『壹』 我給朋友轉讓自己收藏了8年的字畫犯法嗎
這個收藏的字畫是屬於自己的東西，轉讓出去應該怎麼都扯不到違法的啊
『貳』 企業轉讓古董字畫等真跡按什麼稅種交稅
問：企業轉讓古董字畫等真跡，如齊白石的字畫、以前朝代的瓷器等，按回什麼稅種什麼稅目交答稅？
根據《增值稅暫行條例》第一條規定，在中華人民共和國境內銷售貨物或者提供加工、修理修配勞務以及進口貨物的單位和個人，為增值稅的納稅人，應當依照本條例繳納增值稅。《增值稅暫行條例實施細則》第二條對貨物概念的外延進行了解釋，指有形動產，包括電力、熱力、氣體在內。企業轉讓古董字畫等真跡，如齊白石的字畫、以前朝代的瓷器等，實際上屬於增值稅征稅范圍。
『叄』 收購老字畫。
宋文治的鍾山雲煙收不收
『肆』 如何做舊字畫
書畫做舊一般常有兩種形式：一種是先將紙絹筆墨做舊再做畫，一種是先作成字畫再整體做舊。
一、紙絹的做舊及鑒定。
色水染舊法：以梔子、紅茶染舊法。用梔子的果實加水煮沸，水呈焦黃色。紅茶（或用古舊破紙等）煮沸後水呈深紅色。將梔子果實水、紅茶和古舊破紙水根據所仿書畫原作的紙絹色澤適量配兌，或再加以墨水、花青、赭石、藤黃等配兌的水加染。
光照煙熏法：一是用強光長期照射，或用強紫外線光長期照射，以加速紙絹的老化陳舊
二是用燃燒木柴、稻草所產生的煙熏舊，或長期將紙絹擱置鄉村灶間，使之油污煙熏，都會使紙絹變舊。
鑒定：經裝裱後的古舊字畫在流傳過程中表在會自然形成一種包漿，呈光亮平滑、古色古香之味。而偽作的紙絹必有水漬、無光澤、無包漿且呈黯色，並有細微深淺的色暈。煙熏光照紙絹者，亦無光澤，熏照色必深淺濃淡不勻，且有煙熏味。而且，此種做舊紙呈有火氣，與古舊真跡相比全無自然古樸之感。
二、筆墨的做舊及鑒定
筆無所謂做舊，筆的做舊無非是通過文獻資料，對書畫作品的分析，研究出被仿古代（或近代）書畫家的用筆習慣和用哪種筆，是羊毫，狼毫或兼毫，仿製出一種所謂的舊筆，以期在作偽字畫時更好地發揮，達到原有的筆墨效果。
墨的做舊除尋找古舊墨外，亦可利用新墨做舊。其方法是：在研磨的墨汁中，摻入少量的藤黃，或少許黛青，經反復試驗，直到滿意的墨彩。畫成後，有的還以香灰掩澤。
鑒別直接用古舊墨仿作的偽作，僅從墨色上鑒別比較難。最有效的方法，可用細針稍劃墨處，可見白痕新色，因表面舊裡面新。而新墨做舊的字畫，必呈新鮮亮色，且有火氣
一、做舊色
做舊色是指用顏色將紙、絹染成與某原件一致或近似於通常所見的古舊書畫之顏色。
做舊色的顏料
做舊色常用的顏料是以國畫顏料為主。如藤黃、花青、儲石、胭脂、三青等等，其形制有管狀、塊狀、粉末狀。其特點是透明親水、不洇色，染出來的色澤比較耐久。其次是化工顏料，一般用得較少，在萬不得已的情況下才會使用，其特點染出來的顏色比較新，容易泛色。另外，還有用一些土方法，如煙薰，日曬。用黃櫱、煙葉、茶葉、桅子，橡碗子等煮汁後直接染色。
無論採用哪一種顏料作舊，事先必須經過調色。如採用國畫顏料染之，首先將顏料研調成液態，然後用紗布過濾去除淀屑草渣（因為在製作顏料時雖然細度已足。但在顆粒之間仍有聚合現象）。之後兌入膠礬溶液便可試染。如用煙葉等熬汁染色，要待色液冷卻之後再試染。由於用這些原料煮出的色液顏色較單調，根據需要有時還要另加其它顏色，才能得到滿意的效果。
做舊色的方法
1．直染法 即將被染的對象平鋪在檯面上，然後用排筆直接依次從右至左上色。這種方法適用於吸水性強，薄質紙類。
2．拉染法 即用一個與被染對象規格相當的長方形水槽盛上色液。然後用兩手拎著被染對象的兩角或上端緩緩從色液中拉出即可。這種方法適用於紙質結實，拉力較強的紙，如皮紙、裱件等。
3．浸染法是針對絹帛而言。因為絹帛屬絲織物，紡織出來的新絹有油。如在檯面上用排筆上色難以掛住，也易皺，所以，置於色液中浸泡稍加揉搓，待數日後取出，可得舊絹色。如經過膠礬便得舊色熟絹。 4．托染法也是針對絹帛而言，由於綾絹不易掛色，事先托上一層宣紙，後再染色。染色方法同"直染法"。
另外，還有的通過日曬，風吹，使其泛黃，俗稱"風化紙"、"風化絹"等等。
辨別方法
了解了一些作舊色的方法，我們就可從以下幾個方面來辨別它的真假。
1．看總的說來，古舊紙，絹的舊色，直觀感覺應是自然、平和、"潔凈"，正反顏色勻透、紋理清晰。新做的舊色看上去火氣，顏色不均，紙絹面也欠清潔，紋理不清，而且起毛。真品紙本舊色一般是褐色、黃褐色及淡灰色較多。絹本一般是深棕色、棕黃色較多。新做舊的顏色粗看無別，細看覺其中帶有黃綠色。 做舊色又分書畫芯（書畫前書畫後）和裱件作舊。
在書畫前作舊色的，書寫和繪畫以後，字跡清晰，墨色、色彩及印油仍保持原色。
在書寫和繪畫後作舊色的，細心觀察可見有淡淡的一層顏色蒙照在字跡或畫意上，有時還可見作舊色時留下的刷痕。
是裱件作舊色的，較易辨別，最容易看出的是顏色不均。因為裱件至少有四層紙合成，所以，顏色不容易將四層紙全部滲透，只要將卷桿上的包紙打開，就可發現裡面的紙的顏色不均或呈白黃色，卷桿也受污染。筆者曾經接觸過一橫幅山水畫，畫技較好，做舊的水平也較高，而且做舊以後，又經使用了。一段時間，畫面已出現霉跡和油跡：如果沒有豐富的經驗。單從紙色來看，還真叫誤認為是真品。當揭開卷桿之後真相大白，里層的包紙呈梅花鹿皮狀的斑點顏色，卷桿也受到污染。很明顯是裱件通身做的舊色。真品裱件的紙和卷桿顏色自然、潔凈。
2．聞真品的舊紙絹聞時覺有日灰氣、煙氣等氣味。新做舊色的紙絹聞時覺有刺鼻的顏料氣味及膠氣。
3．照真正的古舊優質紙對光照，透光度好，紙簾也清晰可見。即使某些紙的厚薄有差異，透光度雖有所個同，但紙簾的感覺也是自然的。另外總能發現有細小的砂眼。新紙做舊，由於染色不均及揉擦紙因此透光度差，紙簾也模糊不清。
舊絹對光照與紙恰恰相反，由於年久摩擦等原因，絹絲受損散脫導致絹面厚薄不一，對光照時，有的透光度較好，有的透光度則差，但有一點比較好掌握，因絹酥脆失去了機械強度，不能將其隨手牽拉，否則就會破裂。新做舊色的繪絹，對光照顏色一股欠均勻，也可隨意拉扯，而且經緯線隨之歪邪，難以破裂（除極少數將絲絹故意搗制無筋骨狀的例外）。
另外，可放在強光處，但不要在太陽光下直照。如靠近窗前，走廊里，是古舊紙絹經數天後，纖維內部結構會受到一定破壞，從而降低機械強度，但對其顏色在短時期內不會明顯表現出來，因為光對它們的破壞是潛移默化的。 如是新做舊的顏色，幾天之後顏色就會由黃變灰至白。筆者曾接觸到一副對聯，是在書寫之後作的舊色，托芯後置於室內窗戶處，由於光輻射熱的透入對字畫的輻射，一個星期後，就由黃變為灰白色了（是自然泛舊與人工做舊色之區別）。
4．洗舊紙絹經水清洗後，舊色基本上個受影響，只顯干凈，洗出的水呈棕黃色（茶色），但水質較"純"，放數日後底層仍沒有沉澱物。新作舊的顏色，經水清洗後，紙絹顏色明顯變淺且不均，洗出的水色新呈黃綠色，紙本因染色時由於揉擦紙面出現的紙疙瘩，在過水時，不免有紙漿帶入水中，所以底層就有沉澱物，並且出現水與沉澱物分離現象（上面的水近似於清水）。是絹本，只要用濕毛巾稍用力擦拭，被擦拭的某一塊就會泛灰白至白色，又因一般都是用新絹做的舊，所以擦時纖維隨之傾斜，也無損。
二、做舊污
做污方法
做污是指用各種方法在紙絹上施污。如做霉點、銹點、油跡、水跡、筆跡、蒼蠅便跡……故意將畫面弄得臟兮兮的，以此騙人，做污多見於畫芯。
1．做銹跡的方法 所做銹跡大都以"紅銹"多見（鐵銹）。
2．做油跡的方法通常在書畫上見到的油跡有：植物油、動物油、蠟油、木油……
辨別的方法
1．銹跡的辨別方法
（1）看舊紙絹上的陳舊銹印，色呈明顯的舊色，並有乾枯的感覺，色深，呈黑紅色或赫紅色。色印有一定深度，色印的邊緣有很自然的參差不齊的印痕。
（2）洗 陳舊的銹跡用清水洗是無濟於事的，一般都需用葯水清除。如果是後來新做的銹跡，用清水洗明顯可顯淡一些。
2．油跡的辨別方法
（1）看 陳舊的油跡看上去覺有乾枯感，表面光滑略有泛白，油跡處紙絹發硬。表麵灰塵易撣去。
新做的"舊"油跡，看上去有濕潤感，色深印新，表面塵土不易撣去。用手摸揉有的可見有紙毛偏倒，屬絹素的也較結實。
（2）洗燙 陳舊的油跡一般用清水是難已去掉的，特別是植物油，都需用有機溶劑清除。新做"舊"的油跡，有的用洗滌劑就可去除，用熨斗墊紙反復輕燙也能吸去部分油跡。
『伍』 朋友家裝修把舊字畫給我能要嗎
舊字畫有時價值連城，你把字畫拿回家仔細看看，說不定就發了，請採納。
『陸』 如何保存字畫
但對字畫如何正確保存許多藏家還不是十分了解。雖說「紙壽千年，絹保八百」。但是如果不經妥善的保存，也很難傳承於世，或有損於藏品品相，影響其經濟價值。本人通過多年的裝裱經驗總結出一些心得，以列舉出八個大的問題，並加以回答。以供各位藏家參考。 答：關於書畫裝裱還是不裝裱更便於收藏這一問題，具體情況應作具體分析。收藏書畫的目的之一是欣賞，而只有裝裱好的書畫才能更好地欣賞。但是如果收藏者所存書畫的量較大，一一進行裝裱，存放便有困難。這種情況，可選一部分供欣賞的進行裝裱，其餘的作為純藏品，還是不裝裱更便於存放。然而不裝裱便於存放只是相對而言，在幾十年內，未裝裱的書畫如果保管得當，應比經過裝裱的書畫保存效果更好一些。但是從長期傳世這一目的出發，還是書畫裱件比書畫芯更耐損、耐久。所以存放書畫芯，即使方法得當，也不宜超過50年。 答：有些書畫芯質地屬於拉力脆弱的竹料紙，或極薄的棉連紙，或膠礬過大的熟紙、熟絹及其他箋紙類，這些書畫芯極易殘破或折裂，故不可久存，應及早裝裱是為上策。 答：書畫一般不宜托芯存放。因書畫一經托芯，便增加了其厚度和硬度，如果再時常舒展欣賞，易使書畫幅面粗糙或出現摺痕，影響書畫的壽命，且給日後的裝裱造成困難，嚴重的還需要揭裱，增加裝裱費用。 答：存放書畫裱件，必須進行包裝。可根據條件和書畫的珍貴程度，配以木盒、錦盒盛放。如無盒式包裝，也可配以布袋或塑料袋( 裝袋後要封住袋口 答：未經裝裱的書畫芯，合理的存放形式有二，一為「卷存」，方法是：先把書畫芯按幾幅一份分開( 每份的幅面大致相同 )，並在每幅書畫芯的下面各襯墊一層幅面比書畫稍大的宣紙，以報紙卷為軸，將每份書畫芯捲成卷，要注意卷得熨帖，防止書畫芯出褶皺、打疊或邊際不齊。再以報紙包裹，置於畫盒內。二為「展存」，方法是：先將每幅書畫芯下面各襯墊一層宣紙，一一相摞平鋪於案板上，大幅面者在下，小幅面者在上，再在上面覆蓋幾層報紙，並加蓋塑料膜，不宜壓以重物。此法對書畫最為有益，但佔地方較大，而且不適應大幅或巨幅書畫芯的存放。書畫芯、切忌折疊存放，因折疊存放，不數年便在折處出現斷裂或留下黑色摺痕。裝裱時也很難去除，大打藏品折扣。 答：書畫裱件不宜長年懸掛，應掛一個時期，捲起存放一個時期。尤其古舊書畫或當今名跡更是如此。雨季濕氣太大；冬季室內生有取暖爐或裝有暖氣設備，在這種條件下懸掛書畫都易使書畫質地加快老化，影響其壽命。反之，書畫裱件也不可長期存放，宋代大書畫家米芾有言：「書畫以時卷時舒，近人手頻，自不壞。歲久不開者，隨軸干斷裂脆，粘補不成也。」有經驗的收藏家將所藏書畫輪番進行懸掛，即是這個道理。 答：書畫裝鏡框是近代的產物，在使用量上有逐年增多的趨勢。其優點四： 1．鏡框書畫所佔牆面小，如沙發、餐桌及書桌上方均可懸掛; 2．較軸品裱件具有更強的裝飾效果； 3．書畫在鏡框的保護下，可減少風化、煙熏和塵垢污染之損，又能免受舒捲所產生的折裂之患； 4．未經裝裱的書畫芯，背面襯幾層白紙裝入鏡框即可懸掛欣賞，還可時常更換，是十分便利的形式。但是，鏡框書畫不可掛於泛潮的牆壁上或存放於潮濕度較大的地方，不然書畫易受潮氣浸蝕而發生霉變，造成不可挽回的損失。新書畫裝鏡框僅是權宜之計，最終還是要裝裱成軸，才能長期傳世。 答：凡原裱已經脫落，書畫已經殘破或有摺痕者，應及時揭裱與修復，以防毀於一旦。在新書畫中，如果因裱工不善，或因懸掛、存放不得法而出現折損、浸濕、霉變或遭蟲、鼠之害等情況，應及時揭裱，以防再度破損，影響書畫的壽命。 對收購的畫芯，一般要及時裝裱，特別是一些舊畫，本來已經有殘缺，或蟲蛀發霉，就應立刻處理，不然容易使殘缺掉失，或霉點加深，對畫芯傷害更大。但是在裝裱時一定不要心急，要找到好的裝裱師來進行修補，更不能送到手工差的裝裱師手上，否則可能使畫芯受損或毀於一旦，若損壞畫芯那就很難起死回生。 目前有一個爭論就是對購回的舊畫芯要不要裝裱。有人認為應保持舊貌，維持原樣，這樣對以後轉讓出手有好處，不怕被人誤會是翻裝貨，使價格降低。
『柒』 企業轉讓古董字畫等真跡按什麼稅種交稅
根據《增值稅暫行條例》第一條規定，在中華人民共和國境內銷售貨物或者提供加工、回修理修配答勞務以及進口貨物的單位和個人，為增值稅的納稅人，應當依照本條例繳納增值稅。《增值稅暫行條例實施細則》第二條對貨物概念的外延進行了解釋，指有形動產，包括電力、熱力、氣體在內。企業轉讓古董字畫等真跡，如齊白石的字畫、以前朝代的瓷器等，實際上屬於增值稅征稅范圍。國家稅務總局2011/04/27
『捌』 哪裡有收購老字畫的正規機構
收購，全球都沒有，那是騙子公司騙錢的托詞。只有下家對庄了才有機會成交。如果你的藏品有價值，就不必擔心變不了現，不過小心不要被騙子公司騙了前期費用，可以聯系我
『玖』 請問一下字畫做舊的價格大概是多少啊
這 個價格還 真不 好說 呢 因為要 根據 你 的 材質， 字畫 大 小，還要 做舊 的要求 等 等綜合來 定價，你 可以去 翔華閣 問 問， 他們 家 的價格 算 是同 行 業中 最 低的 了。
『拾』 舊字畫翻新還值錢嗎
您的問題，這樣的書畫作品，只要是真品值錢的；不過市場上仿品不少，一定要注意區分；真品一定要好好保存！