不缺创作，特别是香港，而香港电影就是亡于没创作
黄家驹的歌在中国内地是怎么传起来的？十几年了，影响力仍在又说明说明呢？这个反应出华语这么多年没有像样的摇滚歌曲，没有像样的摇滚人才出现

⑶ 为什么罗大佑被称为台湾音乐教父

李宗盛：“20年前我还抄是院校的木吉他队成员的时候他(罗大佑)就是巨星了，我那时是用仰望来形容这位我当时的偶像，他在我内心是一个英雄式的人物，是一个时代的标志，他的音乐创造才能是无与伦比的，可以说罗大佑是我非常崇拜的一个人，他创造了台湾音乐的一个历史阶段”。
罗大佑“我与他的创作上的风格和路线不同，但是我们的共同点就是内容都是对整个社会的一种描述，只不过角度不同。他是时代造就的英雄，敢于揭露社会的一些现象。而我只是一个平凡的人，和他相比我会感到惶恐，他对我来说只能有过之而无不及，他才是真正的台湾音乐界重量级人物”。
王蒙： 对于一些语文教材增添了金庸的小说、罗大佑的歌词，王蒙表示这是一种很好的尝试。“只要不是那种很浅白庸俗的东西，入选课本没什么不好，像罗大佑的那首《现象七十二变》堪称隽永。”
陶喆：曾把罗大佑当作是“音乐的灯塔”， “他作音乐，出发点以爱和关怀为主。”
伍佰说：“罗大佑太猛了，我听了他的音乐，才发现这辈子，我不可能当罗大佑。”伍佰说了句大实话:罗大佑一直是我的偶像.我以为我能成为罗大佑,可是我发现不行.他太猛了!

⑷ 罗大佑写过的所有歌

神话〈词曲：罗大佑〉
飞翔〈词曲：罗大佑〉
闪亮的日子〈词曲：罗大佑〉
浮萍〈词曲：罗大佑〉
刘文正，张艾嘉合唱
风儿轻轻吹〈词曲：罗大佑〉
编曲：陈志远
情奔〈词曲：罗大佑〉
编曲：陈志远
旅程〈词曲：罗大佑〉
编曲：陈志远
你从何处来〈词曲：罗大佑〉
编曲：陈志远
九月风起时〈词曲：罗大佑〉
编曲：陈志远
走不完的路〈词曲：罗大佑〉
雨点〈词曲：罗大佑*〉
友情的欢唱〈词曲：罗大佑*〉
人生的归宿〈词曲：罗大佑*〉
*我没有亲眼看过这张，所以无法确认这三首是否罗大佑的作品
风儿轻轻吹〈词曲：罗大佑〉
编曲：陈志远
四季〈词曲：罗大佑〉
编曲：陈志远
我们曾经年轻〈词曲：罗大佑〉
编曲：陈志远
大家一起来〈词曲：罗大佑〉
编曲：罗大佑
童年〈词曲：罗大佑〉
编曲：罗大佑
落叶纷纷〈词曲：罗大佑〉
编曲：罗大佑
是否〈词曲：罗大佑〉
编曲：郑贵昶
四季〈词曲：罗大佑〉
编曲：郑贵昶
光阴的故事〈词曲：罗大佑〉
编曲：郑贵昶
春望〈词曲：罗大佑〉
编曲：罗大佑
小飞〈词曲：沽之[罗大佑]〉
编曲：罗大佑
风雨中的小花〈词曲：沽之[罗大佑]〉
编曲：罗大佑
小飞演奏曲〈曲：沽之[罗大佑]〉
编曲：罗大佑
风雨中的小花演奏曲〈曲：沽之[罗大佑]〉
编曲：罗大佑
大兵歌〈词：杨立德
曲：沽之[罗大佑]〉
痴痴的等〈词曲：沽之[罗大佑]〉
方正唱
编曲：罗大佑
飞呀！飞呀！〈词：沽之[罗大佑]
曲：日本歌曲〉
方正，许不了合唱
编曲：罗大佑
大兵歌演奏曲〈曲：沽之[罗大佑]〉
编曲：罗大佑

⑸ 罗大佑怎么走上音乐道路的

罗大复佑1972年，参加学生乐队担任制键盘手，从此开启音乐演艺活动的脚步。
1974年，为卫道中学学长林怀民的云门舞集做曲。
1976年，正式投入商业音乐创做，为电影《闪亮的日子》、《清奔》和《走不完的路》等创做歌曲。
1974《歌》是罗大佑发表的第一首创作曲，为电影《闪亮的日子》插曲，张艾嘉、孙越、林慧萍曾先后演唱过。
http://ke..com/view/9089.htm#2 这上面罗大佑的资料很全。

⑹ 罗大佑和李宗盛，两个音乐教父，哪个乐坛地位高

当然是来罗大佑，虽然很自多人都说罗大佑和李宗盛是齐名的，
但是罗大佑的歌里是大情大爱，是唱出时代唱出人性的，
李宗盛写的都是凡人小事，但丝丝入扣，唱到你的内心深处。
罗大佑影响的是整个华语乐坛，有人在他的歌里学到人文关怀，
有人在他的歌里学到情深似海。
而李宗盛的影响力显然没有那么大了，
但他也是情歌的一个高度，暂时还真是很难有人超越。
姜育恒的创作能力有限，不如他的歌喉来得动人，
成就也明显低于上面两人。

⑺ 罗大佑为什么在华语音乐上地位如此之高

罗大佑把个人的迷惘、失落、爱情都看成是天大的事，既是天大的事，就要用很多创造回性的面向去看待答，始终是沉郁而孤傲的，时时把整个时代挑在肩上，连情歌都满是沧桑的伤痕。
1982年4月，罗大佑的第一张专辑《之乎者也》问世，从此彻底改变了聆听中文流行歌曲的方式。罗大佑自己的音乐历程也是华语流行音乐的缩影，是他把西方摇滚乐的精神和中国传统文人的批判精神比较系统地带入流行音乐，他自己也经过从“黑潮时期”的抗议歌手到转向香港成为大众歌手的转变。

⑻ 63岁音乐教父罗大佑的归属究竟在哪里

他是音乐教父，这条路上许多人马首是瞻。6年前得女，他说这6年来的笑容竟比他一生加起来的还要多，不过那种温柔只留给上辈子的情人。记得去年专访，罗大佑面对镜头时，还是黑衣墨镜的孤傲。摄影记者请他给点微笑，教父微微抽动嘴角，扯动他人生最高的弧度，一如从《之乎者也》到新专辑《家III》，绕了一圈终究回到那抹平凡的淡笑中。