公共版权领域

A. 著作权领域作品的可复制性，实际上（ ）

选A是正确答案，详细可参照著作权法

B. 列出受版权保护的领域（不少于四个）

著作权法的保护对象，又称著作权的客体，是指受著作权法保护的作品。作品，是指文学、艺术和科学领域内，具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。

受著作权法保护的作品，有以下特征：

1. 具有独创性

作品必须是作者创作的智力成果，而不是抄袭剽窃他人的。创作，是一种脑力劳动、智力活动，能直接产生文学艺术和科学作品。著作权法中作品的独创性、和专利法中的创造性的要求有所不同。专利法中的创造性，要求必须具有新颖性，甚至要求必须是首创的。著作权法中作品的独创性，只要是自己创作的，是表现自己思想观念和感情的智力成果，该作品的水平即使低于已经出现的同类作品的水平，但只要自己创作的，就应认定具有独创性。

2. 属于文学、艺术和科学领域内的成果

文学、艺术和科学领域，是一个十分广阔的领域，可以容纳所有的智力成果，但体力劳动的成果不属这一领域。

3. 能以某种有形形式复制

著作权是一种无形财产权，它的客体(作品)不同于有形财产权的客体具有一定的外在形状、占有特定的空间。著作权法保护的作品，是指作者所表达的思想、感情、观念的成果，而不是这些思想感情、观念的载体。但是，作品又必须附着于一定的载体，以一定的形的载体固定、记录下来，并且这种形体可以被大量复制。

4.作品不违反法律

依法被禁止出版、传播的作品，即便具有上列三特征，也不受著作权法保护。例如违反我国宪法、法律，内容反动或者淫秽下流的作品，无论是否符合前三个特性，均不能构成受著作权法律保护的客体。认定一部作品是合法，除宪法以外，出版法是主要依据其他法律也可以成为依据。

C. 在快手上如何获得影视领域版权

1、首先解锁手机，在手机桌面中打开快手，如下图所示。

D. 区块链技术在版权领域能解决什么问题

区块链类似“公开账本”，每一个区块即是一个“账本页”，当人们在区块链上进行交易时，交易数据会公开给区块链中的每一个节点，并被记录在“账本页”上，永久存储，不可篡改。鉴于区块链的这种去中心化、开放性及信息不可篡改的特点，每个录入区块链版权登记系统的作品都会生成唯一的不可篡改的数字指纹。
用户只需通过小犀版权链平台身份认证授权，成功认证“我是我”后，提交作品到版权链，后台审核通过后会生成数据写入区块链，生成证书。申请版权保护中心的纸质证书，需点击“版权证申请”，然后按照步骤填写资料、交费，等待审核……这样看来，区块链+版权的模式，真是安全、省时、省力。
说到法律保护，不得不提到“侵权”版权作为无形资产，若创作者维权意识缺失，作品就可能面临被侵权的处境。这一点小犀版权链在业界做得比较好。这个平台之所以成为国内第一家基于区块链的智能维权平台，也是和重庆公证处的支持分不开的。基于区块链的数字化文件存证技术，得到了公证处的认可，能够实现公证申请内容的不可篡改，为公证服务的数字化、网络化、信息化提供了帮助。公证当事人能够通过小犀平台，在线提交“保全证据”公证，让权利人对作品的所有权更具司法效力，有效面对侵权行为，提升风险应对能力。
区块链这种新型信用评价体系，为公证处的服务改革提供了新的技术支撑。小犀版权链将重庆公证处的部分业务搬上区块链平台，堪称区块链在公证书业务领域的革新。在公证书的办理过程中，材料审查及核实是最为关键和重要的一环。“区块链+公证”后台的流程设计一改以往需人工到各部门查证核实的环节，公证员只需在线审核用户提供的材料，便可快速完成审查核实工作，大幅提升了办事效率。

E. 版权所覆盖的领域有哪些

你好。版权定义:版权即著作权，是指文学、艺术、科学作品的作者对其作品享有的权利（包括财产权、人身权）。版权的取得有两种方式：自动取得和登记取得。在中国，按照著作权法规定，作品完成就自动有版权。 所谓完成，是相对而言的，只要创作的对象已经满足法定的作品构成条件，既可作为作品受到著作权法保护。在学理上，根据性质不同，版权可以分为著作权及邻接权，简单来说，著作权是针对原创相关精神产品的人而言的，而邻接权的概念，是针对表演或者协助传播作品载体的有关产业的参加者而言的，比如表演者、录音录像制品制作者、广播电视台、出版社等等。
法律规定:根据著作权法的规定，版权所有人可以根据法律在法律规定的年限内对作品享有独占权。一般而言，其他人需要使用作品，应当事先取得版权所有人的许可，并向其支付报酬。但是著作权法也规定了若干情形，在法律规定的使用方式下，该种使用无需取得版权所有人的许可，或者无需向其支付报酬。版权的期限，简单来说，对个人而言，是死后五十年，署名权等精神权利期限无限制；对单位和法人而言，使作品首次发表后五十年。
外国人或者外国在中国国内首次出版的，受我国法律保护，其他的根据国际条约确定，多数重要国家已经和中国一起参加了共同的国际条约，在这些缔约国境内产生的作品同样受到我国著作权法的保护。根据学理，版权具有地域性，也就是说，各国承诺保护作品的知识产权，但是如何保护，作者有哪些权利，保护期限多长，由各个国家自己决定，在中国发生的作品使用行为显然就需要按照中国的著作权法来判定，在美国发生的著作权使用行为就需要按照美国的版权法来判定。
版权，又称著作权，含以下人身权和财产权：发表权，署名权，修改权，保护作品完整权，复制权，发行权，出租权，展览权，表演权，放映权，广播权，信息网络传播权，摄制权，改编权，翻译权，汇编权，应当由著作权人享有的其他权利。
无国籍人的作品根据其作者所属国或者经常居住地国同中国签订的协议或者共同参加的国际条约享有的著作权，受我国法律保护。外国人、无国籍人的作品，首先在中国境内出版的，其著作权自在中国境内出版之日起受中国法律保护。 希望能帮助到你望采纳

F. 作者的作品进入公共领域后的著作权归属其财产权如何处理

作者已经过世五十年以上，其著作权不再受法律保护，公民可以无偿使用，但是其财产权仍受法律保护，其他人不得侵犯。

根据《著作权法》

第二十一条公民的作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为作者终生及其死亡后五十年，截止于作者死亡后第五十年的12月31日；如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后第五十年的12月31日。

法人或者其他组织的作品、著作权（署名权除外）由法人或者其他组织享有的职务作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。

电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、摄影作品，其发表权、本法第十条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利的保护期为五十年，截止于作品首次发表后第五十年的12月31日，但作品自创作完成后五十年内未发表的，本法不再保护。

(6)公共版权领域扩展阅读

根据《著作权法》

第十条著作权包括下列人身权和财产权：

（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；

（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；

（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；

（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；

（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；

（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

（七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；

（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；

（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；

（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；

（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；

（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；

（十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；

（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；

（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；

（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；

（十七）应当由著作权人享有的其他权利。

著作权人可以许可他人行使前款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。

著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。

G. 哔哩哔下列作品处于公共领域，不受著作权保护的是哩会员答题答案大全

小说西游记

H. 已经进入公共领域的作品是否可以恢复著作权

已经进入公共领域，但是属于其国家所有

I. 著作权领域的不正当竞争行为有哪些表现

您好，曹新明教授认为：不正当的创作行为主要有:
(一)借用他人现有作品之角色或者典型艺术形象、场景、线索等进行时空延拓的不正当竟争行为。
(二)仿制他人同类作品的标志，致使与原作品或者原作者相混淆的行为属于不正当竞争行为。
(三)故意使用与其他作者姓名相同或者相似的姓名，引人误认为是该他作者的作品的行为属干不正当竟争行为
相关法条：
《中华人民共和国民法通则》第99条规定:“公民享有姓名权，有权决定、使用和依照规定改变自己的姓名，禁止他人干涉、盗用、仿胃‘，。因此，作者依此规定享有的姓名权，是一项人格权具有绝对性，与公民的民事权利能力和民事行为能力联系在一起。当作者的姓名被他人盗毛或假冒时，仿冒者或者假冒者不仅侵犯了该作者的姓名权，而且当仿冒者的这种仿冒行为，使人误认为仿胃者的作品是原作者的作品，或者是与原作者有关的作品时，就构成不正当竞争行为。我国的《反不正当竞争法》第5条第3项规定:“擅自使用他人的企业名称或姓名，引人误以为是他人的商品”的行为是不正当竞争行为。
如能给出详细信息，则可作出更为周详的回答。

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演绎创作行为是以改变作品的形式、内容、用途或者语言文字表术为目的，但是延拓创作行为却是以伸延或拓展原作品的形式或内容为目的的。各国著作权(或者版权法)儿乎都对演绎创作行为作了规定，即演绎权是原作品之著作权人的经济使用权，但是，几乎还没有一个国家的著作权法明确规定保护著作权人的时空延拓权。据《中国时报》1986年7月28日报道，美国米高梅电影公司与《飘》的作者玛格丽特·米切尔的继承人间，因拍摄《乱世佳人》续集而诉讼，法院判决认为电影续集之权利属米切尔的继承人，故米高梅公司不得拍摄该电影之续集。而我国，因《围城之后·围城续集》引起的纠纷，却表明未经原作品之作者的许可擅自对原作品进行时空延拓创作的行为，属于一种“擅自使用知名商品特有名称或者使用与知名商品特有的名称相似的名称”导致混淆的不正当竞争行为，这里所指的“知名商品”就是他人的名著、名作;“特有的名称”就是他人名著或名作的标题。
当然，并不是任何情况下，他人都不得对现有作品进行延拓。因为，延拓之创作行为如果使用得当，不仅不会侵犯原作者的权利，不会构成不正当竞争，而且还会使原作品所塑造的艺术形象、所叙述的事件等得以完善和发展。例如，倘若没有高鹊先生对《红楼梦》的续作，恐怕曹先生的《红楼梦》不会有今天的影响。另一个方面，，山于创作题材、线索、场景等是非保护要素，所以，一般情况下不能为在先的创作者垄断。只有在符合下列条件的情况下，未经原作品著作权人的许可擅自对他人作品进行时空延拓，才构成不正当竞争行为:(1)原作品是知名作品，至少在一个相当广泛的区域内为一般公众所认知;(2)原作品所塑造的艺术形象是非现实生活中的真实人物。如果原作品所塑造的艺术形象或主角是现实中的真实人物，那么由于“创作源”和“素材”不受保护，不能被任何人垄断，故他人可以续作;(3)原作品必须仍在著作权法所规定的保护期内，否则任何人都可以对它进行时空延拓。(t1)如果原作者在其作品首次发表时已明确表示将对该作品进行续作，或者原作品是以册次、卷次、集次、编次等形式发表的。那么在著作权保护期内他人都不得擅自对作品进行续作。
(二)仿制他人同类作品的标志，致使与原作品或者原作者相混淆的行为属于不正当竞争行为

J. 同人本在版权方面是否合法知识产权法领域是否有相关规定

1、同人属于侵权抄。
首先，用了方的人名和关系系统，已经属于部分抄袭模仿了；如果再把情景系统再用进去，抄袭模仿的更多，仲裁的时候也就更危险。
当然了，作品的人名，除了极少数特别知名的人物或动漫形象，本身是不受法律保护的，毕竟这东西原创性不够，不能说你起了个名字就必须由你独占。但既然承认是同人了，那也就是说，你承认了这个作品是对原作的改编或者续写，是参考、模仿、改编了原作的二次创作，这属于毋庸置疑的侵权。
2、同人可以拥有独立的知识产权，前提是获得原创方的认可。

毕竟是在对方基础上进行的二次创作，有搭便车的嫌疑，如果不是的话，你自己另取个名字就好了，干嘛非要用别人的名字？所以。。。
3、是对原作权利的侵害
同人一般属于“非正式商业性”的，也就是说纯属私人兴趣，为了推广原作而作，不能因此而侵犯了原作的利益尤其是商业利益，所以如果要“贩卖”的话，你就是在跟原作抢市场、抢知名度了。