小說類圖片類電影類

❶ 求小說電影圖片

《告白》

殺人者的與復仇者的心理演進，輪番敲擊著我們內心的道德尺度一位中學女老師在校園游泳池內發現自己的四歲女兒意外溺斃，後來經她私下調查，原來是班上兩位學生謀殺的，但殺人動機實在荒唐。痛失愛女的老師辭職，不向警方申請重新調查，而在結業式那天向全班學生告白真相，並透露了她的復仇計劃，在學生們的心底種下恐懼的因子……作者利用《罪與罰》的反推理手法來心理分析新世代教育和校園犯罪，各篇章由受害者親人、嫌疑犯學生、嫌犯的家人及女同學等主觀視角分別告白，一步步逼近犯罪動機的核心，藉此也提出許多重要問題，像是師生親子關系如何有效溝通、校園犯罪的法律面和道德面的懲罰該如何拿捏、如何與疑似有問題的學生相處來預防犯罪、如何落實個別化人格教育、青少年犯罪的法律規章是否該檢討等等，小說適切地用個人的自白故事點出當今教育出了問題的因果所在。

這部片子不是恐怖片，既有正太也有蘿莉，腹黑等等都具備，但你看了絕對壓抑，非常壓抑，但也會愛上這部片子。（像我就是）貼了在線觀看，趕緊看去吧！

❷ 有哪些多種類型元素融合的小說或電影

《重返20歲》

《重返20歲》就很好的將美好的青春夢與現實的母子情結合在了一起。影片的前半部分都在展現70歲的奶奶一瞬間回到20歲的奇觀，電影營造的是一場夢境：有夢想，有音樂，有一顆不知疲倦的心，有甜蜜的心動，有失敗的苦澀，這是浪漫的青春片。當年輕的夢君亮著一雙眼睛，懷著剛重返青春的驚喜，撐著傘一路把自己打扮過來，有多少人跟著她一起年輕起來了呢？看著自己追夢的孫子，自己也燃燒起來，青春的夢想和活力點燃了夢君內心塵封已久的熱情與美好，觀眾不知不覺被感染被帶動了。這些美妙全部都是基於一種不可思議，這種不可思議涉及到了生命的高度，青春不再僅僅是青春，成為勇氣，追求的動力，成為一切美好記憶的代名詞。而結尾部分，則是夢君作為母親的選擇，充滿溫情，也充滿無奈。打動人的是親情的無私奉獻，也是青春的遺憾與無悔。夢境與現實本就如此，沒有高下，只是選擇不同。

青春類型電影的主人公是處於青春期的少男少女，他們面對青春迷茫不安，猶豫彷徨；《重返20歲》中重返青春的夢君是特別的：一個精緻的、刻薄的，缺乏被關愛的老太太。

從劇作的角度來看，該片在人物設計，劇情編排上都有著好萊塢商業電影的風格。

夢君的丈夫早逝，一個人辛辛苦苦把孩子拉扯大，他孩子當了大學教授，這令她非常自豪，所以跟她的老夥伴們打麻將，總是叨叨叨叨炫耀這些事情。由於她個人的特殊經歷，所以對兒媳婦要求很高，是非常典型的那種「惡婆婆」，說三道四，給孩子們壓力。但她同時也是堅強的，獨立的女性，有追求夢想的勇氣，也有著過來人的智慧，她老年近乎刻薄的對兒媳提要求，其實是生命力旺盛的表現，她偏愛孫子勝過於孫女，則是因為她心中有不滅的夢想，所以她雖然年邁，是一顆老靈魂，卻擁有一顆年輕的心。

夢君重返20歲之後，就進入到布萊克·斯奈德所講的「游戲時間」，一個牙尖嘴利刻薄毒舌的老太太，和一個可愛熱情又多才多藝的少女要同時體現在同一個人物身上本身就具有強烈的反差，這樣的人物設定充滿了戲劇張力。所以，電影的前半部分充滿了青春喜劇的輕松與幽默。

這部電影大膽的橫跨了祖孫三代，奶奶為主角的定位，使她和不同年齡的幾位男士：高冷音樂總監、孫子項前進、老爺爺產生了復雜微妙的情感糾葛，使親情、友情、愛情交織在一起，產生誤解和錯位，產生矛盾和懸念。

從敘事修辭的角度來看，《重返20歲》也有許多創新之處：相對於傳統國產青春片的大起大落，聲嘶力竭，《重返20歲》情感的刻畫更加深刻內斂，這符合中國人對待情感的習慣，無論是親情、友情還是愛情，中國人講究的是一個「收」，越是濃烈的情感就藏的越深，彼此都不善於表達就成了造成故事矛盾沖突主要原因。而解決這個沖突的唯一辦法就是要「和解」，《重返20歲》就是一個關於和解的故事。家人之間的和解、愛人之間的和解、情敵之間的和解、自己和夢想的和解、自己和自己的和解，這些所有的一切都依靠返老還童這一帶有奇幻色彩的故事得以完成，如果給你一次重來的機會，你會不會給自己一個和自己和解的機會，更加努力的去愛、去生活，這是這電影提出的命題。而當電影的最後母親對自己的兒子說，如果再來一次我還會這么做，因為我是你的母親，愛成為了解決所有問題的答案。正是由於這種含蓄的情感的積累才讓結局部分兒子和母親之間的告白顯得那麼打動人心。

而我認為這部影片最大的成功之處是對青春篇主題的外延與創新。多元化主題的嘗試：對生命的思考、對夢想的追求、青春的美好和恐衰的迷茫、親情友情愛情的表達，這些主題是有深淺的，不同層次，閱歷的觀眾在影片中都能找到啟示，這是大眾商業電影的價值導向示範。

拍攝模式上的創新：該片進行一本兩拍的製作方式，我認為是因為中韓兩國之間的地緣、人文的差異。在兩部影片中對細節的不同處理，可以感受到兩國文化的微妙，也可以感受到電影在細節中潛藏的文化內涵和認同。

在《重返20歲》這部新世紀的青春電影的身上我們可以窺探到新時期青春電影的一些新的特質：無論是電影類型元素的融合——青春，家庭，喜劇的結合；劇作設計上人物的反差，人物關系的家庭化，親情，愛情的雙線故事；市場定位的細化，針對中國傳統，觀影受眾的接受等作出細節處理；還是拍攝宣傳模式——「一本兩拍」的創新；角色定位，實力派演員與流行偶像的結合；宣傳模式，線上線下合力推廣，等等。這些新的改變都體現了中國電影產業的發展和前景。

所有電影的成功，都是社會學意義上的成功。所有電影商業上的成功，也都契合當下社會心態。當下青春電影風格不成熟類型待豐富，中國電影類型片還在路上。而《重返20歲》算是在青春類型電影上的一次有意義的探索，為觀眾帶來了驚喜。

❸ 小說有哪幾種類型

1、神話小說

藉助神話的表現形式或以神話為題材內容的小說，它起源於遠古時代原始先民的口頭創作，當時出現大量的「用想像或藉助想像力以征服自然、支配自然，把自然力加以形象化」的遠古神話。

2、武俠小說

也可稱為武打小說，男性言情和勵志小說。民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家，以及鴛鴦蝴蝶派。

3、仙俠小說

仙俠的雛形與誕生，可以說起於武俠，卻更盛武俠。早在民國之前，武俠更具實，而還珠樓主引入虛後，後來作者則受之啟迪，半虛半實化，從而進入了一段百家爭鳴時期。

4、偵探小說

偵探推理小說是指在故事的描述過程中帶有足夠的線索讓讀者可以推理出結局，也可以不加推理由小說中的「偵探」來推導出結局的小說。

5、言情小說

包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等，以描述戀愛感情為主題。例如《唐伯狐不點秋香》《史上第一搞笑初戀》等。

(3)小說類圖片類電影類擴展閱讀：

武俠小說是中國舊通俗小說的一種重要類型，多以俠客和義士為主人公，描寫他們身懷絕技、見義勇為和叛逆造反行為。

中國最早出現的長篇武俠小說為清代古典名著《三俠五義》，後世武俠小說有廣義和狹義之分，廣義上是指傳統武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠，但從武俠小說的狹義層次上來說就只指傳統武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠這四類。

❹ 版權有哪幾種類型

版權的類型有：

1.文字作品：小說、散文、雜文、詩歌、劇本、學術論文、著作、期刊、教材、書信。日記、報紙、廣告詞。

2.口述作品：即興的演說、授課、法庭辯論等以口頭、語言形式表現的作品。

3.音樂作品：歌曲、交響樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或不帶詞的作品。

4.戲劇作品：話劇、歌劇、地方戲等為舞台演出而創作的作品，如劇本。

5.曲藝作品：相聲、單弦、評書、笑話、快板書、山東快書、京韻大鼓、京東大鼓、西河大鼓、河南墜子等形式的說唱腳本。

6.舞蹈作品：舞蹈動作的設計和程序的編排，可以用文字或者其他特定方式記錄下來。如用舞譜的形式表現舞蹈作品。如「定位舞譜法」

7.雜技藝術作品：為車技、口技、頂碗、走鋼絲、耍獅子、魔術等表演創作的劇本。

8.美術作品：指繪畫、書法、雕塑等以線條，色彩或者其他方式構成的具有審美意義的平面或者立體的造型藝術作品。純美術作品：素描、油畫、國畫、版畫、水彩畫、企業標志、商標圖形。實用美術作品：陶瓷藝術。

9.建築作品：建築物的設計圖紙或者是以建築物為核心的繪畫、攝影等。

10.攝影作品：客觀記錄物物形象的圖片。

11.電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品：電影作品（有聲、無聲）、電視作品、錄像作品等。

12.圖形作品：工程設計圖、產品設計圖、地圖、線路圖、解剖圖。

13.模型作品：一定比例製成的立體作品，如：微縮景觀。

14.計算機軟體：計算機程序和有關文擋。計算機程序包括：源程序和目標程序。同一程序的源文本和目標文本應視為同一作品。文擋：程序設計說明書、流程圖、用戶手冊等。

15.民間文字藝術作品：神話故事、民間寓言、民間傳說、民間戲曲、民歌、民謠、民間音樂、民間舞蹈、民間造型藝術及民間建築藝術。

(4)小說類圖片類電影類擴展閱讀：

版權包含發表權，署名權，修改權，保護作品完整權，復制權，發行權，出租權，展覽權，表演權，放映權，廣播權，信息網路傳播權，攝制權，改編權，翻譯權，匯編權，應當由著作權人享有的其他權利。

可以受版權保護的作品包括小說、詩詞、散文、論文、速記記錄、數字游戲等文字作品；講課、演說、佈道等口語作品；配詞或未配詞的音樂作品；戲劇或音樂戲劇作品；

啞劇和舞蹈藝術作品、繪畫、書法、版畫、雕塑、雕刻等美術作品；實用美術作品；建築藝術作品；攝影藝術作品；電影作品；與地理、地形、建築 、科學技術有關的示意圖 、地圖、 設計圖、草圖和立體作品。