Ⅰ 從思想與表達二分法出發,分析作品抄襲的構成要件並舉例說明
摘要 著作權法中思想與表達二分法原則探析. 著作權法中思想與表達二分法原則探析. 關鍵詞: 著作權法/二分法/思想與表達/經濟學分析 內容提要: 思想與表達二分法是著作權法中的一個十分重要的原則。二分法為平衡公眾接近信息的需要和報償、鼓勵作者創作的需要提供了一個基礎。二分法不僅在著作權立法上得到了廣泛認可,在司法實踐中也具有重要的指導意義,其中特別表現為平衡作者或其他著作權人與廣大作品使用者之間的利益。二分法原則在著作權法中的適用具有充分的正當性。
Ⅱ 於正抄襲門的律師解讀
王軍律師,盈科律師事務所高級合夥人,擅長版權&娛樂傳媒領域糾紛多年,瓊瑤公司曾向他咨詢本次於正「侵權」風波。
Q:於正是否構成對瓊瑤的侵權,各種聲音說法不一,您怎麼看?
A:現在 有一些說法不是特別審慎,對於不同作品之間是否存在版權侵權的認定,還是應當以實際完成相關作品的具體比對作為判斷基礎。因為,著作權侵權的判斷標准只有兩個:一個是接觸,一個是實質性相似。從接觸的問題來講,瓊瑤老師的《梅花烙》早就公開發表了,無論原著小說還是由其改編的影視劇,社會影響力與知名度均很大,所以從《著作權法》來判定「接觸」是完全不存在問題的;關於實質性相似,是從「作品的獨創性表達」層面上來進行判別的,著作權法通常只能保護作品的表達內容、表達方式,而不能直接保護作品的思想與創意,這就意味著,《宮鎖連城》(《宮3》)是否侵犯《梅花烙》的著作權,關鍵看前者是否抄襲、剽竊了後者具體的創意表達,不進行作品的客觀比對而妄下結論,都是不客觀的。
《宮3》在電視台首播前幾天,瓊瑤老師那邊就通過聯系人把相關涉嫌侵權的部分內容發給我看,以我對相關內容的初步比對和理解,現在 我只能說,存在「高度涉嫌」侵權的可能性,具體明確的結論,還需等我詳盡看過《梅花烙》原著作品及涉案電視劇之後才能最終做出判斷,當然,法律上的證據梳理與認定是個專業技術活兒,我還需具體指導瓊瑤老師方面就比對什麼、如何比對、具體比對到什麼程度來重新做些功課,這需要些時間。
Q:既然瓊瑤開播前已經跟您咨詢了相關的侵權情況,為什麼後來沒有走法律途徑,而是寫公開信聲討?
A:一個完整的法律程序是需付出較大的時間成本的,從委託律師准備證據到起訴立案,開庭審理再到生效判決,通常需要花上一年甚至更長的時間,很顯然,這些工作是不可能在涉嫌侵權電視劇的首播周期內完成的,這對於瓊瑤老師來說,即使最終維權成功,也無異於「遲到的正義」,太過滯後,而選擇第一時間與電視劇製片方、播出方直接溝通以及向廣電主管部門行政舉報與投訴,既屬無奈之舉,也寄希望於就此能夠方便快捷地解決問題。
當然,直接走司法訴訟途徑維權也並非完全沒有捷徑可走,可以參照此前「錢鍾書先生書信拍賣案」,基於侵權事實進行充分的證據准備,向法院申請訴前臨時禁令,要求法院裁定禁止侵權電視劇的繼續播出,在緊急情況下,法院在48小時內即可做出臨時禁令的裁定。
當然,瓊瑤老師的公開信聲討,取得了非常大的輿論關注和社會反響,即將到來的4月26日是世界知識產權日,無論作為當事人還是知識產權律師、社會公眾,都期待著廣電主管部門能夠給出一個說法或積極地回應,這對於糾正影視行業的抄襲風氣、維護產業的健康發展是必要的。當然,如果事態走勢不能像瓊瑤老師所期待的,訴訟維權恐怕也將在所難免。
Q:至於最終是否侵權,具體如何判定?
A:相似作品間是否構成著作權侵權,關鍵看「是在借鑒創意,還是在抄襲表達」,前者無法界定為版權侵權,而後者則屬於典型的版權侵權。表達是什麼,就文學作品或影視作品而言,通常包括故事情節、重要橋段、人物安排與關系、命運發展、創意對白、個性描述、敘事連結創意等,通過這些方面的具體比對,來看是否存在表達上的實質性相似,應該說,基於初步證據做判斷,《宮3》在上述一些方面與《梅花烙》確有相似之處。就比對而言,既包括點對點的細節比對,而包括故事人物與敘事的整體融合性比對,不可割裂判斷。從整個影視行業的版權侵權現狀來看,更多的是「改頭換面」、「偷龍轉鳳」的「高級抄襲」,個案判斷、綜合評價是非常必要的。
Q:抄襲多少比例構成侵權,法律對此有量化嗎?
A:法律上並沒有這樣一個比例,我看到圍繞這一版權爭議的一個說法是「如果抄襲不超過20%就不構成侵權」,這個說法在法律上是不成立的,就侵權本身來說,只要有接觸且構成實質性相似,且實質性相似的內容構成了一個相對完整的創意表達,那麼,就應當認定為版權侵權。即便抄襲比例只有1%,但如果這恰恰是作品裡最具戲劇化、獨創性表達的橋段,也應當受法律保護,不能說因為抄得少就不會受到法律制裁。
這個案子還有一個點值得關注,存在對瓊瑤有利的兩個證人。《宮3》的女演員戴嬌倩[微博],此前曾有一個采訪說《宮3》是脫胎於《梅花烙》的,她的這種表達是否可以足以對某些情節進行印證和說明,對《梅花烙》權益的保護是一個重要的證據。另外,一個叫李亞玲的編劇,也有公開言論說,於正曾試圖請她改編《梅花烙》,這個如果查證屬實,從抄襲、高級改編的主觀故意或者惡性來講,對瓊瑤老師比較有利。
Ⅲ 常用的著作權侵權認定原則有哪一些
常用的著作權侵權認定原則有哪一些?現在我國政府的知識產權的保護是越來越重視的,很多公居對自己的知識產權也越來越重視,而抄襲是侵犯知識產權的一種表現,那麼抄襲是否屬於著作權侵權呢?那就要我們先來了解一下常用的著作權侵權認定原則有哪些了?常用的著作權侵權認定原則有哪些?司法實踐中,常用的著作權侵權認定原則有:著作權侵權認定原則1、思想與表達兩分法將作品的思想排除在版權法的保護范圍之外。這是版權法原理的基本要求。《伯爾尼公約》第9條第2款明確規定:版權保護延及表達,而不延及思想、過程、操作方法或數字概念本身。我國版權局於1998年1月8日提交的著作權法修正草案(下稱草案)第5條也增設了版權法保護表達,不保護思想、概念、發現、原理、方法、體現和過程的條款。思想與表達在一般作品中,可以清楚區分,但在計算機軟體作品中,其界限並不明朗。此外,即使屬於思想的表達,但該表達屬於公有領域,例如是唯一性的表達,則表達同樣不在保護范圍之內。著作權侵權認定原則2、接觸與相似原則在分離思想與表達、公有領域與私權領域之後,如果兩部作品相同或相似的前提下,可以通過兩部作品的作者是否有接觸或者作品有接觸的痕跡來判斷是否構成抄襲。如果權利人與被告的作品相同或類似,而被告方沒法提供其創作過程以證明未進行模仿而是獨立創作的,侵權即成立。可見,這里的舉證責任的承擔發生了倒置,即由被訴作品的作者證明自己沒有接觸過原告作品,否則就可以推定存在著接觸。在判斷兩部作品相同或者相似上,有所謂實質部分的說法,即被訴的作品模仿了權利人作品的實質部分。然而,到底什麼是作品的實質部分,怎樣判斷實質部分,仍然是個見仁見智的問題。這有待於司法實踐進一步的探索。關於常用的著作權侵權認定原則有哪些?這一問題我們就給大家解答到這里了,如果有更多關於版權的問題,大家可以繼續關注八戒知識產權,或電話聯系我們。
Ⅳ 常用的著作權侵權認定原則有什麼
常用的著作權侵權認定原則有什麼?我國對知識產權的保護越來越重視,全民著作權保護的意識也不斷提高,但是侵犯著作權的現象也屢見不鮮,那麼常用的著作權侵權認定原則有什麼?常用的著作權侵權認定原則常用的著作權侵權認定原則有什麼?一、思想與表達兩分法將作品的思想排除在版權法的保護范圍之外。這是版權法原理的基本要求。思想與表達在一般作品中,可以清楚區分,但在計算機軟體作品中,其界限並不明朗。此外,即使屬於思想的表達,但該表達屬於公有領域,例如是唯一性的表達,則表達同樣不在保護范圍之內。二、接觸與相似原則在分離思想與表達、公有領域與私權領域之後,如果兩部作品相同或相似的前提下,可以通過兩部作品的作者是否有接觸或者作品有接觸的痕跡來判斷是否構成抄襲。如果權利人與被告的作品相同或類似,而被告方沒法提供其創作過程以證明未進行模仿而是獨立創作的,侵權即成立。在判斷兩部作品相同或者相似上,有所謂實質部分的說法,即被訴的作品模仿了權利人作品的實質部分。常用的著作權侵權認定原則有什麼?想要了解更多內容,歡迎撥打八戒知識產權在線客服。八戒知識產權是深圳市花蘑菇網路科技有限公司旗下品牌,2016年在深圳成立,2017年獲中國主板上市公司朗科科技創始人天使投資,2018年6月獲香港主板上市公司金蝶國際投資。八戒知識產權知識產權專註:商標、專利、版權、域名等知識產權業務方向。主營業務三大板塊:常規知識產權、涉外知識產權、知識產權交易。互聯網+知識產權行業的黑馬型企業。
Ⅳ 侵犯著作權的條件有哪些
侵犯著作權的條件1.有具體的侵害客體,即作品,如文字作品、音樂作品、舞蹈作品等具體的作品形式和載體。2.所侵害的作品須在著作權法保護范圍內。不符合著作權法保護意義上的作品、作品的合理使用、已過保護期進入公有領域的作品均不在保護之列。3.所侵害的權利須為著作權法所明文保護的排他性權利。如發表權、署名權、保護作品完整權、修改權、復制權、發行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網路傳播權、攝制權、匯編權等。4.被侵權人須享有對作品的著作權。5.被侵權人須證明侵權人有侵權行為。著作權侵權認定原則司法實踐中,常用的著作權侵權認定原則有:1、思想與表達兩分法將作品的思想排除在版權法的保護范圍之外。這是版權法原理的基本要求。《伯爾尼公約》第9條第2款明確規定:版權保護延及表達,而不延及思想、過程、操作方法或數字概念本身。我國版權局於1998年1月8日提交的著作權法修正草案(下稱草案)第5條也增設了版權法保護表達,不保護思想、概念、發現、原理、方法、體現和過程的條款。思想與表達在一般作品中,可以清楚區分,但在計算機軟體作品中,其界限並不明朗。此外,即使屬於思想的表達,但該表達屬於公有領域,例如是唯一性的表達,則表達同樣不在保護范圍之內。2、接觸與相似原則在分離思想與表達、公有領域與私權領域之後,如果兩部作品相同或相似的前提下,可以通過兩部作品的作者是否有接觸或者作品有接觸的痕跡來判斷是否構成抄襲。
Ⅵ 常用的著作權侵權認定原則有哪些
現在我國政府的知識產權的保護是越來越重視的,很多公居對自己的知識產權也越來越重視,而抄襲是侵犯知識產權的一種表現,那麼抄襲是否屬於著作權侵權呢?那就要我們先來了解一下常用的著作權侵權認定原則有哪些了?常用的著作權侵權認定原則有哪些?司法實踐中,常用的著作權侵權認定原則有:1、思想與表達兩分法將作品的思想排除在版權法的保護范圍之外。這是版權法原理的基本要求。《伯爾尼公約》第9條第2款明確規定:版權保護延及表達,而不延及思想、過程、操作方法或數字概念本身。我國版權局於1998年1月8日提交的著作權法修正草案(下稱草案)第5條也增設了版權法保護表達,不保護思想、概念、發現、原理、方法、體現和過程的條款。思想與表達在一般作品中,可以清楚區分,但在計算機軟體作品中,其界限並不明朗。此外,即使屬於思想的表達,但該表達屬於公有領域,例如是唯一性的表達,則表達同樣不在保護范圍之內。2、接觸與相似原則在分離思想與表達、公有領域與私權領域之後,如果兩部作品相同或相似的前提下,可以通過兩部作品的作者是否有接觸或者作品有接觸的痕跡來判斷是否構成抄襲。如果權利人與被告的作品相同或類似,而被告方沒法提供其創作過程以證明未進行模仿而是獨立創作的,侵權即成立。可見,這里的舉證責任的承擔發生了倒置,即由被訴作品的作者證明自己沒有接觸過原告作品,否則就可以推定存在著接觸。在判斷兩部作品相同或者相似上,有所謂實質部分的說法,即被訴的作品模仿了權利人作品的實質部分。然而,到底什麼是作品的實質部分,怎樣判斷實質部分,仍然是個見仁見智的問題。這有待於司法實踐進一步的探索。關於常用的著作權侵權認定原則有哪些?這一問題我們就給大家解答到這里了,如果有更多關於版權的問題,大家可以繼續關注八戒知識產權,或電話聯系我們。
Ⅶ 法院是如何認定於正抄襲瓊瑤這一事實,其他專業領域法院是如何認定侵權行為的
陳喆訴來余征著作權糾紛案是自一起民事糾紛案件,民事案件圍繞什麼審理?案件爭議焦點。一般來說,爭議焦點可以用這個格式:1.原告的起訴是否有法律和事實依據;2.被告的抗辯是否有法律和事實依據。……
Ⅷ 高級抄襲是否屬於著作權糾紛
現在我國政府的知識產權的保護是越來越重視的,很多公居對自己的知識產權也越來越重視,而抄襲是侵犯知識產權的一種表現,但有些人抄襲的水平是很高的,那麼高級抄襲是否屬於著作權糾紛?下面由小編為讀者進行相關知識的解答。高級抄襲是否屬於著作權糾紛一、高級抄襲是否屬於著作權糾紛高級抄襲是不是著作權糾紛,主要認定高級抄襲的行為屬不屬於侵犯著作權,如果屬於侵權的,就是著作權糾紛。司法實踐中,常用的著作權侵權認定原則有:1、思想與表達兩分法將作品的思想排除在版權法的保護范圍之外。這是版權法原理的基本要求。《伯爾尼公約》第9條第2款明確規定:版權保護延及表達,而不延及思想、過程、操作方法或數字概念本身。我國版權局於1998年1月8日提交的著作權法修正草案(下稱草案)第5條也增設了版權法保護表達,不保護思想、概念、發現、原理、方法、體現和過程的條款。思想與表達在一般作品中,可以清楚區分,但在計算機軟體作品中,其界限並不明朗。此外,即使屬於思想的表達,但該表達屬於公有領域,例如是唯一性的表達,則表達同樣不在保護范圍之內。2、接觸與相似原則在分離思想與表達、公有領域與私權領域之後,如果兩部作品相同或相似的前提下,可以通過兩部作品的作者是否有接觸或者作品有接觸的痕跡來判斷是否構成抄襲。如果權利人與被告的作品相同或類似,而被告方沒法提供其創作過程以證明未進行模仿而是獨立創作的,侵權即成立。可見,這里的舉證責任的承擔發生了倒置,即由被訴作品的作者證明自己沒有接觸過原告作品,否則就可以推定存在著接觸。在判斷兩部作品相同或者相似上,有所謂實質部分的說法,即被訴的作品模仿了權利人作品的實質部分。然而,到底什麼是作品的實質部分,怎樣判斷實質部分,仍然是個見仁見智的問題。這有待於司法實踐進一步的探索。二、著作權糾紛怎麼解決關於著作權糾紛如何解決,實踐當中,一般有以下方式:和解、調解、仲裁、訴訟以及向著作權行政管理部門投訴。1、和解。和解由當事人自行啟動,不受司法程序、法官職權的直接約束和支配,現實生活中有些著作權糾紛的爭議焦點往往已經有判例予以明確,當事人完全可以根據判例及相關法律的規定達成和解,從而使得解決糾紛的社會成本最小化。2、調解。調解是具有中國特色的一種民事糾紛的解決方式,是糾紛當事人按照自願的原則,在互相諒解的基礎上達成協議解決糾紛的一種方法。3、仲裁。仲裁,是依據仲裁條款由仲裁機構依法解決著作權糾紛的法律行為。仲裁程序類似於司法程序,但又比司法程序簡單快捷。4、訴訟。訴訟是由人民法院通過審判程序解決著作權糾紛的方式。在解決著作權糾紛的方式中,訴訟的適用范圍最為廣泛,也最為重要。三、侵犯著作權的行為侵犯著作權罪,是指以營利為目的,違反著作管理法規,未經著作權人許可,侵犯他人的著作權,違法所得數額較大或者有其他嚴重情節的行為。構成侵犯著作權罪的行為,包括下列四種:1、未經著作權人許可,復制發行其文字作品、音樂、電影、電視、錄像作品、計算機軟體及其他作品的行為。2、出版他人享有專有出版權的圖書的行為出版是指把作品編輯加工後,經過復制向公眾發行的行為。3、未經錄音錄像製作者許可,復制發行其製作的錄音錄像的行為這是一種侵犯錄音錄像製作者著作鄰接權的行為。4、製作、出售假冒他人署名的美術作品的行為這是一種借他人之名非法牟利的行為。
Ⅸ 瓊瑤訴於正抄襲,是「抄襲表達」還是「借鑒思想」,專
沉寂已久的瓊瑤,2014年4月15日,令人意外地致信國家新聞出版廣電總局,舉報於正新劇抄襲其作品《梅花烙》。
雙方幾天的口水戰後,事件再度升級。瓊瑤在《花非花霧非霧》官方微博上發表聲明稱:「最近一周來,不但侵權劇集的首播衛視沒有停止播出,網 絡與其他播出平台又開始或計劃播出該劇,侵權對我造成的身心傷害進一步加劇,不知尊重原創、保護智慧財產權(知識產權)的公理正義何在?」
28日下午,瓊瑤表示,「我決定委託專業律師控告《宮鎖連城》侵權方,訴諸法律維護《梅花烙》的版權權益」。對此,於正方面暫時沒有回復。
關於電視劇抄襲風波,這不是第一次,但由於雙方的知名度,此次的案件尤為引人注目。
一封舉報信拉開版權大戰
瓊瑤在寫給新聞出版廣電總局領導的舉報信中稱:「目前正在中國大陸播出的電視連續劇《宮鎖連城》,署名編劇於正,《梅花烙》的主要情節與故事脈絡,幾乎全部被套用於《宮鎖連城》的劇情之中,抄襲侵權情形之惡劣前所未見。」
對此,瓊瑤表示「忍無可忍」。
隨後,瓊瑤一一列舉其抄襲的幾個部分,認為該劇從主角的背景、主從關系完全跟《梅花烙》一致,支線角色除了名字換了,關系也跟《梅花烙》一模一樣,就連男主角洞房之夜跑出去與情人私會的細節都十分吻合。
瓊瑤在聲明中懇請新聞出版廣電總局領導,即時停止播出於正新劇《宮鎖連城》,並呼籲觀眾不要看該劇。
在瓊瑤刊登的聲明中,還附錄了眾多網友的回復。其中網友「做回自己」表示:作為一名作者,當自己的作品遭到剽竊是多麼痛心!還有網友直言:「是不是就是欺負那些95後00後沒看過《梅花烙》啊!可是你想過我們看過的人的感受嗎?要抄也抄個大家沒看過的啊!」
爭議:這個官司怎麼打?
因為在瓊瑤公布的媒體聲明函中,並未寫明將起訴於正侵權的具體內容,所以法律界專家對此案件也莫衷一是。有專家認為,根據思想、表達二分 法,著作權法只保護表達形式,不保護思想,所以瓊瑤作品不受保護;而另一種觀點是:按照我國法律規定,《梅花烙》享有著作權。如果存在抄襲,可以維權。
對此,北京東易律師事務所合夥人趙虎解釋說,「著作權法只保護表達形式,不保護思想」,是被許多國家接受的判斷著作權法保護范圍的理論。
這一理論主要來源於國際條約。根據TRIPS協議(《與貿易有關的知識產權協議》)第9條第2款的規定,版權的保護應該延及表達方式,但不 延及思想、程序、操作方法或數學概念本身。「比如,根據該理論,前人寫了羅密歐與朱麗葉式的愛情故事,不能阻止後人寫類似的愛情故事。任何人不能壟斷思 想,否則將阻止人類進步。在我國法律實踐中,法院也多次根據該理論,對作品的保護范圍作出判斷。」趙虎舉例說。
但對於瓊瑤指出的,兩個故事主線發展情節、主人公之間的背景和人物發展的主從關系相同,支線中的人物關系相同,有關人物的情感線相同,某些細處情節完全相同,這些證據指出的事實是思想還是表達呢?
北京理工大學法學院副教授侯仰坤認為,其實,在著作權法中,關於「表達」和「思想」的界定,一直存在爭議。「但我認為,表達形式和反映作者 思想的內容是分不開的。我們不能把形式簡單地理解為『文字』『紙張』『聲音』等載體,形式和內容是相輔相成的。就作品而言,『故事情節』『梗概』『背景』 就是內容本身,應同樣屬於法律保護的內容。」
中國文字著作權協會總幹事張洪波也持有相同看法:「表達能僅僅指文字嗎?一般認為,表達就是作品的表現形式,這就包含人物設計、故事結構、背景等。這些方面是否抄襲,很容易通過對比進行判斷。如果把這些都僅僅認為是思想,會有失偏頗。」
趙虎也說:「就瓊瑤與於正之間的著作權糾紛而言,我認為,其中瓊瑤指出的人物關系、背景、發展趨勢和細處描寫,應該有一部分屬於表達而非思想,應該受到著作權法的保護。」
「侵權」案背後的思考
瓊瑤在聲明最後說:「近年來,我欣喜地看到內地正在蓬勃發展文化產業,將保護知識產權放在國家戰略的高度定位上,以及積極推動國家文化的進步!期望我的案件對於中國影視產業生態的良性發展起到點滴作用。」
正如瓊瑤所言,有專家提出,無論案件最終是什麼結果,背後都體現出一個重要問題:當前著作權法解釋上的模糊。
趙虎分析說:「應該說思想和表達在一般情況下是非常清晰的,但是要截然將這兩者劃分開卻很難。」他認為,一個作品的主題肯定屬於思想的范 圍,具體的語言表達肯定屬於表達的范圍。但是表達的范圍並不限於具體語言的表達,情節設計、人物關系,也往往屬於表達的范圍,故事的梗概有可能要進入思想 的范圍。要把思想和表達完全區分開,需要根據具體案件情況具體分析。
侯仰坤則對法律條文本身的合理性提出質疑。「有些法律條文,無論是國際公約還是國內法,存在理解差異的原因不在於法律本身,有些屬於翻譯問題;有些則是該問題的本質已經不屬於法律領域而屬於哲學領域。所以,我們不應當盲目崇拜國際條約,也要適時調整國內法律。」
張洪波提出:「通過這個案件我們必須看到,相關法律法規仍待完善,才能讓專家、學者和從業人員,在實踐中理解,才不至於偏頗。也不能因此給無良的人創造機會。」
Ⅹ 判斷文學類作品侵權的規則有哪些
近日,北京市高級人民法院就「瓊瑤訴於正」案作出二審判決:認定《宮鎖連城》侵犯《梅花烙》的改編權和攝制權,判令五被告停止侵權,賠償原告500萬元。
筆者認為,從版權角度看,本案一二審通過詳盡的舉例和說理進一步明確了關於文學類作品侵權比對的兩個重要規則。
第一,文學作品中思想與表達的劃分較為復雜,需要分層分析。
文學作品的表達不能僅局限為對白台詞、修辭造句,也不能將文學作品中的主題、題材、普通人物關系認定為著作權法保護的表達。
具體而言,文學作品的要素包括作品主題、主線情節、人物角色、展開情節、具體場景、文字描述、人物對話等。這些要素由抽象向具體漸變,形成一個以思想為核心以表達為包裹逐層向外輻射的作品體系。
綜合以上對作品各個構成元素的分析,可以得出這樣的結論,就一部作品而言,作品主題、主線情節、人物角色中的典型特徵屬於作品的思想,不受著作權法的保護,換言之,作品是否被侵犯改編權,需要從展開情節、具體場景、人物對話、文字描述等方面去尋找答案。在本案中,瓊瑤所主張的劇本21個情節(小說主張17個情節),正屬於主線情節下的第二層展開的展開情節,在具備獨創性的前提下(法院判定為9 個),正屬於著作權法保護的表達,與其他的具體場景、人物對話、文字描述等,共同構成原告作品中受到著作權保護的核心部分。
第二,對於作品中人物關系和人物設置,應對人物與情節的相互結合互動形成的表達進行比對。
文學作品中,情節的前後銜接、邏輯順序將全部情節緊密貫穿為完整的個性化表達,這種足夠具體的人物設置、情節結構、內在邏輯關系的有機結合體同樣可以成為著作權法保護的表達。如果被訴侵權作品中包含足夠具體的表達,且這種緊密貫穿的情節設置在被訴侵權作品中達到一定數量、比例,可以認定為構成實質性相似;或者被訴侵權作品中包含的緊密貫穿的情節設置已經佔到了權利作品足夠的比例,即使其在被訴侵權作品中所佔比例不大,也足以使受眾感知到來源於特定作品時,可以認定為構成實質性相似。
必須指出,主題相近的作品創作確會導致個別或者局部情節相似,這是文學創作中的正常現象,但是,如果一部作品在情節展開後,無論是在於人物角色的結合上,還是在故事發展的先後順序上,都與另一部作品一一對應,形成了如影隨形的相似關系,就無法撇清抄襲他人作品的嫌疑。因此,即使侵權人對於抄襲的情節能夠一一找到表面上合法或者合理的來源或者出處(例如公知的情節或者橋段),但只要諸多情節的前後連接、組合以及與人物關系均保持一致,就無法擺脫侵權指控。正如一審判決所指出的那樣,文學作品中的人物設置及人物關系,如果僅僅是「父子關系」、「兄弟關系」、「情侶關系」等,應屬於思想范疇。如果人物身份、人物之間的關系、人物與特定情節的具體對應等設置已經達到足夠細致具體的層面,那麼人物設置及人物關系就將形成具體的表達。
在本案中,原告指控被告侵權的21個情節及其創編串聯構成了原告作品《梅花烙》的主要及整體故事表達,被告僅僅是角色身份做了重新變換,而人物關系以及情節互動給人一種強烈的「復制」之感,當情節的相似已經到了連多處細節都相仿或者簡單代換時,是否構成相似的答案已經呼之躍出。因此,類似這種情形,可以認為,已經對作品的主要部分的獨創性表達構成了明顯侵害。
如能給出詳細信息,則可作出更為周詳的回答。