我想看電影農村電影

㈠ 90年代懷舊經典老電影

我推薦以下電影：
1、《天堂回信》以流暢清新的手法，展現了一個平常的故事，強調了美好情感、心靈溝通和東西方文化的碰撞與交融。這部電影無疑是對傳統價值觀和文化心理的深刻反思，引發了觀眾對於人與人之間關系、情感溝通和文化傳承的深入思考。
2、《過年》則是一部反映農村民俗生活的悲喜劇電影，以濃郁的生活氣息和強烈的時代感為觀眾呈現了一幅真實、親切的生活畫卷。這部電影通過細膩的描繪，讓觀眾感受到了農村生活的真實面貌，同時也呈現了傳統與現代、農村與城市之間的沖突與交融。
3、《變臉》則以一個老藝人的故事為主線，引發了對於傳統、規矩和傳藝的思考。影片中的「變臉王」打破「傳男不傳女」的陳規，將技藝傳授給女扮男裝的狗娃，這種突破傳統和規矩的行為，讓人們思考什麼是真正的重要和有價值的。

㈡ 七八十年代的農村老電影

大家好，今天給大家分享三部七八十年代的經典農村老電影。

一、《甜蜜的事業》

這部電影真的很朴實，卻也讓人感到非常美好。它以農村為背景，展現了當時農村的生活和人們的思想變化，真是讓人感嘆時光流轉，時代變遷啊！

導演謝添真的很有想法，他深入調查訪問，發現當時農村還存在「男尊女卑」的封建思想，於是就選擇了這個切入點。他通過輕松幽默的表達方式，將所要傳遞的思想融入到生動有趣的情節中，真是寓教於樂啊！

演員們的表演也特別成功，特別是馬琳和李秀明，她們在鏡頭前的表現自然流暢，細膩傳神，令人叫好。特別是李秀明，她的笑容比陽光還要燦爛，真是讓人心動啊！

這部電影也留下了許多美好的記憶，比如那些動人的插曲、五寶追招娣的鏡頭以及那條飄逸的紅紗巾，都讓人難以忘記。那個時代的人真是淳樸啊，每個人都呈現出積極樂觀、蓬勃向上的精神狀態，真是令人羨慕啊！

二、《喜盈門》

這部電影的編劇和導演都是「新手」，但他們真的是用心去做每一件事。辛顯令編劇是第一次寫電影劇本，趙煥章導演也是第一次獨立執導影片，但他們真的是做到了貼近生活、突顯真實。

這部電影真的充滿了喜慶氛圍，尤其是那些觀眾的笑聲，真的是讓人心生歡喜啊！而且，這部電影還拿下了第五屆百花獎最佳故事片獎和第二屆金雞獎榮譽獎呢！楊紹櫚還獲得了金雞獎最佳音樂獎！

現在回想起來，這部電影真的是經典之作啊！那鮮明的的人物形象、生動的語言、幽默的風格以及充滿鄉土氣息的音樂，都讓人難以忘懷。而且，現在的年輕人翻看這部電影，也是贊不絕口呢！

我覺得啊，現在的電影工作者應該向這些老一輩的電影人學習，用心去做好每一部電影，讓觀眾感受到真誠和用心。只有這樣，我們的電影才能真正成為經典之作，經受住時間的考驗。

三、《月亮灣的笑聲》

這部電影的導演手法很實在，演員的表演也很實在。影片中所表現的內容，都是我們生活中經常遇到的事情，所以大家看這部電影時，都感覺很親切。

這部電影還有一個成功之處，就是演員的選擇。尤其是張雁和仲星火兩位老演員，他們的表演簡直將農民形象給「演活了」。

張雁這位演員真的太棒了，他對農村生活非常熟悉和了解，為了演好江冒富這個角色，他還是再次進入農村，住到老鄉家，去感受和體會人物在真實環境下的心理狀態。而在表演中，他也摒棄許多技巧，而是從生活出發，真實再現人物的情感。

片中有好幾場戲，都令人難以忘記，如冒富大叔聽訓時的誠惶誠恐，如他砍樹時的悲憤和絕望，都被張雁通過傳神的表演，淋漓盡致地展現了出來。達到了與觀眾產生共鳴的效果。而張雁質朴的外形，略帶憨厚的性格，也為他塑造江冒富這個角色，提供了幫助。以至於當他帶妝出現在拍攝現場時，許多當地的村民，都以為他是一位真正的老農呢。

仲星火演過許多農村戲，《李雙雙》就是其中的一部。他所塑造的喜旺哥，已經成為一個經典的銀幕形象。按理說演農村人，對於他來說，是他手到擒來的事情。然而在《月亮灣的笑聲》中，他卻以嚴謹的創作態度，演繹了一個與喜旺哥截然不同的農民形象。他通過惟妙惟肖的表演，將慶亮這個眼界窄、骨頭軟的「牆頭草」，塑造得活靈活現，給觀眾留下了非常深刻的印象。

因為《月亮灣的笑聲》的成功，上影廠於1984年又拍攝了《月亮灣的風波》，由中叔皇擔任導演，張雁、仲星火擔任主演，同樣很受歡迎。這部電影目前的豆瓣評分也是7.6分呢！

㈢ 農村題材最好的十部電影

農村題材最好的十部電影如下：

《男婦女主任》、《美麗的大腳》、《秋菊打官司》、《留守孩子》、《咱們的牛百歲》、《人生》、《兩個人的嘉賓》、《一個都不能少》、《喜盈門》、《月亮灣的笑聲》。

開放30年來，中國電影人創作了438部農村題材影片，這些電影反映農村實際、反映農民生活，精彩紛呈。長影農村題材電影創作基地和長影農村題材電影發展基金在本屆長春電影節暨期間揭牌設立。

80年代農村題材喜劇電影的審美特徵：

從不協調狀態下觸發的笑，在笑聲中傳達主流意識形態加上張揚的歌頌與貶抑的諷刺，溫情、樂觀、昂揚的喜劇風格以及大眾化的審美取向等方面，可看出80年代農村題材喜劇電影的審美特徵。

在對喜劇的可笑性的研宄中，最局有說服力的和影響力的當屬「不協調」概念，不協調是期待和落空之間的不協調，在我們的心理在這個過程中經過兩個階段，期待和期待的落空。人作為審美主體，當審美客體呈現出某種不協調狀態的時候，就會引起人類發笑。

農村題材喜劇電影在這里作為審美客體，觸發笑的不和諧狀態可能是目的與效果、動機與手段、人物性格、語言的不協調。事物本身和人們之間所期待的背馳程度越大，荒誕可笑性就越強。