阿基拉漫画版权

『壹』 如何评价阿基拉这部作品

动画的制作手段很高超，效果非常好，比如有一个大楼倒塌，玻璃碎片飞落的场景，那么多玻璃碎片，那可是80年代啊，都是手绘上去的，想想就觉得厉害。能做出如此精细的画面，即使在这个CG横行的21世纪看起来都一点不粗糙。此外对一些特效的表现也很到位，比如铁雄在研究大楼内施展立场，将墙壁和地板撑出球形凹陷那段，就将这种力量的强大和恐怖表现的十分到位，而漫画对于这一点的表现则相对贫弱。总之，这部阿基拉，无论动画还是漫画，都算是集日本动漫水平之大成的作品，非常的富有欣赏价值。

『贰』 求 阿基拉 百度云免费在线观看资源

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《阿基拉》是由东宝株式会社出品，大友克洋执导，岩田光央、佐佐木望、小山茉美、玄田哲章、北村弘一等配音的科幻动画电影，于1988年7月16日在日本上映。

该作品根据大友克洋的原作漫画改编，讲述未来的日本东京，军方一直在秘密进行的“阿基拉”项目导致巨大灾难的故事。

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『叁』 神作《阿基拉》又被重拾，这部动漫实现了哪些“预言”

01、序言预言在我们的日常生活中一般来说都会显得有那么一丝苍白无力，早在十年前的时候人们就拍摄了一部名为《2012》的灾难电影，2012代表的是玛雅人所预言的世界末日，但是当时间真的到了2012的时候，按照玛雅人所说的那一天，什么也没有发生，也有人推算出时间是不对的，不过那部电影绝对给大部分人都留下了深刻的记忆，以至于到了今天，人们也无法忘怀。

不过今天要说的影片是动漫《阿基拉》，一部1988年的动画，它是真的实现了“预言”。

没有所谓的神，神的一切都是人类所创造出来的，其实暗线的话也可以理解为是人们对于神权的挑战把，既然宙斯不在了，那么人类就会创造出一个专属自己的神，但是这种行为导致的却是自身的毁灭。

一个异能少年站立在东京废墟之上，人人都会说这是大友克洋。

『肆』 东立出版社的历史沿革

1977年，东立出版社在台南成立，社长为台湾早期漫画家范万楠，为一家族企业。
1978年，翻译出版日本漫画集《好小子》，这一套漫画在当时非常受到欢迎，也可以算是台湾未获得正式授权下出版日本漫画的典型出版型态。
1979年，东立搬迁到台北之后，因著合并相关出版业者使得出版的数量快速增加，与也是合并多家出版社的吕墩建之大然文化成为早期台湾漫画出版界的龙头之一。
1989年，东立取得日本《双星奇缘》的中文翻译版权，在出版授权上逐渐转向取得正式授权的方向。
1991年，台湾的《著作权法》大幅度修订，各出版社无论是有意或是无意，版权化方向逐渐定案。
1992年1月，东立向讲谈社取得大友克洋《阿基拉》国际中文版发行权。东立取得《七龙珠》、《幽游白书》与《蜡笔小新》等作品的中文版权之后，台湾的漫画出版真正转型为合法翻译出版。
1992年7月，东立的两本标榜“100%纯国人创作”的漫画杂志《龙少年漫画月刊》与《星少女漫画月刊》创刊。
1992年9月17日，已取得讲谈社《周刊少年Magazine》内容授权的东立《周刊新少年快报》创刊。
1992年9月19日，已取得集英社《周刊少年Jump》内容授权的东立《宝岛少年周刊》创刊。
1993年1月，已取得白泉社《LaLa》内容授权的东立《焦点少女月刊》创刊，已取得讲谈社《月刊少年Magazine》内容授权的东立《少年漫画月刊》创刊。
1993年3月2日，东立在香港九龙成立东立出版集团有限公司（Tong Li Publishing Group Limited），在香港发行的第一本漫画刊物是《新少年周刊》。
1994年1月，东立总部搬迁，编辑部员工已有百余人，新总部营业面积为250坪。同月，东立成立“佳真影视传播有限公司”跨足动画领域。
1994年2月，已取得双叶社《漫画Action》内容授权的东立《动感Speed半月刊》创刊。
1994年3月，已取得内容授权的东立《First青年漫画月刊》创刊，玉皇朝授权东立发行黄玉郎《天子传奇》台湾中文版。
1994年8月，已取得讲谈社《月刊Afternoon》内容授权的东立《午安漫画月刊》创刊。
1995年4月，东立发行的赖有贤《真命天子》、王宜文《烽火情缘》等十部台湾漫画授权新加坡版。
1995年7月，《龙少年月刊》香港版创刊，已取得讲谈社《少女Friend》内容授权的东立《少女朋友漫画月刊》创刊。
1996年8月，东立出版集团有限公司总部搬迁至香港北角，营业面积四千余平方呎。分社长为叶德芬担任。
1997年7月，东立发行的杨永明《天使传说》授权发行西班牙版。
1999年，东立官方网站开站。
1999年1月，已取得Sony Magazines《HYPER PlayStation》内容授权的东立《新世纪 HYPER PlayStation》半月刊创刊。
2000年9月，东立漫画家陈某《不是人》获得台湾第24届金鼎奖之图书出版奖。
2001年2月，已取得集英社《Margaret》内容授权的东立《玛格丽特漫画月刊》创刊。
2001年3月，陈某《火凤燎原》在香港的《新少年周刊》第15期开始连载，同年五月第一集单行本出版。
2001年5月，《新世纪 HYPER PlayStation》型态改为月刊。
2001年12月，《新世纪 HYPER PlayStation》停刊。
2001年12月10日，佳真影视解散。
2002年2月，已取得小学馆、集英社与讲谈社授权发行数位漫画的东立推出《东立漫游网》。
2002年2月，东立发行的陈某《不是人》授权Media Factory《月刊Comic Flapper》连载日文版。
2003年10月，由于东立获得行政院新闻局“挑战2008国家发展重点计划”漫画产业补助款，《龙少年漫画月刊》复刊。
2004年4月，东立发行的唐叆《滚球王》授权茜新社发行日文版。
2004年5月，东立发行的台湾第一本收录“单一作者、单一漫画”的漫画特刊《麻辣特公组特刊》创刊。
2005年1月，陈某《火凤燎原》于日本《三国志》双月刊创刊号连载。
2011年4月，东立正式加入电子书市场。

『伍』 《AKIRA》（阿基拉）是一部怎样的动画希望得到大家的评论！

阿基拉比风之谷苍凉啊,懦弱的人类, 批判意味更重了，主题也更深沉
剧情：原来军方一直在秘密利用人体做脑部实验,想唤起那沈睡已久并足以毁灭世界的能量-阿基拉(AKIRA),而铁雄正好成为军方人体实验的对象。由于铁雄的脑部已被改造,成了阿基拉重回地球的替身,阿基拉惊人的能量,即将带给宇宙前所未有的一场大浩劫。 ...

网络上的资料：数日前我明言《阿基拉》十分精深，立马有朋友拍案警告，你最好谈出深在何处！我想先扯句题外，日本单大友一人如此深爱爆破，透过疮痍的东京折射着出离的愤怒，后来渡边信一郎借《COWBOY》大小调侃了一把。那位颇爱炸楼的迪迪熊，不断叫嚣着无限开采对于资源的浪费，要把所有建筑物按个头悉数销毁，COWBOY的迪迪熊是一直渴望布道却因无人关注而愤怒，大友实际情况类似。问题是没人关注的前提，他究竟想要人们关注什么呢？大友将命题暗伏在故事里，所以渡边有恃无恐地此地无银，迪迪熊后来被捕获，然后那些警察问：你为什么如此喜欢爆破？他就说想恢复这个世界的本来面貌。之后安迪改头换面的出场了，把迪迪熊的世界观身体力行地摧毁。

高楼大约象征“政权”，迪迪熊会这样以为，极力将这种边缘正统化，是对自由的一种极端的认识，只有把象征着政权的高楼破坏，才能将这种混沌的秩序给生成，只是迪迪熊还不够深刻，没能完成角色转化，属个体偏激行为，却无法将这种传达广泛及社会化。不过渡边仅是简单调侃，毕竟TV动画时间有限。所以最后就让安迪出来，说，“请叫我武藏”。那一丝略含自嘲的消极，使他还是在某种程度上倒向押井。大友虽将已是“崩坏的社会”还原给我们，不过结果和那个迪迪熊一样了，没什么人在乎。——从边缘到极权的转化，“无法得到关注”源于上层希望少数的意志能不受干扰。

《阿基拉》弥散一股“反精英”的情绪，不是说主人公铁雄得到了超能力便化身为龙，便因其特殊性而改行做“极端精英”。其实大友所谓的“反精英”，是一种状态的结果，而不是铁雄其人。譬如他是大友的数字1，这个数字1的作用是“破坏社会现有的秩序”，现有的秩序是一种规范化的秩序。所以他会选择一个懵懂的小孩，他希望平民的声音不会被忽视，这个小孩只是触媒，只是工具，是他想要建立自己希望的自由社会的工具。它代表着底层的、符号化的群体对上层的反抗——不能说是反抗，该说是颠覆。

大友意图重建秩序，却始终强调一种无政府的状态，我想他有这样认识是对的，他只是对目前的政府缺乏信心，确信人一旦得到权利，就会重复政府之前的集权，所以他希望混沌。因为他其实不希望精英掌握权利，他不希望那种精英来导致这世界在某种程度被操控，被玩弄。

他很清楚，权利上层只要自己的声音而已，而人一旦到了那个高度（由边缘上升成中央极权），都会如此，都会象铁雄这样的孩子一样蒙蔽（铁雄得到力量以后，就把那些影响他的声音消除），不论何时何地，任何人都有可能这样。所以当那个孩子的初衷改变以后，个体的欲望凌驾于整个社会之上（超越政权之上的力量，大概是片中所谓的“神”），吞噬一切的种种象征开始爆发，总还有另一帮人，要将其从上层拉下来。总会如此循环，这样最后的毁灭才能够变成重生的开始，所以不是他想破坏，实际上他希望重生，这就与阿基拉（akira，有光、亮之意）的本意浑然接洽了。其实大友也许还希望社会能够更加美好。

《阿基拉》是大友克洋近乎的呐喊。而《大炮之街》，我想他也许有些绝望，所以干脆制作了一个社会的缩微模型，颇有种全人类都被赤裸裸的放在显微镜下照的赤膊。此刻的大友对于社会更多的采取一种冷眼的态度，大概彻底失望之后，《蒸汽男孩》这类夺人眼球的商业作品倒有些“双剑欲别风凄然，雌沉水底雄上天”的况味了。

《阿基拉》是大友最好的作品，和《攻壳》之于押井的定位类似。大友需要的方式是混沌之中的秩序，可惜这种秩序当然很难实现。押井的观点则是意识独立化，前者是整体对于欲望的具体投射，而后者则更注意社会性对于个体的种种影响。可以说从表达上来看，大友是外放而感性的，而押井则是内省的，更注重理性分析。比较起来，大友的其实更尖锐深刻，押井的则较为鲜明，更有预见性。其概念在未来或者可以成为现实，但是倘若未来一旦成为现实，那押井的作品某些部分便只有历史价值了。相比押井常规的预见性推论，大友的是一种极端化的理想状态，属于部分感性上的认知，以及人类无论何时都将面临的抉择，从思想性上来说更有挖掘潜力。

押井对于精英主义的认识，大概仍然肯定其必要性，他还是希望有序的，所以其人物无一例外不是精英，并且都是精英中的精英。当然就押井的命题来看，其剧中人物排除精英也的确无法思考——不论后藤，草雉素子，或是伏一贵。不过也因此多少反映出押井的些许心态，他并不认为社会需要改变，因为只有少数人能意识到这个社会的不正常——押井认为已经足够了，这的确同他的电影受欢迎程度成正比。他完全没有提出如何改变大量的处于底层的人们生活的方法，只能算独善其身。没奈何，他自己曾说，“我的电影不是拍给所有人看的”，押井并不打算顾及所有人，因为他本身就是精英。

大友所希望的社会与押井的更是截然不同。押井从不认为所有人都会发展成极普遍精英，但是大友则期望实现群体共同升华。也就是大多数人所希冀的自由，这种自由相对押井来说更底层，也更合理。大友认为办法只有一个，就是混沌中的秩序。而押井的方法显然不能解决群体问题，他的精英通常以依附现有的体系为前提，同这个社会发展的普遍规律相一致，都是提出“从少数逐渐扩展成为全体”的个体本位观点：为探求这个不正常而逐渐意识到失去外在环境的“自我”，离开身体而独立存在的灵魂——他虽然在《攻壳》的结尾提出了整体升华的预言，但他并不认为可以实现，仍认为只有少数精英可以，而这种实现通常不是反政府的，而是在默认政府权利之下的简单抗争。

押井的人物一是精英，二是这个精英无论有多少反叛的意识，通常情况下，最后还是要维持正统的中央权利。也即是说，押井还是希望有政府的状态下，或者说在少数精英的率领之下全人类逐步实现升华。从这点来说，押井可以说是过于理性和现实，也可以说是过于消极和麻木。

如果说大友建立的思想体系已是十分完整，而《阿基拉》则是他思想体系的重中之重。就像《攻壳》是押井所有作品中最完整的，宫崎骏动画则首推《幽灵公主》。从三位大师的思考来看，宫崎骏的最浅显，但是宫崎骏的作品整体规格最高。顺三位给出的未来之路看去，宫崎亦是最为平和，大友则更靠近生命的本质，押井认为对于大多数人而言基本没路，所以维持现状。

宫崎骏的未来是到时候再思考就可以，人类需要从现在做起；押井提出的构想也许是未来若干年后的发展方向；大友的思考是比较理想的，也最为艰难。

就像阿席达加很显然是一个平衡点，而大友的铁雄，并不是用来平衡这个世界的。可以说阿席达加希望维持这个世界现有的状态，只是让人们明白目前社会的情况；而铁雄是要还原这个世界的本质，大友很心痛，他想改变，但是又发现改变之前除却毁灭别无他法，只能先归零。由于大友是从人的心理角度出发，而从心理角度出发所能推论出来的结论是，除非极权主义被终止，否则这个世界还是会被继续破坏下去。而宫崎骏更善于营造如梦如幻的乌托邦田园，他认为人只要有希望，将来是掌握在人类自己手中了，相对讨巧。宫崎骏的“改变”是一种理想化的“希望”；大友克洋的“希望”则相对暴躁和极端；押井守在无奈之余，潜意识里他实际更希望票房……

本人见解，有点老套，不值得花那么多价钱去买，想看网上下载或在线观看都可以。

『陆』 《阿基拉》被宣布将上影节放映，这部动画片为什么会成为人们心中的经典

《阿基拉》是一部 1988 年日本动画后世界末日式网络朋克动作片，由小友克宏宏宏导演，铃木良平和加藤顺宗制作，大友和桥本一三编剧，改编自小友 1982 年的同名漫画。这部电影的制作预算为 7 亿日元（550 万美元），使其成为当时最昂贵的动漫电影（直到一年后被琪琪的送货服务公司超越）。

阿基拉以反乌托邦为背景，讲述了摩托车帮派领导人关田昭太郎的故事，他的朋友岛哲夫在摩托车事故后获得了令人难以置信的远程动力学能力，最终在新东京未来主义大都市的混乱和叛乱中威胁到整个军事综合体。虽然大多数角色设计和设置都改编自漫画，但情节差异很大，不包括漫画的最后一半的大部分内容。这首原声带大量借鉴了印度尼西亚传统游戏兰和日本的诺音乐，由山下昭二作曲，山下明野表演。

阿基拉现在被广泛认为是有史以来最伟大的动画电影之一，并促使动漫电影在美国乃至日本以外越来越受欢迎。它仍然因其非凡的视觉效果而受到钦佩。

『柒』 阿基拉的介绍

本片改编自著名漫画大师大友克洋的代表作，1988年曾由他亲自监督并执导将漫画搬上银幕。故事的主人公是两位飞车党少年铁男和金田，铁男因为一起意外事故开启了自身的超常神秘力量，足以和军队抗衡。他开始疯狂的按照自己的意志来做想做的事情，并一心想找到所有秘密的关键所在——阿基拉，可他没有料到这种可怕的无法控制的力量最终也将他送上了毁灭之路。

『捌』 找一部日本漫画

《阿基拉》是由东宝株式会社出品，大友克洋执导，岩田光央、佐佐木望、小山茉美、玄田哲章、北村弘一等配音的科幻动画电影，于1988年7月16日在日本上映。4K版于2020年3月14日在日本上映。
该作品根据大友克洋的原作漫画改编，讲述未来的日本东京，军方一直在秘密进行的“阿基拉”项目导致巨大灾难的故事。

剧情简介

动画《阿基拉》宣传图
1988年，日本东京发生大爆炸。毁灭了整个东京。造成严重伤亡。31年后公元2019年，东京在经过一场浩劫后，重建的“新东京”灯火辉煌，繁华之下却又充斥着无所不在的丑恶。经济萧条社会政治局势动汤不安，全市即陷入空前的革命暴动。小型帮派之间的殴斗，示威者与警察、军队间的冲突，新东京除了暴力，似乎只有颓废。而国家的命运，掌握在最高委员会的手中。
人们对谣传即将有世界末日的到来感到十分害怕，加上经济萧条社会政治局势动荡不安。而军方一直在秘密进行著一项名为“阿基拉”的研究。研究的内容就是日本科学家以40名人类作为活体实验，他们刺激人类脑袋，触发人脑的不同部份，引出人体深藏的潜力，成为超能者。对超常能力的人类进行培养，使其意志力变得极为强大，甚至可以对抗军队，摧毁整个城市。从而培养出新的一代人类，以领导人类走上光明之路。让日本再次成为世界强国。

一个夜晚，新东京郊外的封闭高速公路上，暴走族团体飞车党正在公路上飙车。带头的少年，是一名叫做金田的职业高中学生。突然，街上出现了一位奇怪的矮个子男子，暴走族少年铁雄为躲避车祸连人带车飞出公路。正当金田要拿那位男子问罪之时，军队驾驶直升飞机赶到。将那位矮个男子与铁雄一起收押。铁雄进入了一个陌生的地方，这里似乎在从事超能力的研究。而金田则在盘算如何营救铁雄。铁雄因为这起意外事故，而开启了自身的超常神秘力量，慢慢的他发现自己的意志力强大的足以和军队抗衡，于是他开始疯狂的按照自己的意志来做自己想做的事情，他一心想找到所有秘密的关键所在——阿基拉。可他万万没有想到这种可怕的无法控制的力量最终也将他送上了毁灭之路。

『玖』 如何评价《阿基拉》这部动画电影

动画版的阿基拉是在漫画版的基础上改编的，将人物和情节进行了若干的简化和组合，但是总体上来说还是把漫画里的思想表述出来了，也就是铁雄的力量不断觉醒，最后失控，并最终接受阿基拉的引导而创造了新的宇宙。我觉得大有克洋是想借助这样一个故事描述在极端的环境下的人性，比如铁雄从小跟班变成了小丑帮老大后的暴虐；想要摆脱金田对他的保护，但是当自己的身体失去控制开始暴走时，又向金田求助时的脆弱和无奈；金田对于铁雄的责任感，对于K的执着，面对无论多大的困难都勇于抗争，不曾退缩；大佐对于国家和人民的责任感，对比与以及腐败政客对自身利益的钻营；隆的忠心和根津的奸猾。