帶肉的小說

⑴ 有肉有劇情的優質古言

有肉有劇情的優質古言有《紅妝》、《我眠君且歸》、《桂花蒸》、《福晉馴夫記》、《葉玉晚來春》。

1、《紅妝》

作者刀下留糖，已完結。南疆邪道妖女vs中原世家公子，復仇＋武俠，微虐，總體甜。刀下留糖的文，反手就是一個強推。這本魔道妖女和儒雅醫仙的cp設定，真的好戳人，非常帶感，看到了男主如何一步步被拉下神壇的。

開篇就是女主綁架了醫仙男主，說和男主有舊情，男主開始不相信，畢竟男主是名門正派的君子，一向清心寡慾，不近女色。但其實之前這種劇情就有發生過，女主途中遇到男主，就故意去撩撥他，男主還真被迷得三五六道。

而且女主還兇巴巴的，還有一個搞笑的點是，男主打不過女主，嫡仙一樣的男主就真被吃得死死的。一來二去，兩人慢慢生了情愫。

⑵ 《煙欲籠》肉很多啊——一部藝術和真實並存的小說

《煙欲籠》是一本充滿生命力和鮮活感的小說，故事情節的環環相扣和人物形象的豐滿立體，讓讀者深受感染。但是，與此同時，《煙欲籠》也被指出存在著「肉多」問題——即小說中的性描寫和色情語言過多。

小說中出現的多次性描寫確實讓《煙欲籠》在面對一些讀者時顯得有些尷尬。然而，這並不意味著這些描寫是毫無價值的，或者是純粹的媚俗行為。相反，通過對人物之間復雜關系的情感描寫，以及對生命的深入探索和理解，小說中的性描寫與情感描寫緊密連結並相輔相成，塑造了豐滿而真實的人物形像，並讓故事更加飽滿生動。

在《煙欲籠》中，性描寫的表現形式多樣，有輕描淡寫的借景抒情，也有大膽直接的具體描寫。但不管是哪種表現形式，小說中的性描寫都不是為了刻意博取讀者的眼球，而是在情節推進和人物塑造中自然產生的，是對人性和情感世界的真實描述，反映了現代社會人性方面的共性和現實。

同時，《煙欲籠》中的性描寫也避免了過於露骨的表達，通過藝術的手法優美地表達出人物內心最深處的情感，讓讀者沉浸其中，感受到人物的人性和人類的普遍性。

值得一提的是，《煙欲籠》所融入的更多是對生命的真切關懷和情感教育。小說中，在宏大的歷史背景下，人物們的命運被舞台化地演繹出來，而對於生命本身的探究和贊嘆，更是貫穿了整個故事。作者以抒情、溫馨、悲壯的筆調，展示了人物在各種時刻中的情感內心和個性特點，呈現了寶貴的人性價值觀。

總的來說，《煙欲籠》並非因為「肉多」便失去了它存在的價值和意義，而是通過藝術的手法讓更多讀者領悟到了人性的深度和復雜，呈現出真實的交往情感和時代背景，是一部有溫度有力量的真實之作。

⑶ 很多肉的古言小說推薦

很多肉的古言小說推薦，12部車多肉香的古文：1.盛藍的《絕色》。美男者，絕色也，蓋其相貌英俊、身形修長，又兼以器宇軒昂、言笑溫潤者，心有多竅，眉眼深沉，是為腹黑也。2.《色遍天下》，女主有十個夫君。各個男生都是大帥哥，而且一心一意的喜歡著女主角，女主又不排斥，基本就在一起了。女主角是穿越過去的，很激情的女主。

3.夢見稻穀的《寂寞深宮終成灰》。這是一個宮廷文，男主角是王爺，兄長去世後成為皇帝。女主是一個小宮女，十四歲的時候被皇上看上，一開始皇上沒想過和女主在一起。後來，女主角憑借著自己的聰明才智、自立自強贏得了男主角的心。一開始有些虐，後面的很甜。4.《痞女_天下》，本書講述了男女主角你追我跑的死皮賴臉的狗血愛情故事。

5.《俊男坊》，作者是末果，穿越架空類小說。講述了一個由現代穿越過去的女生與八個男人愛恨糾纏的故事。6.《越古遺情》，這個也是穿越時空。撕開他的外衣，拿著油燈近距離看傷口，葉善善嚇了一跳，腰上明顯是被利器刺穿，到現在還流著血，左肩膀三處皮肉外翻傷口深到露骨，右腿似被什麼重擊，肉生生被砸爛

7.《開飯吧,小輝煌》，這是一本姐弟戀的小說，男主非常腹黑、女主呆萌。本文有雷點，女主非天然呆但偶有小白，偶有WS，仍不失為一美好女青年。8《九王一後》，看名字就知道了，九個男人和一個女人的故事。9個高大帥氣、性慾旺盛的吸血妖王子遇見一個普通的處女能發生什麼?9.《月火焚心》，有情節又超辣的小說，有肉有情節的師徒文。

10.《天下第一狠》，作者的遣詞造句非常好。這個文有些惡心，甚至可以說是有些誇張，心理素質不強的不要輕易嘗試。11.《若相惜》，是懶水的著作的穿越文，女版年羹堯，嗜血的職責，隱諱的身份，屠夫的外殼，柔軟的情根和一段不能愛卻又不得不愛的血淚情史。12.《穿越之農婦難為》，就這樣華麗麗的穿越了，穿越到農家也就算了，可生活是需要

⑷ 有什麼古言男主病嬌黑化肉超多的小說

男主病嬌黑化肉超多的古言：

第一本： 《江洲令》 作者：猛二哥

短評：忠犬倔痞戰士VS沉靜聰靈王女，女主是亡國公主，跳城台打算殉國被男主從屍海里扒拉出來，救下了！這會男主才十歲，小男孩，拖著龜龜一息的女主相依為命，慘是真慘，燕滅齊後，遭遇其他兩國（晉周）的聲討，只得退兵江洲，楠竹趁機殺敵取令，並獻於晉周求和，二國權衡之下，決定由楠竹掌令封侯，要說楠竹得來這江洲侯無非是虛名，但是好歹也算是守住了齊國的這最後一片土地。

第二本：《艷煞他》 作者：大茶娓娓

短評：媚骨天成霸氣女帝VS冰雕雪鑄陰沉暗衛（楠竹有馬甲），上一世女主華儀是一代明君，眼睜睜地看著那一個救回來的少年為獨占自己黑化謀反，重活一世，女主不再做明君，醉生夢死地做一個昏君。上一世女主內心驕傲在楠竹攻破江山之後與楠竹同歸於盡死了。重來一世想改變楠竹但慢慢地被楠竹控制，楠竹兩次病嬌黑化。女主不僅有女帝的睿智聰明也有女孩子的柔軟，不是非常強勢也沒有一路金手指開掛的浮誇。男主盡管黑化但是不傷害女主，就是佔有欲特別強。

⑸ 以肉為主的古文推薦

古文推薦如下：

1、第一本：《相府嫡妃》，作者：落桐。

2、第二本：《雲照清秋》，作者：諾塵0001。

3、第三本：《重生之侯府嫡女》，作者：蔓妙游蘺。

4、第四本：《慕嫡嬌》，作者：咩咩桑。

5、第五本：《太子家有朵霸王花》，作者：槿年陌雪。

6、第六本：《攝政王的小閑妻》，作者：妖殊。

小說的特點：

1、價值性。

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

2、容量性。

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

3、情節性。

小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

4、環境性。

小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候、景物以及場景等等，用來表現人物的身份、地位。

5、發展性。

小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，四大名著皆發於此。

6、純粹性。

純文學中的小說體裁講究純粹性。也就是說，小說在構思及寫作的過程中能去盡政治謊言、道德謊言、商業謊言、維護階級權貴謊言、愚民謊言等謊言，使呈現出來的小說成品具備純粹的藝術性。小說的純粹性是閱讀者最重要的審美期待之一。