兰亭信通知识产权

❶ 计算机字体应该怎样保护 单字是否享有著作权

由中国法学会主办的“中美知识产权司法审判研讨会”日前在京举行。在大会著作权法分论坛上，诸多专家对中文字体字库的著作权保护展开了热烈研讨。 字库是否是软件 被称为中国知识产权第一案的方正电子诉暴雪《魔兽世界》字体使用侵权案，至今尚未有定论。 《魔兽世界》中文版网络游戏开发商暴雪公司因为在客户端中擅自复制、安装了方正兰亭字库中的方正北魏楷书、方正剪纸等5款字体，被方正电子告上了法庭。北京市高级人民法院一审判决方正胜诉，暴雪公司和九城公司侵害了方正字库字体的美术作品著作权，没有支持方正电子提出的方正字库计算机软件著作权受到侵害的要求。 方正虽然赢了官司，却对法院未予认定方正字库是计算机软件持异议。方正电子董事长刘晓昆表示，方正字库不仅仅是美术作品，同样也是计算机软件，这两种著作权属性同时存在。法院对方正字库没有考虑字库的计算机软件属性，而只按照美术作品侵权计算赔偿的做法过于偏颇。 刘晓昆解释，方正字库具有计算机软件属性，字体设计师设计出字形后，还需要通过复杂的程序设计，才能组织成用户可以使用的电脑字库，除了字形轮廓生成指令外，还包含“全局控制指令”，根据电脑显示分辨率的不同，自行进行调整变化，获得最佳显示效果，这与之前相对简单的点阵字库完全不同。方正字库不仅包含字形坐标点的数据，还包含对这些点的操作、运算及控制指令，这些数据和指令代码共同组成方正计算机字库，符合计算机软件作品的要求，并且早在2005年就已在计算机软件著作权登记主管部门登记备案，是获得合法认可的计算机软件。 中国科学院倪光南院士在会上发表了自己的看法：“中文字库当属计算机软件的范畴，应该得到著作权法的保护。同时，基于创意的、具有独创性的美术字，也应像艺术作品一样得到著作权保护。” “字库软件是对字库数据进行编译调用的计算机程序，计算机安装了字库软件后可以在应用程序和操作系统中显示并打印相应的字体，字库软件同样应受软件著作权保护。” 中国政法大学教授张今表示。 单字是否享有著作权 2008年，方正字库发现宝洁公司在洗发水瓶上用了“方正粗倩简体”当中的两个字“飘柔”，没付一分钱。方正告上法庭，2011年二审判决，方正输了。此案一审判决认为：方正倩体字库符合著作权法规定的美术作品的要求，可以进行整体性保护；但字库中的单字不能作为美术作品给予权利保护。二审判决则避开了单字是否是美术作品的问题，认为宝洁得到了方正的“默示许可”。 现行著作权法及其实施条例对美术作品有明确的定义，独创性是保护要件之一。 江苏省南京中院知识产权庭法官卢山认为：“字库当中单字要成为受著作权法保护的作品，应具有独创性。最高人民法院关于著作权若干问题的解释第15条，规定由不同作者就统一题材创造的作品，作品表达是独立完成，并具有创作性，认定作者享有独立的著作权。对单字独创性的判断标准应该着眼于中国美术字特征和独特性进行判断，作品是否具有个人面目，就是个性特征，是鉴别一件作品艺术高低的标准之一。具有审美意义并具有著作权法意义上独创性的字库当中单字，可以独立构成受著作权法保护的独立作品。”卢山进一步解释道。 “汉字是象形文字，结构复杂，笔划多样，书写发挥空间很大，保持字形规范基础上，字体设计可以利用多种元素使外观形态具有独特性和审美意义，同一汉字有很多艺术表达的空间。计算机艺术字体与书法作品一样，都是汉字书写艺术的表达形式，当字体设计具备一定程度的独创性，能够从观念上与字形、字义相分离的情况下，应当受到著作权保护。保护字体的著作权不会造成对汉字的垄断，也不会妨碍对汉字的使用。”张今说。 盗版挤占字体行业生存空间 据了解，我国中文字库产业已从1990年代的几十家，缩减到以方正电子为代表的中文字体、字库设计研发企业仅5家，中文字库产业正急剧萎缩。目前，日本字体厂商的字体款数已经达到2973款，我国台湾厂商有296款，香港厂商106款，而作为世界上最大的汉字使用区，中国内地字体款数仅为421款，远远落后于日本。根据有关统计：韩国字库行业年收入3000万美元；日本森泽公司字库年收入超过1亿元人民币；美国字库企业蒙纳公司年收入超过1亿美元；而在中国，字库厂商因为盗版，目前还在为生存挣扎。 “没有人教育公众，字体设计也是知识产权，应该受到保护。” 方正字库业务部副总经理黄学钧说，“人们一方面希望设计师设计出更多字体丰富生活，一方面却不愿为设计埋单。而在国外，买字体早已是非常普遍的观念。” 以方正电子与演员徐静蕾合作开发的方正静蕾简体为例，“产品推出的第二天，网上就出现了盗版，我们为开发这款字体投入了大量的人力、财力，最后赔了”。而用网络检索“方正字库下载”和“方正字体下载”，有6万多个下载链接，但其中没有一个是方正授权的。 尽管身为国内字库厂商的龙头，拥有数百款字体，占据国内字库市场的大半江山，但方正字库的业务收入只够基本养活80多人的开发队伍，“再往深里做，就很困难”。日本字体设计行业的发达，依赖的是出版行业的发达和著作权保护的完善，同时还有专业院校、机构对字体进行充分的基础学术研究，这是中国字体企业不具备的。 对此，中国中文信息学会副理事长兼秘书长孙乐表达了自己的忧虑：“我们对中文字体知识产权缺乏良好的保护，有朝一日，外国字体字库厂商纷纷进驻中国大陆市场，那么中国本土的字库企业只能面临被挤压和被吞并两种局面，中国人或中国企业甚至还要向外国字库商购买中文字库。” 更多精彩内容，请点击进入文化产业频道

❷ 没有经过别人同意临摹他人作品算侵权吗

关于临摹作品的著作权

赵艳

内容摘要：我国著作权法过去不承认临摹作品的著作权，修改后的著作权法对临摹的态度仍很模糊。本文从艺术自身的规律出发，结合著作权的取得条件，说
明了临摹行为不是复制，临摹作品可以具有独创性，应该构成著作权法意义上的作品。临摹作品应该具有完全的著作权，但其权利应受到某些限制。给予临摹作品完整的著作权及适当的利益保护，符合艺术规律，有利于公众和艺术品作者。在立法中应对临摹作品采取更明确和宽容的态度，以促进文化的繁荣。关键词：临摹 复制 著作权

引言

近年来，群众对文化生活的要求提高，艺术品市场需求增大，交易市场日趋活跃。在绘画、书法艺术品交易中，相当一部分作品是临摹品。我国著作权法过去不承认临摹作品的著作权，修改后的著作权法对临摹的态度稍有转变，但仍很模糊，使此类作品及临摹行为的法律地位不稳定。本文从艺术自身规律和著作权法的独创性要求出发，分析临摹的特殊性，指出临摹不应被视为一种复制行为，临摹作品应该享有著作权，希望法律给临摹正名并予以合理保护。

一、我国著作权法有关临摹作品的规定

1、1991年著作权法中的有关规定

第二十二条 在下列情况下使用作品，可以不经著作权人许可，不向其支付报酬，但应当指明作者姓名、作品名称，并且不得侵犯著作权人依照本法享有的其他权利：

（十）对设置或者陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画、摄影、录像；

第五十二条 本法所称的复制，指以印刷、复印、临摹、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的行为。

可见，老著作权法对临摹的实质规定有两点：一是允许以临摹方式合理使用，二是将临摹作为复制的一种具体形式，与印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等复制方式并列。

2、2001年修改后的著作权法

第十条 著作权包括下列人身权和财产权：

（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；

此条是从原著作权法52条1款移来，将临摹从原来规定的复制方式中去掉。原因是有人认为临摹具有创作成分在，新法中采纳了此种意见。但仍有很多人对此处改动存有异议。

《最高人民法院关于审理著作权民事纠纷案件适用法律若干问题的解释》（2002年10月12日通过，2002年10月15日起施行。）

第十八条 著作权法第二十二条第（十）项规定的室外公共场所的艺术作品，是指设置或者陈列在室外社会公众活动处所的雕塑、绘画、书法等艺术作品。

对前款规定艺术作品的临摹、绘画、摄影、录像人，可以对其成果以合理的方式和范围再行使用，不构成侵权。

此条肯定了部分条件下临摹作品的著作权。

二、临摹的实质――为什么说临摹可以享有著作权

1、文字释义――高级汉语大字典

（1）临：照着他人的字画书写或绘画。

（2）摹：照着样子描画、写字。

（3）临摹：照原样摹仿写字或画画。

仅从词义上看，临摹的落脚点均为“写字、画画”，是一种人的活动，具有主观的特性。

2、绘画和书法中临摹的特殊性

由于各种艺术形式自身的特点，本文讨论主要以国画和书法的临摹为例，但多数结论也可及于油画、水彩、水粉、篆刻等艺术形式。

临和摹实际是两种不同的方法。

中国传统绘画中摹的方法一般是用半透明的纸覆盖在原作上，用毛笔或粉笔勾勒轮廓，然后上色。也有一些特殊方法，近代甚至有人用光学投影的方法进行勾描。但应该注意到，不论何种方式，只能提高造型的精确度，而对色彩、笔触、画面肌理效果等与原作的接近无能为力。而临是对照原作，直接进行书写或绘画，以求与原作外在形象或内在精神的一致。单从艺术学习的规律看，临是比摹更高的阶段。

中国画的学习传统是以临摹起步，通过临摹掌握笔墨技巧，达到一定熟练程度后才进入写生阶段。而在国画的传统中，临摹他人作品也是创作的重要形式之一。相当多的知名画家都以临摹前人作品著名。例如张大千早期以临摹清代大画家石涛等人作品闻名，又如齐白石临摹徐渭作品。很多此类作品名为临摹，其实临摹作品与原作相比多有超越，完全可视为再创作。

在书法中临摹的作用更是无可替代。由于书法艺术的特殊性，临摹几乎是其唯一的学习方式，且临摹在书法中也是极为重要的创作方式，对碑碣法帖的临摹，多则全篇数万字，少则一字，或者神形俱备，或者遗貌取神，皆足以构成一副作品。相当一部分书法家毕生致力于对某位先人或某种书法风格的临摹学习，并以此名世，其作品很多都是临摹品，如谭延闿（以颜体书法闻名）。

3、临摹完全可以有独创性

（1）由以上可见，临摹实际上是由作者通过对原作的观察、体会、思考，根据自己的经验，以一定方法和技巧，人工地再现原作的外在形态及内在精神。这种人工的摹仿与采用物理方法进行的印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等复制方式有本质的不同。前者在其过程中需要作者高度经验技能的参与，且由于作者艺术修养和能力甚至思维方式、思想感情的不同，不可能与原作完全一致，而必然有某些方面的突破或超越（不论水平的高低），即使同一个人进行的两次不同临摹也不可能完全一致。而后者凭借特定的仪器设备和技术手段，可以无须人工参与，对原作进行数量无限且基本一致的仿制。只要技术手段足够高，就可以由任何人完成无限接近原作的复制。

所以，单纯从实现方法上看，临摹与修改前的著作权法中所列举的对美术作品的“其它”（姑且按它的规定把临摹也列入其中）复制方法就很不一样。而对美术作品的临摹与对文字作品的抄写、对音像作品的翻录这些其它著作权客体的复制行为有着更大的区别，其本质就在于前者无疑地需要人的精神活动（欣赏、思考、判断、取舍、组织甚至重构）和主观经验技巧的参与，而后者完全可以是无意识的。不夸张地说，一个人可以在大脑一片空白，不投入任何精神活动的状态下抄完一本书，或者录下一盘磁带，而决不可能这样临摹完一幅画。

（2）进一步地，临摹由于是具有主体精神和意识的人所为，在其过程中加入自己对原作的理解和改进（不论其水平如何）几乎是不可避免的――无论临摹者在主观上多么想要精确地“复制”原作，而这些不同完全可以构成著作权法所要求的“独创性”。1903年，美国的Holmes法官在Bleistein v. Donaldson Lithographing Co.一案中指出：对艺术作品的临摹无论怎样与原艺术品相象，它总多少反映出临摹者自己才有的特点，即可享有版权的东西。

有人认为，“独创性”的涵义之一是作品为作者“独立创作完成”，又断定临摹是依已有作品复制而来，因而自然也就不符合“独创”的要求；而同时又不得不承认，作品只要体现出“最低限度”的技巧、风格、判断，就满足了著作权上的“独创性”。那么面对一件已有作品，根据自己的经验，选择适当的工具材料，采用合理的方法技巧，最终得到接近原作的临摹品，这其中是否体现了“最低限度”的智慧呢。

又有一些人武断地认为：临摹是对美术作品的“手工复制”，只是复制的一种方式。 这种观点完全不承认（或者说不了解）作为艺术活动的临摹的规律和特点，否定临摹行为中人的经验性、情绪化的主观因素，把临摹看作一种纯粹的技术实现方法，甚至等同于由机器进行的复制。这种简单的归类是对相当多临摹作品作者的不尊重。照此观点，很多主要基于临摹进行艺术活动的艺术家――尤其是书法家――都要沦落成为古代艺术品复制者了。

（另：所谓的“手工复制”艺术品行为确实也是存在的，如享誉中外的荣宝斋木板彩色套印技术，以数百至数千块木制雕板，经过上百道水墨及彩色套印工序仿制古代名画。但这种已经高度技术化、手工业化和批量化的仿制与作为个人艺术活动的临摹完全不同质。）

（3）由于美术作品与著作权的其它客体（典型的如文学作品）在创作方式、表达形式上的巨大区别，完全有必要对它进行特别的分析。举例言之，一部小说，不论其表现为以钢笔书写的手稿还是储存在硬盘上的数字化文件，甚至是它是中文还是英文，都不足以构成实质区别，因为不同表现形式后面是同一作者相同的文字表达。又如同一演奏家同一版本的音乐录音，不论其介质是密纹唱片、LP、卡式录音带或CD，其中容纳的都是同样的音响。因而对小说的抄写、拷贝，对唱片的转制、翻录，都是对原作实实在在的“复制”而可构成著作权上的侵权。但是对美术作品而言，这些“形式化”的东西恰恰就可能构成实质差异，因为美术作品相比其它著作权客体具有更多“形式主义”的特征。比如在不同的介质上，使用不同颜料和工具再现他人作品，完全可能出现迥异的效果而具有足够的“独创性”（这是新写实主义中经常出现的手法）。既然临摹不可能完全是原作的翻板，它在介质、材料、笔触、画肌、色彩、线条上到处都可以表现出与原作的区别，如何来区分这些程度不同的区别是怎样从量变到质变，最后达到“独创”的程度呢？个人认为合理的办法就是承认任何细微的差异，赋予它们“独创”的意义。

（4）在某些特殊的情况下，临摹行为所表现的“独创性”甚至是极高的，连一般所称的“创作”行为都无法与其相提并论。如敦煌研究院第一任院长，著名画家常书鸿先生，自上世纪40年代起，穷数十年之力，在艰苦的条件下临摹了大量敦煌壁画。同样是在敦煌，也是在上世纪40年代，张大千率领门生子侄在敦煌历时两年多，临摹276件敦煌壁画，在成都举办了敦煌壁画临摹展，引起轰动，被陈寅恪称为“敦煌学领域中不朽之盛事”。 这两位画家对敦煌壁画的临摹，不仅为文物和艺术研究留下重要资料，本身也是非常珍贵的艺术品，其作为艺术创作的价值从来无人置疑。对此类情况，Holmes法官曾有过精彩的评述：其它人可以自由复制原作，但无权复制（第一个人的）临摹品。 这段话正肯定了临摹作者对自己的临摹品享有的权利。

（5）再从另一个角度考虑，对平面艺术作品的临摹可以抽象为对照平面物进行的写生。对立体物――比如美术学院老师摆出的一组静物或一个人体模特（这样的摆放也是经过人工取舍、组合、造型的）――的写生毫无疑义可成为著作权法上所称的作品，为何对平面物（其实没有绝对的所谓平面物）的写生就是复制？进一步说，自然物、人为摆放物到雕塑（圆雕）、浮雕（注：最高法院的司法解释把对雕塑的写生称作“临摹”，是不恰当的。这里的“雕塑”暂且专指那些非“设置或者陈列在室外社会公众活动处所的”，绝不会引起著作权纠纷的雕塑作品，比如作写生练习用的石膏像），再到照片，最后到绘画、书法作品，对这些从自然到人工，从立体到平面的物体进行写生，到底在哪些尺度上是创作，从哪里开始叫做复制？如果对平面的东西进行的写生（或临摹？）就不是创作了，那么天安门上挂的毛主席像就不是“作品”，而只能是照片的放大复制品，因为它主要是根据照片画出来的。 而实际上，对照片的“写生”与对艺术作品的“临摹”很相似，都需要作者通过观察、思考，以适当的艺术手法加以再现，与翻拍之类的复制方式――虽然也不排除复制者的经验技巧，但主要是通过仪器设备完成的物理和化学过程――截然不同。

归根结底，只要看到临摹过程中体现出的人类智力和精神活动，关于它能否具有独创性的争论都可以休矣。正是因为打上了人类主观意识和行为的烙印，使得临摹区别于各种物理、化学的复制过程，而成为一种创造性的活动。

4、在艺术界，有将临摹品视为作品的传统。这种例子举不胜举。如几位唐代书法家对王羲之兰亭序的临摹，冯承素采用的双钩填摹方式，最接近原作；褚遂良和欧阳询留下的是临本，形态上与原作有一定差异。但从古至今人们提到这几件作品一向是说“冯承素摹王羲之兰亭序”和“褚临”、“欧临”兰亭序，从来没有人抹去临摹者的名字而称“兰亭序复制品1、2、3”。又如书画界经常举办的书画作品临摹比赛，无一例外是临摹他人（其中包括很多近现代名家，有些仍然健在）作品，最后也都以临摹者的名字展览、发表。可见，书画界对临摹作品常常采取宽容的态度，只要是在合理的程度上尊重了原作者的权益（如在落款中指出是临摹某人作品），都被认为是可以接受的。实际上这种宽容正是源于具有一定专业知识的人士（书画家和爱好者）对艺术规律和特点的深刻理解。

法律应该调整的是一般社会规范不能或不易调整的关系。在临摹的问题上，贸然对某些合理的行为及作品做出侵权的判断，是不合适的。对某一领域内约定俗成的传统，法律应给予足够的尊重。

三、临摹作品应享有著作权

1、著作权是基于作品产生的，在著作权的相关定义中对作品的独创性要求极低。前面已论及，临摹与物理性、机械化的复制方法不同。任何对艺术作品的临摹都是主观性的创造性摹仿，而著作权中对作品的所谓“独创性（或原创性）”要求是极低的，正如前引Holmes法官的观点，临摹品应视为已具备了最低限度的独创性。因而临摹作品应该具有完全的著作权，其著作权也应基于作品的完成自动产生。

2、关于临摹作品著作权取得的几种限制观点

（1）若原作品仍在著作权法的有效保护期之内，则其临摹作品不享有新的著作权。这种观点将原作享有著作权保护与否视为临摹作品取得著作权的限制条件，然而著作权法的一般原理决定了作品的著作权随其完成而自动取得。若对临摹品不能给予著作权保护，则对一切临摹品都是适用的；如承认临摹品作为一件独立的作品取得著作权，而又将一件其它作品的保护期限作为限制条件，从逻辑上说不合理。

（2）临摹作品作者仅可对其临摹品在原作基础上表现出独创性的部分享有著作权。 这种论点恐怕又忽视了艺术品的特殊性，以为艺术品的独创性可以象专利那样，清清楚楚地写出创新点和权利要求。看上去这是很理想，很公平的。然而在面对一副临摹品及其原作的时候，该如何去判断哪一根线条是原作所有，哪一块色彩是临摹者创新的成果；或者画中人物哀伤表情是原作就有的，而其中透露出的坚强是临摹者独创的？

（3）临摹作品是否享有著作权，应视该临摹作品对于原作品是发展、进步了，还是倒退、落后了。若属于前者，临摹者将享有通过再创作而发展了原作品的艺术性这一先进部分的著作权；若属于后者，临摹作品对于原作品而言是倒退，甚至是糟粕的情况下，则不可能享有任何权利。 这种观点更脱离实际。艺术品的质量水平高下是一种非常主观化的判断，怎么可能象专利那样用先进性的标准来规定。不可能所有艺术品都能雅俗共赏，在现实中，为艺术家及爱好者所欣赏而被普通人目为涂鸦的作品时有所见。正如Holmes法官在Mazer v. Stein一案中言：每个人对美的感受都不同，故艺术的概念不能太狭隘和死板。 何况著作权保护的是独创性，与“水平”何干。

四、临摹作品的著作权可能涉及的法律冲突及解决

临摹作品是基于原作品产生，与纯粹的原创作品毕竟有所不同，在实践中很可能会与原作发生一些冲突。虽然本人极力主张临摹作品享有完整的著作权，但由于它相对原作的在后及派生性，为保护原作及其作者利益，还是应对其上的权利做出某些限制。

a)署名权

这是临摹作品最易与原作发生冲突的权益。这个问题很大程度上是由于书画界长期以来一直未能形成一定的临摹规范所致。

中国画传统上对临摹作品的署名（题款）可归纳为三种做法：（1）只临摹原作上的画不临摹题跋、落款和印章，另加本人的落款，加盖本人的印章。如“仿某某笔意”、“临某人某作”。（2）将原作上的所有画、字、印全部临摹下来，同时另加本人的落款和印章。（3）在临摹品上不加任何临摹的标记。

显然，在为学习和个人欣赏所作的临摹中（即合理使用范围内），以上三种做法都是允许的。而在为营利目的所作临摹中，应强行规定采取前两种做法，以使临摹品明显有别于原作。业内多数人也是持此观点。（上述第三种作法是著作权法规定的侵犯署名权行为之一，实际上这应是一种侵犯他人姓名权的行为，此问题已有很多人论及，不再详述。）

由于临摹作品基于原作而生的特殊性，在临摹作品的署名问题上也应体现出相应的特殊性，即在临摹作品中加署原作品及原作者的名字应成为强制性规范。当临摹作品用于营利目的时，关于原作品及作者的标记、说明一定要显著地体现在临摹作品上，可以明显地为一般人所识别。如果故意忽略或模糊这种标识而足致他人混淆的，应取消该临摹品的著作权。

b)发表权

如果从非公开的途径，接触到未曾发表过且在保护期内的作品，加以临摹和发表，虽然临摹作者发表的是自己有著作权的作品，但客观上可能构成对原作品发表权的侵害，因而在发表前应取得原作者同意。如临摹已公开发表的作品再加以发表，根据发表权只能行使一次的原理，当然不存在与原作的发表权冲突。

c)财产权利

（1）出售临摹作品的问题。从本文一直致力论证的临摹作品的完整著作权来看，临摹者有权为他们具有独创性的临摹劳作获得回报。但是，又如前面所说，这种利益的起点是别人的作品，因而临摹者在获利的时候对原作者给予一定报偿也是合理的。显然，在每一次临摹及其作品交易发生时都由临摹者与原作者商议双方分成是不现实的，这样会付出太多的交易成本。比较可行的做法是对临摹品的利润分成给出一个固定，最好应该是累进的比率 。具体操作上是由临摹者直接付给原作者还是由文化主管部门代收，或者采用其它交付方式可以讨论。而对已超出保护期的古代名家作品，同样可以考虑以相同的比率抽出一部分交给相应政府部门或文化机构。

有人可能担心大量临摹品的出售会损害原作者的利益，实际上市场规律已经为此提供了最好的解决机制。在艺术品交易市场中，临摹品的地位是较低的（当然，名家临摹别人的作品除外）。名家的原作和临摹品的市场定位基本不会重合。一个在拍卖会上出100万买下一件傅抱石原作的人通常不会去路边的个体小画廊里花500块钱买同一件作品的临摹品。与损害原作者的利益正相反，如果按照上面的利润分成方法操作，临摹品不但可以为原作者带来一笔额外的收入，还能使其作品在更大的范围传播，为他造成更多影响。（当然，可能一些有艺术洁癖的作者不愿意自己的作品到处被人临摹传播，也可能一些粗制滥造的临摹品会损害原作者的声誉，但这些不是本文所要讨论的。）

我们可以参考美国立法者对以版权法保护“艺术品的复制”（这里的复制应当是一种扩大化的概念，其中就包括本文所指的临摹 ）成果所作的解释：这有助于鼓励人们设法使公众以能够以较少的代价享受那些伟大的绘画与雕塑艺术作品。总的来说，这样的结果会使原作者、临摹者和公众都得到更多的好处，具有社会经济性。

（2）对临摹品的规模化使用。此处所谓规模化使用，是指将临摹作品用于广告、产品包装及出版画册等会造成临摹品一次大量传播，且临摹者可能从中获得较大利益的行为。此类使用基于临摹作品享有著作权的结论，仍然是被允许的，但应受到更大的限制。

在讨论这个问题之前，不妨先看看另一种对临摹的观点，即临摹是对原作品的一种演绎 。一般而言，演绎是对文学作品进行的翻译、改编、制片等，随之而来的，是基于原作的演绎作品的译文或改写本被出版印刷、剧本被上演或拍摄电影。可以看出，这些使用方式的结果与上述对临摹品的规模化使用颇为相似。而演绎权行使的重要原则之一就是不得损害原作者的利益，并需得到原作者的许可。因而，对临摹品的规模化使用是否也可以借鉴行使演绎权限制，让临摹者取得原作者的授权之后再来进行。

需要说明的是，本文的主要目的是为临摹作品正名，希望给予其合理的著作权保护。长期以来正因为临摹得不到法律的承认、保护和规范，在实践中非常混乱。有人临摹他人作品，不加标示而作为自己的原创，拿去发表、展览；更有一些人以临摹方式制造赝品，扰乱市场秩序，欺骗消费者。这些并非临摹之过，恰恰相反，如果将临摹纳入合理的规范之下，不良行为将得到更有效的遏制。然而，新的做法也将带来一些新的矛盾，本文只能做出有限的估计，提出初步解决办法，必定是不全面、不成熟的。

但笔者相信，一旦这些设想付诸实施，各种新出现的问题都会在人类智慧和实践经验面前迎刃而解，书画界历千年而弥新的临摹传统将为文化和经济的繁荣发挥更大的作用。

❸ 有人说文交所钱币邮票交易就是大骗局，请高人指点一下

你如果认为股市是个大骗局，那文交所与他们一样的，文交所就是邮票股市，是专门炒作新发行的邮票的场所。这些机构倒是国家允许的。不过这类机构已经是中国有是彻底变了味，已经与集邮活动一点都不沾边了，就是击鼓传花式的炒作，再过些时候，就会见分晓大多数参与者要赔大钱的，从这点来说，就是个“大骗局”！

❹ 集兰亭注册过商标吗还有哪些分类可以注册

集兰亭商标总申请量1件
其中已成功注册0件，有1件正在申请中，无效注册0件，0件在售中。
经八戒知识产权统计，集兰亭还可以注册以下商标分类：
第1类（化学制剂、肥料）
第2类（颜料油漆、染料、防腐制品）
第3类（日化用品、洗护、香料）
第4类（能源、燃料、油脂）
第5类（药品、卫生用品、营养品）
第6类（金属制品、金属建材、金属材料）
第7类（机械设备、马达、传动）
第8类（手动器具（小型）、餐具、冷兵器）
第9类（科学仪器、电子产品、安防设备）
第10类（医疗器械、医疗用品、成人用品）
第11类（照明洁具、冷热设备、消毒净化）
第12类（运输工具、运载工具零部件）
第13类（军火、烟火、个人防护喷雾）
第14类（珠宝、贵金属、钟表）
第15类（乐器、乐器辅助用品及配件）
第16类（纸品、办公用品、文具教具）
第17类（橡胶制品、绝缘隔热隔音材料）
第18类（箱包、皮革皮具、伞具）
第19类（非金属建筑材料）
第20类（家具、家具部件、软垫）
第21类（厨房器具、家用器皿、洗护用具）
第22类（绳缆、遮蓬、袋子）
第23类（纱、线、丝）
第24类（纺织品、床上用品、毛巾）
第25类（服装、鞋帽、袜子手套）
第26类（饰品、假发、纽扣拉链）
第27类（地毯、席垫、墙纸）
第28类（玩具、体育健身器材、钓具）
第29类（熟食、肉蛋奶、食用油）
第30类（面点、调味品、饮品）
第31类（生鲜、动植物、饲料种子）
第32类（啤酒、不含酒精的饮料）
第33类（酒、含酒精饮料）
第34类（烟草、烟具）
第35类（广告、商业管理、市场营销）
第36类（金融事务、不动产管理、典当担保）
第37类（建筑、室内装修、维修维护）
第38类（电信、通讯服务）
第39类（运输仓储、能源分配、旅行服务）
第40类（材料加工、印刷、污物处理）
第41类（教育培训、文体活动、娱乐服务）
第42类（研发质控、IT服务、建筑咨询）
第44类（医疗、美容、园艺）
第45类（安保法律、婚礼家政、社会服务）

❺ 兰亭的科技创新

作为一个承载了二十年光辉历史的国际化老品牌，兰亭科技一直致力于诠释全球女性柔美、自信的优雅内涵。自成立以来，兰亭科技在日化和生物领域领舰导航，集团旗下涵括“兰亭”、 “樱の秀”、 “美肌新原” 、“俊杰”、“Toppings”五大品牌，形成以“兰亭”为主体，以“樱秀”和“美肌新原”为两翼，以“TOPPING”为补充的有效对抗各种显在和潜在危险的铁三角品牌结构。在此基础上，兰亭科技作为中国民族企业，凭借自有品牌和自主知识产权，出口欧美发达国家，屹立世界日化之林。
经过二十年的风雨历程，兰亭人深知品质是企业的立身之本，科学的质量管理是企业生存和发展的重要基础，围绕着“开百年老店,做长线品牌”的企业经营理念，兰亭科技严格按照ISO9000国际质量管理标准建立质量管理和质量保证体系，从而确保公司三大生产基地质量管理模式统一、标准统一、方法统一、结果统一，同时，建立完备产品质量管理制度，在全公司范围内对原材料质量控制、产品质量检验控制，生产质量控制、研发质量控制、仓库质量控制、最终出厂质量控制、市场质量控制等方面做到了文件化、规范化、制度化、数据化的管理。 深圳市兰亭科技有限公司1994年被深圳市科技局认定为科技企业，兰亭科技旗下涵括洗涤,护肤,彩妆在内共600个单品，独立自主研发配方，并拥有三个发明专利，分别为果酸系列、天然丝素润肤泉、天然螺旋藻系列，其中从天然螺旋藻中提取纳米微胶囊项目被国家评为国内化妆品行业唯一高新技术项目。先人一步，锐意进取，不断创优质新品，研发中心由研发室、检验室和留样室构成，研发人员八位，三位高级工程师，两位具有相关专业硕士学位，最年轻的都有四年研发经验。
强大的科研团队，雄厚的技术力量，完善的实验设施，科学的研发流程…构成了我们兰亭科研创新的坚实基础，为公司的产品开发不断注入新鲜活力。 1、产品质量管理流程图（见下图）

2、质量检验管理体系
兰亭科技狠抓质量控制环节，围绕“以质量为中心”的品牌发展战略，建立了完备的质量检验管理制度和质量检验流程。
下设品质管理部，品管部拥有一批高素质的产品检验人员，均为本科以上文化程度，且通过专业培训获得国家质检总局颁发的资格证书。除此之外，质量管理中心还拥有一系列先进的进口检测仪器、设备，严格按照《原材料/包装物验收管理制度》、《半成品检验制度》、《成品验收操作规范》、《化验室仪器设备管理规范》等制度进行检验。同时，对产品中的甲醇、对苯二胺、铅、汞、砷、致病菌物质（非常规检验项目）的含量的检测，每年委托有资质检测结构进行检测，并要求出具检验证明及检验报告，确保了检测方法、检测标准、检测结果的准确、及时、可靠，从而建立了一套完备的产品质量检验体系。
在进货检验方面，各车间所需的原料及包装材料严格按质量检验标准进行检验，未经检验或经检验不合格的产品不投入使用。
在过程检验方面，制膏车间的班组长及员工严格按标准配料单及标准工艺规程制造膏体，按检验指导书对每批半成品灌装，按包装工艺手册包装半成品，每个过程进行自检、互检和首件交检，并做好相应检测报告。
在成品检验方面，专职的质检员严格按产品质量标准对成品进行检验，只有在质量检验规定的各项活动已经圆满完成且有关数据和记录得到认可后，最终产品方可出厂。
综上所述，兰亭科技在质量检验方面实行严格的质量把关，通过“三检测三不放过”（即自检、互检、专检，原因不清不放过、解决措施不落实不放过、问题不解决不放过）等鉴定程序，每一个产品从研发到生产全过程执行质量全程监控，推行“质量一票否决”的方针，严格执行“三个决不”的质量控制原则：“不合格的原辅料决不入库，不合格的中间品决不流转，不合格的产成品决不出厂”，保证产品的品质，杜绝重大质量事故。 白，是每个女人一生无止尽的追求。渴求美白的女人可能用过很多美白产品，但最终都被挑剔的她们弃用，不是效果不明显就是美白不够持久。最关键的是，即使白了，也与梦想的水感透白相距甚远。
“唯有最具生命力的天然生物，才能提炼出最具生命力的肌肤保养品。”怀着这样的理念，兰亭护肤生命科技研发团队在全球范围内寻找各种生命物质，终于发现，诞生于35亿年之前的天然螺旋藻中，蕴含大量原生矿物群及生命能量，具有“使肌肤细胞生命旺盛”的神奇功效，使护肤不仅仅停留于表面的问题改善，而是从内到外散发具有生命力的、健康的肌肤之美。
兰亭螺旋藻系列，为兰亭科技倾力打造的鼎力大作，专利技术保证，凝聚兰亭科技高端科研力量。因螺旋藻化妆品生产技术极为复杂，并不是一般厂家所能掌握，世界上只有法国、德国、美国、日本等少数国家成功开发了螺旋藻化妆品。而兰亭科技作为国家高新企业之一，于1997年成功开发螺旋藻γ-亚麻酸纳米微胶囊技术，获国家专利及深圳市重大项目证书，受法律保护，在国内享有螺旋藻化妆品的独家生产经营权。

此番凝聚了兰亭科技高端科研结晶的兰亭螺旋藻系列化妆品的荣耀上市，带来了螺旋藻海洋美白新主张，此系列创新提出海洋美白概念，在补水的基础上恢复肌肤无暇透白，见证真正意义上的水感持久美白！系列富含螺旋藻维他矿物群Spiru-Vita，款款源自深海螺旋藻的奢华美白臻萃，轻抹间，优雅征服面部干燥暗沉，获得触手可及的精致透白。

兰亭螺旋藻系列涵括20余款单品，卖点清晰、品类丰富，全方位满足中高端女性对肌肤美白保养的需求，作为高端美白护肤产品，此系列将在全国各大省份及地区的百货专柜、日化专卖店、高档精品店，各类型超市以及KA大卖场等渠道进行广泛销售，全面赢销终端。
品牌建设的同时，在谈及产品质量和安全性上，这正是兰亭科技引以为傲的优势之一，作为国家高新企业，18年的风雨历程，兰亭科技深知，品质是企业的立身之本，科学的质量管理是企业生存和发展的重要基础，围绕着“开百年老店，做长线品牌”的企业经营理念，兰亭科技对旗下深圳、上海、海南三大工厂进行精心合理的布局，狠抓硬件设施，严格按照ISO9000国际质量管理标准建立质量管理和质量保证体系要求，确保公司三大生产基地质量管理模式统一、标准统一、方法统一、结果统一，通过对三大生产基地的合理规划，呈现全方面立体式布局。以安全的生产系统、严格的质量控制体系和堪称一流的硬件设施为兰亭产品的质量保证插上了腾飞的翅膀。

❻ 银帝集团的集团子公司

宁夏银帝房地产开发有限公司
宁夏银帝房地产开发有限公司成立于2000年9月，集团全资子公司，公司注册资金2.8亿元人民币，国家房地产开发一级资质企业，宁夏回族自治区非公有制重点骨干企业。公司始终秉承“诚信如山铸品牌”的经营理念、科学规范的管理和灵活多变的经营模式，通过国际质量、环境、职业健康三标体系认证，树立了良好的品牌和社会形象，连续七年荣获宁夏房地产开发十强企业称号。
公司本着“高起点规划，高水平设计，高质量施工和高标准管理”的开发原则，先后精心打造了银帝丽锦苑、金色雅苑、丽水家园、云和家园、紫微星座、宝湖天下等20余个大型住宅及商业项目，有力地推动当地房地产产业的健康发展。
地址：宁夏银川市兴庆区中心巷148号鑫磊大厦5、6层
浙江万银房地产有限公司
浙江万银房地产有限公司由杭州银帝投资有限公司参股投资成立，总注册资金7亿元人民币。公司秉承“专业、务实、创新”的经营理念，履行“创造精品、回馈社会”的承诺，力争成为国内最具竞争力房地产专业运营公司。目前公司开发的杭州钱江新城核心中央商务区万银国际项目，是一座集酒店、商务、办公为一体的5A级智能化高端综合建筑体，总投资达到25亿多元，是未来钱江新城商务核心区标志性建筑群。
地址：杭州市钱江新城民心路100号万银国际41层 邮编：310000
宁夏银帝置业有限公司
宁夏银帝置业有限公司成立于2004年3月，集团全资子公司，主要从事地产销售代理、地产营销策划、房地产二、三级市场中介服务。公司致力于推进银川市房地产销售代理市场的健康有序发展，先后成功销售代理项目达600余万平方米。经过多年的实际操盘，公司已发展为管理理念先进，服务意识超强，代理流程规范的高素质专业团队，在银川房地产代理市场赢得了良好的声誉。
地址：宁夏银川市金凤区正源南街宝湖天下销售中心 邮编：750001
宁夏银帝物业服务有限公司
银帝物业服务有限公司成立于2003年12月，集团全资子公司，国家物业管理三级资质企业。公司遵循“业主至上，诚信为本”的宗旨，树立“诚信、服务、规范、创新”的经营理念，创立了具有银帝特色的“以人为本——人性化管理”的物业管理模式。先后荣获“中国物业管理最具社会责任企业”、“中国金牌物业管理企业”等称号。
地址：宁夏银川市金凤区正源南街宝湖天下 于右任书法艺术研究院
银帝博物馆
宁夏银帝博物馆经自治区文物、民政部门批准，于2010年8月建成，是自治区第一个社区博物馆，并成立了于右任书法艺术研究院，国学大师饶宗颐为研究院题写院名。馆内设有兰亭风馆、陕甘宁边区税票馆、于右任先生墨宝馆及秦砖汉瓦馆，集中向公众免费展示百名中国书法家协会理事的书法作品，千余件珍贵的陕甘宁边区印花税票，412幅于右任先生墨宝、216件于右任书法碑刻遗珍，以及大批春秋战国时期的古陶瓷和秦砖汉瓦，上千台跨度百年的老相机。博物馆里的每件藏品，都倾注了银帝人对祖国、对民族和对下一代的深厚情感，值得欣赏与品味，集团将矢志不渝地为弘扬和保护中华民族传统文化奉献赤诚的爱心。
地址：银川市新华东街丽水家园内
北京银帝艺术馆
北京银帝艺术馆位于朝阳区高碑店文化产业园，建筑面积1万平米。艺术馆综合体依照功能分展厅、工作室、会所办公三部分。投入使用后的艺术馆将成为集艺术交流展览、教学科研实习、商业企划运营、文化传媒办公为一体的综合性展馆。
宁夏银帝艺术馆
正在建设的宁夏银帝艺术馆新馆位于银川阅海湾中央商务区，总建筑面积3万平方米，建成后的艺术馆将成为民营企业弘扬保护中华传统文化的典范，不仅为企业文化建设增添靓丽色彩，凸显企业的社会责任感和使命感，更体现了企业的价值取向。
银帝国际文化传媒（北京）有限公司
银帝国际文化传媒（北京）有限公司是银帝集团对市场的高瞻远瞩，本着做强做大文化产业而新组建的一家综合性文化产业龙头企业。秉承“传承中国传统文化，做优秀文化的传播者和创造者”的使命，坚持以创新作为企业发展的灵魂，充分利用政府、社会、市场资源，构建以文化产业为核心，以传媒产业和文博产业相辅的多元化产业结构，逐步形成以文化为平台，以品牌融合资源，以文化创造价值的经营理念，实现优势互补、相互扶持、相互依托、资源共享的和谐发展，通过几年的不断培育发展，使其成为国内一流的国际化知名文化传媒公司。
公司主要从事文化艺术交流与策划、文化活动合作与推广、文化项目投资；文化艺术品的投资、收藏鉴赏、学术研究与传播；文化产品的设计、制作及销售；影视策划投资制作；企业形象策划、企业文化咨询服务；会展策划与服务；图文设计制作及代理发布各类广告。
地址：北京市朝阳区建国门外大街甲6号中环世贸中心C座10层 浙江万赛软件科技有限公司
浙江万赛软件科技有限公司创建于2002年，集团控股公司。是中国国际电子商务创新企业、中国内网通讯与安全行业龙头企业，已通过IS09001管理认证，拥有22个完全自主知识产权的软件产品，是业内领先的专注于政府和企业信息化综合解决方案的提供商。拥有政务内网用户数15万多人，企业用户10万多家，与国家环保、武警部队、国家税务总局等达成合作共识，计划在三年内，企业的产品和业务将覆盖全国各省市县的主要部门。公司产品和业务已覆盖北京、天津、浙江、江苏、宁夏等地。
地址：杭州市钱江新城民心路100号万银国际40层
万银电力电子科技（北京）有限公司
万银电力电子科技（北京）有限公司是一家以先进、特殊的电力电子模块进行产品设计、生产和程序控制的科技型公司。通过利用国际上现有世界领先的电力电子技术，结合中国的具体情况加以改造，公司可研发并生产出满足国家现阶段以及未来发展需要的电力电子产品。所应用的技术全部属于自主研发，拥有自主知识产权，填补了国内在这一行业的新技术空白。应用该类技术生产的产品已经获得了各种重要的国际认证，并得到了欧美市场的认可，公司未来发展前景极为广阔。
地址：北京市顺义区南彩镇彩达三街一号 北京银帝投资有限公司
北京银帝投资有限公司成立于2010年1月，集团全资子公司，公司注册资本11000万元，是以资本运作、资产管理、投资管理、咨询与信息服务为主的专业化投资公司，是集团北京地区主要的对外投资平台。秉承“诚信如山，为资本服务”的宗旨，着力于以自然资源、社会资源和品牌资源为主要核心战略，以投融资能力、管理能力、服务能力和创新能力为核心竞争力，努力实现社会、政府、企业与投资人多方共赢。努力打造成为一个富有实力、充满活力、高成长性的金融资本和实业资本高度融合的综合性、现代化、专业化的投资控股公司。
地址：北京市朝阳区建外大街甲6号中环世贸C座10层 邮编：100022
上海银帝投资管理有限公司
上海银帝投资管理有限公司成立于2009年7月，集团全资子公司，注册资本11000万元。公司致力于股权投资（PE），风险投资（VC），股票、期货、外汇等直接投资操作业务，投资管理，投资咨询。公司直接投资品种优良、成长潜力高于平均水平、现金流量好、稳定成长的中小型公司股权，并提供各项增值服务：协助企业进军中国本土及海外资本市场；优化企业发展战略和商业模式；为企业并购整合物色对象、设计方案、协调关系等全程协助；帮助企业进行管理改进、引进人才、激励优化等。目前已直接或间接投资地方商业银行、媒体动漫、液体化工、医疗器械等项目，并与政府合作成立股权投资基金，近期还将投资林业与人造板材、大型国内国际物流、煤炭、CAE软件控制等项目。
地址：上海市浦东新区福山路388号1707室
宁夏银侨投资基金管理有限公司
宁夏银侨投资基金管理有限公司以中国侨联为主倡导人，由银帝集团与世纪金源集团共同发起。公司注册资本3000万元，主要经营范围包括：非证券业务的投资管理、咨询。
宁夏银侨投资基金管理有限公司是以引导华侨、侨眷资金参与西部开发主流建设为出发点，面向广大海外华侨的专业基金管理公司。基金公司通过发行基金的方式募集资金，主要投向为：资源开发和基础建设的技术服务、西部文化产业整合上市以及西部特色农业和农产品增值服务。
宁夏银侨基金公司的管理团队，由前金融监管部门官员、资本市场资深人士、法律界资深人士以及实业界知名企业家组成。2012年，公司将发行首只基金--“西部成长基金”，规模5亿，中期目标：发行3-5只专项基金，使管理基金总规模超过30亿元人民币；长远目标：5-10年内在基金公司的基础上，将集团打造为集基金、银行、保险为一体的具有国际先进水平的金融控股集团公司。
地址：宁夏银川市兴庆区中心巷148号鑫磊大厦5、6层 内蒙古察右后旗银帝矿业有限公司
内蒙古察右后旗银帝矿业有限公司成立于2007年9月，集团全资子公司。公司所开采的矿是内蒙古乌盟地区最大的铁精粉生产加工选场，由大九号铁矿和金龙铁矿整合而成。矿区面积为2.82平方公里，资源储量为3000万吨，属粗颗粒磁铁矿，采用露天开采方式，日生产2000吨以上。
地址：内蒙古乌兰察布市察右后旗
青海万银矿业投资有限公司
青海万银矿业投资有限公司成立于2009年11月，集团全资子公司。是以矿产资源和盐湖资源开发，产品加工、销售为一体的投资经营企业。在青海省地质探测中最优质的、最有浅力的普查区，获得乌龙矿海中“茫崖小盆地南金铜钴矿勘查开发项目”，具有广阔的开采前景。
地址：青海省西宁市城西区五四大街文泰大厦六楼1067 银帝集团贸易板块主要从事煤炭、矿产品、建材等的国内、国际经营业务，拥有银帝工贸、浙江联鹏、万柘贸易、通辽煤炭等全资和控股子公司及包头办事处、秦皇岛办事处。
集团贸易板块除在国内贸易和众多央企及其它优质客户建立了长期稳定的合作关系外，正积极开拓海外业务，推动利用海外资源，为国内的经济建设贡献力量。
贸易板块秉持科学发展，以贸易为基础，积极拓展营销网络，整合上下游资源，力求从单纯的产品经营转变为产融结合，积极为客户提供增值服务的新型企业集团。
宁夏银帝工贸有限公司
宁夏银帝工贸有限公司创建于2002年，集团全资子公司。是集高端建筑材料、国际知名电气品牌等产品的运营、代理、采购、销售、安装和项目管理于一体的多元化企业。与国内各大品牌及国外进口产品经销商合作，多次参加国内外著名建筑材料博览会。
地址：宁夏银川市兴庆区新华东街607-5 宁夏银帝航空运输服务有限公司
宁夏银帝航空服务有限公司创立于2005年6月，经中国民航西北管理局批准、国家工商局注册成立的国内客运销售代理企业，是国内航空运输协会（IATA）成员单位。主要经营、销售代理国内各大航空公司单程、联程、往返程、中转联程机票；国内酒店预订及航空意外保险的代理销售。
地址：宁夏银川市兴庆区解放东街333号海天大酒店一楼商务中心
银帝海天大酒店
银帝海天大酒店成立于2009年1月，是一家集餐饮、住宿、娱乐、休闲、购物为一体的四星级旅游饭店。酒店共16层，建筑面积43000平方米，是宁夏银川市东大门地标性建筑。酒店秉承“创新经营机制，追求时尚品味，满足市场需求”的科学经营理念，成为银川具有新潮时尚、彰显风格特色的高端商务酒店，被自治区政府确定为定点接待单位。
地址：宁夏银川市兴庆区解放东街333号
银帝丽水幼儿园
银帝丽水幼儿园， 2006年由集团投资按照国家级示范园标准和规模精心设计建造而成，环境温馨、优美，户外活动场地宽敞，配备有舞蹈厅、奥尔夫音乐教室、魔力猴脑力开发教室、蒙氏工作室、美术教室等多个专业教室和儿童乐园、恐龙攀岩等大中型玩具设施，已培养了1000多名德、智、体、美、劳全面发展的孩子，为幼儿园树立了良好的社会形象，并连续四年被评为宁夏一级办学机构、一类幼儿园以及食品卫生量化A级单位。丽水幼儿园在办学质量、师资建设、管理水平、教学科研等方面都取得了骄人的成绩。
地址：宁夏银川市新华东街707号丽水家园院内

❼ 广州无线电集团有限公司的公司简介

广州无线电集团有限公司是行业领先的无线通信导航设备整机研发制造商、中国实力最强的金融电子设备和服务供应商、业绩优良的房地产开发商。营业收入利润率最近五年有四年名列中国电子信息百强企业首位，进入了中国大企业集团竞争力500强、中国最大1000家企业集团排行榜，产品和服务进入全球近50个国家和地区。企业始建于1956年，1995年设立企业集团，具有50余年的高科技专业底蕴。广州无线电集团有限公司地处中国广州CBD中心区域——珠江新城，两大生产基地已进驻广州科学城，在广州高新技术产业集群中占据了重要一席。拥有国家重点软件企业2家、广东省软件企业3家、高新技术企业3家，2007年集团旗下广电运通（股票代码：002152）在深圳A股成功上市，2010年1月，成为吉林制药股份有限公司（股票代码：000545）第一大股东，2010年8月31日，集团旗下海格通信（股票代码：002465）在深圳A股成功上市。广州无线电集团致力于建立以“高端高科技制造业、高端现代服务业”为战略定位的多元化产业集团，无线通信导航、金融电子、房地产开发和经营是集团的三大支柱产业，同时业务还涉及物业经营管理、计量检测、国际商贸、软件评测等多个领域。
多年来，广州无线电集团取得了持续、快速发展的良好业绩，在同行业中取得了较明显的比较竞争优势。军用通信技术和装备制造能力长期位居全国同行首位，海事通导集成业务能力行业第一；已成为唯一一家能与国际ATM巨头抗衡的、中国规模最大的ATM制造企业和国内最富成长力的AFC（轨道交通自动售检票系统）设备厂商；已具有国家一级房地产开发资质、国家物业管理一级资质，在广州、武汉、长沙、太原开发了近20个“兰亭”系列项目，荣获“广东住宅建设30强”、“武汉地产20强”称号，是全国第一家2010年亚运会物业管理服务供应商；已建立华南地区实力最强的、取得了近400项认可资质的、全球近50个国家和地区得到互认的计量检测机构。
多年来，广州无线电集团坚持“高投入、高产出”的技术创新战略，追求向产业链高端和价值链高端迈进的发展路径。“十五”以来，集团平均研发投入占营业收入8%以上，并通过不断整合国内外优势技术资源，形成了较强的技术自主创新和新产品研发能力，已拥有多项具有自主知识产权的关键技术，新产品产值率年均超过80%。在无线通信导航和货币处理自助终端设备等方面已拥有数百项有自主知识产权的先进技术，先后主持制定多项国家、行业军用标准和100多项企业标准，自主研发的多项ATM核心技术填补国内空白，引领我国钞票识别技术和出钞技术达到世界先进水平。
广州无线电集团有限公司，为广州市属国有独资企业，主要从事高科技行业的投资运作，公司注册资本5.5亿元，先后被认定为国家520户重点企业、国家创新型企业和中国自主创新能力连续二年行业十强企业、广东省自主创新标杆企业等，设有国家认定的企业技术中心、博士后科研工作站，并获得全国五一劳动奖状、国家级企业技术中心成就奖、中国质量信誉AAA+等级、全国十佳诚信企业、全国企业文化先进单位等殊荣。
展望未来，广州无线电集团将以“创建可持续发展的创新型高科技企业”的企业愿景为矢志追求的目标，全力以赴为客户创造价值，积极迎接挑战，打造行业竞争优势明显的卓越企业。

❽ 一般而言专利是如何实现造假的

部分申请人申请的专利技术冷门行业，或者很多理论上可以实施的，甚至一般人不回会使用的技术进行专利答申请，以获得专利证书，一般来说实用新型和外观设计因为不涉及到实质审查较容易拿证，但是同时无效成功率也比较高。

❾ 使用方正字体侵权吗，要赔钱给他们有没有谁遇到过这种事的

在没有授权的情况下，使用方正字体是涉嫌侵权的。如果是方正联系你，先检查一下到底用了没有，用了多少种，方正的字体都不要用，还有微软雅黑也是方正的，也不要用，如果就用一两种的话，态度好点道个歉，立马全部改了，应该问题不大，或者按照对方的要求进行赔偿。以后取得授权再使用。

法院对这类侵权的判决一般为一个字3000-10000元。如果字体设计在产品营利方面起到关键作用，赔偿金额还会更多。除了赔钱，已经发出的宣传品需要撤回，应对法律纠纷也需要不小的投入，企业和品牌在这方面也要承受不小的经济损失，以及形象宣传上的不利局面。

(9)兰亭信通知识产权扩展阅读：

免费的中文字体包括宋体、仿宋、黑体、楷体、隶书、幼圆。这些字体通行已久版权无法追溯。伪免费商用的微软雅黑字体，其实在浏览器显示是IE浏览器时不算侵权，但是使用到广告设计或者商家自用的装饰设计，一定要非常小心。

侵权行为，是指侵犯他人的人身财产或知识产权，依法应承担民事责任的违法行为。侵权行为发生后，在侵害人与受害人之间就产生了特定的民事权利义务关系，即受害人有权要求侵权人赔偿损失。

一般侵权行为成立必须具备四个要件：

（1） 故意、过失的存在；

（2） 违法性的存在；

（3） 损害的发生；

（4） 损害与违法行为之间的因果关系。